保定老調(diào)是獨具藝術(shù)特色的地方戲曲劇種，有著強烈的地方色彩和濃郁的鄉(xiāng)土氣息。它的唱腔質(zhì)樸健朗，高亢而又清婉，保定老調(diào)迄今已有約二三百年的歷史，它脫胎于元、明年間流行于燕趙的民歌俗曲“河西調(diào)”，后來便以大戲的姿態(tài)出現(xiàn)，擅演以老生和黑紅凈行當(dāng)為主的袍帶戲。2011年6月，有著悠久歷史的保定老調(diào)更是被列入國家級非物質(zhì)文化遺嚴(yán)名錄，
　　有這樣一位老調(diào)演員，她連續(xù)5屆奪得河北省戲劇節(jié)演員獎主演的《拒馬令》。獲河北省政府最高獎——文藝振興獎，主演的《梁紅玉》，轟動京城，中央電視臺、中央人民廣播電臺同時進(jìn)行演出實況轉(zhuǎn)播……她就是老調(diào)名旦、國家一級演員，國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目老調(diào)傳承人毛素欣。
　　
　　文武不擋的臺柱子
　　
　　毛素欣取得如此成績是靠她的勤學(xué)和虛懷。她并不出身于梨園世家，而生在一個干部家庭，父親是縣委書記，母親是縣輕工業(yè)局局長。父母根本沒想到讓女兒學(xué)戲當(dāng)演員，可生性透著藝術(shù)靈氣的她卻偏偏與戲曲結(jié)下不解之緣。父母無暇照顧她，從小把她寄養(yǎng)在蠡縣農(nóng)村的姥姥家。中學(xué)畢業(yè)那年她走進(jìn)蠡縣河北梆子劇團(tuán)大門對院里的人說，
　　“我考劇團(tuán)，學(xué)戲?！闭f罷便表演起來。劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)看那稚嫩卻透出一股靈性的表演，又看她那敢闖的精靈勁，錄取了她。當(dāng)父母知道后，木已成舟。
　　她勤學(xué)苦練，很快成了劇團(tuán)的挑梁主演，主演《朝陽溝》《杜鵑山》等戲。當(dāng)時保定地委主管文化的領(lǐng)導(dǎo)發(fā)現(xiàn)了毛素欣這塊藝術(shù)璞玉，決定調(diào)她到保定老調(diào)劇團(tuán)。為此還有一件趣事。蠡縣好不容易培養(yǎng)的臺柱子，哪情愿放走，在上級領(lǐng)導(dǎo)派人去接毛素欣時，把她藏了起來，找另一演員以桃?guī)Ю睢＝Y(jié)果上級領(lǐng)導(dǎo)又二次派人把真毛素欣接走。
　　毛素欣這塊璞玉放出了光彩，很快成了保定老調(diào)劇團(tuán)的臺柱子。她主演的現(xiàn)代戲《婚事》，參加了河北省戲劇調(diào)演，獲得優(yōu)秀演員獎。保定老調(diào)劇團(tuán)拍攝戲曲電影《忠烈千秋》，她以嫻熟的武打和本色表演被電影導(dǎo)演姚守崗選中飾演劇中楊金花。年輕的毛素欣成了保定老調(diào)劇團(tuán)的主演并擔(dān)起團(tuán)長重任。她扮相清逸俊秀，氣度典雅端莊，表演豐富清新，細(xì)膩情真，音色醇美，音域?qū)拸V，高音玲瓏剔透，中音清婉柔和，低音凝重醇厚。難能可貴的是她不僅有外在美，更注重所飾演人物的內(nèi)心世界，形神兼?zhèn)?，聲情并茂。她不圖虛名，而是扎實地繼承發(fā)展老調(diào)藝術(shù)，兼顧京劇、歌劇等名家藝術(shù)融化吸收運用。她主演的《三鳳求凰》運用老調(diào)著名男旦小蓮花(張桂良)的漂、帥、媚表演：《扈三娘成親》則吸取京劇“宋(德珠)派”武打；《鐘離春》吸收京劇“尚(小云)派”的“馬趟子”表演；《梁紅玉》的念白又融合了京劇“茍(慧生)派”風(fēng)格；在《拒馬令》中的唱段融匯花腔女高音，頓挫延綿。主演的《扈三娘招親》《鐘離春》《長劍悲歌》《梁紅玉》等戲連續(xù)五屆被選調(diào)參加河北省戲劇節(jié)，奪得劇目獎和個人表演獎。這些戲既有大段繁重的唱段，又有高難度的武打，她演得得心應(yīng)手，游刃有余。中國戲劇家協(xié)會副主席郭漢城在北京為她主持召開的座談會上，對她的文武兼?zhèn)浯蠹臃Q贊，稱她“是不可多得的人才?！睉騽〖覅亲婀夥Q贊她“文武不擋?！本﹦”硌菟囆g(shù)家劉秀榮、張春孝看她演出后在《大舞臺》撰文稱她“雖然年輕，但藝術(shù)嫻熟，文武不擋。”
　　
　　勇于演現(xiàn)代戲
　　
　　毛素欣在上世紀(jì)80年代演過現(xiàn)代戲《婚事》《水鄉(xiāng)游擊隊》，成為老調(diào)名家后，排演了《爹是爹來娘是娘》《香魂女》《花媽改嫁》等與生活息息相關(guān)的現(xiàn)代戲，為老調(diào)這古老的戲曲劇種如何反映現(xiàn)代生活作了可貴的探索。毛素欣主演的《爹是爹來娘是娘》，當(dāng)戲中的桃花娘從50余歲的媽媽倒敘成年輕的姑娘時，以她特有的小碎步羞澀的表演和嬌媚的唱腔，一下子把觀眾的視覺拉回幾十年，使觀眾從她人身上由農(nóng)婦立即看到農(nóng)村少女兩個迥然不同的鮮活形象。她主演的老調(diào)《香魂女》充分把握和發(fā)揮戲曲美學(xué)元素，用戲曲美學(xué)特征的舞臺樣式和神韻，融合現(xiàn)代生活的審美和時代節(jié)奏，將用老調(diào)戲曲塑造的一個香嫂展現(xiàn)給觀眾。她在《花媽改嫁》戲中，以唱塑人，以歌抒情；用源于生活，化于傳統(tǒng)的表演把農(nóng)家女花媽的形象立體的呈現(xiàn)在舞臺上。
　　
　　“劇視”雙棲
　　
　　毛素欣多才多藝“劇視”雙棲。天津電視臺拍攝根據(jù)作家孫犁同名小說改編的電視劇《荷花淀》，導(dǎo)演許瑞生以毛素欣開朗潑辣的性格本色，選中她擔(dān)任劇中主要角色之一的胖嫂。她很快適應(yīng)了從舞臺表演到攝影機前的表演。她表演自然而富有生活氣息。為了拍好胖嫂在水中搖船的戲，她頂烈日，冒酷暑在水上練握漿搖船，練得手上磨出血泡，身上被曬曝了皮，終于練得像漁家女一樣熟練地?fù)u船。拍攝時圍觀的一些老大娘贊嘆地說：“誰家要娶這樣一兒媳，可是福氣呀!”
　　后來謝飛率電影《香魂女》劇組到保定白洋淀拍攝。許瑞林告訴給他們說保定有個毛素欣，地方戲唱得好。電影《香魂女》中，香嫂的兒媳環(huán)環(huán)受呆癡丈夫蹂躪后，望茫茫淀水，聽悠悠歌聲，思念自己的戀人時，需要一段具有地方戲色彩的唱，劇組特地請毛素欣為電影配唱。當(dāng)導(dǎo)演謝飛給毛素欣講解了劇情，靈氣的毛素欣心領(lǐng)神會，當(dāng)即給謝飛唱了一段她在老調(diào)《紅衣仙子》中飾紅衣仙子思念戀人的唱段。謝飛聽畢高興地拍板說：“太好了，就唱這段!”錄音采用現(xiàn)場錄。夜靜，淀水粼粼，蘆葦搖曳。毛素欣啟唇揚喉：“水冷風(fēng)清月色靜，獨自徘徊暗愁心，情郎一去無音訊，難猜其中吉和兇……”歌聲娓娓，如泣如訴，使在場錄音的工作人員無不為之動情。導(dǎo)演謝飛聽了后非常滿意，遺憾地說：“素欣的戲真好，可惜片中幾個主要角色的戲都拍了近一半了，沒法給她安排主要角色了?！北M管這樣，導(dǎo)演謝飛還是給她安排了一個抱小孩的青年婦女去香油坊向香嫂買油；這樣，毛素欣得以與在電影中飾香嫂的著名演員斯琴高娃配戲。毛素欣和斯琴高娃一起拍攝，一起在劇組生活，二人成了好朋友。這為后來毛素欣成功地演出老調(diào)《香魂女》奠定了基礎(chǔ)。
　　她還在河北電影制片廠拍攝的戲曲電視劇《蘇東坡斷案》中。成功地飾演蘇東坡夫人。
　　
　　做人要存素心
　　
　　毛素欣對藝術(shù)刻苦執(zhí)著，在名利面前卻如《菜根譚》中所言：“作人要存素心?！痹谂拧读杭t玉)時，她的大腿上長了一個疥子，動手術(shù)后傷口沒全愈合，便投入排練。時值酷暑盛夏，她內(nèi)穿棉襖，外扎大靠，一場戲下來棉襖被汗水溻透能擰出水來，未全愈的傷口被汗水蜇得生疼，她咬牙堅持。一次演出前排練武打，她的左膀被摔傷，臨時換演員來不及，她叫醫(yī)生打上雷米封針，硬是忍痛把戲演下來，毫無怨言。
　　她主演的現(xiàn)代戲《爹是爹來娘是娘》，成功地刻畫了桃花娘這一人物形象，被中央電視臺看中，改編成8集電視劇，請毛素欣演桃花娘。電視劇的拍攝至少得兩三個月，當(dāng)時正是劇團(tuán)下鄉(xiāng)演出黃金季節(jié)，身為劇團(tuán)團(tuán)長又是領(lǐng)銜主演的毛素欣不在劇團(tuán)，演出點不和劇團(tuán)簽演出合同，這樣，劇團(tuán)演出收入勢必受很大影響。就個人而說，拍電視劇無論是經(jīng)濟收入，還是提高知名度肯定都比下鄉(xiāng)演出好。但為了全劇團(tuán)的利益，毛素欣放棄了這一拍電視機會，率劇團(tuán)去農(nóng)村演出。
　　毛素欣作為劇團(tuán)團(tuán)長、書記、一級演員、保定市戲劇家協(xié)會副主席、保定市政協(xié)委員，她始終是以素心對這一切，嚴(yán)格要求自己。多年來，她堅持率領(lǐng)劇團(tuán)每年有10個月上山下鄉(xiāng)為農(nóng)民送戲。劇團(tuán)裝臺卸臺、裝車卸車，她身先士卒。有時應(yīng)觀眾要求，她一天連演3場戲，病了在后臺打點滴，拔下針頭即上場。在阜平農(nóng)村演出時，由于過度勞累，晚上化妝時暈倒在后臺，醒過來便接著化妝，堅持演出。好多老人眼含熱淚心疼地拉著醒過來的她說：“閨女，我們是實在愛看你的戲呀!讓你受累辛苦啦?！?br/>　　
　　(責(zé)編：孫