中央戲劇學(xué)院戲文系主任

張 先

創(chuàng)造性思維與舞臺(tái)想象力

中央戲劇學(xué)院戲文系主任

張 先

黃定山是個(gè)引人矚目并有個(gè)人風(fēng)格的導(dǎo)演。他的作品雖然不多，但都比較有特點(diǎn)，而這些特點(diǎn)的統(tǒng)一便形成了黃定山個(gè)人的風(fēng)格。細(xì)化起來(lái)有這樣幾點(diǎn)。

1.創(chuàng)新性思維和舞臺(tái)想象力：從他執(zhí)導(dǎo)的話劇中，我感受到其對(duì)舞臺(tái)創(chuàng)作手段的深度理解，并把這種理解與對(duì)舞臺(tái)形象的理解交融起來(lái)，激發(fā)出只有舞臺(tái)才可能表述的豐富想象力。如《張之洞》朝廷議事的舞臺(tái)處理。人物表述激烈，而場(chǎng)面卻很安靜，富有韻律感。導(dǎo)演在交代人物環(huán)境和關(guān)系的同時(shí)，依然很從容地掌握著舞臺(tái)節(jié)奏。全劇開(kāi)場(chǎng)時(shí)，張之洞與慈禧的對(duì)話場(chǎng)面，處理得十分大膽，沒(méi)有類(lèi)似許多導(dǎo)演那樣的囂張，一定用火暴的開(kāi)場(chǎng)討好觀眾，而是從容舒緩的讓人物進(jìn)行表達(dá)，表現(xiàn)出相當(dāng)?shù)淖孕?。產(chǎn)生了十分新穎的效果，令人耳目一新。2.堅(jiān)持演員是舞臺(tái)劇創(chuàng)作的發(fā)力點(diǎn)，推出演員而不是推出自己(導(dǎo)演)：這些可以在多個(gè)方面得到印證。首先，選取的作品都是注重人物形象塑造，“期待一出心靈的戲劇”這種表述說(shuō)明了導(dǎo)演的舞臺(tái)創(chuàng)作原則。在《張之洞》的導(dǎo)演闡述中，黃導(dǎo)這樣表達(dá)他對(duì)張之洞這個(gè)形象的理解：

這是一部在戲劇結(jié)構(gòu)上傳統(tǒng)與非傳統(tǒng)交織的歷史話劇，它以寫(xiě)實(shí)與非寫(xiě)實(shí)的線性敘事和時(shí)空交錯(cuò)的結(jié)構(gòu)方式構(gòu)成了該劇獨(dú)特的戲劇沖突樣式：A.張之洞與慈禧相依相離的君臣沖突；B.張之洞與反改革派系的沖突：C.張之洞與親信幕僚學(xué)生的沖突；D.張之洞與自我的沖突。

這些解答，說(shuō)明了導(dǎo)演始終把握人物的內(nèi)外在沖突，并著力于用具體手段進(jìn)行表達(dá)。所以在舞臺(tái)上，我們經(jīng)常可以看到具有極強(qiáng)內(nèi)心揭示力的場(chǎng)面。《張之洞》中有個(gè)慈禧和張之洞看火車(chē)的場(chǎng)面。一群大臣圍成一個(gè)大圈，游戲般地圍著一個(gè)玩具大小的火車(chē)頭旋轉(zhuǎn)。有力有趣地揭示了西太后對(duì)新事物的驚喜與恐懼。場(chǎng)面處理抓住了人物的內(nèi)心矛盾，不僅活化了人物，也使演員的表演得到突出。其次，動(dòng)用各種舞臺(tái)手段，凸顯演員的價(jià)值。燈光，調(diào)度，節(jié)奏，形體?！稄堉础分械亩鄨?chǎng)面切割，京劇角色和人物狀態(tài)對(duì)比等等手段，不只是展示了人物的內(nèi)心煎熬，還在同一場(chǎng)面中表達(dá)了創(chuàng)作者的評(píng)價(jià)：即張之洞努力的可貴和努力的無(wú)意義，張揚(yáng)了悲喜色彩。

3.真誠(chéng)與大視野所帶出的儀式感：黃定山導(dǎo)演的話劇《我在天堂等你》，《張之洞》，《警察》分屬不同題材和體裁，分屬不同時(shí)代。但每個(gè)戲劇作品，都能感到導(dǎo)演努力活化人物形象的企圖心，這種努力和執(zhí)著，使他的舞臺(tái)劇作品具有強(qiáng)烈的儀式感。真誠(chéng)的創(chuàng)作態(tài)度和對(duì)人類(lèi)的美好情感預(yù)期，再加上大的視野，使黃導(dǎo)的每個(gè)戲都彰顯出一定的史詩(shī)性。看戲的觀眾常能在不經(jīng)意之處，感到歷史，時(shí)代，社會(huì)諸因素對(duì)人物的決定性意義，進(jìn)而在創(chuàng)作者悲憫的情懷中分享關(guān)于人生經(jīng)驗(yàn)的酒漿。