攝影史中總有一些打破“規(guī)則”的攝影師，《職業(yè)攝影師》曾在2010年8月刊列舉了這樣20位世界上值得人們關(guān)注、卓有成就的 “壞男孩”攝影師，而本期，在讀者的要求下，20位“壞女孩”攝影師也盤點(diǎn)完畢。她們與“壞男孩”們有著相似的事業(yè)軌跡。
　　如果沒有這些人，攝影界將是一個(gè)安全、枯燥、貧瘠，充滿“正確技巧”的地方。多虧了他們，攝影仍作為一項(xiàng)藝術(shù)存在著，不斷有新挑戰(zhàn)和新問題。我們應(yīng)該對(duì)這些“壞女孩”說(shuō)謝謝，她們敢于對(duì)生活和工作中的枯燥說(shuō)不。
　　
　　南·戈?duì)柖。?953—今）
　　壞女孩證書：她所深入創(chuàng)作的有關(guān)性、毒品和暴力的影像將陰影投射到她的生活以及核心思想中。
　　戈?duì)柖〉乃矫苷掌蠖嗍怯嘘P(guān)她自己、她的情人們和朋友們的，這些人被她看作是廣義的家庭成員，他們都與性或大量吸毒糾纏不清；有時(shí)他們還被卷入暴力行為，例如戈?duì)柖【驮庥銎湟幻杏训募彝ケ┝π袕?，以及她姐姐的自殺行為?br/>　　戈?duì)柖〕錾谌A盛頓，在那里，她15歲就拿起了相機(jī)，并在20世紀(jì)70年代末在華盛頓開辦了她第一個(gè)個(gè)人攝影展覽，展覽的照片描繪了該城市的同性戀群體。70年代末移居紐約時(shí)，戈?duì)柖∫讶皇莻€(gè)海洛因吸食者，她所居住的地區(qū)大都是同性戀，也就是著名保利街。在那里，她拍攝了大量吸食毒品的人、異裝癖和同性戀，這些是攝影師大衛(wèi)·阿姆斯特朗介紹給她的。許多她的拍攝對(duì)象后來(lái)都與她結(jié)為密友。她的拍攝項(xiàng)目《性依賴癥民謠》就是從那時(shí)開始的，但繼續(xù)在其他地點(diǎn)拍攝。這個(gè)項(xiàng)目經(jīng)過了不斷編輯和增新，以幻燈的形式講述了戈?duì)柖〉囊簧?，她與她的情人們和朋友們，以及與性、毒品和暴力的故事，最終的主題落在了“失落”，這個(gè)總結(jié)他們生命的詞匯上。
　　當(dāng)戈?duì)柖∨既粚⒉噬z卷放入相機(jī)后，她便開始用自然主義的表現(xiàn)方法拍攝彩色照片。她的影像雖然有著震撼人心的拍攝主題，卻總展現(xiàn)出柔軟脆弱的一面。她曾說(shuō)，除非是商業(yè)拍攝，她無(wú)法想象自己能對(duì)著陌生人拍攝肖像。最后，在失去了許多最初影像中出現(xiàn)的朋友后，她的余生在紐約和巴黎輾轉(zhuǎn)度過。
　　
　　李·米勒（1907—1977）
　　壞女孩證書：曼·雷的繆斯，有著驚人的美貌，重塑自己多次后，她成了一名無(wú)畏的戰(zhàn)地?cái)z影師。
　　出生于紐約州波基普西的伊麗莎白‘李’米勒有著不同尋常的童年經(jīng)歷。她小的時(shí)候便可以與伙伴們一起為業(yè)余攝影師父親擺出挑逗的姿勢(shì)，7歲時(shí)被父母的一個(gè)朋友強(qiáng)奸。長(zhǎng)大后她有著驚人的美貌，并在紐約街頭被《Vogue》雜志的出版人Conde Montrose Nast發(fā)現(xiàn)，開始了模特兒生涯。當(dāng)時(shí)最優(yōu)秀的攝影師都曾為她拍攝過照片，愛德華·史泰森為米勒拍攝一張女性衛(wèi)生用品的廣告照片還引發(fā)了丑聞。22歲時(shí)，獨(dú)立勇敢的米勒毅然放棄了模特兒職業(yè)，來(lái)到巴黎，希望跟隨超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家和攝影師曼·雷進(jìn)行學(xué)習(xí)。雖然曼·雷曾宣稱他不會(huì)收學(xué)生，但米勒成功地改變了他的想法，同時(shí)還成為了他的情人和女神。1939年她開始頻繁地為《Vogue》雜志自由供稿，1944年正式成為美國(guó)軍方的通訊記者。作為當(dāng)時(shí)僅有的幾位女性戰(zhàn)地?cái)z影師之一，米勒記錄了巴黎解放、凝固汽油彈的首次使用，以及軍隊(duì)進(jìn)駐達(dá)豪納粹集中營(yíng)和布痕瓦爾德納粹集中營(yíng)等事件。她向世界展示納粹制度的恐怖的同時(shí)也付出了代價(jià)，那就是戰(zhàn)后長(zhǎng)期糾纏她的抑郁癥。
　　她有過兩次婚姻，并成為英國(guó)上層社會(huì)的成員之一（這得益于她的第二次婚姻，嫁給了超現(xiàn)實(shí)主義畫家羅蘭特·潘羅斯先生）。這次婚姻還讓她從繆斯的身份轉(zhuǎn)型成為一名超現(xiàn)實(shí)主義者和攝影師。雖然米勒1945年在希特勒慕尼黑一所廢棄公寓的浴缸中手持香皂的照片遭到一些人的批評(píng)，但據(jù)她兒子的說(shuō)法，這張照片中的這個(gè)動(dòng)作讓米勒有戰(zhàn)勝邪惡后勝利的感覺。照片中我們看到的米勒的靴子，正是當(dāng)天她穿著踏過達(dá)豪集中營(yíng)的那雙。
　　
　　威·斯皮爾斯（1962—今）
　　壞女孩證書：拍出讓人瞠目的兒童照片。
　　斯皮爾斯出生于澳大利亞，在巴黎居住，她有新聞、時(shí)尚和美術(shù)攝影的經(jīng)歷，現(xiàn)在，她以迷人但充滿不安的影像聞名。2005年，她的著作《妓院》拍攝了一間歷史悠久卻仍然裝潢華麗的妓院，會(huì)讓人回想起布拉塞描繪的20世紀(jì)20年代和30年代的夜之巴黎。斯皮爾斯拍攝了華麗的裝潢和美麗的女人，創(chuàng)作了許多美麗的肖像照片。奇妙不足而不安有余的是，斯皮爾斯的作品《生日聚會(huì)》通過一系列可以打扮的兒童肖像呈現(xiàn)了一種不舒服的面貌。受自己女兒滑稽裝扮聚會(huì)的啟發(fā)，斯皮爾斯希望觀眾能在看照片時(shí)有所發(fā)現(xiàn)——辮子最長(zhǎng)的那個(gè)女孩將一把巨大的剪刀藏在身后；一個(gè)穿著軍褲、坦胸的男孩在胸前揮舞著一把機(jī)關(guān)槍——并希望觀眾能想想自己的童年，然后說(shuō)出照片的含義。畫面中的每個(gè)孩子都大膽地直視鏡頭，沒有微笑，也毫不屈服，在無(wú)形中改變了傳統(tǒng)的兒童人像攝影的方法。斯皮爾斯說(shuō)這些照片不一定來(lái)自陰暗的內(nèi)心，也不一定有冒犯之意。畢竟只有觀眾回想過自己的童年后，才能最終決定它們的意義。
　　
　　勞倫·格林菲爾德（1966—今）
　　壞女孩證書：深入觀察美國(guó)成功和美貌的理想是如何影響年輕女性的。
　　格林菲爾德描述自己的工作為關(guān)注人類的生存狀態(tài)，同時(shí)她深入觀察了現(xiàn)代文化的細(xì)微變化，如小甜甜布蘭妮將自己打扮成女學(xué)生的這一舉動(dòng)對(duì)美國(guó)年青一代的態(tài)度有著哪些深刻影響。她第一個(gè)攝影項(xiàng)目《快進(jìn)：成長(zhǎng)在好萊塢的陰影下》是第一部審視流行文化對(duì)年輕人影響的作品。接下來(lái)的《女孩文化》這個(gè)攝影項(xiàng)目對(duì)美國(guó)年輕女性的自尊采取批判視角；《瘦》則對(duì)佛羅里達(dá)州一家體重失常診所的19名患者進(jìn)行了密切調(diào)查。在《女孩文化》中，一個(gè)14歲的女孩站在一家商場(chǎng)的穿衣鏡前，將自己還未發(fā)育的胸部擠到一起，制造乳溝的效果；而《瘦》中，一個(gè)曾經(jīng)的模特兒掀開上衣露出了自殘的傷疤，目的只是以“損害財(cái)產(chǎn)”方式回應(yīng)她在模特界的經(jīng)歷。雖然格里菲爾德關(guān)注那些媒體頻繁討論的人物，但她對(duì)個(gè)人內(nèi)心深入、無(wú)畏的探究才讓事件變得引人深思，而非事件本身。
　　
　　路易斯·達(dá)爾-沃爾夫（1895—1989）
　　壞女孩證書：達(dá)爾-沃爾夫幫助建立了“環(huán)保”時(shí)尚攝影的概念。
　　從舊金山出生，到移民挪威，達(dá)爾-沃爾夫在1993年開設(shè)了自己的攝影工作室，在那里，一直到1960年，她一直為美國(guó)主流時(shí)尚品牌進(jìn)行廣告和時(shí)尚攝影創(chuàng)作。作為《Harper’s Bazaar》的全職攝影師，她與時(shí)尚編輯Diana Vreeland和藝術(shù)總監(jiān)Alexey Brodovitch一同改變了時(shí)尚攝影，讓時(shí)尚商業(yè)攝影師中出現(xiàn)女性的光輝。她還為其他如《Vogue》和《Sports Illustrated》雜志工作。
　　
　　莎麗·曼（1951—今）
　　壞女孩證書：被指控剝削自己的孩子為其工作。她的影像被一些人當(dāng)作兒童攝影的規(guī)范。
　　1951年出生于弗吉尼亞的曼自學(xué)成才，她所接受的唯一攝影教育是參加一個(gè)安塞爾·亞當(dāng)斯工作坊活動(dòng)，這個(gè)工作坊被她形容為“更多地是到約塞米蒂國(guó)家公園喝酒”。她的第一張照片拍攝了一個(gè)裸體的高中同學(xué)。大學(xué)畢業(yè)后她謀到了在華盛頓和Lee大學(xué)做全職攝影師的差事。
　　她的第二個(gè)個(gè)人拍攝項(xiàng)目《一打年輕女性肖像》中，曼拍攝的剛進(jìn)入成年的年輕女孩身上混合的不安和性感的氣質(zhì)引起了人們的注意。而曼是在1992年出版第三本書《親密家庭》后才獲得一生最大成就的，同時(shí)相伴而來(lái)的也有批判。這個(gè)項(xiàng)目包含了65張她年幼孩子的照片，大部分都赤身裸體，在家庭避暑別墅里從天真、無(wú)憂無(wú)慮到不安、性和痛苦。當(dāng)時(shí)世界上一些最著名的出版商都拒絕發(fā)表她的作品?！度A爾街時(shí)報(bào)》發(fā)表過一張曼4歲的女兒裸身奔跑的照片，眼睛、胸部和生殖器被黑色遮住。她的作品遭到批評(píng)，有人指責(zé)她把藝術(shù)的位置擺在自己的孩子之前。而她2009年的新作《疤》又將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了她最親近的人——她的丈夫Larry，記錄肌肉萎縮癥的后遺癥。
　　
　　
　　艾倫·馮恩沃斯（1954—今）
　　壞女孩證書：時(shí)尚攝影界情色的記錄者，創(chuàng)作了幽默、性感的女模照片。
　　德國(guó)法蘭克福出生的馮恩沃斯與相機(jī)的緣分是從鏡頭前開始的，她有10年的模特兒經(jīng)歷。決定成為一名攝影師后，她開始拍攝反映她模特兒時(shí)期有趣軼事的照片，使用正負(fù)逆沖等技巧。讓她成名的作品是她為一個(gè)牛仔褲品牌拍攝的一組年輕Claudia Schiffer的照片。從那時(shí)起，她的作品頻見于《Vogue》、《Vanity Fair》、《Interview》、《The Face》、《Arena》、《L’Uomo Vogue》以及《i-D》。她發(fā)表了數(shù)本著作，包括個(gè)人拍攝項(xiàng)目和作品集，還受到20世紀(jì)20年代末魏瑪共和國(guó)性墮落的影響，但沒有犧牲自己最初的態(tài)度。
　　
　　蒂娜·莫多蒂（1896—1942）
　　壞女孩證書：演員、攝影師和革命者。愛德華·韋斯頓和若干共產(chǎn)主義政客都曾是她的情人。因?yàn)樗恼涡叛?，她被?qū)逐出墨西哥。
　　1896年出生于意大利，莫多蒂16歲的時(shí)候遷居舊金山，在那里她成為一名無(wú)聲電影的女演員。她的思想無(wú)拘無(wú)束，不久又到洛杉磯發(fā)展演藝事業(yè)，并加入了一個(gè)Boho圈子，其中就包括攝影師愛德華·韋斯頓，并成為后者的模特兒。兩人迅速發(fā)展為情人。在韋斯頓的指引下，她形成了浪漫主義的攝影風(fēng)格。1923年，韋斯頓離開了妻子和家庭，與莫多蒂移居到墨西哥，在那里她為他經(jīng)營(yíng)攝影棚，作為回饋，韋斯頓成為了她的導(dǎo)師。
　　在墨西哥，莫多蒂的政治嗅覺覺醒了，并卷入正在形成的政治力量中去，后者還包括一些先鋒藝術(shù)家和壁畫家，她也對(duì)他們的工作進(jìn)行了記錄。這時(shí)，她的攝影方向已經(jīng)轉(zhuǎn)到對(duì)人的興趣上來(lái)，拍攝了農(nóng)民和工人。1927年，她加入墨西哥共產(chǎn)黨，并變得更加激進(jìn)，她的行為也引起當(dāng)局的注意。1930年，她被墨西哥驅(qū)逐出境。她放棄了攝影事業(yè)，但仍作為一名共產(chǎn)黨員活躍在蘇聯(lián)和西班牙。雖然秘密返回墨西哥后她因自然原因于1942年去世，但很多人仍認(rèn)為她的死沒有那么簡(jiǎn)單。
　　
　　弗蘭瑟斯卡·伍德曼（1958—1981）
　　壞女孩證書：她創(chuàng)造的私密的柔焦自拍肖像映射了她脆弱的精神狀態(tài)。她在22歲的時(shí)候，就結(jié)束了自己的生命。
　　以拍攝自身及其女性伙伴的黑白影像最為出名的伍德曼出生于美國(guó)，一生拍攝了無(wú)數(shù)裸體女性，利用相機(jī)抖動(dòng)和長(zhǎng)曝光的技巧創(chuàng)造模糊的畫面，將拍攝主體與周遭環(huán)境融為一體，或者將她們的臉虛化。1979年移居紐約后，伍德曼在高中開始學(xué)習(xí)攝影。在華盛頓度過一個(gè)夏天后，她回到紐約要“將攝影做成一番事業(yè)”。但當(dāng)她將自己的作品發(fā)給一些時(shí)尚攝影師希望得到一些建議或得到成為助手的機(jī)會(huì)時(shí)，她收到的回復(fù)卻寥寥無(wú)幾。工作壓力和失敗的人際關(guān)系讓她在20世紀(jì)80年代末患上憂郁癥，并在1981年1月19日這一天跳出公寓的窗口自殺身亡。
　　伍德曼得到發(fā)表和展覽的作品僅有120幅；其中很多都沒有題目，只標(biāo)有拍攝地點(diǎn)和日期。即使她年紀(jì)輕輕、成就不高，但伍德曼的影像自她死后因其對(duì)原始的感官感覺和對(duì)內(nèi)心魔鬼的反應(yīng)被攝影藝術(shù)界所接受。她的作品現(xiàn)被廣泛認(rèn)定為對(duì)精神疾病發(fā)展過程的視覺記錄，她的影像中的很多人物都被看作是她對(duì)自己生命感受的代表。雖然伍德曼的作品現(xiàn)在靜靜地蟄伏在美術(shù)館的墻壁上，但她強(qiáng)烈的悲傷世人有目共睹。
　　
　　貝蒂娜·蘭斯（1952—今）
　　壞女孩證書：由于在現(xiàn)代的場(chǎng)景中拍攝圣經(jīng)，并將基督刻畫成女性形象，她觸怒了一些宗教團(tuán)體。
　　這個(gè)曾經(jīng)的模特兒，現(xiàn)在的畫廊主和攝影記者就是蘭斯，她出生在法國(guó)，28歲開始攝影，2年后成為全職攝影師，并迅速在時(shí)尚和名人攝影界得到認(rèn)可。從最初為法國(guó)雜志《Egoiste》拍攝街頭脫衣舞女開始，她的許多拍攝項(xiàng)目都在探究女性內(nèi)心，而她的拍攝對(duì)象大都為裸體女性，并擺著非常挑逗的姿勢(shì)。
　　雖然也拍攝名人，但她經(jīng)?？桃鈱ふ覠o(wú)名人士作為她的拍攝目標(biāo)，主動(dòng)接近他們并詢問他們是否愿意裸體被拍攝。蘭斯說(shuō)她不愿意拍攝自己認(rèn)識(shí)的人。1998年，她與人合作出版了這本名叫《INRI》的充滿矛盾的著作，由于將基督和其他圣經(jīng)人物安排在現(xiàn)代場(chǎng)景中，它遭受了法國(guó)宗教團(tuán)體的批判。這本書的封面是一個(gè)坦胸的年輕女人模仿耶酥在十字架上的樣子。
　　
　　西爾維婭·普萊奇（1943—今）
　　壞女孩證書：普萊奇繼續(xù)扛起了匈牙利街頭攝影的大旗。在紐約街頭游走的同時(shí)，她的照片傳達(dá)著安德烈·科特茲的靈魂。湯姆·維茨曾為她的影像譜寫配樂。
　　普萊奇出生在匈牙利布達(dá)佩斯，二戰(zhàn)時(shí)被猶太母親藏起來(lái)，躲避納粹的屠殺。她的父親是匈牙利羅馬貴族。在1956年蘇聯(lián)粉碎匈牙利革命后，他們?nèi)仪巴~約生活。在紐約，她遇到了同是匈牙利移民的攝影師Andre Kertesz，并成為他的學(xué)生。普萊奇現(xiàn)在被認(rèn)定是街頭攝影黃金時(shí)期仍然在世的最后幾個(gè)攝影家之一。她的作品和肖像照片曾出現(xiàn)在《紐約時(shí)報(bào)》雜志、《Village Voice》和《New Yorker》上。她的作品也曾在柏林、布達(dá)佩斯、芝加哥明尼阿波利斯、紐約和東京的博物館中和畫廊中展出。她的作品贏得過許多重要獎(jiǎng)項(xiàng)，如2004年金光獎(jiǎng)最佳圖書獎(jiǎng)等。
　　
　　多蘿西亞·蘭格（1895—1965）
　　壞女孩證書：離開穩(wěn)定的生活環(huán)境，在大蕭條時(shí)期拍攝流動(dòng)工人的大運(yùn)動(dòng)。她在二戰(zhàn)時(shí)期拍攝的被拘留的日裔美國(guó)人的影像被禁。
　　也許是她童年的兩段痛苦經(jīng)歷——7歲時(shí)患上小兒麻痹癥、12歲被父親拋棄——幫助蘭格在面對(duì)自己后來(lái)人生事業(yè)時(shí)做好了堅(jiān)強(qiáng)的準(zhǔn)備。在美國(guó)大蕭條時(shí)所有女人都呆在家里，但她卻穿梭在混亂的街頭。蘭格在總結(jié)自己小兒麻痹癥的經(jīng)歷時(shí)說(shuō)：“它塑造了我、指引了我、教育了我、幫助了我，也羞辱了我?！边@場(chǎng)病讓她終生跛足，并右腿脆弱。
　　蘭格出生在新澤西，在紐約學(xué)習(xí)攝影，之后移居舊金山，在那里，她跟隨著名的Arnold Genthe。而后，她創(chuàng)立了自己的攝影工作室，結(jié)過兩次婚，有兩個(gè)孩子，直到大蕭條時(shí)期開始，她不得不拿起相機(jī)走上街頭拍攝。與第一任丈夫離婚后，她開始對(duì)政治產(chǎn)生興趣。她在安置局謀得一份工作，與第二任丈夫，一個(gè)經(jīng)濟(jì)學(xué)者，開始記錄居無(wú)定所的農(nóng)民工的生活困境。她最著名的照片《漂泊的母親》仍然是美國(guó)大蕭條時(shí)期人類苦難的最好定義。二戰(zhàn)期間，珍珠港遭襲后，她報(bào)道了日裔美國(guó)人受到拘禁的矛盾事實(shí)。她的照片被看作是對(duì)政治的嘲諷，遭到美國(guó)軍方的沒收。蘭格合作創(chuàng)立雜志《光圈》并繼續(xù)在世界范圍內(nèi)拍攝新聞。她的晚年一直受到脊髓灰質(zhì)炎后綜合癥的折磨。她生活的年代，已婚女性通常應(yīng)該呆在家中，而強(qiáng)硬、無(wú)畏，且有著先鋒精神的蘭格說(shuō)：“我越來(lái)越意識(shí)到要成為一名真正優(yōu)秀的攝影師需要付出代價(jià)。你要全身心投入才行。”
　　
　　蘇珊·梅塞拉斯（1948—今）
　　壞女孩證書：在性和暴力面前無(wú)所畏懼的梅塞拉斯把自己掩藏在她自己隱蔽又沖突不斷的創(chuàng)作世界里。
　　梅塞拉斯最主要的拍攝項(xiàng)目《狂歡中的脫衣舞娘》發(fā)表于1972年，為了這個(gè)項(xiàng)目，她利用在紐約一間公立學(xué)校教授攝影的暑假時(shí)間，跟隨一個(gè)在新英格蘭地區(qū)小城鎮(zhèn)巡游的脫衣舞表演團(tuán)隊(duì)拍攝了3年。1976年，她加入了男性占主導(dǎo)的馬格南圖片社，至今她也是其成員之一。她1995年的拍攝項(xiàng)目《潘多拉的盒子》以曼哈頓S&M俱樂部為題材，也受到很高的評(píng)價(jià)。梅塞拉斯的整個(gè)事業(yè)中，她都表現(xiàn)出了堅(jiān)定和勇氣，為大多人都視而不見的人性陰暗的一面添上一絲光亮。
　　
　　黛安·阿勃絲（1923—1971）
　　壞女孩證書：出生于一個(gè)富裕的紐約家庭，她卻沉迷于社會(huì)邊緣的生活，并將其作為自己的拍攝目標(biāo)。異裝癖、巨人、侏儒和精神世界極度不安的兒童都是她的拍攝對(duì)象。
　　
　　阿勃絲出生于紐約一個(gè)富有的猶太家庭，她在18歲就嫁給了青梅竹馬的丈夫。這對(duì)夫妻對(duì)攝影有著共同的興趣，，一同經(jīng)營(yíng)商業(yè)攝影的生意，還為時(shí)尚雜志作拍攝工作，雖然他們對(duì)時(shí)尚界的評(píng)價(jià)都不高。阿勃絲師從著名攝影師Lisette Model，并開始了紀(jì)實(shí)攝影的風(fēng)格。1963年還獲得古根海姆基金獎(jiǎng)。出于對(duì)拍攝社會(huì)邊緣人群的著迷，她創(chuàng)造了許多充滿矛盾的影像。拍攝對(duì)象上，她選擇巨人和侏儒、異裝癖和裸體主義者，還曾說(shuō)拍攝這些人讓她產(chǎn)生遺憾和敬畏交織的情感。由于她經(jīng)常被人看作是偷窺癖或富家女，她對(duì)普通人的生活充滿向往，也因此十分尊重她的拍攝對(duì)象，并以一種客觀的、不帶評(píng)判色彩的角度進(jìn)行記錄?！肮秩松鷣?lái)都帶有精神瘡疤，”她說(shuō)，“但他們已然經(jīng)歷了生命的考驗(yàn)。他們是貴族?！?971年，阿勃絲因抑郁自殺。
　　
　　辛迪·舍曼（1954—今）
　　壞女孩證書：辛迪·舍曼將自己作為她概念人像的拍攝對(duì)象，以探索身份的概念。她向媒體、社會(huì)和藝術(shù)作品中的女性形象發(fā)起挑戰(zhàn)。
　　舍曼大學(xué)時(shí)便對(duì)視覺藝術(shù)感興趣，那時(shí)她開始繪畫。出于她對(duì)這種媒介種種限制的失望，她拋棄了繪畫，轉(zhuǎn)入攝影行當(dāng)。大學(xué)時(shí)她遇到藝術(shù)家Robert Longo，后者鼓勵(lì)她記錄自己為舞會(huì)進(jìn)行打扮的過程。這標(biāo)志著她攝影生涯的開始。在舍曼最著名的《Complete Untitled Film Stills》（1977-1980）中，她以外國(guó)影片和夜間影片風(fēng)格的女演員出現(xiàn)。而2003年的一個(gè)系列中她打扮成各種小丑的面貌。雖然舍曼沒有認(rèn)為自己的作品屬于女性主義，但她的許多作品系列，如1981年的《插頁(yè)》，突出了電影、電視和雜志中偏見的女性形象。許多人在評(píng)價(jià)舍曼的作品時(shí)，覺得它們既有不安又很幽默，但毫無(wú)疑問，這些影像都是與舍曼本人密不可分的。
　　
　　萊妮·里芬斯塔爾（1902—2003）
　　壞女孩證書：她的美學(xué)概念對(duì)體育攝影師和時(shí)尚攝影師都產(chǎn)生了影響。
　　得益于她的美貌和健美的身材，里芬斯塔爾早年就開始為進(jìn)入演藝界做好準(zhǔn)備，她甚至成為了一戰(zhàn)時(shí)期德國(guó)現(xiàn)代女性的縮影。她在德國(guó)許多登山影片中都有不俗表現(xiàn)，并紅極一時(shí)，就連希特勒都是她的粉絲之一。她還為希特勒的第三帝國(guó)拍攝宣傳影片，采用非常藝術(shù)化的手法。她制作的電影《意志的勝利》還讓她躋身于當(dāng)時(shí)一流的影片制作人之列。1936年，她拍攝了柏林奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)的動(dòng)態(tài)圖像。戰(zhàn)后，她移居非洲，開始從事靜態(tài)攝影，拍攝了蘇丹土著民族，并贏得了當(dāng)?shù)厝说淖鹬?，?dāng)然這些人對(duì)她的過去一無(wú)所知。除去與納粹的關(guān)系，里芬斯塔爾還創(chuàng)造了一種不同尋常的美學(xué)理念，影響了許多后人，從體育攝影師到時(shí)尚傳奇Herb Ritts。
　　
　　莉賽特·莫德爾（1901—1983）
　　壞女孩證書：用勇氣拍照，揭露拍攝對(duì)象的悲傷。
　　奧地利出生的莫德爾在20歲開始攝影以前一直接受著音樂教育。在她30歲的時(shí)候，她離開歐洲，與她的丈夫，俄羅斯出生的藝術(shù)家Evsa Model一起移居到紐約。也是在那里，她拍攝的直觀諷刺的肖像引起了《Harper’s Bazaar》傳奇藝術(shù)總監(jiān)Alexey Brodovitch的注意。她從1943年到1955年一直為這本雜志拍攝，同時(shí)在紐約進(jìn)行作品展示。她總是帶著熱情拍照，捕捉拍攝對(duì)象卸下武裝的時(shí)刻。1951年她開始了教學(xué)生涯，她的學(xué)生包括黛安·阿勃絲，后者受到莫德爾深刻的影響。
　　
　　塔琳·西蒙（1975—今）
　　壞女孩證書：安靜地創(chuàng)造了那些不安卻美麗的影像。在拍攝一個(gè)核廢料貯存設(shè)施過后需要監(jiān)控自己的放射等級(jí)。
　　紐約出生并長(zhǎng)大的西蒙總是深刻研究她拍攝對(duì)象的不安情緒。在她的拍攝項(xiàng)目《天真》中，西蒙刻畫了若干因犯罪服刑人員的面貌。在《走私》中，西蒙呈現(xiàn)了1075張?jiān)诩~約JFK機(jī)場(chǎng)和郵件中發(fā)現(xiàn)的走私品，并用直觀的方式拍攝。本來(lái)看上去不具傷害力的假LV包在她濃重色調(diào)的修飾下看起來(lái)好像極其危險(xiǎn)，好像里面裝著毒品。通過她的作品，西蒙一直關(guān)注著大多數(shù)美國(guó)人都不太熟知的事件。她花費(fèi)4年時(shí)間拍攝的《An American Index of the Hidden and Unfamiliar》中，西蒙將自己置身于許多陌生或有危險(xiǎn)的地點(diǎn)和情景中，拍攝了美國(guó)邊境、核廢物貯存設(shè)施等地，甚至在拍攝過后需要監(jiān)控自己的放射等級(jí)。雖然她的拍攝題材通常不那么干凈，但西蒙總是努力表現(xiàn)出它們美麗、人性的一面。
　　
　　茱莉亞·瑪格麗特·卡梅?。?815—1879）
　　壞女孩證書：在48歲收到一臺(tái)相機(jī)的禮物后成為一個(gè)執(zhí)著的攝影師。她經(jīng)常取笑自己的拍攝風(fēng)格，后者包括有意使照片失焦的拍攝方法。
　　出生在加爾各答的一個(gè)英國(guó)殖民家庭的卡梅隆在48歲時(shí)收到女兒送給她的相機(jī)作為禮物，并從此開始了和攝影的纏綿之旅。用她的新相機(jī)，卡梅隆從英國(guó)家里的雞籠一直拍攝到進(jìn)入攝影棚，一個(gè)月后，她稱自己“獲得了第一個(gè)成功”，即她拍攝的一名叫Annie的年輕女孩的照片。這是一張頭肩肖像照片，也是她后來(lái)不斷重復(fù)的拍攝風(fēng)格?？仿∠Ｍ约耗艹浆F(xiàn)實(shí)主義攝影，于是用各種技巧進(jìn)行試驗(yàn)，希望得到高度藝術(shù)化的作品。雖然經(jīng)常嘲笑自己的風(fēng)格，但她經(jīng)常創(chuàng)作有缺陷的畫面，例如使用有缺損的底片，或有意失焦。在有生之年，她獲得了藝術(shù)界的認(rèn)可。作為英國(guó)文雅社會(huì)的一員，卡梅隆有機(jī)會(huì)拍攝當(dāng)時(shí)的名人。用她的夢(mèng)幻風(fēng)格，她拍攝了成百上千張肖像照片，拍攝對(duì)象大多采取坐姿。1875年，卡梅隆移居到錫蘭（現(xiàn)斯里蘭卡），在那里，她發(fā)現(xiàn)很難找到攝影材料。于是，她與攝影短暫卻激烈的纏綿就此結(jié)束。但多虧她對(duì)自己所有作品近乎吹毛求疵的記錄和復(fù)制工作，卡梅隆為我們留下了一大批那個(gè)時(shí)期的肖像照，其中有可以看到時(shí)代的靈魂和代表人物。