今年上海電影節(jié)上，《皮娜》開票首日，即告售罄，觀眾追捧它，不僅因?yàn)樗膶?dǎo)演是大名鼎鼎的維姆·文德斯，更因?yàn)樗菍?duì)現(xiàn)代舞“第一夫人”皮娜·鮑什的最好紀(jì)念。
　　
　　看完維姆·文德斯的3D紀(jì)錄片《皮娜》，從上海大光明電影院出來，聽到走在我前面的同場(chǎng)的一對(duì)情侶在商量：“看來要改變今年夏天在德國的行程了?！蔽铱梢圆碌剑麄冎傅氖窍肴ノ殓晁?。這座城市位于“魯爾工業(yè)區(qū)”的南部，距離皮娜·鮑什出生地索林根大約十五六公里，皮娜從1972年起就成為伍珀塔爾芭蕾舞團(tuán)（后來改名為伍珀塔爾舞蹈劇場(chǎng)）的藝術(shù)總監(jiān)，在那里工作和生活了三十五年，它自然也成為了文德斯紀(jì)錄片的大劇場(chǎng)。
　　在大銀幕上，伍珀塔爾的懸掛列車從城市上空經(jīng)過，看起來十分具有未來感。當(dāng)我們看到“舞蹈劇場(chǎng)”的舞者們?cè)诹熊噧?nèi)部跳舞、在列車下方跳舞，就仿佛看見皮娜還在伍珀塔爾，她的舞蹈精神彌漫在這座城市的各個(gè)角落。伍珀塔爾這座尋常小城，于是充滿了一種生命的美感和力量，成為一座舞蹈之城。
　　《皮娜》的開場(chǎng)就是“舞蹈劇場(chǎng)”的著名節(jié)目，從《交際場(chǎng)》中的動(dòng)作，過渡到《春之祭》里面的群舞。舞臺(tái)上鋪滿泥土，男女兩隊(duì)舞者淋漓盡致地表現(xiàn)著兩性之間既排斥又吸引的對(duì)抗。這部電影的魅力由此展開，一方面3D影像再現(xiàn)出舞臺(tái)空間和舞者隊(duì)列的縱深感，一方面文德斯又以舞者面部的特寫與剪切來重構(gòu)了舞蹈本身。文德斯無疑加強(qiáng)了舞蹈的情緒，放大了舞蹈的力量。緊接著，出現(xiàn)了皮娜指導(dǎo)她的劇場(chǎng)團(tuán)員們排練的畫面，這一段落非常短暫，之后再也未出現(xiàn)。我們知道，在文德斯這部紀(jì)錄片開機(jī)不久，皮娜就被診斷出罹患肺癌，短短數(shù)日就離開了人世。于是，這部本該是追隨皮娜前往南美和亞洲演出的“公路電影模式”的紀(jì)錄片，轉(zhuǎn)變成一部“沒有皮娜的皮娜影片”。皮娜自己的獨(dú)舞片段，以黑白影像的方式出現(xiàn)在影片的結(jié)尾，像是沒有喜悅也沒有哀傷的告別。
　　文德斯說他和皮娜產(chǎn)生共鳴的原因，一部分是因?yàn)樗麄兊耐甓际枪陋?dú)地在戰(zhàn)后重建時(shí)的德國度過。劇團(tuán)主要成員之一Nazareth Panadero則覺得，作為導(dǎo)演的文德斯和皮娜一樣，“都有一雙敏銳觀察的眼睛，以及有保留的情感表達(dá)”。他們?cè)?985年相識(shí)，一起討論合作的事，但是文德斯覺得“無論是在情緒上還是從美學(xué)上”，他都不知道如何用電影鏡頭來捕捉皮娜的舞蹈精髓—直到2007年看到了3D電影。在此期間，皮娜在1990年自己導(dǎo)演了一部名為《女皇的悲歌》的舞蹈電影，文德斯的《皮娜》中舞者在伍珀塔爾各個(gè)角落獨(dú)舞時(shí)的場(chǎng)景，也令人想到那部不太為人所知、充滿先鋒意味的電影。在影片中，皮娜讓她的演員（舞者）在現(xiàn)實(shí)環(huán)境下表演，甚至不是舞蹈，多數(shù)是一些日常動(dòng)作。皮娜曾經(jīng)說：“不要將自身從日常生活中區(qū)別開來。”而文德斯紀(jì)錄片里以實(shí)景舞蹈的方式來表現(xiàn)人間的美感，有時(shí)荒誕，有時(shí)優(yōu)雅，有時(shí)幽默，有時(shí)傷感，幾乎讓人感受不過來。
　　在皮娜去世之后，文德斯一度“拔掉插頭”，中止了這部作品的拍攝計(jì)劃。在“舞蹈劇場(chǎng)”的成員們挽留下，他在劇場(chǎng)內(nèi)拍了四部完整的作品：《春之祭》、《月圓》、《交際場(chǎng)》，以及《穆勒咖啡館》。這四部作品構(gòu)成了“電影之肉”，盡管他使用了諸多傳統(tǒng)的電影手段來剪輯這些舞蹈，以獲得不屬于舞臺(tái)、只屬于影院的效果。但如果僅僅如此，這部紀(jì)錄片仍然沒有支撐物。于是文德斯讓那些舞者在現(xiàn)實(shí)情境下，以自己的想象力來詮釋著皮娜的舞蹈精神。文德斯讓那些舞者在現(xiàn)實(shí)情境下，以自己的想象力來詮釋著皮娜的舞蹈精神。那些舞者在伍珀塔爾的城市與周邊那種神奇、優(yōu)美的獨(dú)舞，才是《皮娜》的“電影之骨”。這一幕幕在電車?yán)?、在工廠里、在大街上、在游泳池和體