和海波認(rèn)識(shí)的時(shí)間不短了，見(jiàn)面的時(shí)間卻不多，但每回相遇都有“如初見(jiàn)的喜悅”，因?yàn)楸舜诵耐?，更因?yàn)樗跀z影上勇于探索，回回都給我新的感覺(jué)或驚喜。其實(shí)，對(duì)于余海波哪來(lái)的那么多創(chuàng)作激情和思考，我和讀者一樣好奇，也從未探究他的拍攝秘訣，這次專(zhuān)訪或可解開(kāi)謎團(tuán)的外層，讓我和讀者一起領(lǐng)略他潛心紀(jì)實(shí)攝影的心靈之旅。
　　出生干部家庭的余海波，因?yàn)閺男釔?ài)繪畫(huà)，在中學(xué)畢業(yè)后作為特招，到美麗的西子湖畔杭州警備區(qū)獨(dú)立第四團(tuán)服役。他被分配到電影組放電影、畫(huà)幻燈，但多數(shù)時(shí)間在省軍區(qū)集中干美術(shù)創(chuàng)作。由于省軍區(qū)和浙江美院一路之隔，穿著軍裝的余海波抽出大量時(shí)間到浙江美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)中國(guó)美術(shù)學(xué)院）學(xué)習(xí)，經(jīng)常泡在美院資料室，閱讀大量視覺(jué)資訊。也就是在那時(shí)侯，他有機(jī)會(huì)師從著名版畫(huà)家張懷江先生，在大師親自點(diǎn)撥啟迪下，19歲的余海波進(jìn)步很快，不斷有版畫(huà)作品展覽和發(fā)表。同時(shí)，他也接受了全面的美術(shù)教育。
　　余海波出生在河南永城市，這里有悠久的中原文化積淀，也有許多知名的歷史古跡。傳統(tǒng)文化的耳濡目染，讓他受到了很好的中國(guó)文化教育。藝術(shù)的追求和啟蒙是在他10歲時(shí)遇上了一位非常好的美術(shù)老師，中原著名畫(huà)家楊振洲先生，從素描、速寫(xiě)、色彩開(kāi)始嚴(yán)格培訓(xùn)，那時(shí)的藝術(shù)啟蒙，直接影響了海波以后的理想追求。
　　正當(dāng)鼓勁考美術(shù)學(xué)院時(shí)，他被接兵部隊(duì)看中了當(dāng)兵了。余海波說(shuō)：“我的成長(zhǎng)與部隊(duì)的特殊培養(yǎng)有重要關(guān)系，是軍隊(duì)讓我明白做人的道理。我永遠(yuǎn)不會(huì)忘記在部隊(duì)經(jīng)受的鍛練，不會(huì)忘記部隊(duì)畫(huà)家陳其、陳堅(jiān)、李立、韓陽(yáng)老師的培養(yǎng)。”
　　80年代的中國(guó)，余海波到了杭州，走進(jìn)浙美學(xué)習(xí)大開(kāi)眼界。浙美的張懷江、趙延年、俞啟慧教授對(duì)他的指點(diǎn)，對(duì)他成長(zhǎng)幫助很大，至今難忘。當(dāng)時(shí)浙江畫(huà)家黃云松、付伯星、鄭凱帆老師教他學(xué)畫(huà)連環(huán)畫(huà)，為了收集素材，他開(kāi)始用相機(jī)拍攝。那時(shí)老部隊(duì)條件好，一上手用的就是祿來(lái)雙鏡頭120相機(jī)。那時(shí)，浙美經(jīng)常有老師從國(guó)外回來(lái)舉辦幻燈、錄像講座，放映國(guó)外的教學(xué)短片；也不斷有國(guó)內(nèi)外美術(shù)作品展覽。這與當(dāng)時(shí)許多地方封閉的學(xué)習(xí)環(huán)境是不同的。軍旅生涯是余海波學(xué)習(xí)的豐收期，多元化的知識(shí)吸收和構(gòu)建，為他后來(lái)的攝影探索打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
　　在余海波看來(lái)，藝術(shù)錘煉還是要回到社會(huì)的原點(diǎn)，去和農(nóng)民親近。1982年，在部隊(duì)首長(zhǎng)的極力挽留中，他還是帶著對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著與夢(mèng)想，天真地執(zhí)意返回故鄉(xiāng)，回到永城，在市委宣傳部任職宣傳干事，主要工作是攝影。從那以后，余海波開(kāi)始用鏡頭對(duì)準(zhǔn)改革開(kāi)放之初的中原農(nóng)村和農(nóng)民。他開(kāi)始在專(zhuān)業(yè)攝影刊物和省市報(bào)刊發(fā)表作品。由于在杭州的創(chuàng)作學(xué)習(xí)基礎(chǔ)，很快，一年間他就有作品在國(guó)內(nèi)影賽和展覽中獲獎(jiǎng)，入選第十三屆全國(guó)影展。1986年他的作品《遠(yuǎn)古的夢(mèng)》，在數(shù)萬(wàn)幅作品中脫穎而出，獲“國(guó)際和平年全國(guó)攝影大獎(jiǎng)賽”最高獎(jiǎng)——國(guó)際和平杯；同年海波還在上海獲中國(guó)攝影“十大杰作”獎(jiǎng)。
　　他因作品名聲鵲起，1987年考入武漢大學(xué)新聞系攝影專(zhuān)業(yè)。海波說(shuō)，嚴(yán)格地說(shuō)，他從此踏上了攝影專(zhuān)業(yè)之路。
　　海波說(shuō)，在武大學(xué)習(xí)期間最感興趣的是西方哲學(xué)，課堂上學(xué)，下課后到圖書(shū)館借閱書(shū)籍，深化學(xué)習(xí)知識(shí)點(diǎn)，他很感謝當(dāng)時(shí)創(chuàng)辦攝影班的劉道玉校長(zhǎng)、劉祖音教授，使他有機(jī)會(huì)進(jìn)入大學(xué)課堂。那時(shí)，他大多數(shù)朋友都是哲學(xué)系的研究生和博士生，易江、范鳴鏵、王凱……課余時(shí)間常和他們一起交流哲學(xué)、藝術(shù)的話題。武漢大學(xué)中文系當(dāng)時(shí)有一個(gè)作家班，作家嚴(yán)歌平、鐘良煜、王平、姜灝等課余一起玩，吃飯喝酒、聊天，彼此有很多的感悟。
　　所以在武漢大學(xué)讀書(shū)期間，余海波拍攝的作品充滿(mǎn)哲學(xué)味。1988年，他創(chuàng)作了《幻想鎖鏈的彼岸》系列8張作品，通過(guò)暗房技術(shù)將多張底片合成。范鳴鏵在《理性的極限處》中評(píng)論說(shuō)，“系列組照《在幻想鎖鏈的彼岸》是一個(gè)新的突破。在這組照片中，我們看到：驚慌失措的眸子、十指撐開(kāi)的雙手、斷臂無(wú)頭的女神雕像、似乎可以敲出響聲的光禿禿的古膏人頭、滑落的泥漿、坍塌的房屋、毀棄的魚(yú)船、冷落的古階、正在崩斷的欄桿、臨時(shí)搭建起來(lái)的極不穩(wěn)當(dāng)?shù)臉颉羞@一切都通過(guò)多底合成、拼貼顛倒的方法毫無(wú)規(guī)律地組織起來(lái)。我們還看到，以焦慮不安的《對(duì)話》開(kāi)始，經(jīng)由躊躇不決的《尋找失去的未來(lái)》、彷徨無(wú)地的《凝固的記憶》、憂(yōu)心如焚的《沉浮》、熱情迸發(fā)的《回響》，再到曙光漸露、然而陰霾未散的《回歸》與《升華》，似乎隱含著一連串的情感波動(dòng)。這是作者從象征進(jìn)入到超現(xiàn)實(shí)意象，以一種非理性的方式去接近理性的嘗試。在這些作品中，我們又一次看到了那個(gè)作者苦苦追尋的、永恒的主題。”
　　這一年，文藝批評(píng)家翟墨寫(xiě)當(dāng)代中國(guó)攝影藝術(shù)史時(shí)，重點(diǎn)提到余海波從《遠(yuǎn)古的夢(mèng)》到《幻想鎖鏈的彼岸》，是“中國(guó)超現(xiàn)實(shí)主義影像的先聲”。
　　海波把一種幻覺(jué)和夢(mèng)幻感受物態(tài)化，努力展示現(xiàn)實(shí)與理想、現(xiàn)實(shí)與未來(lái)的沖突，形成了對(duì)內(nèi)心里精神迸發(fā)的情感畫(huà)面。這組作品榮獲第15屆全國(guó)攝影展覽獲“個(gè)人風(fēng)格”藝術(shù)獎(jiǎng)（當(dāng)年金獎(jiǎng)空缺），這組作品參加了中國(guó)攝影的歐洲巡展，有海外評(píng)論認(rèn)為，中國(guó)攝影開(kāi)始有個(gè)人風(fēng)格，這是藝術(shù)探索的突破。
　　大學(xué)畢業(yè)后，余海波到了深圳，在企業(yè)短暫工作后進(jìn)入了深圳媒體，他直言是從內(nèi)地比較封閉的環(huán)境中進(jìn)入了開(kāi)放、全面發(fā)展的移民城市。他把主要精力都放在了現(xiàn)實(shí)的體驗(yàn)到精神的映射，他開(kāi)始在一個(gè)全新的環(huán)境中身帶一臺(tái)小相機(jī)舉手即拍，余海波說(shuō)：“過(guò)去更多思考的是形而上幻覺(jué)中的超現(xiàn)實(shí)存在，而現(xiàn)在面對(duì)的，是深圳城市現(xiàn)實(shí)中各種文化形態(tài)、價(jià)值觀念、思維方式、行為方式交匯，呈現(xiàn)與傳統(tǒng)顛覆般狀態(tài)。此時(shí)，我看到的是一個(gè)充滿(mǎn)著沖突的現(xiàn)實(shí)，猶如一個(gè)超現(xiàn)實(shí)的世界。我開(kāi)始進(jìn)入這個(gè)有著無(wú)限可能的形態(tài)中，運(yùn)用紀(jì)實(shí)的手法，進(jìn)行城市細(xì)胞、切面的影像記錄。當(dāng)把這些切面匯聚在一起時(shí)，你看到的是構(gòu)成宏大的、超現(xiàn)實(shí)形態(tài)的時(shí)空隧道?！?
　　余海波說(shuō)在深圳始終是用小相機(jī)拍社會(huì)的切面（康泰時(shí)T2、徠卡M6）。早年的深圳受香港東南亞沙龍影響，大批擁有攝影消費(fèi)能力的人群紛紛跑到外地、西部拍風(fēng)光，大家也熱衷沙龍攝影比賽，真正面對(duì)生存的空間、環(huán)境的演變而拍城市人文、生存形態(tài)的攝影師太少。而這些才是一個(gè)城市真正不可再生的資源。余海波把自己經(jīng)歷的時(shí)空用影像方式留存了下來(lái)，也為深圳留下了寶貴的原始資料。
　　“多變的城市，每一天都告訴你又有新的變化，城市是由生命體——人組成的，我們是城市中的一個(gè)個(gè)分子，我們參與著這種變化，見(jiàn)證著城市的多元與變異，我拍攝著他們，當(dāng)然也就是拍攝我自己?！庇嗪２ㄕf(shuō)。
　　這段時(shí)間，海波拍攝了數(shù)十萬(wàn)張底片，因?yàn)槭亲鲇浾?，使他有機(jī)會(huì)切入社會(huì)各個(gè)層面，面對(duì)各種人群各種事物，有機(jī)會(huì)完成大量的拍攝。海波在這期間大量閱讀了西方紀(jì)實(shí)攝影家的書(shū)籍，也看了很多社會(huì)學(xué)與歷史書(shū)籍，努力從態(tài)度和方式去完善自己的拍攝，獨(dú)特反映身處大變革時(shí)代人的心態(tài)和心路。專(zhuān)題“夜的呼吸”就是思考后的結(jié)果，夜是深圳人釋放激情、展示個(gè)性的時(shí)刻，那時(shí)每個(gè)人都回到了自己的世界，如何面對(duì)生命的真實(shí)，放射出人性的光芒和激情，大家也在這里尋找新能量以及夜晚帶來(lái)的無(wú)限可能性。1994年后他主拍黑白膠片，從1997年開(kāi)始多用彩色膠片，這時(shí)期他拍攝了《中國(guó)大芬油畫(huà)村》，獲得了第49屆世界新聞攝影比賽（荷賽）藝術(shù)類(lèi)二等獎(jiǎng)；直到2005年開(kāi)始用數(shù)碼拍攝，現(xiàn)在也用8×10拍攝城市外延擴(kuò)張的超現(xiàn)實(shí)形態(tài)的真實(shí)場(chǎng)景。這都是與時(shí)代的進(jìn)步，主體人物和場(chǎng)景的變化相貼近的。
　　海波直言，自己的作品思考的是城市化對(duì)都市和生命未來(lái)的可能性。他認(rèn)為，紀(jì)實(shí)攝影的態(tài)度非常重要，要用當(dāng)代意識(shí)面對(duì)現(xiàn)在的社會(huì)形態(tài)，把握好心路完善拍攝，使用紀(jì)實(shí)手法呈現(xiàn)另外一種超越現(xiàn)實(shí)形態(tài)的畫(huà)面，紀(jì)實(shí)不是純復(fù)制。攝影師對(duì)生命、藝術(shù)的認(rèn)識(shí)對(duì)把握攝影主線很重要：關(guān)注生命本體、關(guān)注社會(huì)形態(tài)對(duì)人的影響，沿著屬于自己的時(shí)空去拍攝，尋找現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻的連接點(diǎn)。