2011年9月29日，由著名導(dǎo)演陳嘉上導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，由孫儷、鄧超、鄭爽、閆妮、柳巖等眾多明星出演的新版《畫壁》正式上映，雖然在剛上映時(shí)，票房成績(jī)欠佳，但是在10月3日開(kāi)始出現(xiàn)逆轉(zhuǎn)，于4日拿下單日票房之冠?！懂嫳凇啡〉每上驳钠狈砍煽?jī)，從另一個(gè)方面講，也是《畫壁》從編劇方面得到了觀眾以及業(yè)內(nèi)人士的認(rèn)可，許多觀眾都看得眼淚齊飛。無(wú)論是票房，還是觀眾的肯定都表現(xiàn)了《畫壁》在編劇上取得了成功。

雖然電影《畫壁》也是打著國(guó)產(chǎn)大片的旗號(hào)上映，但是相比以往的國(guó)產(chǎn)大片，無(wú)論是在拍攝中的資金投入、演員陣容以及上映檔期來(lái)看，《畫壁》并不符合以往國(guó)內(nèi)觀眾對(duì)大片的認(rèn)知。以往的大片是由一群著名的演員來(lái)奠定票房的基礎(chǔ)。如果是在以前，這樣子的行為無(wú)疑是“自尋死路”，但是《畫壁》的上映卻贏得了觀眾的口碑以及業(yè)內(nèi)人士的認(rèn)為，究竟是何原因造就了《畫壁》？

一、《畫壁》的成功，來(lái)源于編導(dǎo)的改編

在筆者看來(lái)，剛剛上映的《畫壁》之所以取得成功，很大的方面來(lái)源于劇作方面。首先，它將《聊齋志異》中的第六篇改編得非常成功。對(duì)于導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，要翻拍出一部經(jīng)典之作是很難的一件事情，如果完全按照原版進(jìn)行拍攝，必然會(huì)少了很多創(chuàng)新之處，但是假如控制不當(dāng)創(chuàng)新過(guò)度，又會(huì)違背原著的精神含義。所以在遵循原版以及創(chuàng)新方面，作為導(dǎo)演需要把握好這一個(gè)度。《畫壁》的這一翻拍，可以堪稱繼《畫皮》后的又一經(jīng)典之作。在《聊齋志異——畫壁》中，筆者短短的一千字刻畫出了“幻由人生”這一經(jīng)典話語(yǔ)，想要告訴我們的是：一切的一切不過(guò)是過(guò)眼煙云?？墒?，在《聊齋志異》中，寫得最美最能夠感動(dòng)人的，也是最被人們所喜愛(ài)和廣為傳頌的是那些描寫人與鬼神之間的愛(ài)情和歌頌愛(ài)情的篇章。但《畫壁》的翻拍，編導(dǎo)卻揭示給了我們新的一面：就算是過(guò)眼云煙也是心中所想，無(wú)論是否真實(shí)，已經(jīng)在你的心中留下了深深的印痕，陳嘉上導(dǎo)演在選擇《聊齋志異——畫壁》進(jìn)行翻拍的時(shí)候，不僅僅是因?yàn)椤读凝S志異》的風(fēng)靡程度，更多的是因?yàn)闀?shū)中那銷魂的愛(ài)情故事。所以從這一點(diǎn)來(lái)看，在廣大的人們心中愛(ài)情和鬼怪一樣都是《聊齋志異》的標(biāo)簽。

在《畫壁》中，編導(dǎo)將原著中人仙之間的愛(ài)情刻畫到了極致，也保留了的意蘊(yùn)，再通過(guò)高科技的手段，展現(xiàn)給觀眾不一樣的仙境之地，讓觀眾看似在翻拍原著，卻給了人們新的認(rèn)知。在改編中，總管是由閆妮刻畫的一個(gè)人物——姑姑，再配上姑姑的經(jīng)典語(yǔ)錄“這里的一切由我掌控”，使得《畫壁》的改編得到了廣大觀眾的認(rèn)可，這一手法也要高明得多，再加上之后姑姑也走上了一條愛(ài)情之路，將《聊齋志異》所要刻畫的愛(ài)情故事推向了頂峰。

二、《畫壁》的成功，來(lái)源于編導(dǎo)的添加

《畫壁》的票房成功，編導(dǎo)在改編上取得的成功是不可否認(rèn)的，而編導(dǎo)進(jìn)行藝術(shù)的添加，不單單是朱孝廉和芍藥之間的愛(ài)情，更多的是摻雜進(jìn)了牡丹、翠竹對(duì)朱孝廉的情誼，丁香、海棠等對(duì)孟龍?zhí)兑约霸泼纷罱K被后夏感動(dòng)的感情切入，讓觀眾從錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系中找到了編導(dǎo)所希望表述的觀點(diǎn)，讓人們了解到愛(ài)與誘惑的不同：朱孝廉不受誘惑的真愛(ài)、孟龍?zhí)对谡T惑之中找到的愛(ài)情、后夏純純的付出之愛(ài)。這三個(gè)不同的愛(ài)情表現(xiàn)，也是現(xiàn)實(shí)社會(huì)的體現(xiàn)。在最后，我們看到了本因在一起的朱孝廉與芍藥沒(méi)能夠在一起，在仙境當(dāng)中，孟龍?zhí)逗秃笙倪x擇了留下，也揭示了現(xiàn)實(shí)社會(huì)中，唯美的愛(ài)情始終存在變遷，到最終的結(jié)果，不過(guò)虛幻一場(chǎng)。編導(dǎo)也想告訴觀眾，愛(ài)情得來(lái)不易，不要輕易的接受愛(ài)情的誘惑，但卻也不能缺少愛(ài)情。這樣，觀眾在“糾結(jié)”當(dāng)中，電影中愛(ài)的層次也得到了進(jìn)一步的深化，盡管整部電影在魔幻色彩的包裹之下，但是也反映出了現(xiàn)實(shí)生活中不同的幾種愛(ài)情方式。除去魔幻色彩，觀眾也在《畫壁》中找到了現(xiàn)實(shí)生活中自己的點(diǎn)點(diǎn)影子，從而引起了共鳴并從心理上接受傳奇魔幻大片——《畫壁》。

三、從《畫壁》編導(dǎo)看國(guó)產(chǎn)大片的通病

以前，所謂的國(guó)產(chǎn)大片，都存在一個(gè)通?。褐匾暚F(xiàn)代技術(shù)的運(yùn)用，輕視內(nèi)容含義，雖然畫面唯美，但是沒(méi)有真摯的感情以及豐富的故事情節(jié)的融入。而今年上映的《畫壁》，編導(dǎo)著重于這一通病入手，將豐富的電影情節(jié)以及幾類愛(ài)情的展示，給觀眾真實(shí)的感覺(jué)，尤其是最終的虛幻一場(chǎng)，得到了觀眾的認(rèn)可。影片雖然沒(méi)有國(guó)外大片的巨資、沒(méi)有超高科技的使用，但是鮮活的畫面、動(dòng)人的愛(ài)情掩蓋了資金的問(wèn)題。當(dāng)觀眾真正得到了心理上的滿足，而視覺(jué)上的沖擊也就不再那么重要了。

總之，《畫壁》的成功，首功當(dāng)歸編導(dǎo)對(duì)劇本改編的成功。劇本的成功是一部電影成功的關(guān)鍵，在技術(shù)與內(nèi)容二者之間，位置當(dāng)如何安排，筆者相信《畫壁》已經(jīng)給了最好的詮釋。

[1]王海威.現(xiàn)實(shí)主義的界限——從劇作角度看《法官老張系列》[J].當(dāng)代電影,2010,(03)

[2]章家瑞,羅雨田.章家瑞:一個(gè)導(dǎo)演的哲學(xué)思考[J].大眾電影,2008,(24)

[3]蘇星.鄧超、孫儷首次搭檔大銀幕 陳嘉上再造魔幻巨制《畫壁》[J].大眾電影,2011(17)