□潘佳佳 蔡之國

電視談話節(jié)目的結(jié)構(gòu)是談話節(jié)目形成和存在的一種方式，其任務(wù)就是按照一定的原則和要求，將材料、觀點(diǎn)、體驗(yàn)等內(nèi)在要素，有步驟、有主次地加以組織和架構(gòu)，形成聚合和支撐電視談話節(jié)目各個(gè)部件的框架。結(jié)構(gòu)雖然是一種形式存在，但它的存在意義并不僅僅是裝載內(nèi)容，還是一種價(jià)值和意義的體現(xiàn)。其表現(xiàn)為談話節(jié)目的內(nèi)容編排并非是事無巨細(xì)面面俱到，而是編者“選擇”的結(jié)果。這種選擇承載著某種“意義”，既是傳者價(jià)值觀念的體現(xiàn)，也是其觀照自我、觀照人生、觀照世界的體現(xiàn)。話題結(jié)構(gòu)，作為對內(nèi)容有主動(dòng)表現(xiàn)力的形式呈現(xiàn)，關(guān)系到節(jié)目的整體形態(tài)，影響到節(jié)目整體的表現(xiàn)意義。因此，從這種意義上說，結(jié)構(gòu)是體現(xiàn)創(chuàng)作者思想能力和藝術(shù)能力的重要標(biāo)志，在很大程度上影響著節(jié)目的存在方式和意義建構(gòu)，值得進(jìn)一步探究。

綜觀國內(nèi)外大量的電視談話節(jié)目，話題結(jié)構(gòu)一般采用兩種方式：平列展開的話題結(jié)構(gòu)和漸進(jìn)展開的話題結(jié)構(gòu)。

平列展開的話題結(jié)構(gòu)

平列展開的話題結(jié)構(gòu)是指電視談話節(jié)目每個(gè)話題單位保持一種平行、并列的空間關(guān)系的結(jié)構(gòu)形態(tài)。平列展開的話題結(jié)構(gòu)往往呈現(xiàn)為板塊或者塊狀狀態(tài)，因此，又可以稱為板塊或者塊狀展開的話題結(jié)構(gòu)。它具有以下三個(gè)特征：一是內(nèi)容以板塊為單元，單元內(nèi)的容量比較大，但單元的數(shù)量比較??；二是板塊之間在內(nèi)容上相對獨(dú)立；三是板塊之間有時(shí)是獨(dú)立的，帶有跳躍性特征，有時(shí)會(huì)自然過渡。比如《藝術(shù)人生》播出的《成龍傳奇》就采用平列展開的話題結(jié)構(gòu)：從嘉賓的傳奇經(jīng)歷及成就、成功之路的介紹，對生命、家庭、愛情、親情、金錢的態(tài)度以及男人的責(zé)任等幾個(gè)板塊來展開話題，雖然在每個(gè)單元里可能采用了漸進(jìn)式結(jié)構(gòu)，但節(jié)目整體是采用并列式結(jié)構(gòu)展開話題。

《楊瀾訪談錄》里對趙本山的訪談《我與春晚十九年》，節(jié)目時(shí)長45分鐘，但是節(jié)目過程中又通過廣告和下節(jié)預(yù)告將節(jié)目整體劃分為四個(gè)小單元，每節(jié)約十分鐘，明顯地采用了平列展開的話題結(jié)構(gòu)。趙本山輝煌的事業(yè)和豐富的人生經(jīng)歷需要這樣的結(jié)構(gòu)來承載和梳理，需要傳者有選擇、有焦點(diǎn)地將典型事跡呈現(xiàn)給觀眾。沒有選擇和組織的話題交織在一起，“東一榔頭西一棒”，不但無法使談話深入，還會(huì)令觀眾迷惑茫然，抓不住重點(diǎn)，失去收看節(jié)目的興趣。該期節(jié)目圍繞著“我與春晚十九年”這一主線，編排了四個(gè)單元：趙本山帶徒弟上春晚的成功和壓力，趙本山自己通過上春晚的人生轉(zhuǎn)折和創(chuàng)作思想的變化，趙本山與二人轉(zhuǎn)的深厚情結(jié)和積極推廣綠色二人轉(zhuǎn)，趙本山如何經(jīng)營劉老根大舞臺(tái)和管理手下的一幫徒弟。這四個(gè)單元在內(nèi)容表現(xiàn)的焦點(diǎn)上有一定差異，通過平列展開的結(jié)構(gòu)進(jìn)行劃分，使編者在敘事上更具系統(tǒng)性和針對性，主持人在引入話題和深入話題時(shí)更加清晰明確，觀眾也可以在趙本山紛繁蕪雜的人生經(jīng)歷中從四個(gè)有代表性的不同維度去深入了解趙本山的所作所為和所思所想。單元組合亦講究敘事藝術(shù)，善于設(shè)置懸念，引起觀眾興趣。在各單元的過渡之間，通常編者都會(huì)針對下節(jié)內(nèi)容提出一些問題，吸引觀眾的興趣，保持他們的注意力，并且營造一定的情境，引領(lǐng)他們進(jìn)入具體的情境以啟發(fā)思考。節(jié)目中間通過畫面切入、音樂起落、解說旁白，通過電視視聽元素的合理組合，使得整個(gè)節(jié)目自然分成四個(gè)小段落，雖具有一定的跳躍性，但不顯生硬，不但能夠消除節(jié)目形式的單一，增加傳播內(nèi)容的豐富度，還能形成一種有致的節(jié)奏，緩解觀眾的收視疲勞。

漸進(jìn)展開的話題結(jié)構(gòu)

漸進(jìn)展開的話題結(jié)構(gòu)是指各個(gè)結(jié)構(gòu)單位的內(nèi)容之間，通過層層遞進(jìn)、逐步深入地切入，保持一種前后相繼的不可逆轉(zhuǎn)的邏輯關(guān)系、時(shí)間關(guān)系、空間關(guān)系、程度關(guān)系的一種結(jié)構(gòu)形態(tài)。漸進(jìn)式結(jié)構(gòu)往往呈現(xiàn)出線性結(jié)構(gòu)形式，并表現(xiàn)出三個(gè)特征：第一，敘述單元容量小，內(nèi)容相對比較零碎，但單元數(shù)量較多；第二，敘述單元之間有一定聯(lián)系，成為一種線索關(guān)系；第三，敘述單元之間有過渡性連接，不是大幅度切換、跳躍。漸進(jìn)展開的話題結(jié)構(gòu)又可以劃分為邏輯漸進(jìn)展開結(jié)構(gòu)、時(shí)間漸進(jìn)展開結(jié)構(gòu)、空間漸進(jìn)展開結(jié)構(gòu)等。使用漸進(jìn)展開的話題結(jié)構(gòu)符合觀眾的思維方式和接受心理規(guī)律，也符合電視談話節(jié)目的線性特征。

在電視談話節(jié)目中，話題的引入和推進(jìn)往往按照穿插于談話過程中的背景介紹的節(jié)奏進(jìn)行，通過主持人的提問引入話題，通過嘉賓的回答確認(rèn)話題，在主持人和嘉賓的互動(dòng)過程中展開和推進(jìn)話題。值得注意的是，雖然電視談話節(jié)目在整體上使用平列或漸進(jìn)式話題結(jié)構(gòu)，但是這兩種結(jié)構(gòu)會(huì)交替運(yùn)用，或在平列的模塊中的單一模塊會(huì)采用漸進(jìn)式模塊，或漸進(jìn)式結(jié)構(gòu)的局部又采用平列樣式的方式進(jìn)行材料的排列。

《楊瀾訪談錄》中對趙本山的訪談《我與春晚十九年》，整體上采用的是平列展開的話題結(jié)構(gòu)，但在具體單元中仍采用了漸進(jìn)展開的話題結(jié)構(gòu)。例如，第二單元就是通過時(shí)間漸進(jìn)展開結(jié)構(gòu)來梳理和介紹趙本山的成長經(jīng)歷和創(chuàng)作歷程。從幼年失母的農(nóng)村小子到二十世紀(jì)八十年代一舉成名和轟動(dòng)?xùn)|三省，再到1990年登上春晚舞臺(tái)贏得更大事業(yè)輝煌的重要人生轉(zhuǎn)折，進(jìn)而介紹趙本山登上春晚舞臺(tái)后的歷年創(chuàng)作經(jīng)歷和創(chuàng)作感受。從1990年的小品《相親》直到《昨天 今天 明天》之前，作品基本以說口式為主；而從1999年的《昨天 今天 明天》開始，他的表演更加自然、節(jié)目形式更加流暢、作品風(fēng)格更加輕松，相較于過去的作品，是一種顛覆和進(jìn)步；而 2001年的《賣拐》，作品又呈現(xiàn)一種寓言、諷刺形式；2009年的小品《不差錢》更是反映了趙本山的創(chuàng)作思想——快樂是我們最大的主題。這一單元基本都是以時(shí)間漸進(jìn)的結(jié)構(gòu)來組織內(nèi)容，觀眾仿佛隨著節(jié)目的進(jìn)行同趙本山一起成長，感受他在成長過程中跋涉的艱辛和收獲的喜悅，了解他春晚十九年來創(chuàng)作思路、選題和語言風(fēng)格的發(fā)展變化。事實(shí)上，平列與漸進(jìn)結(jié)構(gòu)的綜合運(yùn)用，使電視敘事更加生動(dòng)從容，更加具有條理性和層次感，同時(shí)也契合了觀眾的思維方式和接受心理。

與日常生活的談話相比，電視談話節(jié)目的職業(yè)話語特征使話題結(jié)構(gòu)在展開的過程中具有逐級(jí)推進(jìn)或者平列展開或者二者融合運(yùn)用的話題結(jié)構(gòu)特征，使電視談話節(jié)目的話題結(jié)構(gòu)更具完整性和條理性，有助于形成層層相連、環(huán)環(huán)相扣、渾然一體的話題結(jié)構(gòu)。

結(jié)語

在激烈的電視競爭中，合理有效的話題結(jié)構(gòu)對于電視談話節(jié)目提升自身的質(zhì)量和競爭力尤為重要。為此，電視談話節(jié)目在內(nèi)容上講究疏密相間、錯(cuò)落有致、富有懸念以及重視典型生活細(xì)節(jié)的同時(shí)，還應(yīng)該將這些內(nèi)容有機(jī)串聯(lián)和架構(gòu)，形成整體傳播效果。話題結(jié)構(gòu)不但反映了創(chuàng)作者的創(chuàng)作意志，同時(shí)也是創(chuàng)作者與觀眾潛在交流后的抉擇結(jié)果。這要求電視談話節(jié)目創(chuàng)作者進(jìn)一步深入研究電視談話節(jié)目的結(jié)構(gòu)形式，建構(gòu)起更具條理、敘事更為清晰的話題結(jié)構(gòu)，實(shí)現(xiàn)電視談話節(jié)目更大的傳播效果。