時(shí)事縱覽
　　在“點(diǎn)擊”欄目中，本期《職業(yè)攝影師》介紹了最新的展覽、攝影賽事、出版物等資訊。本刊摘編如下：
　　藝術(shù)商人Chris Beetles位于倫敦西區(qū)Swallow街的攝影畫(huà)廊即將開(kāi)業(yè)。那里將出售一些傳奇攝影家如Terry O’Neill、Andre Kertesz和Bruce Davidson等人的作品。該畫(huà)廊的第一個(gè)展覽將在2月舉行，是馬格南攝影師Eve Arnold的大型回顧展。Chris Beetles從1975年開(kāi)始出售藝術(shù)品，自2006年舉行了一場(chǎng)成功的Terry O’Neill展覽后，他展出了許多杰出的英國(guó)攝影師的作品，如Patrick Lichfield、John Swannell、Cecil Beaton和Duffy。他的這家新畫(huà)廊將在2011年舉辦6到8場(chǎng)展覽。
　　之前一直在戛納舉行的索尼世界攝影大賽于2011年4月27日第一次來(lái)到倫敦。新古典主義建筑風(fēng)格的薩默塞特宮成為頒獎(jiǎng)典禮的地點(diǎn)。本次攝影節(jié)將持續(xù)到5月1日，其中工作坊的主題包括編輯作品集、書(shū)籍設(shè)計(jì)以及用靜態(tài)影像制作視頻等；攝影師Tom Stoddart和Pedro Meyer將在攝影工作室單元討論他們的作品。攝影大賽的獎(jiǎng)項(xiàng)類別涵蓋了紀(jì)實(shí)、風(fēng)景、體育以及肖像和時(shí)尚。更多詳情可查看www.worldphoto.org。
　　意大利女演員和模特兒莫妮卡·貝魯奇（Monica Bellucci）的同名新書(shū)面世，該書(shū)由Rizzoli出版社發(fā)行，其中收錄的165幅照片展示了她25年的職業(yè)生涯。莫妮卡最初的職業(yè)理想是成為一名律師，她在大學(xué)期間兼職做模特兒以支付學(xué)費(fèi)。24歲那年莫妮卡與Elite經(jīng)紀(jì)公司簽約，成為了一名成功的模特兒和受歡迎的演員。著名攝影師布魯斯·韋伯、赫爾穆特·紐頓、艾倫·馮·恩沃斯等人都為她拍過(guò)照片。
　　德意志證券攝影獎(jiǎng)提名公布，來(lái)自德國(guó)的Thomas Demand、以色列的Elad Lassry和來(lái)自美國(guó)的Roe Ethridge和Jim Goldberg將進(jìn)行最后的角逐。獲勝者將獲得3萬(wàn)歐元的年度大獎(jiǎng)，用來(lái)表彰在2009年10月1日至2010年9月30日對(duì)歐洲攝影做出最大貢獻(xiàn)的人。
　　2011 LPA Futures攝影比賽2月7日已經(jīng)截征稿，組織者邀請(qǐng)所有商業(yè)攝影師踴躍參加?！癓PA Futures”是Lisa Pritchard機(jī)構(gòu)的一個(gè)部門(mén)，該部門(mén)每?jī)赡陼?huì)推出5名有潛質(zhì)的攝影師進(jìn)行培養(yǎng)。之前LPA Futures的獲獎(jiǎng)?wù)咭呀?jīng)得到了重要客戶的拍攝委托，并在國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)，如Taylor Wessing肖像攝影獎(jiǎng)和世界新聞攝影比賽（荷賽）中引起了關(guān)注。了解更多細(xì)節(jié)，請(qǐng)登錄www.lisapritchard.com。
　　
　　記錄歷史的男孩們
　　標(biāo)志性影像往往伴隨著歷史上的政治和文化事件誕生；他們幫助我們形成對(duì)于世界的印象。本期《職業(yè)攝影師》人物專題介紹了爾根·謝德伯格和史蒂夫·沙皮羅，這兩位攝影師各自創(chuàng)作了南非和美國(guó)超過(guò)60年的影像，也許他們的名字并非家喻戶曉，但是他們拍攝的事件改變了我們的生活。
　　
　　爾根·謝德伯格
　　在位于諾曼底村莊的家中，爾根·謝德伯格（Jürgen Schadeberg）接受了記者的訪問(wèn)，話題從他三年前搬家到法國(guó)鄉(xiāng)村開(kāi)始?！霸谖覀儼徇^(guò)去后，兩位女士來(lái)敲門(mén)，她們帶了一個(gè)裝有一瓶香檳、一盒餅干的包裹，以及參加晚宴舞會(huì)的邀請(qǐng)。顯然這個(gè)村子65歲以上的人都會(huì)得到這些，”他說(shuō)道，就好像仍然難以相信這件事似的?！斑@事在這里可是相當(dāng)平常?！?br/>　　這時(shí)距他從德國(guó)移居約翰內(nèi)斯堡已經(jīng)超過(guò)60年的時(shí)間，在那里，他因培養(yǎng)了南非第一代黑人攝影師而被稱作“南非攝影之父”。1931年生于柏林，爾根在漢堡成為了德新社的實(shí)習(xí)生，在攝影記者這個(gè)職業(yè)中，他學(xué)會(huì)了攝影的基本技巧。20歲那年抵達(dá)約翰內(nèi)斯堡，那里正推行種族隔離制度，這位年輕的德國(guó)人在當(dāng)時(shí)新創(chuàng)刊的“Drum”雜志找到一份自由職業(yè)，這份雜志的目標(biāo)讀者是黑人。在起初的期刊中，這家雜志描述的黑人形象不是部落的就是民俗的；然而，在爾根到來(lái)的時(shí)候，這家雜志采取了新的編輯方針，突出文化、政治和南非都市黑人的社會(huì)生活?！癉rum是第一本關(guān)心黑人世界超過(guò)白人世界的雜志，”他解釋道，“這非常不同?！睂?duì)于他和許多人來(lái)說(shuō)，Drum辦公室里那種放松的、對(duì)種族一視同仁的氣氛使他們遠(yuǎn)離了種族隔離制度下公共生活的教條和規(guī)則。作為編輯團(tuán)隊(duì)中位數(shù)不多的白人之一，他的經(jīng)驗(yàn)和知識(shí)雖然有限，卻對(duì)這家雜志的早期發(fā)展至關(guān)重要?！爱?dāng)我初到非洲時(shí)，我就像是眾多盲人中有一只眼的那個(gè)。那時(shí)南非還沒(méi)有紀(jì)實(shí)攝影或者新聞攝影的歷史，而在黑人中甚至沒(méi)有攝影史。”他們從未有機(jī)會(huì)或者資金來(lái)接觸攝影。
　　Drum雜志的編輯方針之一是強(qiáng)調(diào)攝影來(lái)確保大量目不識(shí)丁的黑人讀者能夠看懂。通過(guò)這種方式，讀者能看到抗議運(yùn)動(dòng)的進(jìn)展，同時(shí)還有他們喜愛(ài)的爵士音樂(lè)家的事跡和美女照片。當(dāng)時(shí)，這片土地上愿意為黑人工作且受過(guò)良好訓(xùn)練的攝影師還很少，編輯部里聚集了年輕的黑人撰稿人，他們?cè)诮虝?huì)學(xué)校受教育，有很高的文化素養(yǎng)?！翱雌饋?lái)很糟糕，雜志上從封面到封底都是照片，所有的影像都是白人拍攝的，而讀者都是黑人?！边@種分工方式顯然是有問(wèn)題的。
　　爾根，因有著他獨(dú)特的技能，被賦予了為Drum編輯部培訓(xùn)攝影師的使命。在他的指導(dǎo)下，新一代有才華的攝影師出現(xiàn)了，其中就有著名的Bob Gosani。Gosani剛來(lái)編輯部時(shí)還只是一個(gè)信差，之后成為了爾根的暗房助手，并拍攝出種族隔離制度中最不公平的一面。他偷拍的Tauza Dance，是約翰內(nèi)斯堡監(jiān)獄的一種例行的羞辱犯人的手段，裸露身體的囚犯被迫在警衛(wèi)面前跳舞，以確保他們沒(méi)有隱藏任何武器。Gosani的照片發(fā)表在Drum雜志上后引發(fā)了公眾強(qiáng)烈的抗議，促使政府采取行動(dòng)。對(duì)于自己南非攝影之父的角色，爾根說(shuō)這是環(huán)境導(dǎo)致，他謙遜地把自己的導(dǎo)師角色稱為“時(shí)代造就的必然。”
　　由于沒(méi)有其他學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)，“Drum學(xué)?！背蔀榱艘淮贻p黑人實(shí)現(xiàn)追求的平臺(tái)。雖然沒(méi)有本土攝影可以繼承，攝影師們?cè)跔柛呐嘤掠鹨頋u豐?！按蠹覍?duì)學(xué)習(xí)抱有極大的熱情，”他回憶道，“教授那些沒(méi)有視覺(jué)背景的人很容易，因?yàn)樗麄兡X中不存在偏見(jiàn)。年輕攝影師學(xué)得很快，我們培養(yǎng)出了一些非常棒的人才?！北M管工資低下，鏡頭缺乏，在當(dāng)時(shí)的政治氣候下Drum編輯部由于其獨(dú)特的氛圍仍然吸引了許多人加入?！八拖褚粋€(gè)孤島。一旦你踏進(jìn)了辦公室就是完全不同的世界、社會(huì)和法規(guī)。事實(shí)上沒(méi)有法規(guī)，也沒(méi)有種族歧視。到處洋溢著積極的氣氛?！?br/>　　爾根拍攝了納爾遜·曼德拉將近60年中的形象，從1951到2006年?！案S他的這些年非常精彩。就像曼德拉本人所說(shuō)，這是一條漫長(zhǎng)的征途?！睜柛f(shuō)道，1964年離開(kāi)南非后，爾根在倫敦生活了20年，在倫敦中央藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院任教，并兼職做自由攝影師。爾根同意Drum雜志和曼德拉的照片是他最出名的成就，盡管他拒絕任何的榮譽(yù)?！拔艺J(rèn)為人們對(duì)于變得著名并不感興趣，出名的唯一原因是為了生活，這樣就會(huì)有人買你的作品。如果你不出名，他們就不買你的作品?！彼氐侥戏莵?lái)辦展覽和講習(xí)班，并注意到南非人的生活更加清閑和自由了。年輕的南非人是否會(huì)知道歷史上（種族隔離）的這一部分呢？“在某種程度上他們知道，”他說(shuō)，“但是事物總是被飛快地遺忘。人們并不真的從歷史中吸取教訓(xùn)。”
　　他相信當(dāng)今許多年輕的攝影學(xué)生在尋找重要的主題。但是為什么要去亞洲和非洲呢？你的面前就有很多題材。他剛剛出版了一本關(guān)于自己居住的諾曼底村莊的書(shū)，作為一個(gè)兩年項(xiàng)目的結(jié)尾?！拔覀冇幸粋€(gè)爵士樂(lè)俱樂(lè)部，莊園中可以欣賞歌劇，附近有一個(gè)大的市場(chǎng)……每個(gè)人都得到很好的照顧，無(wú)論他們有著怎樣的背景，”他愉快得幾乎要唱起來(lái)，“生活很美妙?！?br/>　　
　　
　　史蒂夫·沙皮羅
　　假設(shè)你要寫(xiě)一個(gè)電影劇本記錄美國(guó)攝影師史蒂夫·沙皮羅（Steve Schapiro）的一生。你也許會(huì)以他住進(jìn)馬丁·路德·金住過(guò)的汽車旅館為開(kāi)始。你也可以從沙皮羅在電影《教父》拍攝現(xiàn)場(chǎng)拍下的馬龍·白蘭度的標(biāo)志性影像開(kāi)始，或者是他跟隨羅伯特·肯尼迪參加1968年的競(jìng)選活動(dòng)的情景。
　　你可以找出美國(guó)過(guò)去50年歷史的許多關(guān)鍵性時(shí)刻來(lái)展開(kāi)你的故事。史蒂夫·沙皮羅就在那里，拍攝每一個(gè)高潮和低谷。1960年代初，隨著約翰·肯尼迪當(dāng)選總統(tǒng)，美國(guó)進(jìn)入了一個(gè)充滿希望的新紀(jì)元。舉國(guó)上下都認(rèn)為美國(guó)處于上升時(shí)期。所有的行業(yè)都渴望進(jìn)步和超越，積極向上的姿態(tài)成為這個(gè)國(guó)家的主流。然而黑暗時(shí)代很快就來(lái)臨，沒(méi)有人能預(yù)料到，之后發(fā)生的難以置信的暴行（指肯尼迪遇刺）將驅(qū)散這股蓬勃向上的潮流。
　　在那個(gè)時(shí)期，全世界的人們都渴望獲知這個(gè)繁榮社會(huì)的新聞。對(duì)詳細(xì)資訊和精彩影像的需求從未如此旺盛過(guò)。雜志上出現(xiàn)了固定的版面刊載深入報(bào)道的圖片故事?！渡睢冯s志就是這樣的一個(gè)刊物，它在1961年第一次雇傭了沙皮羅。“任何一個(gè)攝影家在他們十來(lái)歲的時(shí)候，最理想的工作就是為《生活》雜志工作。這就好比山峰上的最高點(diǎn)。意味著可以拍攝貧窮、富有、名人和籍籍無(wú)名的人們。”
　　在機(jī)遇來(lái)臨之前沙皮羅已經(jīng)準(zhǔn)備好了。在1950年代和1960年代早期，他協(xié)助其他攝影師并拍攝他自己的圖片故事。其中有1961年阿肯色州的移民工人，以及1960年紐約東哈勒姆區(qū)的毒品犯罪。他拍攝自己認(rèn)為會(huì)產(chǎn)生杰出照片的、同時(shí)也是他關(guān)心的題材。
　　“我試圖展現(xiàn)美國(guó)的多樣化，富有和貧窮、文化多樣性，以及盡可能展示美國(guó)的精神。我還記得尤金·史密斯給我們上過(guò)課，課堂上有7個(gè)人，我們之中并沒(méi)有誰(shuí)是天才但其中有兩個(gè)人成功了，我們勝過(guò)他人的地方在于強(qiáng)烈的動(dòng)力，深信這是我們想要進(jìn)行的事業(yè)。當(dāng)我成年時(shí)正是新聞攝影的黃金時(shí)期，你總是能找到方式來(lái)報(bào)道你關(guān)心的事物。”
　　每一位攝影師都力求找到一個(gè)獨(dú)特的觀點(diǎn)。當(dāng)沙皮羅拍攝圖片故事時(shí)他在尋找開(kāi)場(chǎng)畫(huà)面，能夠描述并顯露出故事內(nèi)涵的東西。在找到這個(gè)主干后，他會(huì)去尋找這個(gè)主題的不同方面來(lái)完成這個(gè)圖景。他觀察眼前發(fā)生的一切，尋找特殊的時(shí)刻，和讓人感動(dòng)的元素，雖然沙皮羅坦言并不存在固定的公式。
　　對(duì)攝影師而言最困難的工作之一是編輯和選擇照片。做對(duì)了工作會(huì)源源而至，做錯(cuò)了你的努力仿佛永遠(yuǎn)也沒(méi)有希望。常見(jiàn)的情景是攝影師為之驕傲的作品與賣得好的作品天差地遠(yuǎn)。沙皮羅拍攝1968年馬丁·路德·金住過(guò)的汽車旅館的照片非常著名，可當(dāng)初沙皮羅并未意識(shí)到這幅照片能得到如此大的關(guān)注。而在他出版的書(shū)籍《美國(guó)邊緣》中，1963年拍攝于巴爾的摩成年舞會(huì)上的一張照片并未引起多少關(guān)注，卻是他的得意之作，對(duì)于沙皮羅來(lái)說(shuō)它記錄了那個(gè)時(shí)代的生活方式。
　　《生活》雜志在那個(gè)時(shí)代獲得了很高的聲譽(yù)，為這本雜志工作意味著沙皮羅可以輕易獲得允許拍攝重要活動(dòng)并且得到良好的待遇?！睹绹?guó)邊緣》一書(shū)中的許多照片來(lái)自委任拍攝或者是街頭。甚至在到達(dá)馬丁·路德·金住的汽車旅館時(shí)，他也輕松得到拍攝允許，金的助手在通報(bào)姓名后就讓他進(jìn)入了。在某些局面下進(jìn)入現(xiàn)場(chǎng)是非常復(fù)雜的，而沙皮羅安靜的舉止極大地幫助了他。
　　“我常常說(shuō)你是主人，而相機(jī)不是。不要對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的環(huán)境施加影響是很重要的。我發(fā)現(xiàn)保持放松并不要把注意力放在器材上是重要的，否則人們的注意力會(huì)轉(zhuǎn)移到你身上。人們喜歡被拍照，除非他們認(rèn)為你是在以他們?nèi)?lè)或者在做對(duì)他們不利的事。當(dāng)被拍照時(shí)他們會(huì)感到愉快。”
　　《生活》雜志作為周刊在1972年停刊，沙皮羅認(rèn)為這是由許多原因?qū)е碌摹Ｆ渲须娨暤呐畈l(fā)展是重要因素，當(dāng)雜志刊登出攝影師用6個(gè)月拍攝的故事時(shí)，廣播電視已經(jīng)報(bào)道過(guò)，成為舊聞了。當(dāng)攝影師們?yōu)榱搜杆?、全面?bào)道一切而匆忙行動(dòng)時(shí)，由尤金·史密斯、卡蒂埃-布列松等人引領(lǐng)的圖片故事的傳統(tǒng)也就喪失了。1963年，沙皮羅是被派去報(bào)道華盛頓工作與自由游行的13名攝影師中的一員。在這場(chǎng)游行中，馬丁·路德·金發(fā)表了著名演講《我有一個(gè)夢(mèng)想》。這些影像被6名圖片編輯看過(guò)，然而他們的選片并未得到很好的組織，無(wú)法傳遞出沙皮羅所感受到的情緒。如果一名攝影師被允許專注于這組故事，他們會(huì)努力拍攝事件的起伏，并得出一個(gè)條理清晰、富有情感的圖片故事。
　　多年來(lái)，沙皮羅的作品刊載在《生活》、《Look》、《時(shí)代》、《新聞周刊》、《滾石》、《名利場(chǎng)》等刊物上。他參與拍攝了200部電影。出版了兩部重要的紀(jì)實(shí)攝影畫(huà)冊(cè)，他為不計(jì)其數(shù)的電影拍攝劇照，最近的一部是《出租司機(jī)》（Taxi Driver）。