□陳 巖

在慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立90周年之際，中共江西省委組織部聯(lián)合江西電視臺(tái)隆重推出大型黨員教育系列片《紅色故事匯》。7月1日至7月20日，《紅色故事匯》前20集在江西衛(wèi)視《社會(huì)傳真》欄目連續(xù)播出。深刻的內(nèi)涵、曲折的情節(jié)、新穎的形式，使該片得到黨史專(zhuān)家和普通觀眾的一致認(rèn)可，迅速在贛鄱大地掀起了一股重溫紅色經(jīng)典的熱潮，成為江西弘揚(yáng)先進(jìn)文化的又一品牌節(jié)目?！都t色故事匯》既是故事版的黨史，又是電視版的故事，它依靠確鑿的史實(shí)支撐、豐富的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)和起伏的情節(jié)推動(dòng)，形成強(qiáng)烈的視聽(tīng)感染力，體現(xiàn)出紅色經(jīng)典題材節(jié)目的創(chuàng)新。

合作與競(jìng)爭(zhēng)的創(chuàng)作機(jī)制

《紅色故事匯》成功的基礎(chǔ)在于與眾不同的創(chuàng)作機(jī)制。

首先，中共江西省委組織部與江西電視臺(tái)聯(lián)合建立攝制組，合作雙方分工明確、銜接流暢，組織部門(mén)在人事、資源上的優(yōu)勢(shì)與電視臺(tái)的專(zhuān)業(yè)技術(shù)優(yōu)勢(shì)緊密結(jié)合。

江西擁有異常豐富的紅色文化資源，《紅色故事匯》最初的創(chuàng)意由江西省委組織部提出，意在創(chuàng)新表現(xiàn)形式，通過(guò)大量尋訪革命事件親歷者、研究者及先烈后人，尋找革命遺址和文物，以故事形式重溫鮮為人知的歷史，展現(xiàn)革命者的鐵骨柔情。2011年4、5月，《紅色故事匯》攝制組兵分5路，赴北京、上海、浙江、云南、陜西等地和江西各地采訪拍攝，行程數(shù)萬(wàn)公里，采訪了毛澤東孫子毛新宇、鄧小平女兒鄧林、胡耀邦夫人李昭、曾志女兒陶斯亮、陳賡兒子陳知建等革命領(lǐng)袖、革命先烈的親屬、戰(zhàn)友和歷史見(jiàn)證者以及黨史專(zhuān)家近百人，錄制訪談近5000分鐘。這些珍貴的訪談?dòng)跋翊蠖嗤ㄟ^(guò)江西省委組織部以正式的書(shū)面函預(yù)約采訪而來(lái)。在短短一個(gè)月的時(shí)間里，完成如此巨大的拍攝量，充分顯示了組織部門(mén)在溝通、協(xié)調(diào)和節(jié)目推進(jìn)上的力量。2011年6月初，《紅色故事匯》節(jié)目文稿完成，江西省委組織部黨員電化教育中心又組織黨史專(zhuān)家對(duì)文稿進(jìn)行史實(shí)審核，保證了節(jié)目不出原則性問(wèn)題。2011年6月25日，江西省委組織部、江西電視臺(tái)共同主辦了《紅色故事匯》大型首播儀式，這次看片會(huì)是對(duì)節(jié)目質(zhì)量的綜合驗(yàn)收，也為日后節(jié)目的正式播出與推廣奠定基礎(chǔ)。在江西省委組織部與江西電視臺(tái)的合作機(jī)制中，組織部門(mén)先確定了節(jié)目的立意、內(nèi)容和基本形式，完成了大量聯(lián)系、協(xié)調(diào)、資料搜集等瑣碎工作，從而保證了電視臺(tái)攝制人員在專(zhuān)業(yè)技術(shù)上發(fā)揮長(zhǎng)處。

其次，江西電視臺(tái)內(nèi)部競(jìng)爭(zhēng)機(jī)制的形成帶來(lái)《紅色故事匯》節(jié)目質(zhì)量的整體提升。目前完成的《紅色故事匯》前20集，是由江西電視臺(tái)新聞中心《社會(huì)傳真》欄目和精品創(chuàng)作部各承擔(dān)10集分別獨(dú)立完成的，這樣就形成了兩個(gè)節(jié)目部門(mén)的競(jìng)爭(zhēng)機(jī)制。在節(jié)目攝制初期，臺(tái)里又從社教部《傳奇故事》和《金牌調(diào)解》欄目抽調(diào)骨干編導(dǎo)和制作人員，專(zhuān)攻《紅色故事匯》樣片的制作。在競(jìng)爭(zhēng)機(jī)制的刺激下，三方力量取長(zhǎng)補(bǔ)短，相互超越，多種手法的碰撞交流促成了節(jié)目整體質(zhì)量提升的良性循環(huán)，也保證了節(jié)目水準(zhǔn)與風(fēng)格的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。綜合看來(lái)，創(chuàng)新的節(jié)目合作體系和競(jìng)爭(zhēng)機(jī)制帶來(lái)了雙贏的效果，為《紅色故事匯》取得良好收視和社會(huì)效益打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

像《傳奇故事》一樣說(shuō)故事

《傳奇故事》是江西衛(wèi)視叫響全國(guó)的名牌自辦欄目，但它的大部分節(jié)目素材并非原創(chuàng)，而是從全國(guó)各地挑選采購(gòu)。從節(jié)目素材角度來(lái)說(shuō)《紅色故事匯》的許多選題和《傳奇故事》有相似之處，因?yàn)楹芏嗉t色故事早已眾所周知，有的甚至已經(jīng)被業(yè)內(nèi)人士拍成了影視節(jié)目。那么，對(duì)于久經(jīng)紅色題材熏陶的中國(guó)電視觀眾來(lái)說(shuō)，《紅色故事匯》如何吸引他們的眼球呢？

首先是人物塑造。戲劇展開(kāi)、細(xì)節(jié)放大、懸念遞進(jìn)是構(gòu)建故事的基本手法，然而精確的興奮點(diǎn)設(shè)置和巧妙的結(jié)構(gòu)編排并不是關(guān)鍵，故事的核心是人物。任何情節(jié)、細(xì)節(jié)、懸念都為塑造人物性格、揭示人物心靈服務(wù)，《紅色故事匯》的節(jié)目創(chuàng)作從文稿階段就牢牢抓住了這個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)。塑造人物最忌平面化、概念化，觀眾對(duì)過(guò)去的一些影視作品產(chǎn)生反感的原因就在于人物過(guò)于完美全面，缺乏因果變化，而在《紅色故事匯》的創(chuàng)作中，主創(chuàng)人員則找準(zhǔn)一個(gè)“情”字。這個(gè)“情”是主人公的“情結(jié)”，是當(dāng)年特定時(shí)代背景下的“情境”，是當(dāng)時(shí)急需作出抉擇的“情勢(shì)”，設(shè)身處地把人物內(nèi)心真實(shí)還原于當(dāng)時(shí)的原始狀態(tài)，讓人物的本能追求與殘酷的歷史現(xiàn)實(shí)之間產(chǎn)生沖突，在對(duì)比反差中使人物的選擇和命運(yùn)起伏看似意料之外，卻又在情理之中。

在創(chuàng)作《井岡母親——曾志》這一集時(shí)，編導(dǎo)組始終對(duì)曾志找到失散多年的兒子卻沒(méi)有將其留在身邊感到不能理解，尤其是后來(lái)身居高位的曾志沒(méi)有給兒孫謀任何私利。面對(duì)這個(gè)問(wèn)題，我們不能僅僅把她解讀成“共產(chǎn)黨人的高風(fēng)亮節(jié)”，而是一定要找到她這樣做的原因。最后，我們從曾志的孫子石來(lái)發(fā)和秘書(shū)李東梅的訪談中找到了答案：曾志沒(méi)讓兒子留在身邊是為了讓他回去瞻養(yǎng)養(yǎng)母，因?yàn)槭⒌膬号軌蛘一匾咽侨f(wàn)幸，孩子能平凡、平安的活著就是她最大的期望，她始終懷著一顆幸存者的知足之心。所以，曾志那些讓人意外的做法完全是出于內(nèi)心的自然選擇。這種對(duì)人物內(nèi)心世界的挖掘不但塑造了人物，更成為情感的宣泄口，讓人產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。當(dāng)許多觀眾看到曾志遺言“請(qǐng)你們（兒孫）原諒我！”時(shí)，禁不住潸然淚下，也終于理解曾志知足與遺憾的矛盾心態(tài)?！都t色故事匯》之《小平小道》則截取了鄧小平在江西三年生活的橫斷面，縱向關(guān)聯(lián)了鄧小平一生不畏挫折，對(duì)尋求中華民族生存與發(fā)展道路的不懈追求。在創(chuàng)作這一集時(shí)，編導(dǎo)組通過(guò)幾處關(guān)鍵細(xì)節(jié)的放大升華、前后對(duì)比揭示出鄧小平心情的變化。蒼白的臉色到久違的微笑，一絲不茍的勞動(dòng)和日復(fù)一日的身體鍛煉，讀書(shū)看報(bào)充實(shí)生活與有意識(shí)地接觸群眾，平凡細(xì)微處折射出鄧小平在江西休養(yǎng)生息，認(rèn)識(shí)弊端、尋找出路的思考過(guò)程，進(jìn)而引導(dǎo)出小平小道與中國(guó)特色社會(huì)主義康莊大道之間的鏈接寓意。一個(gè)逆境中堅(jiān)韌樂(lè)觀、善于思考、憂國(guó)憂民的老人如在眼前，具體真實(shí)、可愛(ài)可親。

其次，是戲劇性的結(jié)構(gòu)。避免人物生平簡(jiǎn)介式和歷史教科書(shū)式的死板講述，用戲劇手段結(jié)構(gòu)節(jié)目，讓觀眾一看就停不下來(lái)是主創(chuàng)人員在創(chuàng)作《紅色故事匯》時(shí)的共同追求?！都t色故事匯》講述的許多故事就發(fā)生在波瀾壯闊的歷史背景下，本身就具有跌宕起伏的戲劇色彩，《四進(jìn)南昌——陳賡》就是其中的代表。編導(dǎo)組沒(méi)有按照陳賡四進(jìn)南昌的時(shí)間順序結(jié)構(gòu)全片，而是把陳賡和蔣介石兩人敵我矛盾和師生情感之間的沖突作為重點(diǎn)，圍繞這種帶有個(gè)人情感的敵我關(guān)系展開(kāi)故事。這里面既有你死我活，也有虛情假意，更有良心上的考量，這些元素極具可看性。片子開(kāi)頭，編導(dǎo)用充滿神秘感的錢(qián)壯飛與黎利利牽出陳賡被捕，隨后又通過(guò)陳賡從階下囚到坐上賓的轉(zhuǎn)變引出蔣介石的出場(chǎng)。片子把陳賡第三次到南昌作為一個(gè)大包裹，將他第一、二次到南昌套在這當(dāng)中，時(shí)不時(shí)抖出一個(gè)包袱，在起伏的情節(jié)推進(jìn)中滿足觀眾的探秘心理；第四次進(jìn)南昌則與前三次的曲折形成反差，著力突出人民解放軍秋風(fēng)掃落葉的強(qiáng)大氣勢(shì)和陳賡在日記中的個(gè)人感慨；最后收尾落到南昌城孕育的“八一”精神上，宛如給這幅風(fēng)起云涌的畫(huà)卷蓋上鮮明的印章，顯得滄桑而大氣。

同樣，《為了紅軍留下的兒子》《沖出樊籠——丁公量》《紅色官窯7501》等片都是以史實(shí)為基礎(chǔ)突出情節(jié)元素，在揭示不為人知的歷史細(xì)節(jié)的過(guò)程中推動(dòng)故事發(fā)展。這些基本的創(chuàng)作手法使《紅色故事匯》擺脫了以往革命歷史題材類(lèi)節(jié)目思想深刻卻觀賞性欠佳的問(wèn)題，使片子經(jīng)得起推敲、好看耐看。

從照片開(kāi)始的視聽(tīng)建構(gòu)

《紅色故事匯》節(jié)目樣片出爐時(shí)，審片的領(lǐng)導(dǎo)、專(zhuān)家和學(xué)者們并不滿意。原因在于許多故事和人物僅僅只有幾張模糊不清的照片素材，這直接導(dǎo)致節(jié)目的缺乏視覺(jué)表現(xiàn)力。從事歷史題材電視片創(chuàng)作的人都會(huì)面臨一個(gè)問(wèn)題，即由于年代久遠(yuǎn)，畫(huà)面資料少，巧婦難為無(wú)米之炊，然而電視打的是形象牌，有主題有內(nèi)容卻沒(méi)有素材，片子很難形成強(qiáng)烈的聲畫(huà)感染力。這個(gè)瓶頸如何突破？從技術(shù)層面上來(lái)說(shuō)，處理這類(lèi)片子的高端技術(shù)手段莫過(guò)于對(duì)歷史影像的數(shù)字修復(fù)，對(duì)不可再現(xiàn)場(chǎng)景的情景演繹和在視覺(jué)創(chuàng)意要求下的動(dòng)畫(huà)特技制作。手段擺在面前，怎么用還要因時(shí)因地制宜。對(duì)于每集12分鐘的短小故事來(lái)說(shuō)，使用成本高昂的實(shí)拍再現(xiàn)和動(dòng)畫(huà)制作并不合理，過(guò)于先進(jìn)的技術(shù)表現(xiàn)反而會(huì)喧賓奪主，破壞紅色歷史題材的滄桑感和厚重感。同時(shí)，僅僅兩個(gè)月的節(jié)目攝制日程也不允許主創(chuàng)人員在后期剪輯上花大量時(shí)間。綜合考慮，《紅色故事匯》選擇了簡(jiǎn)單、實(shí)用的后期技術(shù)。

在畫(huà)面的處理上，《紅色故事匯》采取了“主人公照片+真實(shí)歷史影像資料+影視再現(xiàn)資料”相結(jié)合的基本手段。照片提供了人物的容貌、表情甚至當(dāng)時(shí)的心態(tài)等基本信息，真實(shí)歷史鏡頭記錄了當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景，呈現(xiàn)出豐富的歷史信息，影視再現(xiàn)資料則還原了當(dāng)時(shí)人物和事件的情境、細(xì)節(jié)，傳達(dá)出身臨其境的情緒。這三類(lèi)影像有機(jī)結(jié)合、各抒所長(zhǎng)，為觀眾提供了一條通向歷史、體驗(yàn)當(dāng)事人心境的視聽(tīng)通道。《資溪剿匪》主人公王佑臣犧牲后僅留下一張模糊的全身照。然而就是這樣一張照片成為畫(huà)面的種子，衍生出一組組完整的蒙太奇段落。經(jīng)過(guò)編輯的精心處理，它疊映在珍貴的剿匪資料上，漸隱在《剿匪記》影視資料中，在不同的背景下產(chǎn)生悲傷、喜悅和懷念等各種情緒變化，一個(gè)豐滿的人物形象逐步生成。事實(shí)證明，哪怕只有一張發(fā)黃的老照片，只要你能找到時(shí)代影像，還原歷史真實(shí)，遙遠(yuǎn)的人物依舊可以浮現(xiàn)眼前，打動(dòng)心靈。

在節(jié)目的后期剪輯上，多種手段的綜合運(yùn)用，形成像電影一樣的視聽(tīng)整體感是《紅色故事匯》的特色。在訪談的處理上清爽精煉，保留精彩的點(diǎn)睛之話，決不拖沓；在畫(huà)面的設(shè)計(jì)上注重藝術(shù)感和形式變化；在音樂(lè)音效的使用上點(diǎn)對(duì)點(diǎn)，與畫(huà)面形成節(jié)奏呼應(yīng)，并在合適的興奮點(diǎn)準(zhǔn)確爆發(fā)。目前已經(jīng)完成的前20集節(jié)目中，《胡耀邦與共青城》就是這種剪輯風(fēng)格的典型。整個(gè)片子中，胡耀邦珍貴的現(xiàn)場(chǎng)鏡頭、胡耀邦各個(gè)時(shí)期的歷史照片、各種影視資料與解說(shuō)、時(shí)代歌曲、特定音效相互穿插，豐富而不凌亂，將胡耀邦與共青城的三段往事豐滿厚重地呈現(xiàn)出來(lái)?！稙榱思t軍留下的兒子》則采用簡(jiǎn)潔明了的照片特技制作將原本混亂的父子關(guān)系形象地展現(xiàn)出來(lái)，與解說(shuō)信息形成互補(bǔ)呼應(yīng)。而《小平小道》則通過(guò)低沉、悲憫、輕松、昂揚(yáng)的階段性音樂(lè)變化襯托出鄧小平由沉郁、堅(jiān)忍到愉悅、開(kāi)懷的心態(tài)變化。

深刻的內(nèi)涵保證了 《紅色故事匯》的思想高度，看得見(jiàn)、摸得著的歷史細(xì)節(jié)和人物內(nèi)心世界的挖掘支撐起扎實(shí)的節(jié)目?jī)?nèi)容，對(duì)結(jié)構(gòu)精心設(shè)計(jì)、對(duì)文字精細(xì)處理、對(duì)影像精致追求、對(duì)音樂(lè)精妙運(yùn)用、對(duì)節(jié)奏精準(zhǔn)把握，最終形成了《紅色故事匯》明快深邃的視聽(tīng)整體感，使該系列片達(dá)到了思想性、藝術(shù)性和觀賞性的統(tǒng)一。《紅色故事匯》為紅色經(jīng)典題材電視片的創(chuàng)作提供了一條新路。