傳統(tǒng)是如此美麗：月色下靜靜的荷塘里，荷葉雖然枯萎，但張揚(yáng)著一種在生命即將終結(jié)時(shí)的頑強(qiáng)，呈現(xiàn)出一種蒼老的美，隱喻著另一種生命的輝煌。這便是中國(guó)當(dāng)代工筆重彩繪畫(huà)的領(lǐng)軍人物蔣彩蘋(píng)教授60多歲畫(huà)的人生第一張花鳥(niǎo)畫(huà)《篩月》。這張畫(huà)在巴黎展出引起了轟動(dòng)。那天，她用英語(yǔ)對(duì)圍觀的人群講：傳統(tǒng)的中國(guó)畫(huà)正在向現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型。如今自己雖然青春不再，但依然想跟時(shí)間賽跑，為傳統(tǒng)的工筆畫(huà)增添姿色。
　　蒼老根脈能否長(zhǎng)出多彩青春
　　傳統(tǒng)亦讓人醉。當(dāng)蔣采蘋(píng)優(yōu)雅地打開(kāi)現(xiàn)代重彩畫(huà)《帶銀冠的苗女》的一剎那，傳統(tǒng)之美讓我們震撼：“單線平涂”被突破，多種中西方美術(shù)元素巧妙地融入其中，我們猶如走進(jìn)古老敦煌與現(xiàn)代繪畫(huà)時(shí)空交錯(cuò)的走廊里。
　　曾經(jīng)，中國(guó)畫(huà)有過(guò)悠久的丹青歲月，重彩畫(huà)正是中國(guó)畫(huà)的原發(fā)形態(tài)，歷經(jīng)周、春秋戰(zhàn)國(guó)、秦、漢、唐，一路燦爛輝煌，宋元時(shí)開(kāi)始走入低谷，至20世紀(jì)中葉已經(jīng)整整式微了一千多年。時(shí)至張大千等對(duì)敦煌壁畫(huà)的研究，才擴(kuò)大了國(guó)人對(duì)中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)的認(rèn)識(shí)：“盛世畫(huà)重彩”。
　　當(dāng)上世紀(jì)50年代中央美院大學(xué)生蔣采蘋(píng)選擇她的專(zhuān)業(yè)時(shí)，工筆重彩依然是當(dāng)時(shí)較冷門(mén)專(zhuān)業(yè)。然而，每當(dāng)度過(guò)黎明前黑暗，推開(kāi)宿舍的小窗，看到鮮紅的朝陽(yáng)從校園樹(shù)叢間冉冉升起時(shí)，蔣采蘋(píng)的心中便升騰起工筆重彩復(fù)興之夢(mèng)。
　　“傳統(tǒng)可以給我們一個(gè)很高的起點(diǎn)。遍觀中外歷史，每一輪創(chuàng)新多以復(fù)古為前導(dǎo)。”蔣采蘋(píng)著意走進(jìn)沉淀了五千年的中華文化大觀園，用心去欣賞，去發(fā)現(xiàn)，去體驗(yàn)，開(kāi)始創(chuàng)作出一幅幅與時(shí)代同行的作品。
　　翻過(guò)高高的山岡，趟過(guò)彎彎的小溪，走過(guò)綠綠的田野，年輕時(shí)的蔣采蘋(píng)每年下鄉(xiāng)采風(fēng)兩個(gè)月。她的作品不再是老一套鐘魁等形象，取而代之的是農(nóng)民收割等歌頌新時(shí)代的主題。這些深受群眾喜愛(ài)的作品被有關(guān)部門(mén)收藏，并在國(guó)外巡展。
　　“我是追新一族”，談起工筆畫(huà)復(fù)興創(chuàng)新，蔣采蘋(píng)指著身上飄逸的淡藍(lán)色紗巾，笑得很可愛(ài)。她和同仁們對(duì)可資借鑒的中外遺產(chǎn)中宗教的、世俗的、民間的重彩傳統(tǒng)，以及水墨畫(huà)、水彩畫(huà)等加以借鑒和吸納，力求在交叉學(xué)科中開(kāi)拓重彩畫(huà)的無(wú)限可能性。
　　嘗試也總能帶來(lái)意外收獲。蔣采蘋(píng)曾創(chuàng)作一系列老芭蕉或新芭蕉對(duì)照的畫(huà)面，在以物比興、物我兩忘的傳統(tǒng)文化層面上展開(kāi)探索，把情感的傾向性通過(guò)色彩突現(xiàn)出來(lái)，為重彩的現(xiàn)代性實(shí)驗(yàn)作出成功的回答。
　　“中國(guó)畫(huà)家要有自己的文化身份”。自《母子圖》入選首屆全國(guó)青年美展開(kāi)始，蔣采蘋(píng)先后創(chuàng)作黃遵憲、秋瑾、孫中山、宋慶齡等一批人物畫(huà)，透過(guò)畫(huà)中人物眼眸，能讀懂他們內(nèi)心世界的精彩和對(duì)國(guó)家的深情。她創(chuàng)作的《臺(tái)灣排灣族新娘》等，展示了當(dāng)代中國(guó)重彩畫(huà)新技法、新材料的突破，也凸顯了中國(guó)氣派和中國(guó)風(fēng)格。
　　此時(shí)，當(dāng)美術(shù)史家們公認(rèn)工筆重彩畫(huà)成為新時(shí)期美術(shù)事業(yè)的亮點(diǎn)時(shí)，77歲的蔣采蘋(píng)藝術(shù)人生一如中國(guó)傳統(tǒng)工筆重彩畫(huà)的復(fù)興之路，亦經(jīng)歷著蒼老復(fù)青春的歷程。
　　拿什么滋養(yǎng)傳統(tǒng)的根脈
　　“那是什么，如此美麗？”蔣采蘋(píng)又一次來(lái)到敦煌時(shí)，一尊佛像上特殊的色彩讓蔣采蘋(píng)炫目。定睛一看，那是一種從未見(jiàn)過(guò)的銀色，遠(yuǎn)非我們當(dāng)前所用的化學(xué)銀粉所能達(dá)到的視覺(jué)效果。
　　研究學(xué)者告訴她，那是天然云母礦石所制的云母粉，已經(jīng)失傳了近千年。同樣失傳的天然石色還有古稱(chēng)“黑石脂”的石墨礦石等。
　　回到北京，蔣采蘋(píng)翻開(kāi)厚厚的古典卷宗，發(fā)現(xiàn)我國(guó)用天然礦石做原料制造的石色，已使用了至少兩千多年。在埃及考察，她看到法老墓中也有石色使用，比中國(guó)早兩千多年，并依然保持著高貴的艷麗色彩。
　　傳統(tǒng)的顏料歷久彌新！蔣采蘋(píng)深知，縱向扎根于上下五千年的時(shí)空、橫向鋪展在千萬(wàn)平方公里土地上的中國(guó)文化的根，需要傳統(tǒng)來(lái)滋養(yǎng)。她要尋找古老的天然顏料為現(xiàn)代藝術(shù)增色。
　　蔣采蘋(píng)深受曾任南開(kāi)大學(xué)化學(xué)系教授的父親影響，很快以極大的熱情投入了天然石色的科學(xué)研究。
　　“礦石本身就是一幅美麗的畫(huà)啊。”她上課帶上顯微鏡，讓學(xué)生看天然礦石美麗的晶體結(jié)構(gòu)。她還不斷地前往世界各地收集礦石進(jìn)行研究、積累，又尋到一名民間陶瓷師合作，終于燒出了能極大豐富重彩畫(huà)張力的“高溫結(jié)晶色”，并申請(qǐng)了國(guó)家專(zhuān)利。
　　此時(shí)，日本工筆重彩畫(huà)也在較快發(fā)展，并在人造礦石研究上獲得較大進(jìn)展。當(dāng)我們的畫(huà)家只能用朱砂一種紅色時(shí)，日本畫(huà)家卻能用幾十種化學(xué)紅來(lái)裝扮他們的作品。
　　“高溫結(jié)晶色”成為推動(dòng)中國(guó)工筆畫(huà)發(fā)展的新亮點(diǎn)。因?yàn)樘烊痪w礦石具有化學(xué)染料不可比擬的諸多優(yōu)點(diǎn)。同時(shí)，使用這種天然石色，價(jià)格不足日本化學(xué)顏料的十分之一。
　　然而，“高溫結(jié)晶色”由誰(shuí)來(lái)生產(chǎn)？全國(guó)只有不到1000名工筆重彩畫(huà)家使用這種顏料，沒(méi)有哪個(gè)生意人愿意辦廠做這樁生意。
　　“自己干吧!”年近70歲的蔣采蘋(píng)提著資料，喘著粗氣，去找工商局注冊(cè)辦廠子。投資辦廠生產(chǎn)顏料需要錢(qián)，她就去賣(mài)幾幅寫(xiě)意畫(huà)。她又把自家一座房子騰出來(lái)做顏料研cppe7pGBPwyX91BTQjWx4JbtpJxTDZM+8XmXCQDPHX0=究所兼工廠，找學(xué)生搭把手，開(kāi)始做起賠錢(qián)買(mǎi)賣(mài)。
　　天然顏料是傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的重要組成部分?？釔?ài)顏料學(xué)的蔣采蘋(píng)仍在對(duì)工筆重彩畫(huà)的顏料進(jìn)行探索，目前正在開(kāi)展有機(jī)顏料研究。
　　傳統(tǒng)文化的未來(lái)在哪里
　　今年新年剛過(guò)，“意境與品格：中國(guó)當(dāng)代工筆畫(huà)藝術(shù)成就展”在冬日的北京開(kāi)幕。迎著瑟瑟寒風(fēng)，蔣采蘋(píng)走進(jìn)國(guó)展中心，為青年畫(huà)家加油。
　　她像豐子愷作品中的樵夫，風(fēng)雨兼程，挑盡民族千古愁?！捌鋵?shí)，自己能往前多挪一步，后人就會(huì)少一步。前人之殆，后人之災(zāi)。我很想給傳承中華傳統(tǒng)文化的年輕人扶一程?！?br/>　　每一次，她前往古巴比倫、古希臘、古埃及等世界文明遺址考察，心底總能生成一種歷史沉重。讓她自豪的是，這些文明古國(guó)的一些傳統(tǒng)繪畫(huà)連同其文化早已消失在歷史的煙塵中，然而中國(guó)傳統(tǒng)工筆畫(huà)依然傳承著、發(fā)展著。
　　“這是中華文化基因傳承的幸運(yùn)?！痹谌蚧尘跋?，她始終對(duì)中國(guó)畫(huà)現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型中是否會(huì)失去民族性充滿(mǎn)警惕。在一次研討會(huì)上，她對(duì)幾幅打著傳統(tǒng)名義卻畫(huà)著小腳女人和吐舌頭的怪異裸女等迎合小部分人趣味的偽傳統(tǒng)，表達(dá)了擔(dān)憂(yōu)。
　　“畫(huà)家要有擔(dān)當(dāng)”，蔣采蘋(píng)總是不厭其煩地宣講，我們這個(gè)時(shí)代恰逢盛世，要關(guān)注時(shí)代、弘揚(yáng)主旋律。她提議建立中國(guó)畫(huà)教學(xué)的科學(xué)體系，并讓更多的中青年畫(huà)家學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的技法。同時(shí)，對(duì)民族繪畫(huà)體系研究和整理，并盡量以中國(guó)畫(huà)構(gòu)圖學(xué)和中國(guó)畫(huà)色彩學(xué)來(lái)替代西方的透視學(xué)和色彩學(xué)。
　　歲月列車(chē)正載著滿(mǎn)頭銀發(fā)的蔣采蘋(píng)駛向晚霞的深處。望著不斷變化的一幕幕絢爛的時(shí)代風(fēng)景，她太想辭去一切社會(huì)教職專(zhuān)心創(chuàng)作，留下一些精品。但培養(yǎng)重彩畫(huà)梯隊(duì)已刻入她古稀的年輪：“傳承是我的責(zé)任，我別無(wú)選擇！”
　　傳承只爭(zhēng)朝夕。從1998年開(kāi)始，她親自散發(fā)舉辦重彩畫(huà)高研班招生簡(jiǎn)章，為有潛力的學(xué)員講課。此后在文化部、中央美院和中國(guó)藝術(shù)研究院的支持下，共主持9屆中國(guó)重彩畫(huà)高研班，培訓(xùn)了360名學(xué)員。隨后，蔣采蘋(píng)正式提出“中國(guó)重彩畫(huà)”理論和開(kāi)始全面的中國(guó)重彩畫(huà)教學(xué)。這也引來(lái)越來(lái)越多的西方學(xué)者關(guān)注。
　　桃李芬芳碩果累累。當(dāng)蔣采蘋(píng)從教50周年畫(huà)展在中國(guó)美術(shù)館舉行時(shí)，她的學(xué)生劉大為、何家生等知名畫(huà)家和一批畫(huà)壇新星集體亮相，成為美術(shù)界一道風(fēng)景。
　　“我對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)工筆重彩畫(huà)的未來(lái)充滿(mǎn)信心”，面對(duì)中國(guó)重彩畫(huà)開(kāi)始走向世界，蔣采蘋(píng)的臉上飛揚(yáng)著快意。