采編/本刊記者 劉莉娜

重視“文化新人”不止是一種態(tài)度

采編/本刊記者 劉莉娜

楊燕迪

學(xué)校為有才華的年輕人提供特殊政策，就是希望為他們的發(fā)展提供更大的空間，并以此也為上海和國家的音樂事業(yè)提供新鮮血液。

孫重亮

對于青年演員來說，有演出的機(jī)會非常重要，我總覺得要為年輕演員多搭建一些平臺，費(fèi)用我來，只要能給演出機(jī)會就行。

黃昌勇

我們本市的，我們自己培養(yǎng)的文化新人當(dāng)然值得關(guān)注，但是對路過上?；蛘咴谏虾５奈乃囄枧_上有過重大貢獻(xiàn)的外地文化新人是不是也可以關(guān)注一下？也可能因?yàn)槲覀冴P(guān)注了，以后他真就落戶上海了，或者就在上海發(fā)展了。

趙長天

現(xiàn)在我們的文壇存在兩個(gè)世界，一個(gè)世界是我們主流的作家、評論家、媒體、社會所關(guān)注的王安憶、蘇童、余華的世界，還有一個(gè)世界是許多人不知道的一批年輕寫作者的世界，但他們的作品中顯然有些東西也是我們這個(gè)時(shí)代文化的重要組成部分。

酈國義

我們的媒體要在波濤洶涌的文化大潮中、在魚龍混雜的文化泡沫里，沙里淘金發(fā)現(xiàn)真正具有文化價(jià)值的作品，發(fā)現(xiàn)具有發(fā)展?jié)摿Φ奈幕瞬牛⒎e極地宣傳，這個(gè)工作任重道遠(yuǎn)。

毛時(shí)安

文化新人能否脫穎而出，一方面固然取決于新人自身是否具備足夠的才華和足夠的努力，另一方則是對新人置身其中的那個(gè)系統(tǒng)和文化環(huán)境的考驗(yàn)。

徐 炯

當(dāng)“文化新人榜”做到“百人榜”的時(shí)候你再來看這個(gè)欄目，就會發(fā)現(xiàn)它已經(jīng)完全有資格出現(xiàn)在第一版了——因?yàn)樗故镜牟辉偈侨宋铮且环N主流媒體的價(jià)值觀。這種信息的傳遞非常重要。

冰心曾經(jīng)說：“成功的花，人們只驚羨她現(xiàn)時(shí)的明艷；然而當(dāng)初她的芽兒，浸透了奮斗的淚泉，灑遍了犧牲的血雨?！倍嗝襟w時(shí)代，媒體和大眾對文化人物的關(guān)注普遍流于追星逐月，文化明星固然值得聚光燈閃耀，但也許因此我們忽略了更多尚在等待破繭的幼蝶——在鎂光燈照不到的地方，他們正在默默努力，等待自己生出華美之翼點(diǎn)綴文化百花園——而在這樣的時(shí)刻，也許只要來自外界的一點(diǎn)關(guān)注和一點(diǎn)鼓勵(lì)，他們就會得到堅(jiān)持的力量。

也許正是出于這樣的考量，《文匯報(bào)》從去年聯(lián)合上海文化發(fā)展基金會，開始在頭版顯著位置開設(shè)了“上海文化新人榜”欄目，并發(fā)起了“上海文化新人成長主題論壇”，以主流媒體的關(guān)注姿態(tài)，將目光投向那些真正在文化土壤上辛勤奮斗的“芽兒”，關(guān)注他們默默綻放的激情與姿態(tài)，關(guān)注他們的努力和成長，希望能夠通過媒體的力量喚起更多的掌聲，來激勵(lì)他們年輕的藝術(shù)靈感和才情，最終為上海的文化帶來飛揚(yáng)的活力。一年下來，該欄目已經(jīng)推出了30多位文化新人，除了讓更多專業(yè)人士和普通讀者看到了這些申城文化園地里鮮艷卻不太知名的小花，更讓大家通過他們接觸到了他們背后更為廣闊的文化領(lǐng)域。千里之行始于足下，我們欣喜地看到，在這個(gè)過程中，上海的文化發(fā)展得到了更多民眾的重視，人才問題亦引發(fā)了社會各界的關(guān)注，這樣的情狀孕育著希望——本城的主流媒體已然具備了文化的情懷和眼光，積極承擔(dān)起了文化責(zé)任和社會使命。

在最近的論壇活動(dòng)上，專家們一致認(rèn)為，人才培養(yǎng)是上海文化發(fā)展的戰(zhàn)略需要，從這些文化新人身上，我們能夠看到上海文化發(fā)展的希望和力量。

壹對文化新人要提供特殊的機(jī)會、體制和政策

從上海音樂學(xué)院附小、附中一直念到本科、碩士，孫穎迪雖然一路綠燈——除了進(jìn)附小時(shí)考過一回試，其它都是保送——但他參加鋼琴比賽的獲獎(jiǎng)履歷卻寥寥幾筆可以概括：8歲那年參加過上海青少年鋼琴大獎(jiǎng)賽；下一次便飛跨14年，跳到了2002年第二屆中國“金鐘獎(jiǎng)”；再下一次，就是2005年榮獲第七屆李斯特國際鋼琴大賽第一名了。雖然孫穎迪是迄今唯一獲得此項(xiàng)桂冠的華人鋼琴家，但作為一個(gè)從小學(xué)開始就進(jìn)入專業(yè)系統(tǒng)學(xué)習(xí)的“琴童”，在此之前他的“成績”并不算醒目。如今年紀(jì)輕輕的他卻已然獲得了母校的留校機(jī)會，成了上海音樂學(xué)院的一名青年教師，還被學(xué)校作為了今后重點(diǎn)師資的后備，這一切恐怕是他自己都沒有想到的。

孫穎迪說：“李斯特國際鋼琴比賽前，我曾在一家爵士酒吧兼職演奏。白天端坐學(xué)校琴房勤練古典，晚上潛入club用爵士的隨心所至釋放自己，一周三四次，我就這么晃了兩三年?！北藭r(shí)孫穎迪的“出格”讓老師大跌眼鏡，他自己回想那段時(shí)日亦無法說清那時(shí)候自己是怎樣的心緒，但可以肯定，不是為了生計(jì)；“或許我是喜歡爵士樂的，又或許，出于一種懷才不遇的感慨，借爵士樂以療傷吧?！笨墒翘颖苁降寞焸⒉荒茏屗嬲饷摚恳粋€(gè)白天當(dāng)他又回到現(xiàn)實(shí)的時(shí)候，心頭的不甘便愈加明顯：二十四五歲了，除了拿獎(jiǎng)學(xué)金，似乎沒有什么成績可以證明自己……雖然還看不清未來的方向，但他知道自己不愿僅僅做鋼琴家教、做酒吧兼職演奏。這時(shí)候，愛才的恩師盛一奇教授再次鼓勵(lì)他報(bào)名參加國際比賽，孫穎迪報(bào)了名，斬釘截鐵。他說：“前途未卜的感覺不太好，我需要一個(gè)讓自己爆發(fā)的時(shí)機(jī)?！边@個(gè)比賽，便是第七屆李斯特國際鋼琴比賽，孫穎迪的爆發(fā)讓他一舉沖進(jìn)了西方主流音樂圈，鮮花和掌聲撲面而來，他說：“我只是如釋重負(fù)，并且對母校和恩師心存感激?！?/p>

回應(yīng)孫穎迪的感激，上海音樂學(xué)院副院長楊燕迪說：“我們學(xué)校辦學(xué)的初衷和宗旨就是推出新人，這也是學(xué)院在上海音樂文化中的地位和性質(zhì)所決定的，同時(shí)，音樂學(xué)院在這方面有比較便捷的機(jī)制，通過參加各類高水平的國際國內(nèi)比賽不斷地發(fā)現(xiàn)和選拔真正有才干的年輕人。這一次《文匯報(bào)》文化新人榜上幾個(gè)上音出來的新人，如孫穎迪、王玨等，他們都是在國際上獲得了高等級、高規(guī)格的鋼琴大賽的金獎(jiǎng)，這是非常優(yōu)異的成績，于是學(xué)校就決定把他們留下來，作為青年教師，作為某種學(xué)校今后重點(diǎn)師資的后備。其實(shí)他們并不需要感謝我們，說到底，這些音樂新人不僅是上音的財(cái)富，也是上海、國家和社會的財(cái)富。但是他們的演藝事業(yè)和專業(yè)生涯怎么發(fā)展，僅僅通過我們學(xué)校是不行的，我們希望更多地跟演藝院團(tuán)和報(bào)刊媒體達(dá)成更穩(wěn)定的體制上的聯(lián)姻，這是我們共同的責(zé)任。”

孫穎迪上榜理由：2005年榮獲第七屆李斯特國際鋼琴大賽第一名，是迄今唯一獲此項(xiàng)桂冠的華人鋼琴家；2006年開始成為中國文化部“東方快車文化推廣計(jì)劃”藝術(shù)家成員之一；已在近30個(gè)國家舉辦巡回音樂會

可能對于孫穎迪來說，來自校方的重重愛護(hù)讓他多有觸動(dòng)，但其實(shí)對于上海音樂學(xué)院來說，他這樣的情況卻早已不是個(gè)案。建國以后特別是改革開放30年以來，校方通過這樣的機(jī)制一直在不斷地發(fā)掘和推出優(yōu)秀的音樂高端人才，特別是音樂表演方面的青年才俊，而且有各種各樣的層次和類型?？梢哉f，上海舞臺上現(xiàn)在活躍的，乃至國內(nèi)甚至國際上比較活躍的青年音樂家都是通過這個(gè)機(jī)制來選拔和成長起來的。楊燕迪院長說，學(xué)校為有才華的年輕人提供特殊政策，就是希望為他們的發(fā)展提供更大的空間，并以此也為上海和國家的音樂事業(yè)提供新鮮血液?！白罱?，我們將沈洋這位優(yōu)秀的青年歌唱家作為特殊人才留在學(xué)校任教——他剛剛完成了紐約朱利婭音樂學(xué)院和上音合作培養(yǎng)的研究生階段學(xué)習(xí)計(jì)劃，已經(jīng)在國際舞臺上嶄露頭角。這也是從特殊政策角度考慮的結(jié)果。然而，上音作為教學(xué)單位，留下了這些青年才俊之后到底應(yīng)該在什么樣的平臺上繼續(xù)讓他們得到發(fā)展，我覺得機(jī)制和措施還需要進(jìn)一步完善。我在此也做一點(diǎn)呼吁，希望大家共同來關(guān)心和扶持這些年輕人。我們校方當(dāng)然會一如既往地通過扎實(shí)的日常教學(xué)和訓(xùn)練以及各類高水平比賽來挖掘新人，同時(shí)我們也渴望通過演出和宣傳方面更高的平臺來推出這些新人，使他們在更廣闊的舞臺上得到成長。比如上海最重要的演出場所如上海大劇院、上海音樂廳和東方藝術(shù)中心等，都有可能與上音建立更加穩(wěn)固、更加緊密的合作關(guān)系，這樣就無形中整合了上海的音樂資源，可以從中發(fā)揮更大的社會效力。”

楊燕迪院長的話得到了上海京昆藝術(shù)中心總裁孫重亮的附和，他說，這些年中心在青年人才的培養(yǎng)方面也下了很大的力氣，特別是在機(jī)制保障方面作了一些探索：上海京劇院原來有創(chuàng)作部，有演出部，但是人才培養(yǎng)沒有專門的部門抓，于是變成誰都可以抓，誰都可以搭一把手，誰也都可以不搭這把手。盡管一直在做，但是計(jì)劃性不強(qiáng)，落實(shí)也很成問題。針對這個(gè)現(xiàn)象，中心成立了業(yè)務(wù)部，這個(gè)部門主要的目的就是培養(yǎng)人才，繼承、改編傳統(tǒng)劇目。這一舉措的成效是顯著的，業(yè)務(wù)部在人才培養(yǎng)方面做了大量的工作：近三年來組織業(yè)務(wù)人員完成了96出劇目的教學(xué)工作，其中81出已經(jīng)完成了教學(xué)開始推到舞臺上演出；為中心52個(gè)青年演員請了老師，有的演員甚至不只是一個(gè)老師來教。孫重亮說：“有了這個(gè)機(jī)制保障以后，每年如何培養(yǎng)人、如何抓訓(xùn)練就都有了計(jì)劃，按部就班。同時(shí)，我們在人才的選拔方面也建立了公開、公平的機(jī)制，青年演員能不能推上舞臺，不是院團(tuán)長拍腦袋自己說了算。我們業(yè)務(wù)部下面有一個(gè)業(yè)務(wù)指導(dǎo)組，一切都經(jīng)過專家組集體打分，這樣就保證了公開公平。因?yàn)閷＜铱吹帽任覀儨?zhǔn)，這就有了保障?！焙蜅钛嗟显洪L的顧慮相同，孫重亮說，對于青年演員來說，有演出的機(jī)會非常重要，但是上海京劇院一線的老中青演員實(shí)在太多，根本滿足不了青年演員的演出潛能，“所以最近我們在設(shè)想能否利用外地的平臺，正在跟人家談。尤其外地小團(tuán)體沒那么多角兒，我來給你，不增加你的負(fù)擔(dān)，吃、住、行全部我自己來。因?yàn)槲铱傆X得要為年輕演員多搭建一些平臺，費(fèi)用我來，只要能給演出機(jī)會就行?！?/p>

針對孫重亮把青年演員送到外地舞臺以獲得演出機(jī)會的設(shè)想，上海戲劇學(xué)院副院長黃昌勇則從相反的角度提供了思路?，F(xiàn)今計(jì)劃體制下的“文化人”都有行政和地域的歸屬，而在市場體制和全球化發(fā)展的大環(huán)境下，“文化飛人”現(xiàn)象已經(jīng)產(chǎn)生并將走向常態(tài)，也就是說一部分文化人已經(jīng)不再簡單地屬于某個(gè)城市、某個(gè)機(jī)構(gòu)了；因而文化人的“屬地”已經(jīng)不再重要，戶口也不再重要，甚至居住地也不再重要，重要的是誰能提供“舞臺”。黃昌勇說：“目前我們對城市文化的評價(jià)還沿襲著計(jì)劃體制下對文化人歸屬的定位。我覺得上海本身是一個(gè)大碼頭，是一個(gè)國際性大城市，對文化新人的容納度要寬一點(diǎn)。我們本市的，我們自己培養(yǎng)的文化新人當(dāng)然值得關(guān)注，但是對路過上?；蛘咴谏虾５奈乃囄枧_上有過重大貢獻(xiàn)的外地文化新人是不是也可以關(guān)注一下？也可能因?yàn)槲覀冴P(guān)注了，以后他真的就落戶上海了，或者就在上海發(fā)展了。所以，這應(yīng)該形成一個(gè)‘如何培養(yǎng)上海和與上海有關(guān)的文化新人’的新課題。”黃昌勇認(rèn)為文化新人的培養(yǎng)有兩個(gè)方面值得注意，一是社會的“舞臺”，經(jīng)過兩個(gè)五年的規(guī)劃建設(shè)，上海文化設(shè)施建設(shè)有了質(zhì)的改觀，但是，目前著力的是帶有城市標(biāo)志性的文化設(shè)施，而與市民息息相關(guān)的社區(qū)型的博物館、美術(shù)館、影劇院、音樂廳等設(shè)施與國際大都市的文化需求還有距離，需要在公益性文化事業(yè)和經(jīng)營性文化產(chǎn)業(yè)結(jié)合中合理規(guī)劃和布局；二是高校這個(gè)“蓄水池”，高校的藝術(shù)教育格局有待進(jìn)一步提高和完善，藝術(shù)院校應(yīng)該輸出各類各層次的能夠滿足城市發(fā)展的文化新人，以與上海這座國際性大都市相匹配。

其實(shí)，許多文化大師都是從青年時(shí)代懷著一份夢想起步的，比如大師曹禺寫就中國戲劇史上的經(jīng)典之作《雷雨》的時(shí)候就只有23歲，京劇大師梅蘭芳、周信芳在二十歲上下已經(jīng)名震菊壇，而小提琴協(xié)奏曲《梁?！返谝淮巫囗憰r(shí)，它的作曲陳鋼、何占豪以及演奏者俞麗拿都還是上海音樂學(xué)院鮮為人知的青年。正如文藝評論家毛時(shí)安呼吁的那樣：“如果我們真正熱愛文化，真正希望文化的大發(fā)展大繁榮是具有可持續(xù)性的，那么請讓我們把自己深情關(guān)注的目光，更多地投向文化新人；在文化人才上，我們一定要克服‘只求所用，不求所有，只講使用，不想培養(yǎng)’的急功近利思想，那樣只會徹底地破壞文化生態(tài)。”

文化是一種充滿創(chuàng)造性的事業(yè)，而年輕人是人類中最充滿創(chuàng)造活力的人群，給年輕人一份機(jī)會就是給未來十分輝煌。

貳拓寬文化新人的發(fā)掘空間

“我喜歡博爾赫斯?！惫㈥颜f起自己最喜歡的作家，突然有些羞赧：“因?yàn)樗彩菆D書館員?！毕氘?dāng)初，郭立暄本科從文博系畢業(yè)進(jìn)上圖時(shí)，對古籍版本鑒定沒有任何概念，入這行本不是他的選擇，然而十年過去，當(dāng)記者問他“過去十年最高興的事情”時(shí)，他的答案已然是“找到了最適合自己的工作?！彼f：“對于現(xiàn)在的我，古籍鑒定是工作，也是熱愛；是事業(yè)，也是生活的一部分。因?yàn)槲矣X得，每本書都是有生命、有感情的——翻開一本書，看到被時(shí)間染黃的書頁，感受木版雕刻獨(dú)特的質(zhì)感，我會覺得它是活的?！笨v然古籍鑒定這份工作并不浪漫，郭立暄說起古書的口吻卻浪漫得仿佛在講廝守已久的戀人。老一輩說，古籍鑒定，要緊的是“摸書”，這是人和書的相守，古書過手，古老刻本的氣息會成為手指記憶的一部分，這工作是和時(shí)間打交道也依靠時(shí)間來成全。所以說到這個(gè)行業(yè)，很多人腦海中浮現(xiàn)的形象會是故紙堆里的老學(xué)究，可是眼前的郭立暄靦腆中帶著年輕人的執(zhí)著神情，讓人不由得相信，有這樣的年輕人加入，即使是古老的行業(yè)也會煥發(fā)光彩。

青燈古卷、往圣絕學(xué)，自然容易引發(fā)些風(fēng)雅的聯(lián)想，而事實(shí)上古籍鑒定的細(xì)節(jié)與浪漫無緣。版本學(xué)研究，從書籍的字體、紙張、版式、刀法、墨色、刻印源流、題跋、批校、印章等諸多方面入手，是一個(gè)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹搬屢伞焙汀扒笞C”過程，每一步推論都需要可靠的事實(shí)，需要無可辯駁的證據(jù)，一個(gè)條件不成立，結(jié)論就沒法成立；而存著懸疑的時(shí)候，最好的辦法是把不同版本的書放到一處對比。這樣的要求太奢侈，藏在不同處的書很難有可能被安排到一處，于是對郭立暄而言，唯一的辦法就是上下求索尋書訪書，可以說除了正常的工作日，每周的休息日和每年15天的假期他都是在各地的圖書館里度過的。可是這樣一個(gè)對待工作刻苦扎實(shí)的年輕人，對自己能夠入選“文化新人榜”卻十分的意外，因?yàn)樗X得自己的工作從來不在臺前，也并沒有什么突出的“貢獻(xiàn)”或者值得稱道的“成就”，“實(shí)在連自己都想不出有什么上榜的理由”。郭立暄的謙遜固然值得贊賞，可是郭立暄的“惶恐”卻不得不令我們反思，在我們的社會我們的城市，我們究竟塑造了怎樣的“文化人才”標(biāo)準(zhǔn)？我們的聚光燈是不是從來都打給了那些舞臺上的“角兒”們，而舞臺背光處那些吹拉彈唱的“琴師”，甚至舞臺之后那些拉幕擺場的“劇工”，他們難道不也是輝煌的文化大舞臺上必不可少的組成部分么？

徐冠群上榜理由：系列電視紀(jì)錄片《大師》主編，用影像還原50位20世紀(jì)中國的大師級人物。

同樣令人百味雜陳的謙辭也來自另一位榜上有名的“文化新人”徐冠群。2006年上海紀(jì)實(shí)頻道開播系列電視紀(jì)錄片《大師》，用影像重現(xiàn)了上世紀(jì)的50位大師級人物：華羅庚、馬相伯、林語堂、張大千……對于大多數(shù)人來說，這些名字就是一個(gè)個(gè)符號，但他們究竟是什么樣的人？是什么讓他們成了名成了家？他們的成就和貢獻(xiàn)對當(dāng)時(shí)對后世有怎樣的價(jià)值？我們又為什么要記得他們、了解他們、探尋他們？大多數(shù)人并不知道?！洞髱煛匪龅木褪怯靡粋€(gè)個(gè)看似平凡的故事，給符號填充內(nèi)容和意義，而徐冠群就是在幕后“說故事的人”。幕后的工作是這樣的：做一集40分鐘的《大師》，前后創(chuàng)作時(shí)間是3個(gè)月，徐冠群通常要花2個(gè)月讀書斟酌，寫文案打草稿，一般會用掉四五個(gè)記事本。徐冠群說，想讀懂大師，唯一的辦法就是扎進(jìn)故紙堆，對比幾個(gè)版本的傳記，查閱幾十年前的新聞報(bào)道……所以他的辦公桌上永遠(yuǎn)堆著厚厚一疊書，中間夾著筆記本，上面有各種顏色的圈圈劃劃。

“同學(xué)聚會時(shí)，很多人羨慕我能堅(jiān)持大學(xué)時(shí)的紀(jì)錄片夢想——我們當(dāng)年都曾在課堂上被紀(jì)錄片感動(dòng)，想在畢業(yè)后成為一個(gè)紀(jì)錄片‘麥田’里的‘守望者’，不過最終如愿的寥寥無幾?！毙旃谌盒χ貞洠骸耙渤３Ｂ犎苏f他們愛看紀(jì)錄片，我只笑笑，就當(dāng)是對紀(jì)錄片的恭維。”1998年從復(fù)旦大學(xué)新聞學(xué)院畢業(yè)后，徐冠群先后在中央電視臺和上海電視臺做紀(jì)錄片，盡管參與制作的不少片子堪稱精品，但很低的收視率不時(shí)困擾著他。而在這個(gè)收視率幾乎決定一切的行業(yè)環(huán)境下，堅(jiān)持理想就意味著要在現(xiàn)實(shí)中失去很多，沒有豐厚的報(bào)酬，沒有耀眼的名利，甚至沒有“付出”與“得到”等值的公平……對此，一直堅(jiān)守在“麥田”的徐冠群說：“大師和紀(jì)錄片，都不是空有名號和借來標(biāo)榜的文化符號；他們的存在，為的是一份關(guān)于美好的價(jià)值守望，告訴同樣堅(jiān)守著的人，你并不孤單——這已經(jīng)足夠?！泵靼走@一切卻依然還守望在麥田的徐冠群和他的同行們已經(jīng)習(xí)慣了不去奢望更多，所以當(dāng)?shù)弥约撼蔀椤拔幕氯恕钡玫健段膮R報(bào)》頭版宣傳和上海文化基金會的認(rèn)同時(shí)，徐冠群甚至有一點(diǎn)點(diǎn)不能適應(yīng)的不真實(shí)感，畢竟在他以及我們很多人的觀念中，基金會的關(guān)注應(yīng)該落實(shí)在更具有影響力和宣傳意義的文化項(xiàng)目上，而《文匯報(bào)》的“頭版”則更是“重要人物”和“重大事件”才能踏入的陣地——“我的工作和我的名字能夠出現(xiàn)在第一版，我感覺特別意外?！?/p>

郭立暄的“謙遜”和徐冠群的“意外”其實(shí)都牽扯到一個(gè)“拓寬文化新人的發(fā)掘空間”的課題，而這個(gè)課題的重要性也已經(jīng)逐漸引起了相關(guān)人員的重視，黃昌勇副院長在一次相關(guān)研討會上就提出：隨著新媒體時(shí)代的到來，“文化”的內(nèi)涵已經(jīng)擴(kuò)展，文化發(fā)展已經(jīng)進(jìn)入廣義的范疇，文化新人理當(dāng)是在一個(gè)“大文化”視野下的存在，政府和媒體要關(guān)注新興文化生產(chǎn)中的文化新人。他說：“我們?nèi)绻眠@樣的觀念來觀察，對上海文化的認(rèn)識就會有更寬泛的判斷向度。比如上海的電影產(chǎn)業(yè)，產(chǎn)業(yè)鏈的下游已經(jīng)形成了一個(gè)巨大的市場體系，影視制作業(yè)已形成優(yōu)勢，網(wǎng)絡(luò)游戲幾乎占據(jù)了全國半壁江山，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以及新一代網(wǎng)絡(luò)作家不斷出現(xiàn)，這些都值得關(guān)注，不能簡單地將這些發(fā)展排除在‘文化’視野之外。文化新人應(yīng)當(dāng)包括整個(gè)文化生產(chǎn)的整個(gè)鏈條：上游的設(shè)計(jì)創(chuàng)意，中間的技術(shù)制作，下游的市場營銷……他們都在直接參與‘創(chuàng)作’，都與文化事業(yè)有著重要的關(guān)聯(lián)?！幕氯恕粦?yīng)局限于傳統(tǒng)的狹義的‘作家’、‘藝術(shù)家’范疇?！?/p>

關(guān)于這個(gè)話題，上海作協(xié)副主席趙長天也和我們分享了一個(gè)相關(guān)的體驗(yàn)，他前段時(shí)間買了個(gè)蘋果手機(jī)，于是別人幫他裝了個(gè)軟件，是個(gè)小說排行榜，一共有12000多頁，第一頁是六部小說。而當(dāng)他把第一頁的六部小說都讀完一遍之后，發(fā)現(xiàn)這些“排行榜榜首作品”的作者，作為作協(xié)資深會員的他竟一個(gè)也沒聽說過。趙長天對此很有感慨：“聽說起點(diǎn)中文網(wǎng)這樣的原創(chuàng)文學(xué)網(wǎng)站每天上傳的小說有7億字，最近因?yàn)槭苎鲈u委，我也看了其中兩部穿越小說，覺得確實(shí)挺有意思的。這么一批主要由年輕作者創(chuàng)作的、在我們視野之外的作品，其中有些東西也是我們這個(gè)時(shí)代文化的重要組成部分。我覺得，現(xiàn)在我們的文壇存在兩個(gè)世界，一個(gè)世界是我們主流的作家、評論家、媒體、社會所關(guān)注的王安憶、蘇童、余華的世界，還有一個(gè)世界是許多人不知道的一批年輕寫作者的世界，但他們顯然有很多的讀者，否則怎么有排行榜。肯定有千千萬萬的人在寫，亦有千千萬萬的人在看——那個(gè)世界不是虛擬的，是真實(shí)的存在。”而如何接通這兩個(gè)世界，為社會、為后人提供好的文化產(chǎn)品，這是一個(gè)值得研究的新課題。趙長天認(rèn)為，過去作品的數(shù)量有限，要漏掉好作品的可能性不是太大，但到這個(gè)時(shí)代漏掉的可能性就比較大。而推“文學(xué)”及“文化”，在當(dāng)前這樣一個(gè)信息龐大的時(shí)代，“文化新人”產(chǎn)生和成長的環(huán)境都發(fā)生了很多新的變化，有些新的問題我們是必須面對的。文化界確實(shí)應(yīng)該好好研究一下對策，真正發(fā)現(xiàn)、發(fā)掘那些隱藏在文化大板塊之中各個(gè)支流領(lǐng)域甚至細(xì)微環(huán)節(jié)卻富于才華樂于奉獻(xiàn)又勇于堅(jiān)守的“文化新人”，而不僅僅是把鮮花和掌聲賦予那些拿出漂亮成品的“文化星人”。

叁發(fā)現(xiàn)和宣傳文化新人是主流媒體的責(zé)任和義務(wù)

《文匯報(bào)》總編輯徐炯在陳述報(bào)社最初開辦“上海文化新人榜”這個(gè)欄目的初衷時(shí)，回憶說，那是2009年底，剛到上海工作的市委宣傳部部長楊振武在第一次參加上海宣傳系統(tǒng)的務(wù)虛 會時(shí)就明確提出，“上海要為年輕文化人才的成長提供良好的條件，包括輿論支持”，在大會上楊部長還直接點(diǎn)名要《文匯報(bào)》在這方面做出行動(dòng)。徐炯總編輯亦十分認(rèn)同作為主流媒體《文匯報(bào)》應(yīng)當(dāng)承擔(dān)起這份文化自覺，所以他回到報(bào)社之后馬上就和文藝部的編輯記者們緊急策劃推出了“上海文化新人榜”，甚至當(dāng)天晚上就安排記者們投入了采訪。而文藝部主任鄭逸文回憶起當(dāng)初熱火朝天投入新欄目的光景時(shí)則充滿感性地說：“我們相信這些年輕人是城市文化的生機(jī)與未來。 所以，為他們，我們愿意也應(yīng)該開設(shè)這樣一個(gè)欄目，寫出他們的努力和成長，寫出他們的創(chuàng)造和優(yōu)秀，喚起更多的掌聲來激勵(lì)他們年輕的藝術(shù)靈感和才情?！闭且?yàn)橹髁髅襟w有這樣一份自覺，徐炯總編輯果斷地決定整合報(bào)社版面資源，把原本應(yīng)該放在第9版“文藝新聞”的這個(gè)專訪欄目生生地提到了第一版，他說，新聞再擠，也要保證這個(gè)欄目的位置。對此，鄭逸文說：“其實(shí)這個(gè)欄目最早的時(shí)候，你單看每一篇文章會感覺新聞性并不很強(qiáng)，這類人物訪談在一般意義上是夠不上頭版的‘要聞’標(biāo)準(zhǔn)的。但做這個(gè)欄目我們是想要體現(xiàn)出一種媒體的堅(jiān)守，是想為這座城市的文化人才培養(yǎng)實(shí)實(shí)在在的做些支持，也希望這種支持能得到界內(nèi)的認(rèn)定，希望將來能有更多的文化新人從這里走出來，被關(guān)注，被認(rèn)可。”而按照徐炯總編輯的最初規(guī)劃，這個(gè)欄目是要做成“百人榜”的，他對欄目的未來充滿信心：“等文化新人榜做到‘百人榜’的時(shí)候你再來看這個(gè)欄目，就會發(fā)現(xiàn)它已經(jīng)完全有資格出現(xiàn)在第一版了——因?yàn)樗故镜牟辉偈且粋€(gè)個(gè)人物，而是一種主流媒體的價(jià)值觀。這種信息的傳遞非常重要?！?/p>

王玨：上榜理由：2008年獲桑坦德“帕洛瑪·奧謝”國際鋼琴比賽金獎(jiǎng)，成為問鼎這項(xiàng)國際頂級鋼琴賽事的第一位華人；在馬德里國家音樂廳、倫敦威格摩爾、巴黎夏沃、紐約卡內(nèi)基等世界著名音樂廳舉行獨(dú)奏音樂會；跟隨傳奇鋼琴大師拜倫·詹尼斯學(xué)習(xí)。

當(dāng)然，除了為自己的媒體傳遞價(jià)值觀，鄭逸文說，這個(gè)欄目的另一個(gè)意義體現(xiàn)在對城市文化建設(shè)的“服務(wù)性”上。這座城市有許多年輕的文化從業(yè)人員，在默默努力，默默工作，但這種“默默”的狀態(tài)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，他們的藝術(shù)靈感和才情應(yīng)該從自己的行業(yè)里迸現(xiàn)升騰出來，為更多人群閃亮，這是文化天然的魅力，但現(xiàn)在許多時(shí)候，我們并沒有太多空間為這些年輕的藝術(shù)實(shí)踐者“啟幕亮燈”，我們的舞臺甚至可能完全忽略了他們的存在，這是文化的遺憾。從這個(gè)意義上講，“新人榜”打開了一個(gè)頁面，讓更多人能夠在媒體上讀到這些有意義的行業(yè)、有意義的文化人群，了解他們創(chuàng)作的價(jià)值?！霸谡麄€(gè)文化新人榜的的采訪中，我們的記者時(shí)常會有這樣的感嘆，怎么這么有意思的一個(gè)工藝，怎么這么不能缺少的一個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作環(huán)節(jié)，今天竟然被巨大的信息網(wǎng)完全屏蔽了呢。而其中的從業(yè)人員則好像存在于一個(gè)無色無味的真空狀態(tài)，做得再好也得不到主流社會的反饋?！编嵰菸挠行└锌卣f：“給這些文化新人一個(gè)支持、一個(gè)理解，讓社會更多地了解我們城市的文化樣貌和品質(zhì)，是今天媒體的文化責(zé)任?！睂τ凇段膮R報(bào)》來說，他們顯然已經(jīng)意識到了“信息第一位”也許并不是媒體第一以及唯一的追求，而對于社會現(xiàn)象的認(rèn)知、認(rèn)知之后的判斷、判斷之后的價(jià)值提煉也是非常重要的，現(xiàn)代社會的物質(zhì)信息已經(jīng)飽和甚至過剩了，作為主流媒體，應(yīng)該盡可能地提供出豐沛的精神信息，應(yīng)該起到主動(dòng)的引導(dǎo)作用而非被動(dòng)的去追隨信息?！拔覀冊谧龅氖且环N表白，扯出一個(gè)平臺就是要告訴讀者什么是我們的選擇?！编嵰菸娜缡钦f。

《文匯報(bào)》計(jì)劃在兩年時(shí)間做出百人榜，這是一個(gè)浩大的工程，其中牽涉的人力物力財(cái)力并不僅僅是派幾個(gè)記者采訪幾個(gè)新人再寫出幾篇文章那么簡單，選擇哪些行業(yè)的新人、每個(gè)行業(yè)到底哪些人可以做哪些人不能做、初定的人選還要拿到北京甚至各地的相同行業(yè)去看同等的狀況下上海的新人到底是否夠格……正當(dāng)《文匯報(bào)》的編輯記者們?yōu)榇诵量啾疾〞r(shí)，一個(gè)讓他們倍感欣慰的消息傳來，上海文化發(fā)展基金會聽說了他們正在做的事情，感到這是非常值得支持的事業(yè)，于是也加入進(jìn)來，還為此專門撥了一筆款項(xiàng)。鄭逸文說，對于她們來說，文化基金會的支持非常重要，這是上海市委宣傳部給予的實(shí)實(shí)在在的支持。至于文化發(fā)展基金會緣何會加入，上海文化發(fā)展基金會秘書長、文藝評論家酈國義表示，首先，發(fā)現(xiàn)、呵護(hù)文化新人這件事情本身是非常有意義的，而《文匯報(bào)》這種積極承擔(dān)起主流媒體之社會責(zé)任的行為也讓他們非常贊同，覺得應(yīng)該支持。 酈國義說，隨著文化產(chǎn)業(yè)成為轉(zhuǎn)變經(jīng)濟(jì)增長方式的一個(gè)熱點(diǎn)，隨著文化民生成為國人關(guān)注的一個(gè)焦點(diǎn)，文藝人才、尤其是人文藝術(shù)人才的“短板”問題就顯得尤為突出。早在中國改革開放剛剛邁步的時(shí)候，鄧小平就指出：“面對一個(gè)九億多人口的大國，杰出的文藝家實(shí)在太少了。這種狀況與我們的時(shí)代很不相稱。”這話是老人家在第四次全國文代會上說的，那時(shí)我國不少文化大家都還健在。三十年后，我們已經(jīng)是十三億人口的大國了，經(jīng)濟(jì)的發(fā)展舉世矚目，但是像巴金、錢鐘書這樣的大家卻愈加少了，顯然，這與我們當(dāng)今這個(gè)時(shí)代更不相稱。文化人才斷層的問題不容回避。而人才斷層背后的隱患，是文化的斷層、文脈的斷層。問題迫在眉睫，關(guān)鍵是要有所舉措，這“舉措”中比較行之有效的一項(xiàng)就是運(yùn)用媒體力量——用酈國義的話說，就是，“發(fā)現(xiàn)和報(bào)道人才是主流媒體的一個(gè)重要職能，甚至可以說是責(zé)任和義務(wù)”。他說：“我們的媒體要在波濤洶涌的文化大潮中、在魚龍混雜的文化泡沫里，沙里淘金發(fā)現(xiàn)真正具有文化價(jià)值的作品，發(fā)現(xiàn)具有發(fā)展?jié)摿Φ奈幕瞬?，并積極地宣傳和傳播，這個(gè)工作任重道遠(yuǎn)。像巴老發(fā)現(xiàn)曹禺那樣，扶植獎(jiǎng)掖新人，像當(dāng)年發(fā)表《于無聲處》、《傷痕》那樣解放思想、領(lǐng)風(fēng)氣之先，這是現(xiàn)今不少文化人對主流媒體的期盼?！?酈國義進(jìn)一步指出，主流媒體還要充分發(fā)揮評論的力量扶植新人：“新松恨不高千尺，惡竹應(yīng)須斬萬竿”，加強(qiáng)文藝評論，既要“斬惡竹”揚(yáng)棄文化糟粕，更要加強(qiáng)對“新松”的評介和提攜力度。具體說來，就是要像魯迅所說的“找明白的評論家”、“好處說好、壞處說壞”。這樣的媒體環(huán)境才是文化新人成長之福，而一味“捧殺”和“罵殺”對人才成長有百害而無一利。另外，他呼吁主流媒體還應(yīng)該承擔(dān)起普及美育的功能，承擔(dān)起引領(lǐng)審美的責(zé)任，努力提高民族審美能力，給受眾以健康有益的精神滋養(yǎng)，要使得更多的受眾具備文化藝術(shù)審美的“眼睛”和“耳朵”?！罢麄€(gè)民族文化審美能力的提升，才是文藝人才茁壯成長的肥沃土壤，才是文化大家不斷涌現(xiàn)的源頭活水，”酈國義說：“不論是主流媒體還是任何一個(gè)文化機(jī)構(gòu)，我們都應(yīng)堅(jiān)守?fù)?dān)當(dāng)自己的文化責(zé)任，為民族文化的薪火傳承努力盡自己的力量。這一份責(zé)任《文匯報(bào)》已經(jīng)在做了，我們基金會自然責(zé)無旁貸。”

文藝評論家毛時(shí)安亦對主流媒體的這份積極作用給予了肯定，他表示，在文化新人的成才過程中，主流媒體理所當(dāng)然應(yīng)該承擔(dān)起推進(jìn)和護(hù)航的作用?！懊襟w要舍得拿出版面為文化新人的第一次登臺亮相喝彩、加油?！睂τ谖幕藖碚f媒體不吝其辭的贊美他們已經(jīng)司空見慣，熟視無睹；可是，對于文化新人來說，他們第一次登臺第一次出手就聽到的來自媒體的第一聲喝彩，會成為他們堅(jiān)守文化陣地的永遠(yuǎn)的力量，成為他們美好人生回憶中的一個(gè)亮點(diǎn)。也許，正是媒體一篇短文的鼓勵(lì)，就造就了一個(gè)藝術(shù)大師，成就了一個(gè)文化新人一生的事業(yè)和成就。毛時(shí)安還為此向媒體發(fā)出呼吁：“我勸天公重抖擻，不拘一格降人才。為了我們的文化繁榮，請主流媒體大膽地為文化新人喝彩，為文化新人加油?！?/p>

在采訪的最后，雖然鄭逸文一再的強(qiáng)調(diào)“文化新人榜”的價(jià)值導(dǎo)向意義大于實(shí)質(zhì)，記者還是不能免俗地希望了解一下那些上榜的新人們，他們的事業(yè)是否因此得到改變？鄭逸文想了想回答，有些變化應(yīng)該是在無形中產(chǎn)生的，比如報(bào)道刊發(fā)后很多人認(rèn)識他們了，特別是行業(yè)內(nèi)、圈子里的很多人關(guān)注他們了，這不僅會給他們帶來更多的機(jī)會，這種關(guān)注本身就是一種社會價(jià)值的肯定，是事業(yè)發(fā)展的有利因素?！暗@些都不是最重要的，”鄭逸文說：“我相信這100個(gè)新人里面，將來也許有人會離開現(xiàn)在的行業(yè)，也許有人會成為業(yè)內(nèi)的大家，但不論是前者還是后者，將來有一天當(dāng)他回憶起在自己最寂寞最無人喝彩的起步階段，上海這座城市曾經(jīng)用一張報(bào)紙給過他一份支持，承認(rèn)了他的價(jià)值，讓他從心里得到過溫暖和力量，這就夠了——其實(shí)對這個(gè)城市來講，這就是一種文化，這個(gè)事情的存在本身就是一種城市文化?！?/p>

是的，這座城市的文化星空里曾有過許多燦若星辰的名字，我們稱他們?yōu)椤按髱煛保缓髞泶髱焸円粋€(gè)個(gè)遠(yuǎn)去了，我們也慢慢習(xí)慣了這片星空的黯淡……可是就在我們一次次回望大師的背影感慨今夕之時(shí)，我們卻忽略了在申城這片文化土壤上還有一叢叢鮮艷卻不太知名的小花。他們默默綻放的激情與姿態(tài)是可以造就某種絢麗的，卻較少被人關(guān)注；然而雖少人關(guān)注，他們卻依然執(zhí)著地在自己的天地里迎風(fēng)起舞，生意盎然。他們，正是這座城市提升文化原創(chuàng)力的希望，是城市文化的生機(jī)與未來。若干年后，也許他們未必人人都能成長為“大師”，但希望他們的成長，能給上海的文化帶來飛揚(yáng)的活力。讓我們一起看他們，看未來。