我是一名地道的業(yè)余攝影愛好者。我的攝影經(jīng)歷與許多影友相同，也是從“照相機(jī)愛好者”開始。最早的“攝影”是用父親的佐爾基相機(jī)拍照后，用飯碗沖洗膠片，再用紅領(lǐng)巾包上電燈泡做暗房燈開始的。改革開放后，從美能達(dá)X-700、尼康FM-2、FA、F-3，佳能的AE-1、A-1、新F-1到瑪米亞RB67等等，都是我的珍愛。而后來我又被大畫幅相機(jī)所吸引的主要原因，也是它那一眼可以看到底的精密之美。
　　雖然我開始學(xué)習(xí)安塞爾·亞當(dāng)斯的攝影技法是上個(gè)世紀(jì)80年代的事情，但真正擁有自己的第一臺(tái)大畫幅相機(jī)，還是在大約10年前。那是一臺(tái)騎士的FA雙軌4×5相機(jī)。盡管有一段時(shí)間我更鐘愛8×10相機(jī)，不過后者的分量之重，迫使我又回到了4×5。
　　我還清楚地記得第一次用大畫幅相機(jī)拍攝，是在西部長(zhǎng)城腳下。一大早用了兩個(gè)多小時(shí)，只拍了一張膠片?；鼐┖螽?dāng)看到自己用大畫幅相機(jī)拍的照片小樣印出來時(shí)，第一感覺就是“相見恨晚”?？吹疆嬅嬷猩煜蜻h(yuǎn)方的大峽谷，從自己腳下到畫面盡頭都是那么清晰時(shí)，才真正明白這是135、120相機(jī)所不容易做到的。
　　認(rèn)真搞攝影20多年來，拍得多了，想得也就多了。慢慢地我也從“照相機(jī)愛好者”變成了攝影愛好者了。前些日子和《攝影世界》主編李根興談起大畫幅攝影時(shí)，才讓我覺得是不是應(yīng)當(dāng)細(xì)細(xì)想想大畫幅攝影和自己到底是怎樣的關(guān)系。
　　在數(shù)字?jǐn)z影已經(jīng)成為了絕對(duì)主流的今天，重新審視大畫幅攝影的確會(huì)有不少新的體會(huì)。
　　大畫幅攝影的最大魅力還是“大”。如果想得到精美的畫面，恐怕大畫幅相機(jī)拍攝在今天仍為首選。這一點(diǎn)，杉本博司和邁克·肯納就是最典型的例子。無論后期制作是傳統(tǒng)的暗房放大、數(shù)字負(fù)片直印還是數(shù)字打印輸出，膠片尺寸與畫面的精細(xì)效果總是成正比的。
　　我也經(jīng)常被影友們問到，數(shù)字相機(jī)接片拍攝是不是可以取代大畫幅膠片。我的回答是肯定的。只要后期不拘于用傳統(tǒng)放大工藝制作圖片，而可以考慮數(shù)字負(fù)片直印或數(shù)字打印的話，單從畫質(zhì)方面判斷，數(shù)字相機(jī)接片拍攝已經(jīng)完全可以取代大畫幅膠片了。但是，另有一個(gè)“隱情”是不可忽視的，那就是用大畫幅相機(jī)拍攝時(shí)特有的感覺。
　　用大畫幅相機(jī)拍攝的感覺，也可以說是一種攝影習(xí)慣，是必須在大畫幅相機(jī)上養(yǎng)成的。除了沙姆定律、移動(dòng)光軸和調(diào)整變形等技術(shù)的運(yùn)用外，對(duì)景物透視關(guān)系的理解和對(duì)整個(gè)畫面的掌控能力，是在小型相機(jī)上不太容易練就的。從另一個(gè)角度說，畢竟攝影是從大畫幅相機(jī)上發(fā)展過來的。如果自己想體驗(yàn)一下攝影老前輩們的拍攝感覺，恐怕還是離不開大畫幅相機(jī)。
　　前幾天，一家雜志的編輯問我現(xiàn)主要用什么相機(jī)拍攝。我回答道：“日常主要是用數(shù)字相機(jī)，而只有必要時(shí)，才會(huì)用大畫幅相機(jī)拍攝膠片?！蔽业幕卮鹨鹆怂臉O大興趣，他追問：“你認(rèn)為什么情況下有必要用大畫幅相機(jī)呢？”我坦白地告訴他：“現(xiàn)在只有給我自己的家人拍照時(shí)，我才會(huì)用大畫幅相機(jī)?！?br/>　　給自己家人拍照，是為了留住一個(gè)“念想”。用大畫幅相機(jī)認(rèn)真地拍，通過自己最大努力留下來的畫面，我認(rèn)為是最具“紀(jì)念”意義的。而在日常的攝影活動(dòng)中，前期利用數(shù)字相機(jī)拍攝、中期數(shù)字化調(diào)整并制作數(shù)字負(fù)片、后期選用銀鹽、藍(lán)曬或鉑金等方式制作的圖片，已經(jīng)完全可以滿足我個(gè)人和國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)的要求了。
　　實(shí)話實(shí)說，大畫幅攝影在今天對(duì)我來說已經(jīng)成為了一種“純粹的情結(jié)”。