盧寧剛

江蘇宜興

淺談陶刻的裝飾方法與藝術(shù)

盧寧剛

江蘇宜興

書(shū)畫(huà)在紫砂上的出現(xiàn)明代已有，但并不多見(jiàn)。興盛時(shí)期應(yīng)是清嘉慶、道光年直至民國(guó)，這一時(shí)期已經(jīng)有許多文人居士喜愛(ài)在紫砂上寫(xiě)詩(shī)作畫(huà)。在宜興陶人中也有一些撰刻高手，他們不但為文人鐫刻，而且也仿前輩畫(huà)家的筆法或自己的創(chuàng)意鐫刻，給我們留下了諸多好的作品。

紫砂陶刻源于落款，是陶器最基本的裝飾手法。陶刻之道，不是簡(jiǎn)單的持刀刻畫(huà)，所謂“功夫在詩(shī)外”，表現(xiàn)的是藝人綜合的藝術(shù)修養(yǎng)，字壺需融為一體，相得益彰。匠人之作，或循規(guī)蹈矩，或囂張跋扈，全在不顧作品的整體精神，俗不可忍。不知詩(shī)詞曲賦之美盡在言間意駭之中也。

紫砂陶的雕刻不同于一般的雕刻，也有別于漆雕、木雕、碑文銘刻利其它陶瓷刻繪。它是在紫砂陶坯凹凸不平、多角線條等復(fù)雜的造型上進(jìn)行刻畫(huà)。誠(chéng)然，書(shū)畫(huà)雕刻是紫砂工藝過(guò)程中最后的一道工序，書(shū)畫(huà)題材的取舍與筆法，基本上與國(guó)畫(huà)相似。即有書(shū)有畫(huà)，書(shū)畫(huà)之外，還有款識(shí)印章。只是布局有不同，要按照砂陶器各種造型分別施藝，畫(huà)面要求清晰而層次分明，一般都是先在陶坯上書(shū)畫(huà)，然后依著字畫(huà)雕刻?？套忠?jiǎng)澠截Q直，刻得珠圓玉潤(rùn)，刻畫(huà)要刻得有來(lái)龍去脈，結(jié)構(gòu)相稱(chēng)，刀法分明。而雕刻用刀法則可歸納為“劃、豎、撇、踢、捺”五個(gè)字。刻“劃”刻刀先下后上；刻“豎”刻刀先左后右；刻“撇”先用順刀后用逆刀；刻“踢”先用逆刀后用順刀；刻“捺”刻刀先上后下。紫砂陶刻裝飾藝術(shù)的技法可分為印刻（雙刀正入法）和空刻（單刀側(cè)入法）二種。此外還有澀刀、遲刀、留刀、輕刀、切刀、舞刀等各種金石用刀方法。印刻是行將詩(shī)詞書(shū)畫(huà)的底稿謄印到壺坯表面，再運(yùn)刀依樣雕刻，通常由一般刻工進(jìn)行雕刻?？湛虅t須由具備多年雕刻經(jīng)驗(yàn)的紫砂藝人進(jìn)行雕刻工序，或熟悉紫砂陶刻的書(shū)畫(huà)家親手雕刻，他們?cè)诖_定大體輪廓安排后，用斜刀刻法以刀代筆。唯刻畫(huà)精細(xì)的作品，必須注意行刀的浮沉利鈍、深淺寬窄、刀勢(shì)的氣脈連貫，以顯示出跡外傳神的韻致?？湛逃玫侗仨毿赜谐芍?，自由馳騁，猶如天馬行空，刀法多變，可輕可重，或虛或?qū)?，可粗可?xì)，或刮或劃，粗獷豪放，耐人尋味，這樣才能反映出紫砂陶刻的藝術(shù)特點(diǎn)。

至于紫砂壺的陶坯刻款則有下列四種不同類(lèi)型的刻法：

（一）干坯刻款：紫砂壺泥坯基本干燥后，以毛筆書(shū)繪字畫(huà)墨稿，然后再用鋼刀依著筆畫(huà)進(jìn)行雕刻。

（二）寫(xiě)泥刻款：紫砂壺的泥坯尚含有百分之二十的水份時(shí)，就以圓鈍的鐵筆或竹刀進(jìn)行刻寫(xiě)。

（三）濕泥刻款：紫砂壺泥坯近于干硬狀態(tài)時(shí)，即以鋒利的鋼刀進(jìn)行雕刻。

（四）描邊剔泥刻款：先以細(xì)也描出輪廓邊，再以挑或點(diǎn)的手法去掉其中的部份。這樣的陶刻手法能夠產(chǎn)生特殊的裝飾效果。

紫砂陶刻裝飾要十分講究運(yùn)用刀痕表現(xiàn)引劃對(duì)象，要以刻飾創(chuàng)造出經(jīng)典傳世之作，這是創(chuàng)作的題中之意。藝人個(gè)人修養(yǎng)應(yīng)包含理念、技藝和技巧，要有其獨(dú)特的風(fēng)格。紫砂陶刻要用不同題材，發(fā)揮多種刀刻的手法來(lái)完成，或抑揚(yáng)頓挫，或輕刮淺刻，或陰刻，或陽(yáng)刻，施展范圍很多。從發(fā)展趨勢(shì)來(lái)看，我們還要開(kāi)拓新的陶刻技術(shù)，只有發(fā)展新的，有一定技術(shù)含量和藝術(shù)含量的紫砂器皿才有生命力，紫砂事業(yè)才能健康持續(xù)地發(fā)展。