丁羅男

獲獎(jiǎng)?wù)吆?jiǎn)介及評(píng)委會(huì)評(píng)語(yǔ)

丁羅男

個(gè)人學(xué)術(shù)簡(jiǎn)歷：丁羅男，男，1945年生。上海戲劇學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師。主要從事中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代戲劇、電影歷史與理論研究和教學(xué)工作。曾任《中國(guó)新文學(xué)大系》第四輯(1949—l976)戲劇卷副主編、《中國(guó)大百科全書(shū)》(修訂版)戲劇支中國(guó)話劇分支主編、《國(guó)際現(xiàn)代藝術(shù)詞典》電影部主編。著有《中國(guó)話劇學(xué)習(xí)外國(guó)戲劇的歷史經(jīng)驗(yàn)》、《二十世紀(jì)中國(guó)戲劇整體觀》、《現(xiàn)代戲劇家熊佛西》 (合作)、《上海話劇百年史述》(主編)、《電影觀念史》等書(shū)；發(fā)表《論我國(guó)早期話劇的形成》、《論新時(shí)期話劇的歷史地位》、《中國(guó)話劇文體的嬗變及其文化意味》、《重提“戲劇觀”》等論文、劇評(píng)六十余篇。曾任上海戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系主任、研究生部主任?，F(xiàn)任上海戲劇家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)田漢研究會(huì)理事、中國(guó)話劇史論研究會(huì)常務(wù)理事。1993年獲文化部“優(yōu)秀專(zhuān)家”稱(chēng)號(hào)，享受政府特殊津貼。1994年獲國(guó)務(wù)院授予的“有突出貢獻(xiàn)的中青年專(zhuān)家”稱(chēng)號(hào)。2007年，其主持的《中國(guó)話劇史》被評(píng)為上海市高校精品課程。

評(píng)委會(huì)評(píng)語(yǔ)：丁羅男的文章《大眾文化與當(dāng)代戲劇》從大眾文化與當(dāng)代戲劇的關(guān)系切入，立足學(xué)術(shù)前沿，在深入考察大眾文化的興起和特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，建設(shè)性地論述了當(dāng)代戲劇的發(fā)展前景。選題精當(dāng)，觀點(diǎn)鮮明，論述嚴(yán)謹(jǐn)、深入，顯示了較為開(kāi)闊的學(xué)術(shù)視野和較高的學(xué)術(shù)品位。

(該論文詳見(jiàn)《理論評(píng)論》欄目)

汪人元

個(gè)人學(xué)術(shù)簡(jiǎn)歷：汪人元，1949年出生于上海，研究員，國(guó)家文化部文學(xué)藝術(shù)專(zhuān)家委員會(huì)委員，江蘇省跨世紀(jì)學(xué)術(shù)帶頭人，有突出貢獻(xiàn)的中青年專(zhuān)家。從事戲劇工作40余年。1984年畢業(yè)于中國(guó)藝術(shù)研究院研究生部，獲文學(xué)碩士學(xué)位。先后在江蘇省文化藝術(shù)研究所、省劇目工作室、省文化廳任副研究員、主任、藝術(shù)處長(zhǎng)、副巡視員?，F(xiàn)任江蘇省文化廳研究員、江蘇省戲劇家協(xié)會(huì)主席。兼任中國(guó)戲曲音樂(lè)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)戲曲音樂(lè)研究所顧問(wèn)。曾在國(guó)家級(jí)報(bào)刊如《文藝研究》、《戲曲研究》、《中國(guó)戲劇》等發(fā)表學(xué)術(shù)論文、評(píng)論文章百余篇。出版專(zhuān)著《京劇“樣板戲”音樂(lè)論綱》等多種。應(yīng)邀在北京大學(xué)、南京大學(xué)等多所高等院校及全國(guó)藝術(shù)科研、創(chuàng)作機(jī)構(gòu)講學(xué)，作為高級(jí)訪問(wèn)學(xué)者，也應(yīng)邀在美國(guó)夏威夷大學(xué)、洛杉磯加州大學(xué)講學(xué)。學(xué)術(shù)成果多次獲獎(jiǎng)，如全國(guó)新時(shí)期以來(lái)戲曲音樂(lè)論文一等獎(jiǎng)、藝術(shù)學(xué)科國(guó)家重點(diǎn)項(xiàng)目文藝集成志書(shū)編撰成果個(gè)人一等獎(jiǎng)、江蘇省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)優(yōu)秀成果獎(jiǎng)、田漢戲劇獎(jiǎng)文藝評(píng)論一等獎(jiǎng)等。個(gè)人傳略收入《世界名人錄》。被文化部聘為國(guó)家文華獎(jiǎng)評(píng)委、中國(guó)京劇藝術(shù)節(jié)評(píng)委、國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程評(píng)委、國(guó)家重點(diǎn)京劇院團(tuán)評(píng)估專(zhuān)家、國(guó)家社會(huì)科學(xué)基金藝術(shù)學(xué)項(xiàng)目評(píng)審專(zhuān)家。

評(píng)委會(huì)評(píng)語(yǔ)：汪人元的文章《成大器者常為第一——從〈曹操與楊修〉看尚長(zhǎng)榮的藝術(shù)價(jià)值》論據(jù)充實(shí)，說(shuō)理明晰，既有相當(dāng)?shù)膶W(xué)理性，又有積極的現(xiàn)實(shí)意義。京劇《曹操與楊修》是新時(shí)期以來(lái)新編歷史劇的扛鼎之作，尚長(zhǎng)榮是當(dāng)今京劇界的旗幟性人物，這兩者的成功經(jīng)驗(yàn)都值得認(rèn)真的總結(jié)，這對(duì)于指導(dǎo)京劇藝術(shù)的發(fā)展是十分必要的，而該文即是作了這種必要的工作，故應(yīng)予鼓勵(lì)。

(該論文詳見(jiàn)《理論評(píng)論》欄目)

王評(píng)章

個(gè)人學(xué)術(shù)簡(jiǎn)歷：王評(píng)章，獲第二屆、第三屆中國(guó)曹禺戲劇評(píng)論獎(jiǎng)優(yōu)秀獎(jiǎng)；第四屆、第五屆中國(guó)文聯(lián)文藝評(píng)論獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)；第二屆中國(guó)戲劇獎(jiǎng)·理論評(píng)論獎(jiǎng)；第一屆王國(guó)維戲曲論文一等獎(jiǎng)；第十七屆、第二十二屆田漢戲劇獎(jiǎng)?wù)撐囊坏泉?jiǎng)。出版論集《永遠(yuǎn)的戲劇性》。

評(píng)委會(huì)評(píng)語(yǔ)：王評(píng)章同志評(píng)王仁杰新作《陳仲子》的文章，寫(xiě)得有新意，有深度，有個(gè)性，有文采，是當(dāng)前戲劇評(píng)論中富有特色的佳作。文章既中肯地予劇作的獨(dú)特價(jià)值及藝術(shù)特色以恰切的認(rèn)定，又引申開(kāi)來(lái)闡發(fā)了對(duì)明清“文人戲曲”傳統(tǒng)的承繼，以“興滅繼絕”的贊譽(yù)，指出了該劇獨(dú)步劇壇的貢獻(xiàn)?？芍^眼光獨(dú)到，見(jiàn)解新穎，發(fā)人所未發(fā)，道人所未道，從而超越了就事論事的層面，實(shí)現(xiàn)了文章理論高度和深度的提升。當(dāng)然，這是就勇于創(chuàng)新和爭(zhēng)鳴的意義上對(duì)作者學(xué)術(shù)態(tài)度的肯定。

(該論文詳見(jiàn)《理論評(píng)論》欄目)

王露霞

化學(xué)植筋技術(shù)，因?yàn)槠渌褂玫脑O(shè)備簡(jiǎn)單，并且操作過(guò)程簡(jiǎn)易，效率高，投入少，在建筑行業(yè)中的使用越來(lái)越廣泛。本文所述的水利工程中植筋技術(shù)的應(yīng)用取得的使用效果非常良好，在今后的工程當(dāng)中將會(huì)被廣泛推廣。

個(gè)人學(xué)術(shù)簡(jiǎn)歷：王露霞，女，1965年9月生于河北省南宮市，文學(xué)碩士，河北省作家協(xié)會(huì)會(huì)員，河北省戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員，河北省藝術(shù)研究所助理研究員。2003年畢業(yè)于河北師范大學(xué)文學(xué)院現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專(zhuān)業(yè)，獲碩士學(xué)位?，F(xiàn)就職于河北省藝術(shù)研究所，主要從事當(dāng)代戲劇藝術(shù)和文化研究，在《戲劇藝術(shù)》、《戲劇文學(xué)》等雜志發(fā)表學(xué)術(shù)論文50多篇，并于2008年出版?zhèn)€人評(píng)論集《戲劇存在的多維探索》。論文曾獲第十一屆河北省文藝振興獎(jiǎng)，第二、四、五屆河北省文藝?yán)碚摢?jiǎng)，第二十、二十一屆田漢戲劇獎(jiǎng)?wù)撐亩泉?jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。

評(píng)委會(huì)評(píng)語(yǔ)：王露霞的文章《歷史真相的深度隱喻——對(duì)錦云幾部話劇作品的文本解讀》是對(duì)著名劇作家劉錦云《狗兒爺涅槃》等四部農(nóng)村題材話劇作品的解讀，既肯定了劇作家站在歷史理性和人文關(guān)懷的高度上對(duì)特定歷史時(shí)期中國(guó)北方農(nóng)村生活真實(shí)、形象、獨(dú)到而深刻的呈現(xiàn)，又指出了作者在書(shū)寫(xiě)筆下人物未來(lái)命運(yùn)時(shí)的困惑與迷茫，在真正有價(jià)值的戲劇評(píng)論“稀缺”的當(dāng)下，其誠(chéng)摯、責(zé)任感和學(xué)術(shù)見(jiàn)地均難能可貴。

(該論文詳見(jiàn)《理論評(píng)論》欄目)

李春喜

個(gè)人學(xué)術(shù)簡(jiǎn)歷：李春喜，又名李春熹、春溪等，中國(guó)文聯(lián)理論研究室原副主任，編審。上世紀(jì)80年代初，師從阿甲，攻讀戲曲導(dǎo)演表演研究方向研究生獲碩士學(xué)位。長(zhǎng)期從事戲劇理論研究和戲劇評(píng)論，出版學(xué)術(shù)專(zhuān)著《作為演出藝術(shù)的戲劇》等，發(fā)表戲劇表演學(xué)論文、戲劇符號(hào)學(xué)譯文、戲劇評(píng)論和其他方面作品約180余萬(wàn)字。近年來(lái)更關(guān)注舞臺(tái)實(shí)踐，制作和藝術(shù)指導(dǎo)了一批戲曲作品，其中晉劇《傅山進(jìn)京》、評(píng)劇《寄印傳奇》獲多個(gè)國(guó)家大獎(jiǎng)。

評(píng)委會(huì)評(píng)語(yǔ)：李春喜的文章《新藝術(shù)語(yǔ)境下的歷史劇創(chuàng)作》主要論述兩個(gè)問(wèn)題。一是近30年來(lái)歷史劇創(chuàng)作藝術(shù)語(yǔ)境的新變化：一方面出現(xiàn)大量戲說(shuō)歷史的戲劇，同時(shí)培養(yǎng)出龐大的娛樂(lè)為尚的觀眾群體；另一方面，那些缺乏藝術(shù)感染力的刻板化的歷史劇還在繼續(xù)削弱對(duì)觀眾的影響力。對(duì)這兩種傾向本文都有切實(shí)的分析和中肯的檢討，并指出前進(jìn)的方向。本文還探討了多元化藝術(shù)格局和藝術(shù)競(jìng)爭(zhēng)下歷史劇的生存和發(fā)展問(wèn)題，指出歷史劇創(chuàng)作應(yīng)把尊重歷史本質(zhì)真實(shí)、藝術(shù)家對(duì)歷史的獨(dú)特發(fā)現(xiàn)和想象力的充分發(fā)揮，三者很好地結(jié)合起來(lái)。本文對(duì)這三方面都有較充分而具說(shuō)服力的詮釋?zhuān)⒙?lián)系創(chuàng)作實(shí)際，具有創(chuàng)見(jiàn)地提出歷史劇創(chuàng)作中的藝術(shù)虛構(gòu)，并非一定要遵循“大事不虛，小事不拘”的法則，指出公認(rèn)的佳作晉劇《傅山進(jìn)京》中最精采的篇章，恰恰是“大虛而小實(shí)”的例子。本文既有理論觀照，對(duì)歷史劇創(chuàng)作又有一定現(xiàn)實(shí)指導(dǎo)意義。

(該論文詳見(jiàn)《理論評(píng)論》欄目)

胡應(yīng)明

評(píng)委會(huì)評(píng)語(yǔ)：歷史真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)是歷史劇創(chuàng)作一個(gè)持久的話題，胡應(yīng)明的文章《再談歷史真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)》關(guān)注了這一話題，認(rèn)為歷史劇創(chuàng)作要確立“戲劇本體”的地位，歷史劇中的歷史真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)既有聯(lián)系，又有質(zhì)的區(qū)別，“歷史真實(shí)”應(yīng)服膺于“藝術(shù)真實(shí)”的建構(gòu)。作者創(chuàng)作與理論雙棲，理論密切結(jié)合創(chuàng)作實(shí)踐，視野開(kāi)闊，其論述頗富啟發(fā)。

(該論文詳見(jiàn)《理論評(píng)論》欄目)

蘇 涵

個(gè)人學(xué)術(shù)簡(jiǎn)歷：蘇涵，男，1955年生。集美大學(xué)文學(xué)院教授、院長(zhǎng)。長(zhǎng)期從事中國(guó)古代文學(xué)的教學(xué)與研究工作，主要研究方向?yàn)橹袊?guó)戲曲文學(xué)。先后承擔(dān)多門(mén)本科生與碩士研究生課程的教學(xué)任務(wù)，所主持的“中國(guó)古代文學(xué)”課程被評(píng)為福建省精品課程；作為學(xué)科帶頭人的中國(guó)古代文學(xué)學(xué)科被評(píng)為集美大學(xué)首批重點(diǎn)學(xué)科：集美大學(xué)文學(xué)院古代文學(xué)碩士生導(dǎo)師，全國(guó)古代戲曲學(xué)會(huì)常務(wù)理事。先后主持過(guò)福建省社科基金項(xiàng)目三項(xiàng)，全國(guó)社科基金藝術(shù)學(xué)類(lèi)項(xiàng)目一項(xiàng)。獨(dú)立出版過(guò)專(zhuān)著《中國(guó)小說(shuō)審美理想》、《琴心記評(píng)注》、《春蕪記評(píng)注》等，合作出版過(guò)專(zhuān)著《顧愷之研究》等三部。發(fā)表論文70余篇，獲得過(guò)省社科研究成果一等獎(jiǎng)，廈門(mén)市社科研究成果二等獎(jiǎng)等。業(yè)余從事中國(guó)教育問(wèn)題研究，也發(fā)表有一系列相關(guān)論文。

評(píng)委會(huì)評(píng)語(yǔ)：蘇涵的文章《閩、粵農(nóng)村盛演“菩薩戲”現(xiàn)象的調(diào)查與思考》是一篇發(fā)人深省，令人深思的好文章。作者用翔實(shí)的事例告訴我們，在表面繁榮的農(nóng)村戲劇市場(chǎng)背后，隱藏著讓人心痛，令人憂慮的諸多問(wèn)題。農(nóng)民請(qǐng)劇團(tuán)演戲僅僅是為了祈求神靈保佑，演員的表演也只是供泥塑的神像觀賞，寥寥無(wú)幾的觀眾又都是年過(guò)六旬、半睡半醒的老人。任其發(fā)展下去，戲劇前途堪憂。

(該論文詳見(jiàn)《理論評(píng)論》欄目)

葉 萍

個(gè)人學(xué)術(shù)簡(jiǎn)歷：葉萍，女，1974年出生。畢業(yè)于華中師范大學(xué)民族音樂(lè)學(xué)專(zhuān)業(yè)，碩士研究生。工作單位：武漢市藝術(shù)創(chuàng)作研究中心。2006年參加省級(jí)科研項(xiàng)目《加入WTO過(guò)渡期結(jié)束后我省文化產(chǎn)業(yè)面臨的新情況研究》(參與)。論文《歷史語(yǔ)境下的土家民歌與西蘭卡普》發(fā)表于《學(xué)術(shù)研究》第三輯(內(nèi)蒙古大學(xué)出版社，2007年12月)。論文《楚劇研究述評(píng)》發(fā)表于《科教文匯》(2008年第1期)。2009年參加市級(jí)課題《漢劇十大行文化生態(tài)研究》(合作)。2009年參加武漢教育科學(xué)“十一五”課題《中等職業(yè)藝術(shù)學(xué)校戲曲專(zhuān)業(yè)教學(xué)模式的創(chuàng)新研究》(參與)。論文《城市街頭的楚劇表演——平湖門(mén)業(yè)余戲班的田園調(diào)查》發(fā)表于《戲曲藝術(shù)》2009年第4期，該文被“人大資料復(fù)印”的《舞臺(tái)藝術(shù)》(戲曲、戲劇)2010年第3期全文轉(zhuǎn)載。論文《尋找民間的漢調(diào)》發(fā)表于《戲劇之家》2010年第1期。論文《鄉(xiāng)村禮俗與民間班社——武漢市業(yè)余楚劇團(tuán)“小菊花”的田園考察》發(fā)表于《戲劇之家》2010年第6期。2010年參加市級(jí)課題《漢劇十大行文化特征研究》(合作)。

評(píng)委會(huì)評(píng)語(yǔ)：葉萍的文章《城市街頭的楚劇表演——對(duì)平湖門(mén)業(yè)余戲班的田園調(diào)查》效法社會(huì)學(xué)者從事田園調(diào)查的方法，以常年在武漢市平湖地區(qū)演出的楚劇戲班為研究考察對(duì)象，依托翔實(shí)的調(diào)查資料，對(duì)楚劇演出何以重現(xiàn)武漢城市街頭這一文化現(xiàn)象進(jìn)行闡釋?zhuān)该鹘诸^賣(mài)藝模式的變化與諸多內(nèi)外部環(huán)境變化的關(guān)系，論證社會(huì)生活變化何以導(dǎo)致民間戲劇文化的變遷，足以引起我們對(duì)當(dāng)下整個(gè)中國(guó)民間戲劇生態(tài)的關(guān)注。還值得一提的是，這份田園調(diào)查文筆清新生動(dòng)，也透著作者對(duì)于其考察對(duì)象的一片真情。

(該論文詳見(jiàn)《理論評(píng)論》欄目)

張大新

個(gè)人學(xué)術(shù)簡(jiǎn)歷：張大新，生于1949年3月，漢族，河南省遂平縣人。九三學(xué)社社員。1981年底畢業(yè)于河南大學(xué)中文系，現(xiàn)任河南大學(xué)文學(xué)院教授、古典文獻(xiàn)學(xué)博士生導(dǎo)師，河南大學(xué)河南地方戲研究所所長(zhǎng)，河南大學(xué)黃河文明與可持續(xù)發(fā)展研究中心研究員。兼任河南省古代文學(xué)研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)兼秘書(shū)長(zhǎng)、中國(guó)古代戲曲學(xué)會(huì)常務(wù)理事。從事高等學(xué)校古代文學(xué)教學(xué)工作近三十年來(lái)，先后在《文學(xué)評(píng)論》、《文藝研究》、《文學(xué)遺產(chǎn)》、《新華文摘》、《文化遺產(chǎn)》、《中國(guó)戲劇》等國(guó)家級(jí)權(quán)威社科期刊上發(fā)表論文五十多篇，獨(dú)立撰寫(xiě)出版過(guò)《沉淪·憂思·求索》(吉林人民出版社，2002)、《二十世紀(jì)元代戲劇研究》(人民文學(xué)出版社，2007)等多種戲曲研究專(zhuān)著，主編出版過(guò)全國(guó)高校文科規(guī)劃教材《中國(guó)古代文學(xué)作品精讀》(全二冊(cè))(河南大學(xué)出版社，1994)，擔(dān)任過(guò)《20世紀(jì)遼金元文學(xué)研究))(北京出版社，2001)，修訂版《中國(guó)分體文學(xué)史·戲曲卷》(上海古籍出版社，2008)的主要撰稿任務(wù)。1993年以來(lái)，先后獲得河南省高等學(xué)校首屆優(yōu)秀中青年骨干教師、河南省優(yōu)秀教師等榮譽(yù)稱(chēng)號(hào)，陸續(xù)獲得河南省優(yōu)秀社科成果一等獎(jiǎng)1項(xiàng)、二等獎(jiǎng)2項(xiàng)、三等獎(jiǎng)5項(xiàng)；河南省高校優(yōu)秀教學(xué)成果一等獎(jiǎng)1項(xiàng)、二等獎(jiǎng)1項(xiàng)；主持完成過(guò)《中國(guó)古代戲曲與民俗文化關(guān)系研究》、《宋金時(shí)期中原俗文化的發(fā)展與古代戲曲的成熟》、《元人心理與創(chuàng)作關(guān)系研究》等國(guó)家及省、部級(jí)社科規(guī)劃項(xiàng)目6項(xiàng)。近期受聘為國(guó)務(wù)院二十一世紀(jì)重大系統(tǒng)工程《中華大典》編委、《戲曲典》副主編。目前的科研主攻方向是河南地方戲的整理與研究。

評(píng)委會(huì)評(píng)語(yǔ)：張大新的文章《傳統(tǒng)理念與人格范式的顛覆、消解與重構(gòu)——新編豫劇〈程嬰救孤〉享譽(yù)海內(nèi)外的文化啟示》重點(diǎn)論述了新編豫劇《程嬰救孤》在創(chuàng)作上所取得的藝術(shù)成就，贊揚(yáng)作者在尊重經(jīng)典基礎(chǔ)上的大膽創(chuàng)新意識(shí)，充分肯定了該劇在處理改編本與傳統(tǒng)題材的關(guān)系時(shí)，突破了輪回冤報(bào)的局限，通過(guò)程嬰等人物形象的塑造，賦予了救孤行為以深刻的意蘊(yùn)，彰顯了中華民族拯救蒼生、匡扶正義、懲惡揚(yáng)善的傳統(tǒng)美德的審美意蘊(yùn)。文章觀點(diǎn)明確，分析細(xì)膩，是一篇具有學(xué)術(shù)研究?jī)r(jià)值的論文。

(該論文詳見(jiàn)《理論評(píng)論》欄目)