繆 秋 菊

(江蘇省絲綢工藝與材料工程技術(shù)研究開發(fā)中心，江蘇 蘇州 215009；蘇州經(jīng)貿(mào)職業(yè)技術(shù)學(xué)院 輕紡系，江蘇 蘇州 215009)

緙絲紋樣題材的開發(fā)與運用

繆 秋 菊

(江蘇省絲綢工藝與材料工程技術(shù)研究開發(fā)中心，江蘇 蘇州 215009；蘇州經(jīng)貿(mào)職業(yè)技術(shù)學(xué)院 輕紡系，江蘇 蘇州 215009)

在傳統(tǒng)與現(xiàn)代有機融合的基礎(chǔ)上，保留緙絲色彩圖案的傳統(tǒng)風(fēng)格，融入現(xiàn)代元素和流行色彩，賦予緙絲作品更加鮮明的民族感和時代感。從花卉、人物、吉祥和其他四方面對緙絲紋樣的題材進行了梳理歸類和產(chǎn)品開發(fā)，并對緙絲紋樣的色彩運用和題材開發(fā)進行了闡述。

緙絲；紋樣；色彩；題材

緙絲又稱“刻絲”，是中國最傳統(tǒng)的一種挑經(jīng)顯緯的裝飾性絲織品，是中華民族傳統(tǒng)技藝和民俗文化幾千年積淀的結(jié)果。由于緙絲的組織結(jié)構(gòu)簡單而技藝多變，因此，緙絲作品的視覺效果和藝術(shù)觀賞價值主要取決于作品紋樣的設(shè)計，紋樣的題材選用與色彩搭配是賦予緙絲生命力的最有效途徑。

筆者依托江蘇省絲綢工藝與材料工程技術(shù)研究開發(fā)中心的技術(shù)力量，著力進行緙絲傳統(tǒng)工藝研究和產(chǎn)品開發(fā)，圍繞著不同緙絲產(chǎn)品的開發(fā)，積極探索緙絲紋樣題材的開發(fā)與運用。本文以研究中心開發(fā)并緙織的緙絲作品為例，介紹緙絲作品的紋樣和題材開發(fā)運用。力求在弘揚傳統(tǒng)工藝與文化的同時，能使現(xiàn)代人更多地了解緙絲、更多地接受和選用緙絲制品。同時，對緙絲技藝和裝飾形式進行分析和整理，探尋其藝術(shù)創(chuàng)新的規(guī)律和開發(fā)利用的前景。

1 紋樣題材

相比其他絲織物，緙絲是以色彩與線條取勝的，其圖案通常生動豐富。因此緙絲產(chǎn)品設(shè)計中最關(guān)鍵的是紋樣(圖案)題材的選擇、設(shè)計和表現(xiàn)。從保留下來的中國各個朝代的緙絲作品來看，緙絲作品的題材以花卉和山水題材為多見[1]。為使緙絲產(chǎn)品風(fēng)格多樣化，以適應(yīng)現(xiàn)代人的審美需求，必須加入現(xiàn)代元素以拓展緙絲產(chǎn)品的紋樣題材。緙絲的紋樣題材運用既要保留色彩圖案的傳統(tǒng)風(fēng)格，也應(yīng)與時俱進，體現(xiàn)時代感和時尚性。利用各種設(shè)計手法和新技術(shù)，以大自然和人們生活中的各種景物為素材作為色彩圖案設(shè)計的基礎(chǔ)，在傳承傳統(tǒng)圖案色彩的基礎(chǔ)上加以變化，能夠增添緙絲作品的新穎感和時尚感，以符合現(xiàn)代人們審美的共性，體現(xiàn)現(xiàn)代藝術(shù)的風(fēng)格[2]。

1.1 花卉題材

傳統(tǒng)緙絲的紋樣設(shè)計一般選用名家繪畫作品中的植物類題材，反映自然美?；ɑ芗y樣一般為平鋪式的裝飾性圖案，看似規(guī)矩卻又不乏生動。歷代緙絲花卉題材的選用，充分體現(xiàn)了不同歷史時期人們對不同花卉的喜好和贊美。

在研究開發(fā)花卉紋樣題材時，根據(jù)產(chǎn)品用途和現(xiàn)代人們的喜好，開發(fā)思路主要有兩方面：一是借鑒利用中國傳統(tǒng)花卉題材，但在產(chǎn)品的色彩搭配、外觀造型、紋樣布局、裝裱類型等方面需進行變化，體現(xiàn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代元素的結(jié)合；二是結(jié)合具有地方性、典型代表、現(xiàn)代人喜歡的植物或花卉題材設(shè)計制作緙絲產(chǎn)品，體現(xiàn)地方特色和現(xiàn)代人的審美觀。圖1為部分花卉題材的緙絲作品，其作品的花卉題材主要選取于當(dāng)代的繪畫作品和代表中國某一城市或地區(qū)的花卉，以及目前人們比較認(rèn)可喜歡的花卉題材，同時在作品平面結(jié)構(gòu)布局上也進行了變化，圖1b紋樣構(gòu)圖采用了扇面花卉的局部布局形式，以增加作品的層次，突出主題。

圖1 花卉紋樣緙絲作品Fig.1 Chinese silk tapestry works of fl owers patterns

1.2 人物題材

緙織人物類紋樣題材的緙絲產(chǎn)品，不僅給產(chǎn)品設(shè)計人員提出了題材開發(fā)合理性與可行性的要求，而且在制織人員的藝術(shù)造詣和緙絲技藝運用手法的合理性、技術(shù)性和準(zhǔn)確性方面提出了更高的要求。生動細(xì)膩、惟妙惟肖的人物類緙絲作品是緙絲技藝水平的最高體現(xiàn)和追求的目標(biāo)。

將人物類的紋樣題材移植到緙絲作品中在古代即有，為了表達(dá)題材的吉祥祝福等寓意，其緙織人物的畫面一般不是很大，即使是大塊面的人物緙織，其緙絲技法也主要采用平緙，方法相對簡單。

筆者在運用人物緙絲題材時進行了進一步嘗試，運用了現(xiàn)代人所熟悉并且能接受的中國仕女類人物、小說《紅樓夢》中的“十二釵”人物，以及中國京劇臉譜紋樣作為緙絲題材，如圖2所示。這些題材本身就具有鮮明的中國民族特色，緙織的技法不再單一，綜合運用不同的緙絲戧色技法[3]，提高了畫面的生動性與形象性。

緙織人物題材緙絲作品由于制作效率低、要求高，目前市場上作品極少，其開發(fā)過程中主要需要考慮以下因素：首先，將傳統(tǒng)緙絲技藝與中國特色的民族文化人物題材相互融合，會更加突顯中國民族特色，彰顯民族文化；其次，在人物面部及某些關(guān)鍵部位的緙織過程中，可進一步挖掘和創(chuàng)新緙絲技術(shù)手法。

圖2 人物紋樣緙絲作品Fig.2 Chinese silk tapestry works of fi gure patterns

1.3 吉祥題材

吉祥題材紋樣是中國傳統(tǒng)藝術(shù)寶庫中的一支奇葩，幾千年來以特有的裝飾風(fēng)格和民族文化語言在裝飾美術(shù)中流行，給人們對美好生活的向往，帶來精神上的愉悅。吉祥圖案在民間深受喜愛且應(yīng)用極廣，在雕刻、繪畫、印染和織繡等領(lǐng)域都具有特殊的地位，并創(chuàng)造出無價的藝術(shù)財富。

將中國傳統(tǒng)吉祥圖案如龍鳳類、花卉類、雕刻擺設(shè)類、喜慶類、吉利類、“福”“祿”“壽”吉祥圖案[4]等用緙絲的手法加以表現(xiàn)，也是緙絲產(chǎn)品開發(fā)的一種途徑。傳統(tǒng)的做法往往是在緙絲作品的局部點綴吉祥圖案，而圖3為整幅的以緙絲技法制成的奧運吉祥物“福娃”、龍鳳紋樣和剪紙紋樣“魚”(余)的緙絲作品。這些作品主題突出，包含濃郁的中國傳統(tǒng)元素，蘊含著鮮明的中華民族文化內(nèi)涵。圖3c將具有中國特色的民間剪紙藝術(shù)與緙絲技藝集為一體，這是筆者的首次嘗試，它拓展了緙絲紋樣題材的應(yīng)用領(lǐng)域。

圖3 吉祥紋樣緙絲作品Fig.3 Chinese silk tapestry works of Chinese traditional patterns

1.4 其他題材

題材開發(fā)是賦予緙絲作品生命力的重要手段和途徑。筆者在開發(fā)緙絲紋樣題材的過程中，結(jié)合現(xiàn)代人們的審美需求，嘗試并運用了油畫、裝飾、抽象等題材的紋樣。如圖4所示，這些題材的運用使緙絲作品的風(fēng)格與傳統(tǒng)發(fā)生了很大的變化。在作品推向市場的調(diào)研中，發(fā)現(xiàn)這些風(fēng)格的作品更容易受年輕人的青睞，適合現(xiàn)代風(fēng)格室內(nèi)軟裝飾使用。

圖4 其他紋樣作品Fig.4 Works of other patterns

紋樣題材不僅僅限于傳統(tǒng)的中國圖案，設(shè)計者應(yīng)積極學(xué)習(xí)和運用民族傳統(tǒng)元素，研究適應(yīng)當(dāng)代的歷史條件和環(huán)境條件而形成的圖案特點，以及當(dāng)代藝術(shù)風(fēng)格的規(guī)律特性，研究傳統(tǒng)中構(gòu)圖、紋樣和色彩運用的規(guī)律，從對比中找到調(diào)和的切入點，創(chuàng)造新的民族圖案，同時要吸收外來藝術(shù)形式和表現(xiàn)方法，并使之民族化。

2 紋樣的色彩運用

緙絲紋樣題材開發(fā)，色彩運用是紋樣開發(fā)過程中的一個重要內(nèi)容和組成部分。分析從古代保存下來的緙絲作品，發(fā)現(xiàn)在緙絲作品的色彩選擇上不同歷史時期有較大不同：其中唐朝和乾隆年間的緙絲作品色彩較為亮麗，其他的大多采用素雅古樸之色；同時，由于年代久遠(yuǎn)，保留至今的大多數(shù)緙絲作品其色彩已失去緙織時的光鮮與本色。

在保留原有緙絲作品傳統(tǒng)色彩的基礎(chǔ)上，課題組對上述論及的緙絲作品的色彩運用進行了改進，在設(shè)計緙織作品時以鮮艷明快為配色原則。首先，在紋樣的地部一改以往局部加金和花紋加金的做法，采用特制的金色絲線緙織地部，使作品的地部色澤亮麗、金光閃爍；其次，在花紋部分盡量配以色彩艷麗的彩色絲線緙織，形成花地色彩相互呼應(yīng)，整幅作品的色彩搭配力求鮮艷奪目，進一步增加了緙織作品的視覺效果和裝飾效果。設(shè)計人員也應(yīng)在保留復(fù)古風(fēng)格的基礎(chǔ)上，根據(jù)作品不同用途和要求，將具有現(xiàn)代元素的流行色彩及運用現(xiàn)代新技術(shù)加工而成的新型絲線，積極融入到緙絲作品的創(chuàng)作中。

3 結(jié) 語

緙絲是中國絲綢藝術(shù)品中的精華，在古代便是富人及達(dá)官顯貴專用的奢侈品，清代更是為皇家所壟斷，具有非常高的歷史文化價值，深入挖掘和研究該項傳統(tǒng)技藝，有利于緙絲技藝的保護和現(xiàn)代開發(fā)。

[1] 嚴(yán)勇.中國古代的緙絲藝術(shù)[J].收藏家，2005(5)：33-40.

[2] 廖軍，許星.論緙絲的藝術(shù)特色及其開發(fā)利用[J].絲綢，2005(11)：47-49.

[3] 繆秋菊.緙絲戧色技法的探討[J].絲綢，2007(10)：13-15.

[4] 于長興.服飾圖案淺說[J].吉林工程技術(shù)師范學(xué)院學(xué)報，2007(5)：32-33.

Theme development and application of Chinese silk tapestry pattern design

MIAO Qiu-ju(Jiangsu Silk Technology & Materials Engineering Research and Development Center, Suzhou 215009, China; Department of Light and Textile Industry,Suzhou Institute of Trade & Commerce, Suzhou 215009, China)

The inheritance and development of Chinese silk tapestry should not only maintain the traditional styles of color and pattern, but also need integrate contemporary elements and popular colors, which endow it with sense of nation, times and fashion. In this paper, four types of flowers theme, character theme, lucky theme and other theme were summarized from the inheritance and development of Chinese silk tapestry, and some proposals were also made on protection and development of Chinese silk tapestry.

Silk tapestry; Pattern; Color; Theme

TS145.1

B

1001-7003(2011)10-0033-03

2011-03-28；

2011-09-06

江蘇省教育廳高?？蒲谐晒a(chǎn)業(yè)化推進項目(JHZD08-36)

繆秋菊(1959－ )，女，教授，主要從事紡織工程教學(xué)和教學(xué)管理。