1939年8月28日六點(diǎn)整，整個(gè)巴黎仍籠罩在沉靜的睡意里，一輛破舊的卡車(chē)帶著巴黎人最珍愛(ài)的蒙娜麗莎走上了顛沛流離的旅程。法國(guó)歷史上最大規(guī)模的藝術(shù)品逃亡拉開(kāi)了序幕。
　　逃離巴黎
　　早在希特勒上臺(tái)的1933年，因?yàn)橛幸粦?zhàn)的前車(chē)之鑒，時(shí)任法國(guó)國(guó)家博物館副館長(zhǎng)的雅克·若雅敏感地嗅到了戰(zhàn)爭(zhēng)的氣息，他和巴黎各個(gè)博物館館長(zhǎng)們開(kāi)始醞釀將博物館內(nèi)的藝術(shù)品分期轉(zhuǎn)移到外省隱蔽的計(jì)劃。
　　遠(yuǎn)離巴黎的中部和西部鄉(xiāng)村是隱藏藝術(shù)品的最好地點(diǎn)，特別是盧瓦爾河谷地區(qū)，一共有大大小小三百多座城堡，大多隱藏在遙遠(yuǎn)的鄉(xiāng)村，被森林和河流包圍著，它們優(yōu)越的地理位置和與世隔絕的生活環(huán)境成為了藝術(shù)品的最佳避難所。
　　很快到了1939年，戰(zhàn)爭(zhēng)的硝煙已漸漸燃起，巴黎的藝術(shù)品轉(zhuǎn)移迫在眉睫。
　　8月28日，第一批藝術(shù)品轉(zhuǎn)移從盧浮宮開(kāi)始。提前幾天，盧浮宮的工作人員就開(kāi)始打包需要運(yùn)送轉(zhuǎn)移的五十幅名畫(huà)，達(dá)芬奇的巨作《蒙娜麗莎》在第一批運(yùn)送名單里。工作人員對(duì)它特別呵護(hù)，不僅在它的畫(huà)框左邊標(biāo)注了三個(gè)紅點(diǎn)，還用厚厚的天鵝絨將它緊緊地包裹起來(lái)，放進(jìn)一個(gè)特制的框，再放進(jìn)一個(gè)雙層白楊木匣子里才裝上車(chē)。經(jīng)10個(gè)小時(shí)的顛簸，到達(dá)香波堡。
　　9月1日，德國(guó)閃電般突襲波蘭，第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)了。
　　9月2日，在法國(guó)巴黎，博物館的工作人員將更多藝術(shù)品向外省轉(zhuǎn)移。經(jīng)過(guò)4個(gè)月的努力，5446箱來(lái)自盧浮宮和巴黎其他博物館的藝術(shù)品，分成51個(gè)車(chē)隊(duì)199輛卡車(chē)分批轉(zhuǎn)移到外省，隱藏在法國(guó)西部和中部的11個(gè)修道院和城堡里。
　　從香波堡到洛克·帝尤
　　法國(guó)宣戰(zhàn)后，香波堡謝絕了所有的參觀者。
　　遠(yuǎn)離巴黎的喧囂，香波堡主管皮埃爾·舒默爾和巴黎的博物館館長(zhǎng)們一起陪伴著《蒙娜麗莎》度過(guò)了最初的寧?kù)o歲月。但他們總是不無(wú)擔(dān)心：因?yàn)橄悴ūぬ?dú)立顯眼了，這無(wú)異于空襲的活靶子；城堡的建筑結(jié)構(gòu)也有問(wèn)題，但每一個(gè)房間都只有木制百葉窗，沒(méi)有牢固的鐵窗或玻璃窗，盡管有門(mén)，但是門(mén)上卻沒(méi)有鎖。
　　即使香波堡存在諸多無(wú)法克服的問(wèn)題，但為了讓隱藏在這里的藝術(shù)品安全完好地度過(guò)香波堡的生活，主管皮埃爾·舒默爾和博物館的館長(zhǎng)們下了不少功夫，除了每日觀測(cè)空氣濕度，他們還讓工人挖出了兩條溝渠以方便在遭遇火災(zāi)時(shí)快速引水。
　　當(dāng)然，這些都并不是最困難的，最大的危機(jī)發(fā)生在1944年。
　　8月，一批德國(guó)軍人抓住了香波堡的50個(gè)人質(zhì)，要求皮埃爾·舒默爾交出隱藏在城堡里的《蒙娜麗莎》，那些德國(guó)軍人并不知道，《蒙娜麗莎》早在1939年的11月就被裝在大篷車(chē)上離開(kāi)了香波堡，它接下來(lái)的一站是薩爾特省的盧維涅城堡，然后冒著德國(guó)飛機(jī)隨時(shí)扔下炸彈的危險(xiǎn)一路向北，停留在了阿韋龍省的洛克·帝尤修道院。
　　隨后，其余的3600多幅畫(huà)也來(lái)到了洛克·帝尤修道院。不幸的是，這個(gè)地區(qū)過(guò)于潮濕，一些油畫(huà)框甚至已經(jīng)滋生出霉斑，于是他們不得不再次進(jìn)行轉(zhuǎn)移——蒙托邦是他們的目的地。
　　寄居蒙托邦
　　選擇蒙托邦作為法國(guó)藝術(shù)品的下一站避難地并不僅僅因?yàn)槊赏邪钊擞袩崆楹每偷膫鹘y(tǒng)，更重要的是它距離洛克·帝尤修道院只有60公里，轉(zhuǎn)移起來(lái)相對(duì)方便，而且它有一個(gè)寬敞的博物館——安格爾博物館，還有一些大大小小的私人城堡。
　　1940年9月28日，4輛卡車(chē)離開(kāi)洛克·帝尤，這是第一批前往蒙托邦的藝術(shù)品，一共裝滿了29個(gè)箱子；10月3日，《蒙娜麗莎》被安置在安格爾博物館；11月11日，最后一輛卡車(chē)帶來(lái)了盧浮宮最后的藝術(shù)品，盧浮宮從這天起正式寄居在了蒙托邦，直到1943年3月。
　　然而，寄居生活并不輕松。
　　人為的因素尚能控制，天氣的變幻莫測(cè)卻總是讓人猝不及防。1942年的夏季，狂風(fēng)暴雨襲擊了蒙托邦。由于安格爾博物館建在一條傾斜的街道盡頭，所有的積水都順流而下沖向博物館。慶幸的是為了節(jié)省空間，寄存在博物館里的畫(huà)都像書(shū)一樣排列在架子上，雨水并沒(méi)有對(duì)此造成傷害。而最神奇的是，所有的房間都進(jìn)水了，只有盧浮宮主管熱內(nèi)·于格的辦公室沒(méi)有進(jìn)水，那里正是《蒙娜麗莎》的安放地。
　　和最初香波堡的閉門(mén)謝客不同，安格爾博物館在戰(zhàn)爭(zhēng)中接待了許多大人物。1940年11月6日，蒙托邦迎來(lái)了法蘭西第三共和國(guó)總理貝當(dāng)元帥，他在一位蒙托邦籍的女英雄肖像前駐足良久；一年后，維希政府教育部長(zhǎng)杰魯姆·卡哥皮諾也參觀了安格爾博物館；后來(lái)，時(shí)任德國(guó)在法比盧藝術(shù)保護(hù)協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、波恩大學(xué)歷史學(xué)教授梅特涅伯爵也毫無(wú)預(yù)兆地拜訪了安格爾博物館。
　　實(shí)際上，從1940年開(kāi)始，德國(guó)人就已經(jīng)知道了巴黎各大博物館的收藏品隱藏在外省，德法?；饏f(xié)議簽訂后一天，希特勒悄悄訪問(wèn)了巴黎，當(dāng)他站在圣心教堂俯瞰著晨光中的巴黎，他說(shuō)：“巴黎將只會(huì)是柏林的影子。所以，有什么必要來(lái)消滅它？”正是由于希特勒對(duì)巴黎的一念之差讓法國(guó)的公共藝術(shù)品都躲過(guò)一劫。
　　德軍在香榭麗舍大道閱兵16天后，希特勒下令所有公共的和個(gè)人的藝術(shù)品，特別是猶太人擁有的都應(yīng)當(dāng)被“保護(hù)起來(lái)”。陸軍最高元帥威廉·特爾將這個(gè)重任交給了德國(guó)駐法國(guó)大使奧托·艾伯茲。艾伯茲以飽滿的熱情投入了這項(xiàng)工作，除了公共收藏品，猶太人尤其是最有財(cái)勢(shì)的猶太富豪羅斯柴爾德家族、威登斯塔家族和大衛(wèi)威爾家族的收藏品無(wú)一例外都遭到了納粹的掠奪，艾伯茲甚至要求在香波堡的藝術(shù)品應(yīng)該立即回到巴黎。
　　那些被掠奪來(lái)的藝術(shù)品被存放在盧浮宮和附近的裘德·波姆美術(shù)館。
　　盧浮宮不設(shè)防
　　根據(jù)納粹黨宣傳部部長(zhǎng)約瑟夫·戈培爾的命令：巴黎應(yīng)該重新找回文化生活。事實(shí)上，因?yàn)楸恍紴椴辉O(shè)防城市，巴黎從來(lái)沒(méi)有改變過(guò)它歌舞升平的樣子，但盧浮宮在德國(guó)人進(jìn)入巴黎后就關(guān)閉了。其中很大一個(gè)原因是盧浮宮幾乎已經(jīng)空空如也，幾乎所有珍貴的藝術(shù)品都已轉(zhuǎn)移到外省，剩下的都是價(jià)值不大或者不易搬動(dòng)的物品，當(dāng)然也陳列了一些仿制品。
　　德國(guó)人將掠奪來(lái)的藝術(shù)品都存放在盧浮宮，由于物品實(shí)在太多了，他們還征用了杜伊勒里公園附近的裘德·波姆美術(shù)館。館長(zhǎng)羅絲·瓦蘭德會(huì)講德語(yǔ)，德國(guó)人將她留下來(lái)進(jìn)行藝術(shù)品的編目工作，同時(shí)也可以維護(hù)美術(shù)館的良好運(yùn)轉(zhuǎn)。
　　正是利用這樣的機(jī)會(huì)，羅絲·瓦蘭德對(duì)藏在美術(shù)館里的藝術(shù)品列出了非常詳盡的清單，一周兩次，她騎車(chē)到盧浮宮，悄悄地把筆記交給雅克·若雅。她說(shuō)，即使有一天她不在了，因?yàn)橛羞@些詳細(xì)的信息那些藝術(shù)品也會(huì)得救。盡管德國(guó)的藝術(shù)史專(zhuān)家提出要“提防間諜”，但因?yàn)榱_絲·瓦蘭德長(zhǎng)相普通，做事低調(diào)，在德國(guó)人看來(lái)她只是個(gè)無(wú)足輕重的工作人員，所以她在戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束前的最后幾個(gè)月被成功地介紹到一個(gè)辦公室工作。在那里，她的主要目標(biāo)是查明德國(guó)人掠奪來(lái)的藝術(shù)品運(yùn)回德國(guó)后將存放在何處。1944年6月，羅絲·瓦蘭德記下一輛運(yùn)送藝術(shù)品的火車(chē)車(chē)廂號(hào)和目的地：捷克斯洛伐克的尼克爾斯堡，然后她想方設(shè)法到盧浮宮告訴了雅克·若雅，以便他聯(lián)系抵抗組織?；疖?chē)在歐貝維利耶被法國(guó)抵抗組織攔截，這些藝術(shù)品都得以追回。
　　最后的斗爭(zhēng)
　　不是所有的藝術(shù)品都有這樣的幸運(yùn)，特別是當(dāng)法國(guó)政府出面的時(shí)候，博物館的工作人員很難阻止。
　　1940年底，貝當(dāng)元帥參觀過(guò)安格爾博物館后，決定給他的鄰居、西班牙的佛朗哥將軍一些收藏在法國(guó)的西班牙藝術(shù)品，作為對(duì)他保持中立的獎(jiǎng)勵(lì)，其中一幅油畫(huà)就是牟利羅的《圣母升天圖》。盧浮宮主管熱內(nèi)·于格和同事們一起陪著這些藝術(shù)品到了馬德里，但是他們說(shuō)服西班牙用收藏的等值藝術(shù)品來(lái)交換?？丛跓醿?nèi)·于格為搶救西班牙藝術(shù)品免于納粹之手所做的努力上，佛朗哥出人意料地答應(yīng)了他們的請(qǐng)求。當(dāng)熱內(nèi)·于格帶著西班牙博物館用來(lái)交換的幾幅畫(huà)回到蒙托邦，貝當(dāng)元帥十分生氣，他認(rèn)為熱內(nèi)·于格把贈(zèng)予變成了交易。
　　此事只是安格爾博物館遭遇的開(kāi)始。1941年3月，法國(guó)海軍司令達(dá)蘭對(duì)熱內(nèi)·于格說(shuō)：“我聽(tīng)說(shuō)德國(guó)外長(zhǎng)馮·里賓特洛甫十分喜歡《出浴的狄安娜》，你必須不惜一切代價(jià)實(shí)現(xiàn)里賓特洛甫的夢(mèng)想?！钡@幅畫(huà)是盧浮宮的鎮(zhèn)館之寶，熱內(nèi)·于格只能用老辦法，要求德國(guó)用等價(jià)值的畫(huà)來(lái)交換，比如存放在柏林夏洛特宮的《日桑的店徽》，但柏林的博物館機(jī)構(gòu)斷然拒絕。里賓特洛甫沒(méi)有辦法強(qiáng)迫德國(guó)博物館界的人做出犧牲，只能悻悻地將已到手的《出浴的狄安娜》送還巴黎。
　　1942年11月11日，希特勒對(duì)偷偷摸摸地掠奪藝術(shù)品已不再滿意了，他下令他的軍隊(duì)在整個(gè)法國(guó)未被占領(lǐng)地區(qū)接管藝術(shù)品以作為盟軍入侵北非的代價(jià)。德國(guó)人開(kāi)始向維希政府施加以壓力，要求將隱藏在鄉(xiāng)村古堡里的藝術(shù)品都運(yùn)回巴黎用作德法兩國(guó)之間的藝術(shù)交流。法國(guó)博物館界一邊以各種理由進(jìn)行推脫，一邊將藝術(shù)品進(jìn)行另一場(chǎng)轉(zhuǎn)移。1943年3月，《蒙娜麗莎》和其他的藝術(shù)品被轉(zhuǎn)移到洛特的蒙塔爾城堡。
　　1943年后，德國(guó)受到了盟軍的猛烈轟炸，漸漸無(wú)暇再顧及那些散布隱藏在法國(guó)鄉(xiāng)村里的藝術(shù)品。除了香波堡遭遇的人質(zhì)危機(jī)外，所有逃離巴黎的藝術(shù)品并沒(méi)有受到太大的傷害。
　　1945年6月，《蒙娜麗莎》結(jié)束逃亡生活，回到巴黎。隨后，在藝術(shù)品賠償委員會(huì)的協(xié)調(diào)下，德國(guó)人掠奪的大部分公共藏品和私人藏品都相繼物歸原主。
　　1947年底，經(jīng)過(guò)兩年的整理和布置，盧浮宮重新開(kāi)放，《蒙娜麗莎》依舊帶著她神秘莫測(cè)的微笑出現(xiàn)在公眾面前。
　　（丁羽雯薦自《看歷史》）