采訪王瑞林安排在一個下午，地點就選在他家中。從19層向外望去，天空是灰蒙蒙的，遠(yuǎn)近的景物顯得多少有些模糊，這是十分典型的成都天氣。聯(lián)想到王瑞林在這樣的天氣條件下所拍攝的成都城市風(fēng)光照片，筆者實在不知道該用什么言語來表達(dá)內(nèi)心的感受。
　　成都是一座經(jīng)常被贊美的城市。然而在攝影人眼里，尤其是在搞建筑攝影的人看來，成都是個噩夢：稀缺的陽光是“蜀犬吠日”的最好詮釋，終日灰蒙蒙的天空讓攝影師們難以獲得理想的光線，更不用提什么通透的視覺感受了。拍攝建筑需要耐心地等待最完美的光線。在成都，這樣的等待是對耐心最大的挑戰(zhàn)。然而成都被贊美往往是因為她的舊：古舊而細(xì)膩的氣氛、老式的慢悠悠的生活節(jié)奏、大街小巷里流傳甚久的市井故事、不經(jīng)意間在拐角出現(xiàn)的老房子，這些都是攝影人所喜愛的題材——成都讓攝影人又愛又恨。
　　在成都生活了近四十年，拍成都建筑22年，王瑞林的照片里更多的是一座快速新陳代謝的成都，一座細(xì)膩而脫離古舊味道的成都。他的成都很現(xiàn)代，但沒有那種鋼筋水泥的冰冷味道——沐浴在朝霞中環(huán)繞在高樓里默默醒來的廊橋、夕陽中發(fā)黃的民居、安靜的茶館與遠(yuǎn)處閃光的高樓、安詳在夜色里的萬家燈火與湍湍流過的河流。這樣的成都很溫柔，這樣的溫柔又被他記錄和解讀。他的照片總是很耐看：經(jīng)典的構(gòu)圖，養(yǎng)眼的色彩，豐富的細(xì)節(jié)與層次，大膽的角度與創(chuàng)意使得他的照片有直擊人心的力量。
　　1989年6月的《成都宣傳》的封面照片是一個笑的很開心的小姑娘，那是他的女兒，這是王瑞林第一次拍攝封面照。后來，他拍攝的成都火車站新樓、岷山飯店等建筑的照片陸續(xù)被發(fā)表在這本雜志上。算一算時間的話，他搞建筑攝影比搞專業(yè)的體育攝影還要早上幾個月。從排球教練崗位到體委宣教處，再到成都晚報，王瑞林開始頻繁地出差，在外的見聞總會讓他把各個城市與成都做比較。尤其是從上海這樣的地方回成都的時候，他會感覺到強(qiáng)烈的反差。成都這座城市太缺少現(xiàn)代的感覺了。從做運動員開始，他就生活在這座城市，他愛這里，所以他要記錄這里成長的點點滴滴。帶著這樣的想法，王瑞林?jǐn)D出了更多的業(yè)余時間來拍攝成都建筑。成都出太陽的時候，家人和同事們往往很難找到他，因為這個時候，他必定在某座高樓的天臺上，觀察著光線的變化，捕捉最滿意的畫面。
　　成都的第一座立交橋——府青路立交橋剛剛完工的時候，王瑞林興沖沖地跑去拍照。為了找到合適的角度，他在橋周圍轉(zhuǎn)了很久。位置的問題解決了，新的問題又來了——天氣，那個時候王瑞林拍的建筑照片都是黑白的，拍黑白照片對光線的要求非常的高，否則照片的層次感就會不理想。于是，天氣稍微好一點的時候，他就會立刻趕到立交橋那里去，回來之后如果照片不理想，他還會接著去，前前后后跑了十幾次，終于拍到了滿意的照片。
　　拍攝建筑不僅需要等待光線，還需要選擇合適的位置。如果說拍攝府青路立交橋的過程是在考驗人的耐心的話，那么拍攝成都市體育中心的過程就是在考驗人的體力了。1991年底，成都市的新體育中心建成了。成體中心的造型在當(dāng)時看來是非常的現(xiàn)代化的，要想反映它的全貌，最好從高點進(jìn)行拍攝。當(dāng)時附近最高的建筑是剛剛主體完工的成都市政府大樓，取了介紹信之后，王瑞林出發(fā)了。這座大樓有20多層高，內(nèi)部還沒有安裝照明，建筑廢料也沒有來得及清理，樓道里一片漆黑。為了拍到滿意的照片，他一咬牙，摸著黑就爬上去了。然而結(jié)果有些讓人無奈：這個位置不合適。換成別人，費了這么大的勁到這里了，也許就在這里拍了，但這樣做不是王瑞林的風(fēng)格，地方不好，必須換。幾經(jīng)周折，他又找到了成都市的物資大廈，并最終在那里完成了對成都體育中心的拍攝。
　　王瑞林關(guān)注著這座城市的變化，用影像記錄這些變化，他在守望著這座城市：成都現(xiàn)在的變化這么大，應(yīng)該拍一些新照片做新舊對比。抱著這種想法，他開始尋找當(dāng)年那些老照片的拍攝地點，從相同的角度拍攝照片。成都的變化在這樣的對比中一目了然，凝固的影像仿佛有了生命，默默地講述著一段段的變遷，這就是歷史！
　　守望是一個聽起來很美的詞，其中的艱辛只有身處其中的人才會知曉。守望需要堅持，這種堅持既包括了在每一個好天氣出發(fā)去拍攝，也包括了在每一次拍攝中等待著最完美的一刻。2005年8月的一天，成都出現(xiàn)了難得的好天氣，王瑞林背著器材爬到成都溫哥華廣場（這座建筑是當(dāng)時成都西區(qū)最高的樓）的天臺上，想從這個角度拍一些照片。他從下午兩點開始拍攝，到晚上九點多的時候，守電梯的工人上來了，給他買了一瓶水，說：“干你們這行也真不容易。”為了拍攝多重曝光的照片，王瑞林會經(jīng)常在樓頂從下午守到晚上?！疤焯y等了”他這樣解釋自己的動力。
　　2006年，王瑞林購買了一臺仙娜的4×5畫幅技術(shù)相機(jī)。不久之后，他又購買了一臺617寬幅相機(jī)。有了這兩樣寶貝，王瑞林很滿足。“我在單位上有很多的相機(jī)很多的鏡頭可以用，但是這些器材對于拍攝建筑都不夠完美，”“我買大畫幅和寬幅是為了圓自己的一個夢。你看《駱駝祥子》里面的祥子是個拉車的，和他相好的虎妞是車行老板的女兒，按說這樣祥子并不怎么需要奮斗了，可祥子還是說：我就是想拉上自己的車！”
　　王瑞林說大畫幅相機(jī)給了他更多的自信，也給了他無形的底氣，畢竟對于技術(shù)已經(jīng)達(dá)到相當(dāng)高度的他來說，器材的水平也應(yīng)該達(dá)到相當(dāng)?shù)母叨?。使用大畫幅相機(jī)拍攝需要“平心靜氣”：尋找合適的拍攝地點，等待恰當(dāng)?shù)奶鞖?，仔?xì)的測光，慢慢的對焦，移軸，偏擺，插入底片，按動快門，等待快門落下的那一聲脆響，這樣的過程是一種享受。帶著這樣享受攝影的心情，拍攝自己所熱愛的城市，如此得來的照片怎么會不打動人呢？
　　這臺大畫幅相機(jī)不僅讓王瑞林在攝影上寄托有了歸宿，更是送給了他一份讓旁人羨慕不已的驚喜。提到成都，大家會很快想到唐朝詩人杜甫和杜甫草堂，杜甫在成都生活了近4年，寫下了許多膾炙人口