三好耕三（Miyoshi Kozo）先生是日本著名的大畫(huà)幅攝影家。自1981年開(kāi)始至兩年前，他一直身背8×10大畫(huà)幅相機(jī)，活躍在日本各地。前年，三好先生覺(jué)得8×10相機(jī)已經(jīng)不能滿足自己的需求，開(kāi)始了16×20英寸的超大畫(huà)幅相機(jī)的攝影。一位年過(guò)花甲的老攝影人，不但沒(méi)有改用輕型相機(jī)，反而挑戰(zhàn)年輕人都望而卻步的超大畫(huà)幅相機(jī)，僅這一點(diǎn)就使我產(chǎn)生了與這位老人面談一次的愿望。三好先生身上還有一個(gè)更為神秘的傳說(shuō)吸引著我，據(jù)說(shuō)在日本僅有三好先生一位攝影家是真正依靠攝影作品的收入生活的。相傳在近兩三年他任日本大學(xué)攝影專(zhuān)業(yè)客座教授前，從沒(méi)有兼職過(guò)按動(dòng)快門(mén)以外的工作，自然也不會(huì)有其他的收入。
　　我與三好先生見(jiàn)面后，首先就問(wèn)及他改用超大畫(huà)幅相機(jī)的情況。他笑一笑對(duì)我說(shuō)，原因很簡(jiǎn)單，主要是用8×10相機(jī)的話，由于自己過(guò)于熟練，拍得太快了。而現(xiàn)在不再想拍那么多的膠片了，想把數(shù)量控制一下，做得更精一些。
　　三好先生的體會(huì)是年輕時(shí)用135或120相機(jī)拍攝，雖然每個(gè)膠卷可拍十幾幅或三十幾幅，但最終從一個(gè)膠卷中也就是選出一幅到兩幅。而用8×10相機(jī)拍攝時(shí)，同一個(gè)場(chǎng)景總要拍上兩三幅。現(xiàn)在已經(jīng)年過(guò)60歲了，沒(méi)有必要這樣拍了。面對(duì)一個(gè)場(chǎng)景經(jīng)過(guò)仔細(xì)思考后，只拍一幅就足矣。以前拍8×10時(shí)，每年都要拍好幾百?gòu)埬z片，而現(xiàn)在拍16×20的話，一年最多拍250張左右。量少了，質(zhì)精了，畫(huà)面就更美了。
　　三好先生還有一個(gè)特點(diǎn)就是外出拍攝時(shí)，從來(lái)都是獨(dú)往獨(dú)來(lái)。也就是說(shuō)他的超大畫(huà)幅相機(jī)需要自己一個(gè)人背。除了16×20的大相機(jī)外，還要帶上7個(gè)片夾和三只鏡頭。不用說(shuō)對(duì)一位60多歲的老先生，就是對(duì)于年輕小伙子來(lái)說(shuō)，這也可稱(chēng)得上是重體力勞動(dòng)了。三好先生的三只鏡頭是360mm、450mm和600mm的大像場(chǎng)鏡頭。它們分別相當(dāng)于135相機(jī)的25mm、31mm廣角和標(biāo)頭。當(dāng)我問(wèn)到三好先生為什么沒(méi)有選擇20×24畫(huà)幅的相機(jī)時(shí)，他說(shuō)16×20是可背得動(dòng)相機(jī)的極限，再大的相機(jī)實(shí)在背不動(dòng)了。他言外之意，如果背得動(dòng)的話，一定會(huì)選更大畫(huà)幅的相機(jī)。
　　我向三好先生請(qǐng)教了一個(gè)技術(shù)問(wèn)題，那就是超大畫(huà)幅相機(jī)在野外拍攝時(shí)，如何克服因風(fēng)帶來(lái)的相機(jī)皮腔擺動(dòng)的問(wèn)題。相機(jī)畫(huà)幅越大，皮腔就越大，也就越容易產(chǎn)生擺動(dòng)。三好先生說(shuō)他的“秘訣”是找到風(fēng)的“節(jié)奏”。一般情況下，風(fēng)總是有間歇的。當(dāng)把構(gòu)圖，曝光都調(diào)整好后，靜下心來(lái)注意觀察風(fēng)的節(jié)奏。在風(fēng)的間歇時(shí)按下快門(mén)，就基本可以解決超大相機(jī)皮腔擺動(dòng)的問(wèn)題了。
　　三好先生對(duì)攝影的基本認(rèn)識(shí)是：“攝影的主體結(jié)構(gòu)是由膠片、鏡頭和暗房中的放大構(gòu)成的。在這個(gè)結(jié)構(gòu)中，最重要的是持續(xù)而不放棄?！薄昂诎讛z影人往往都是確定拍攝主題后，背起相機(jī)出門(mén)，回來(lái)后就鉆進(jìn)暗房。我們?yōu)樽约褐贫思s束性的條條框框，并且就像苦行僧那樣持續(xù)著攝影?！?br/>　　三好先生的一個(gè)主要拍攝內(nèi)容是“櫻花”。這個(gè)主題拍攝是從1998年開(kāi)始的。關(guān)于拍攝櫻花的感受，他是這樣解釋的：“我每個(gè)春天都要隨著花季北上。我遍訪了各地盛開(kāi)的櫻花，拍攝自己所喜愛(ài)的。櫻花佇立于自然風(fēng)景中，攝影家總覺(jué)得自己與櫻花是再次相會(huì)。清晨，當(dāng)我在櫻花樹(shù)下醒來(lái)時(shí)，周?chē)鷽](méi)有賞花人，而僅我一人在靜靜地觀賞著那些美麗的櫻花。每當(dāng)我再次與櫻花相會(huì)時(shí)，無(wú)論樹(shù)下有多少賞花人，我都是以這種心情和狀態(tài)面對(duì)櫻花?！?br/>　　聽(tīng)了三好先生的解釋后，再觀察他的櫻花作品，的確可以讓我們感受到一位通達(dá)人生哲理并傾心熱愛(ài)自然的老人特有的超然感。
　　
　　攝影家簡(jiǎn)介
　　三好耕三，1947年出生于日本千葉縣。1971年畢業(yè)于日本大學(xué)藝術(shù)學(xué)部攝影專(zhuān)業(yè)。1991年作為日本文化廳駐外研修員在美國(guó)亞利桑那大學(xué)創(chuàng)意攝影中心研修1年后，在亞利桑那州常駐至1996年。目前在東京進(jìn)行攝影及制作。1986年獲日本攝影協(xié)會(huì)新人獎(jiǎng)，1993年獲柯尼卡攝影獎(jiǎng)。自1979年至2010年，在日本及各國(guó)共舉行了34次個(gè)人作品展并參加了24次作品聯(lián)展，作品被各國(guó)博物館、美術(shù)館收藏。出版物有：《Origin（原始）》（2010年），《In the Road（在路上）》（1999年），《Far East and Southwest: The Photography of Kozo Miyoshi（遠(yuǎn)東和西南：三好耕三的攝影）》（1994年），《Grain（種子）》（1977-1998年）。