在中國文化里，大自然的景色常常是以山水為代表的，所謂“朝采南澗藻，夕息西山足”，在生活的過程中，總脫離不了山川結(jié)合的環(huán)境。不過即使在這樣的中國文學和藝術(shù)里，像“峰鍔隆峻，吐納云霧”這樣的詞句，也早已把水的描敘發(fā)展到更廣泛的領域了。換句話說，在自然生態(tài)中，物理學對于“水的三態(tài)”的解釋，早已進入了中國文化，用以表現(xiàn)冰雪和云霧為大自然所帶來的活力。前幾期我談到水的變化，這里，我就延伸到冰雪和云霧在攝影畫面里的地位與發(fā)揮。
　　對于冰雪的拍攝，我在這幾年為《攝影世界》所寫的一些心得里，也曾多次探討。一年四季里，冬天雖然寒冷、出行困難，卻是一個拍照的好季節(jié)。冷風吹走了空氣中的塵埃，野外一些雜亂的細節(jié)也都被白雪所掩蓋，凈化了畫面。同時，低溫會把潮濕的空氣和流水塑造成意料之外的面貌，儼然童話般的世界。
　　冰雪是一項具有全天候拍攝可能的題材。對于天候與風光攝影之間的關(guān)系，也許是因為攝影者必須走到郊外來拍攝風光，使得很多人把對自然景物的拍攝定位在云淡風輕的艷陽天里。很少有人愿意在陰雨綿綿的天氣里到戶外去，即使多云的條件也可能給人帶來一份郁悶的感覺。而在空氣里的塵埃被冷風所吹走的冬天，藍天白雪下的大地在陽光下的確是顯得晶瑩剔透，看來令人振奮。走在冰雪覆蓋的田野，大地顯得特別開闊，白瑩瑩的雪地在一片片暗色的樹林點綴下，有一份很自然的韻律，看來隨意而不凌亂?；蚪蜻h的孤樹，突出在天際或者曠野里，在寒風中顯得蒼勁而特別。不過從照片的視覺效果上來說，在順光下拍攝這樣的景色，除了藍白的色彩以外，往往缺乏更理想的層次、質(zhì)感與細節(jié)時，因此有必要在拍攝時考慮景物的光影效果和畫面的構(gòu)圖。
　　由于冰雪的晶瑩剔透，它們在陽光下會閃閃發(fā)光。光線和題材兩者之間的關(guān)聯(lián)這個問題上，就成了最重要的考慮。一般來說，雪后晴空的天氣不但為畫面帶來藍天白雪的開朗，而且由于反光的關(guān)系，在拍攝朝陽落日時，前景的雪地可以為畫面帶來更理想的層次和質(zhì)感。要達成這樣的效果，最理想的角度是當陽光作為側(cè)逆光，也就是陽光在左前方或是右前方的方向。不過有了這樣理想的光線時，在畫面里景物的取舍和拍攝角度上的選擇還是需要考慮到畫面整體的構(gòu)圖。我曾經(jīng)看到一些影友在雪野里拍攝的照片，考慮到光線的方向，也注意到畫面里的線條和層次，但是從構(gòu)圖上來說，卻沒有考慮到畫面上的連接，也缺乏突出的強調(diào)。換句話說，像那樣的照片說明了攝影者注意到拍攝雪地的一些考慮，但是沒有讓人感受到畫面整體的吸引力。
　　從另外一方面來說，由于冰雪在陽光下的閃光，我們也有必要避免在直射的陽光下拍攝冰塊。同理多云天氣就成了拍攝流水里或樹枝上凍結(jié)的冰柱最理想的氣候條件。這是因為在散射光下，這些大自然所塑造的“冰雕”的反差不會太過強烈。
　　在冬天拍攝冰和雪之間的差異，除了光線以外，也有因為題材本身所帶來不同的取景。一般來說，一場大雪以后，我們看到的是整片的雪野，這使得我們更容易看到拍攝的景物。相對來說，冰的形成卻往往來自流水或是融雪的凍結(jié)，這使得在一般的情況下，相比一眼看出去就可以找到的景色，人們更常在河畔水邊發(fā)現(xiàn)一些“小景”。景色雖小，卻有難以想象的形象，拍了下來，說不定還帶有一分逍遙而隨意的氣氛，更不用說它在寒冬歲月里為人們所能帶來“身邊可得”的樂趣了！
　　如果說冰雪的拍攝還有一份“有跡可尋”的規(guī)律，云霧的拍攝卻更需要“隨機應變”的發(fā)揮。這是因為云霧是變的因素，所帶來的往往是一個突發(fā)性的瞬間。不過對于一般攝影愛好者來說，拍攝晨間或是雨后的霧氣總是可遇而不可求的。霧是一項捉摸不定的題材，它可以增加畫面上的層次，也可能會蓋一些搶眼的細節(jié)。而在中國文化藝術(shù)里，霧也帶有相當?shù)脑娗楫嬕狻?br/>　　雖然說霧氣是因為水汽上升，遇到了冷空氣所形成的，它的效果卻因為所處的位置和周圍的溫度而各有不同。就拿山間的云霧來說，一般多出現(xiàn)在雨后，它隨著氣流升騰變化，涌現(xiàn)在山谷之間。像這樣的景色，可以看作是中國山水畫的特征。但是從攝影的角度出發(fā)，除非在這樣的時間里有陽光出現(xiàn)，否則很難有足夠的層次和顯眼的色彩，不容易得到理想的效果。而且如果走在云霧圍繞的山道上，卻往往是一層濃霧，甚至還帶有雨點。而一旦這樣的濃霧籠罩在整片的大地上，那就成了灰蒙蒙的一片，幾乎可以達到“伸手不見五指4n8v/OfDvAXWuJVH9PA8VquWaq1d0F1YK/9OLLF1C4w=”的地步。在這樣的情況下拍照，雖然可以掩飾雜亂的背景，但突出在濃霧里的前景就變得非常重要，只有這樣才能顯示出畫面里的層次與質(zhì)感。同時在這樣的情況下，也有必要增加曝光，使畫面看起來更接近于肉眼的觀察。而且像這樣的濃霧，除非利用后期數(shù)碼技術(shù)調(diào)整，否則往往缺乏色彩。但是這樣人為的色彩不是我的追求。我更喜歡去找尋像秋林之類的景色，為畫面帶來色彩。
　　相對來說，我更偏愛晨間的輕霧，它多半形成于晝暖夜涼的季節(jié)。在這樣的情況下，地面上的積水，在夜涼的氣溫里形成一層輕霧，覆蓋在地面上，而在朝陽的照射下蒸發(fā)升騰。元陽也正是因為有這樣的水汽從水田里升起，形成升騰變化的晨霧，涌現(xiàn)在山谷之間，使它成為攝影的熱點。幾乎每一個人，如果遇到理想的氣候條件，都能拍出幾張自己滿意的照片。不過像這樣的情況，其實在秋天的田野、河塘和山溝里也都可能會出現(xiàn)。這是因為經(jīng)過了整個夏天太陽的照射，任何積水地方的溫度都比較高，在一個云淡風輕的秋天早上，一層集結(jié)在地表的水汽為大地帶來了一分安詳?shù)臍夥蘸退茐舻幕糜X。在朝日初升的時分，輕浮于地面上，光澤鮮明動人。
　　在拍攝霧氣時，曝光需要重點考慮。一般情況下，陽光照射下的霧氣應該是畫面里最亮的一部分。而在測光表里的設置卻是根據(jù)18%的灰度。這也就是說，如果我們根據(jù)霧氣做局部測光，所得的結(jié)果往往使得霧氣顯得灰暗。所以我們有必要增加1/3～2/3擋的曝光。反過來說，如果選擇全畫面的所謂“評價測光”，假如霧氣升起的部分不在畫面的中心位置，很容易使得亮部曝光過度而失去細節(jié)。在無所謂“浪費膠卷”的今天，也許最容易的就是用不同的速度多拍幾張，慢慢體驗不同情況下如何準確曝光。
　　從另一方面來說，景物往往因為充滿在鏡頭和景物之間的霧氣而顯得朦朧，這樣不僅缺乏反差和層次，甚至容易令人感覺對焦不實。所以在取景的時候，我們最好能找一些近處甚至有色彩的景物來作為前景。不過話又說回來，這份朦朧卻也可以減低背景的雜亂，凈化畫面。
　　雖然說霧氣可以掩蓋一些零亂不必要的細節(jié)，有助于畫面的構(gòu)圖，但我們也需要認識到，漂浮在水面和濕地上的霧氣本身也是畫面的一部分，它也必須作為構(gòu)圖元素融入畫面，否則就容易使畫面顯得空洞、缺乏平衡。其實，我總覺得霧氣可以為畫面里的景物“助威”，增加大自然環(huán)境里許多題材的吸引力，但是卻很難把它拿來“唱主角”。當然，景物的取舍和拍攝因人而異。對我來說，不同情況下的霧氣可以帶來各種不同的效果。一切都看自己發(fā)揮了。
　　說到這里，我又要提到云在風光攝影中所能帶來的效果和意義。
　　在去年10月所寫的《動態(tài)的大地》里，我把云看作是天地溝通的連接，而它的形成正是由于太陽、地熱或是其它用“火”可以作為代表的元素所引發(fā)的水汽?！八^天地交而萬物通”的表現(xiàn)，就是建立在“風、雷、水、火”所帶來風起、云涌、霧升、雨雪和飛虹等在客觀環(huán)境里所顯示的各種不同氣候條件和變化。而這些氣候條件和在照片上的表現(xiàn)，并不限于把它們作為題材記錄下來而已，它們和光線的結(jié)合所能為畫面帶來的效果幾乎可以說是無窮盡的。
　　如果說浮在田野、河塘和山溝的晨霧可以為地表的景物帶來局部的變化，那么從高處望出去，不論是一望無際的戈壁灘，還是汪洋的海濱，都可以帶來遼闊的視野。但是只有在高原上，陽光和從水汽上升所形成的浮云在山丘、河谷和草原上投下交錯而充滿變化的陰影，在這樣天光和地形的配合下，地面上的景色幾乎都有了幾分動感，使得視野中瞬息多變、不再單調(diào)。它顯示了一個風起云涌、天地交匯，充滿生命動力的大自然。不論個人的文化背景如何，它都會讓人感到大自然的動能和自身的渺小，也同時激發(fā)出開闊奔放的豪情。
　　也許這又把話說遠了。不過無可否認的是，水的三態(tài)所能帶來的效果和變化，確實是風光攝影拍攝上不可少的一面，而對它的表現(xiàn)也只有從對它更深刻的認識開始了。