攝影是一門源自西方的藝術(shù)。藍(lán)曬法和鉑鈀工藝早在19世紀(jì)中期就被西方人發(fā)明出來，前者在工程、建筑領(lǐng)域得到廣泛的應(yīng)用；后者由于色調(diào)豐富，表現(xiàn)力強(qiáng)，直到1920年之前都是主流的攝影工藝。然而隨著時間的流逝、技術(shù)的發(fā)展，這些工藝在發(fā)源地西方都成為了非主流，在中國精通此道的就更加稀少了。林然被稱為中國攝影工藝方面的大師，他的作品多采用藍(lán)曬和鉑鈀工藝制作，技藝精湛。然而其骨子里卻在探求中國傳統(tǒng)藝術(shù)的精神，追求“意”和“像外之象”。一向惜字如金的他最近接受了筆者的采訪，使人得以一窺其創(chuàng)作世界的面貌。
　　
　　你從什么時候開始接觸古典工藝？如何進(jìn)行學(xué)習(xí)？
　　我大致從2002年開始學(xué)習(xí)鉑鈀轉(zhuǎn)印等工藝?；旧峡块喿x影像轉(zhuǎn)印工藝方面的書籍和資料自己學(xué)習(xí)和摸索。
　　
　　與銀鹽相比，鉑鈀和藍(lán)曬的優(yōu)勢是什么？
　　鉑鈀為惰性金屬，僅對紫外線感光，所以較銀鹽成像有更寬的影調(diào)范圍和更銳的局部反差。藍(lán)曬法可以通過工藝的控制，得到技術(shù)上堪稱完美的照片。而且還可以經(jīng)過調(diào)色呈現(xiàn)出藍(lán)色以外的不同色彩。
　　
　　常用的相機(jī)、鏡頭是什么？采用什么膠片和紙基？
　　我使用國產(chǎn)沙慕尼20×24英寸相機(jī)、德國產(chǎn)老款鏡頭和國產(chǎn)樂凱黑白膠片拍攝，并選用棉基紙或絲綢接觸印相。
　　
　　是否會在電腦中處理影調(diào)，再輸出底片印相？
　　目前的技術(shù)已經(jīng)可以電腦輸出數(shù)字底片后制作鉑鈀影像，這樣原底不必與照片等大。但多數(shù)情況下我還是采用原底印相。
　　
　　攝影史上哪些人對你產(chǎn)生了影響？
　　美國攝影家安塞爾·亞當(dāng)斯、愛德華·韋斯頓，以及國內(nèi)的陳長芬對我影響較大。
　　
　　您的作品非常沉靜，請問您是如何選擇拍攝題材的？
　　不同之物生不同之形，不同之形出不同之心；形越沉心越深，心越靜形越外。所以從物、我去尋找kxjZFNryV1gZ8LNvMIC4ws3aKDH9aRtpgbL0Jeul2Ns=形外之形、境外之境作為拍攝選擇。
　　
　　介紹一下您的拍攝方式？
　　拍攝方式通常是三人行。出門前會制定拍攝計劃，在路上根據(jù)實際情況有所修改。拍攝中有光時找線，有線時找面，有面時找點。工作外的時間用來睡覺。
　　
　　您的風(fēng)格與歷史上的“畫意派”攝影有類似之處，是否有意識地向“畫意”靠攏？
　　“畫意”如同“話意”，即言外之意、像外之象。鏡頭成像之“像罔”能力不如音樂、繪畫和文字。所以攝影要成為“藝術(shù)”的話，就要在其“真實”、“紀(jì)實”的基礎(chǔ)上上升到符號層面，才能向“意”靠攏。
　　
　　在數(shù)碼技術(shù)日益發(fā)展的今天，傳統(tǒng)攝影的價值體現(xiàn)在哪里？
　　傳統(tǒng)和當(dāng)代在意識和技藝兩方面可以相互借鑒、批判、修正，共同尋求新的未來。