盧建端先生：

大作散文詩(shī)《城市的陰陽(yáng)風(fēng)景》（五章）、《白天的夢(mèng)靨》（六章）及《凝在海上的一顆黑點(diǎn)》（外四章），均已拜讀。

您的散文詩(shī)，瑰麗多姿，文采斐然。可以感到，您花了許多心血寫(xiě)成這些作品。杜甫描述曹霸畫(huà)馬的情狀，用了“意匠慘澹經(jīng)營(yíng)中”這樣的詩(shī)句。我覺(jué)得，您的散文詩(shī)，也是“慘澹經(jīng)營(yíng)”的文學(xué)成果。

您寫(xiě)散文詩(shī)，很好地吸收了前人、特別是大師們的經(jīng)驗(yàn)，化入自己的作品中。比如《凝在海上的一顆黑點(diǎn)》中您寫(xiě)大海的各種姿態(tài)和風(fēng)格，寫(xiě)海上的風(fēng)暴和海的平靜，使我想起莎士比亞悲劇《李爾王》中李爾在曠野暴風(fēng)雨中的獨(dú)白以及郭沫若劇本《屈原》中屈原的“雷電頌”。但您不是簡(jiǎn)單的模仿。您吸收了傳統(tǒng)中好的東西，進(jìn)行了自己的創(chuàng)造。您的散文詩(shī)中的詞藻、氣勢(shì)、格調(diào)，都是您自己的。

您的散文詩(shī)都有主題。說(shuō)文學(xué)作品都要有主題設(shè)計(jì)是過(guò)時(shí)了，這說(shuō)法不對(duì)。我們反對(duì)說(shuō)教，不要概念化或理念化，但不是不要思想。思想是要的，但要包含（或隱藏）在形象之內(nèi)。要自然流露，不要耳提面命。您的《城市的陰陽(yáng)風(fēng)景》（五章），揭露當(dāng)今城市生活的浮躁、喧囂、消費(fèi)至上、拜金狂，以至墮落，使“落伍者”如坐針氈，不能適應(yīng)。這的確接觸到了當(dāng)今社會(huì)現(xiàn)實(shí)中的尖銳問(wèn)題。其中《彳亍在陽(yáng)光背向處的落伍者》主題明顯，這是好的。缺點(diǎn)是意向暴露得太過(guò)，有些詞語(yǔ)太夸張，少了一點(diǎn)含蓄?！抖际锌p里的街樓》就內(nèi)斂了些，這好。《期待鐵窗外鴿子脆亮的哨音》最好，一切由意象和情節(jié)來(lái)說(shuō)話。

《白天的夢(mèng)魘》寫(xiě)當(dāng)代知識(shí)分子困惑的心態(tài)，迷惘的處境，委婉而纏綿。“斷層”這個(gè)意象很獨(dú)特，包含多層寓意。

您在語(yǔ)詞的推敲上用了功夫，有的句子非常美麗。如：“以一個(gè)靜默百年的姿勢(shì)，等待一個(gè)柔柔的、美美的夢(mèng)裸足光臨，彌漫生命神性的光芒……”這是詩(shī)句。這里“夢(mèng)”擬人化了，通過(guò)“裸足”顯示這個(gè)“夢(mèng)”是個(gè)美麗的女孩。然而，她又是莊嚴(yán)的女神。她不會(huì)是羅累萊，那么該是宓妃了。

右起：屠岸、盧建端

您充分運(yùn)用了漢字漢語(yǔ)的靈活性或彈性。如：“這個(gè)如此之深如此之寬的斷層，悲壯而又凄涼地在大地上縱深?！边@里，名詞“縱深”被用作動(dòng)詞。又如：“遠(yuǎn)方蒼郁茂盛的林子里，一片笛聲悠揚(yáng)宛轉(zhuǎn)，美麗著藍(lán)天的眉梢。”這里形容詞“美麗”被用作及物動(dòng)詞。這類(lèi)方法，前人也用過(guò)。如“糞土當(dāng)年萬(wàn)戶侯”，名詞“糞土”被用作及物動(dòng)詞?！斑@群女孩子多么陽(yáng)光！”名詞“陽(yáng)光”被用作形容詞。這些都體現(xiàn)了漢字漢語(yǔ)特有的彈性。您正是利用了這種彈性，使句子生動(dòng)起來(lái)。

您似乎也創(chuàng)造了一些詞語(yǔ)。如“芊茸”。我不知道是否前人也用過(guò)。“芊”，有“芊綿”“芊眠”“芊芊”等詞，都形容草木茂盛?！叭住?，指初生的草纖細(xì)柔軟的狀貌。您把這兩個(gè)字接合起來(lái)寫(xiě)成“芊茸”是可以的，沒(méi)有勉強(qiáng)之感，很自然。

我感到您的散文詩(shī)有時(shí)候在詞藻構(gòu)成上稍稍有些修辭過(guò)度，給人以雕琢之感。美詞堆砌得多了，會(huì)使讀者產(chǎn)生審美疲勞。適度的收斂會(huì)收到更好的效果。四字成語(yǔ)，只要是還有生命力的，可以用，但不宜太多。

以上意見(jiàn)，未必都對(duì)。供您參考。

謝謝您的信任。

祝健康愉快，寫(xiě)作豐收！

屠 岸

2011年9月3日，于北京