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        自娛與娛人

        2011-11-21 05:35:16
        文學(xué)港 2011年3期
        關(guān)鍵詞:詩壇內(nèi)心定位

        柯 平

        自娛與娛人

        柯 平

        在詩歌寫作中有個(gè)容易為人忽略的問題是,怎樣對(duì)自身文字能有較準(zhǔn)確的定位。初學(xué)者由于匆匆上場,一般可能還來不及考慮,而成名詩人大多又因已經(jīng)成名而不屑一顧。這問題看似簡單,實(shí)際上并不如此。因?yàn)樗粌H決定你寫作中的姿態(tài)和立場,還將對(duì)你的語調(diào)、聲音、題材、用詞習(xí)慣甚至人生態(tài)度產(chǎn)生較大影響。比如斯奈德和金斯伯格,這是兩種截然不同的寫作定位,一個(gè)身體是向下的,一個(gè)身體是向上的。又比如藍(lán)藍(lán)和伊蕾,一個(gè)紅牙檀拍,曉風(fēng)殘?jiān)拢粋€(gè)鐵綽銅鼓,大江東去,走的也是不一樣的路。包括本省幾位知名女詩人如榮榮、池凌云、千葉、葉麗雋,還有盧文麗、陸蘇、胡澄、燈燈、冷盈袖、胭痕等,雖然面對(duì)的是共同的沉重的生活和世界,各自的視野、經(jīng)驗(yàn)和話語,通過精彩紛呈的文本,呈現(xiàn)出的卻是迥然不同的別樣風(fēng)光,無論視角、內(nèi)蘊(yùn),藝術(shù)品格及言說方式,都有較明顯的差別,而這顯然也是由各自對(duì)自身寫作的定位所決定的。

        如今這支優(yōu)秀的隊(duì)伍里又將增加新的一員,出現(xiàn)在我們面前的這位叫潘月玲的詩人,是嘉興一家企業(yè)的普通員工,由于寫作歷史很短,因此很多人可能都不熟悉。包括我自己在內(nèi),如果不是出于一位熱心朋友的推薦,根本不知道在本省詩壇上,還有著這么一位詩人。此人盡管聲稱寫作的目的只是出于自娛,但我在她詩里看不到有多少漫不經(jīng)心的成分,更多的只是思考和對(duì)生活的感悟,既忠實(shí)于自己的情感訴求,也基本沒有一般女性詩人容易犯的矯作與煽情的毛病。通過對(duì)日常情景與表象的敘述,委婉道出現(xiàn)代女性內(nèi)心的憂慮、困惑與無助,幾乎成了她的拿手好戲。在《真相》《囈語》《在視線的背面》等詩作中,事件若有若無,敘述內(nèi)斂節(jié)制,現(xiàn)實(shí)感受與情感經(jīng)驗(yàn)互為作用,形成有相當(dāng)吸力的語言旋渦,這樣的敘事效果,說沒有足夠的力量在背后推動(dòng)是不可能的。

        潘月玲詩中還有一種讓人感慨的東西,或許正是眼下詩壇所缺失的,那就是樸素和真實(shí)。從內(nèi)容方面來看,她的筆總是圍繞著世道人心這四個(gè)字做文章,文字平和而質(zhì)樸,有的地方甚至還有點(diǎn)生澀,包括某些分段,可能也因過于聽從內(nèi)心節(jié)奏的指令,長長短短的顯得不很整飭,形式方面談不上怎么講究。但敏睿的觸角、本色的語言,再加上善于在敘述中寄寓思考,字里行間自有一種淡淡透出的韻味。尤其是對(duì)結(jié)尾的處理,常能出人意表,再平常的事,經(jīng)她那種隨意的、看似漫不經(jīng)心的筆觸道來,好像也被賦予了特別的意味?;蛟S,這正是自娛帶來的好處。因?yàn)橹饔^上是寫給自己看的,無需競技和比拼,寫作狀態(tài)自然也就更加放松。這一點(diǎn),或許值得引起更多的人重視。

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