夕陽、汽車、高樓
　　
　　若提出這樣一個(gè)問題：為什么要攝影？必然會(huì)引起很多的爭論。但是從本質(zhì)上說，一個(gè)人去拍風(fēng)景照的念頭也許僅僅是出于自娛。毫無疑問，正是拍照過程引領(lǐng)我們走進(jìn)了事情的本質(zhì)。有些人認(rèn)為照相機(jī)阻礙了攝影者深刻了解、全心欣賞風(fēng)景的過程，因?yàn)楫?dāng)藝術(shù)家把照相機(jī)舉到眼前的一剎那，就與真實(shí)的感受隔閡了。其實(shí)，照相機(jī)并不會(huì)使人脫離真實(shí)世界，相反，它還為我們提供了一條通道，引導(dǎo)我們?nèi)硇牡馗惺苤車h(huán)境。我認(rèn)為，照相機(jī)可以被視作一種能提升我們欣賞力的工具。
　　——查理·豐特（英國攝影家）
　　
　　某次路過北京的一個(gè)居民小區(qū)，看見樓群間停放著許多小汽車，這是近些年北京的常見之景，并無審美吸引力。可是鑒于這些年對(duì)攝影的癡迷，已經(jīng)養(yǎng)成通過照相機(jī)提供的“通道”去感受客觀世界，并由此發(fā)現(xiàn)其中蘊(yùn)藏的美。于是我拿出相機(jī)，通過鏡頭觀察高樓與汽車構(gòu)成的視覺世界，最后選擇了一個(gè)離汽車很近的視點(diǎn)。我發(fā)現(xiàn)該汽車的車身不僅燃燒著夕陽的金光，而且在金光中還浮動(dòng)著高樓的身影。由于使用了廣角鏡頭，所以前景的光、色、影與中景的汽車群和后景的高樓群構(gòu)成了現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的重合。通過拍攝，我在尋找視覺美感的過程中提升了對(duì)生活的欣賞力！
　　
　　樹干、樹枝與樹葉
　　
　　真正的藝術(shù)家并不復(fù)制自然，而是經(jīng)過提煉表達(dá)出自然賦予他的最上乘的感覺。
　　——羅伯特·享利（美國畫家）
　　
　　五月下旬是江西三清山最美的季節(jié)，我恰恰在今年的這個(gè)時(shí)節(jié)登上了三清山，然而不巧的是三清山并沒有以她最美的面目迎接我，其原因是今年南方大旱。缺雨水的三清山既無云霧，也沒有滿山競放的杜鵑花。面對(duì)如此情境，自然是失望和遺憾，然而我很快調(diào)整了心態(tài)，既來之，則安之，何況作為一個(gè)有藝術(shù)追求的攝影人，不應(yīng)該忘記尼采那句話：“偉大的風(fēng)景是為渺小的藝術(shù)家預(yù)備的……”如果你依賴風(fēng)景本身的美輪美奐，實(shí)則就是依賴相機(jī)的記錄功能，至多不過是復(fù)制自然的能工巧匠。既然不愿做復(fù)制的工匠，就沒有必要為風(fēng)景的不理想而失望，而是要邁開雙腳，瞪大雙眼，不斷地尋找，并在尋找中發(fā)現(xiàn)那些大自然沒有直接呈現(xiàn)給人的，卻明明存在著的，可以構(gòu)成美的形式因素。經(jīng)過一番努力，我停在一叢乍看起來很普通的樹旁，它既無花朵點(diǎn)綴，又無云霧遮掩，細(xì)看卻有名堂：樹干、樹枝、樹葉有遠(yuǎn)有近，有粗有細(xì)，有繁有簡，有輕有重，有明有暗……剩下的事情就是要用相機(jī)去提煉自然賜予我的啟示。長焦鏡頭的窄視角取其樹叢中最具有對(duì)比形式的局部，按照亮部曝光，讓處于陰影的前景的樹干嚴(yán)重曝光不足。如此一來，無云海，無杜鵑的三清山，還是送給了我一張美好的照片。
　　
　　大江熔金
　　
　　對(duì)于靈感來自形狀和形狀之間的藝術(shù)家來說，顏色會(huì)成為表達(dá)那些形狀的方式，除非他們發(fā)現(xiàn)光和影更適合達(dá)到他們的目的。
　　——威妮弗蕾德·尼科爾森（畫家）
　　
　　在重慶云陽，面對(duì)夕陽下的長江，我意識(shí)到這是一個(gè)拍出好照片的機(jī)會(huì)，因?yàn)檠矍暗拇蠼?、江面上的船只，江岸的山巒包含著豐富的形象、形狀及它們之間的形式關(guān)系。我很快用長焦鏡頭截取了一個(gè)由山巒、水面和水面上若干只船形成的局部畫面。我為什么會(huì)如此選擇？因?yàn)楹祈甸L江的這一角，不僅有著惹我眼熱的形狀和形狀之間的意趣天成的搭配，更有那冷暖色彩在相互排斥與合作中所形成的美感，恰恰合乎我此刻內(nèi)心感動(dòng)的外在展現(xiàn)。