京劇男旦藝術(shù)發(fā)展困難重重

男旦是中國戲曲藝術(shù)獨(dú)特的表演形態(tài)，也是京劇表演特色的重要載體。解放后，男旦藝術(shù)發(fā)展之路幾經(jīng)坎坷，雖出現(xiàn)過梅葆玖、宋長榮、沈福存等男旦名家，但總體發(fā)展趨勢不容樂觀。

在優(yōu)秀女演員人才輩出，耀眼奪目的主流環(huán)境下，男旦演員因群體弱小和演出機(jī)會(huì)有限，越來越被邊緣化；男旦演員更強(qiáng)手繼承和演出傳統(tǒng)流派劇目，在新劇目創(chuàng)演上難有作為；與男旦名家相比，當(dāng)前的男旦演員多為“改行”或“票友”出身，缺乏專業(yè)培養(yǎng)，其唱功和表演難以征服觀眾；在當(dāng)前劇團(tuán)體制中，孤立的男旦與男演男、女演女為主體的藝術(shù)團(tuán)隊(duì)“混搭”演出，難以彌補(bǔ)風(fēng)格和氣質(zhì)上的不協(xié)調(diào)。

此外，一些尚未出師的年輕旦角演員忙不迭地在電視娛樂節(jié)目中亮相，其遠(yuǎn)未達(dá)到藝術(shù)火候的“走秀”式表演，降低了男旦藝術(shù)在觀眾心中的地位；與此同時(shí)，更多人不明就里誤將各種“偽娘”式表演認(rèn)做男旦藝術(shù)之當(dāng)代版本，一些演出商利用這種公眾認(rèn)識(shí)誤區(qū)，讓“男旦”成為廉價(jià)噱頭，丑化著男旦藝術(shù)，矮化了真正的男旦演員。

專家認(rèn)為，男旦在當(dāng)代的發(fā)展，不能以繁盛為不切實(shí)際的目標(biāo)；但不予重視，任其殞滅也是對民族文化和歷史的不負(fù)責(zé)任。盡快改變當(dāng)前男旦演員因多自學(xué)成材，在藝術(shù)基礎(chǔ)、文化修養(yǎng)和創(chuàng)造能力上的先天不足，并在適當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)和環(huán)境中，建立適合男旦特點(diǎn)的演出團(tuán)隊(duì)，才可使其得到切實(shí)的隊(duì)伍延續(xù)和健康的藝術(shù)發(fā)展。

(根據(jù)2010年6月24日《人民網(wǎng)》整理)