水面上的白樺樹干
　　
　　很多時候，我們站在哪里，就決定了我們能看到什么。
　　——唐艷（中國攝影家）
　　
　　攝影家唐艷曾說過一句話：“很多時候，我們站在哪里，就決定了我們能看到什么?！币簿褪钦f我們的“看”在很多時候受制于“站”！我在壩上拍攝這幅《水面上的白樺樹干》的經(jīng)歷，就頗能證明唐艷的這句話是有道理的。
　　有一年的秋天，我來到內(nèi)蒙古壩上草原的一個小湖邊，看見幽藍(lán)的湖水上漂浮著斑斕的落葉，煞是好看。我變換各種構(gòu)圖拍了許多張照片，卻覺得都屬于畫面美麗，但絕不會讓人驚艷的那種，平常、平庸是它們的共性。我一邊觀察，一邊思索，很快找出了問題所在：我的視點始終停留在湖邊，是其他游人也可以到達(dá)的角度，因此拍到的景致難免會和其他人相近相似。平庸的看，自然就會導(dǎo)致平庸的景。想通了，就要去做。我注意到有一棵白樺樹的樹干斜斜地、低低地伸在水面上方，樹干上散落著許多秋葉。我幻想如果自己能有一雙翅膀，就可以像小鳥一樣飛在樹干的上方，俯視樹干與湖水的組合，一定會很新奇。雖然幻想不能實現(xiàn)，但卻推動了聯(lián)想：我沒有翅膀，但有雙手和雙腳，可以爬到這棵白樺樹上去呀！經(jīng)過一番折騰，我還真爬上了樹，獲得了與所有游人不同的視角，因而也就獲得了白樺樹干、落葉與湖水同聲唱出的這首多彩又新鮮的歌！
　　
　　雨夜的公路
　　
　　精通用光并不意味我們要去控制光，而是要學(xué)會如何發(fā)揮光的作用，最有效地使用光。
　　——查理·韋特（英國攝影家）
　　
　　入夜后，我坐在汽車的副駕駛座上，透過車窗可以清楚地看到前方，然而前方卻沒有什么好看的，只有一條黑沉沉的公路，頂多有汽車的車燈將黑夜暫時劃破。正當(dāng)我逐漸有了睡意，眼睛有些睜不開時，開始下雨了，路面很快就被打濕了。這時的我，不僅睡意全無，還將相機(jī)取了出來，舉在眼前，透過取景器，興奮地觀察著前方。是什么吸引了我？是光！是公路路邊的指示牌上，反射著我們車燈投射過來的光，是公路路面上的雨水，像鏡子般反射著的光。在我的視野里，黑夜不再是黑夜，而是光與色的舞臺。光帶來了色，色渲染著光。此時，我雖然無法控制那些時時變化著的光，但是可以抓住光，抓住光與色的組合。如何抓，當(dāng)然是靠照相機(jī)，是靠按快門。我提高了相機(jī)的感光度，將相機(jī)的鏡頭緊靠著前車窗，在汽車的行進(jìn)中，不停地按下快門，終于在抓住了光的同時，還抓住了色，抓住了冷色的鋪張，抓住了暖色的張揚，抓住了冷色與暖色共同營造出的一個真實又非真實的世界。
　　
　　垂柳與梧桐
　　
　　影像需要有一種內(nèi)在的平衡來給人一種和諧感。不應(yīng)該只是為了引起觀眾的注意，而將不同色調(diào)和形狀的景物全部拍攝下來。取景時該取的就取，該舍的就舍。務(wù)必記?。骸叭　迸c“舍”兩者同樣重要。
　　 ——戴維·沃德（英國攝影家）
　　
　　深秋時節(jié)，我來到西子湖畔，正值秋雨綿綿，湖上、岸邊霧氣彌漫。西湖的美景天下聞名，慕名而來的人特別多，其中不乏攝影愛好者，甚至是攝影高手。西湖已被他們拍攝得“體無完膚“了，留給我的創(chuàng)作空間自然就很狹小，若想再拍出新作絕非易事。面對如此難題，該如何解決呢？看來只有一條路可走，就是觀察、尋找、發(fā)現(xiàn)。于是，我靜下心來認(rèn)真觀察，發(fā)現(xiàn)西湖岸邊既種有垂柳，又栽著梧桐，垂柳葉子綠中泛黃，梧桐葉子黃中摻紅；垂柳枝條下垂，梧桐樹葉如蓋；垂柳細(xì)，梧桐粗，垂柳、梧桐擠在西湖岸邊，相鄰、相伴、相爭、相競，各領(lǐng)風(fēng)騷。我忽然有所感悟：盡管她們之間的姿色相異，但可以利用雨霧天氣反差低，透視弱，色彩柔，光線勻的特點，想辦法讓梧桐和垂柳合在一起，化繁為簡，或許就能產(chǎn)生別樣的形式效果。有了思路，辦法隨之就找到了：我選了兩棵離得很近的梧桐與垂柳，用長焦鏡頭，截取梧桐樹樹冠的一角，并疊加到垂柳的上部。如此構(gòu)圖，在鏡頭中就沒有了爭斗，沒有了對立，沒有了沖突……有的就是和諧，就是清麗，就是詩意，更有那飄然而下的一片黃葉，一個惹人的色點，一聲悲秋的嘆息。