荀雨辰，陳，陳 靜

（中國傳媒大學 信息工程學院，北京 100024）

吉他的單傳聲器拾音方法探討

（中國傳媒大學 信息工程學院，北京 100024）

針對吉他自身構造進行分析，根據其聲學結構和聲輻射特性有針對性地選擇傳聲器，確定拾音位置；闡述房間因素對拾音音質的影響。

吉他；拾音；傳聲器；指向性；聲染色；近講效應

前言

吉他（本文指木吉他）在當今流行音樂當中已經成為必不可少的組成元素之一。盡可能拾取完美的吉他聲音，是錄音師力爭達到的目標。本文所提出的有效拾音方案，旨在于現有的技術手段基礎上使吉他的拾音質量有進一步的提高。

如何才能錄制出良好的吉他聲音呢？一把優(yōu)秀的吉他是最基本的要求。無論要錄制什么樂器聲，對樂器進行選擇、調節(jié)以及合理調音是對錄音音質產生影響的關鍵因素。一位著名的制作人曾經這樣說：“對于樂器的選擇就像對拾音傳聲器的選擇一樣苛刻”。在為吉他錄音時，有經驗的制作人通常都會準備多把不同音色的優(yōu)秀吉他，并在錄制的過程中根據需要進行選擇。例如，一把Gibson J200吉他將會提供給你一種飽滿、豐富的聲音，這種音色適合作為其他音軌的鋪墊；而一把Taylor吉他將產生一種尖銳、邊緣化的聲音，因此，它更適合用于獨奏。錄音師需要在錄音前充分地了解各種吉他的音色特征，同時，還要具備一定的聽音能力。

1 吉他的聲輻射特性

在錄音過程中，如何將一把正在演奏的吉他產生的不同種類伴隨噪聲與樂音共存的聲音調整到適當的平衡狀態(tài)，是一個不好把握和難以處理的問題；既需要對樂器本身做出一定的調試，同時，還需要選擇傳聲器的拾音位置才能達到這一目標，這就要求對吉他的聲音輻射特性有充分的認識。

吉他自身的形狀決定了聲音在其內部必將發(fā)生聲共振，需注意的是，這種共振有兩種存在方式：它既有通過木質聲腔產生的固有振蕩，同時，還包括琴箱內的空氣產生的與之相關的振蕩。相對琴箱共振對于樂器音質產生影響的復雜程度而言，空氣對于聲音音質的影響方式十分簡單，主要是提高了振動振幅，同時，延長了吉他低頻段的持續(xù)時間。

空氣共振通常影響吉他在100 Hz左右的頻譜構成關系，當將一只拾音傳聲器的主軸靠近并指向音孔拾音時會獲得更為夸大的效果，會產生一種并不悅耳的“隆隆”聲；同時，由于低頻段上基頻影響了共振的程度，從而在特定的頻點上產生共振峰。如果在接近音孔處水平方向移動傳聲器，并將指板豎直抬高，則會在低頻處產生一定的能量衰減，此時，空氣和琴箱的振動對于聲音信號的影響將減弱，拾取到的更多的是由琴弦本身發(fā)出的直接聲音。

另一個要關注的問題是，箱體和空氣振動所產生的聲音的持續(xù)時間將會比琴弦自身振動及其產生的機械噪聲的持續(xù)時間長。當噪聲過大時，可將傳聲器與樂器之間距離稍微拉遠以降低其聲壓級。近距離拾音時，還容易拾取到琴弦產生的類似于“吱吱”的噪聲，這種噪聲在高頻段區(qū)域有較為豐富的能量，但相比于琴箱和空氣的振動來說，它更容易被物理障礙物遮蔽而衰減掉，這也是通常那些并不能“看到”琴弦的傳聲器拾到的都是較為溫暖且不是很明亮的聲音的原因。

通過對吉他進行的一系列拾音實驗，很明顯地發(fā)現吉他并不是一個點聲源。當近距離拾音時，可以發(fā)現聲源具有一定的物理尺寸。因為樂器的每個部分都會向不同方向輻射不同頻段的聲能，所以，近距離拾音將很容易因為傳聲器特定擺放方向導致拾取到的聲音不平衡。如果為了拾取到更為自然的樂器聲而刻意將傳聲器向后移動的話，則又有可能會拾取到過多的環(huán)境混響聲，同樣，也可能犧牲掉一些在撥弦后瞬間產生的美妙音色。

2 確定傳聲器的最佳拾音位置

基于對以上基本問題的分析，在此對幾個潛在的傳聲器拾音位置進行分析和對比，以利于設計出針對單傳聲器的吉他拾音方案。

當只有一個傳聲器可供使用時，目前有一個位置是最被錄音師們推薦的，即大致在吉他的琴板與琴箱的連接處，如圖1所示。在此處，可以拾取到箱體共振與管道內共振相對較為平衡的聲音，同時，還能捕獲到琴弦產生的活潑的聲音。

但也有人對這個最優(yōu)位置存在質疑，他們認為此處拾取到的聲音過于強調琴弦所產生的聲音，損失了一部分琴箱共振所產生的聲音。也有人建議：應該在吉他正前面，水平方向和音孔處于一條直線上進行拾音，如圖2所示。他們認為這種擺放位置是專為體現吉他本色聲音所設計。由于Steve Albini、Al Schmitt以及Jim Scott等諸多錄音師的支持，此方案得以應用。但應注意的是：應控制好傳聲器軸方向，不要正對著音孔方向，以避免拾取到空氣振動所產生的如“隆隆”般的聲音。

可供選用的拾音位置并不僅僅只有這兩處，想獲得最適合的聲音最可行的方法就是多去嘗試更多不同的位置。

圖1 琴板琴箱連接處拾音方法

圖2 吉他正前方位置拾音方法

圖3 琴板拾音方法

有人提出過將傳聲器在水平方向從音孔向琴板的反方向移動，可以拾取到更多的由于吉他前面板產生共振所染色的聲音，如圖3所示。但這個拾音點存在著一些問題：拾音時需要處理由于演奏者右手臂（彈琴的手）遮擋所造成的高頻聲損失問題，以及進行更復雜彈奏時發(fā)出的撥弦聲問題。也有人建議將傳聲器擺置于演奏者的耳朵處，這種方法解決了演奏者提出的“這并不是我在彈奏時所聽到的聲音”的問題，提供了更為接近原聲的效果。這時，同樣需要處理因為物體遮擋造成的高頻聲衰減問題，要盡量將傳聲器的位置提前，避免演奏者身體對聲音的遮擋，并提醒演奏者錄制期間不能發(fā)出太大的喘息聲。

3 拾音中的其他問題

要想設計出一個最佳的拾音方案，還有一些問題需要考慮，如傳聲器拾音距離、指向性選擇、房間對聲音的作用等等。為了追求一種理想化的平衡狀態(tài)，傳聲器的拾音距離成為了最基本的設計要素，但在這一點上卻出現了很多不同的觀點。Bob Bullock 等錄音師建議將傳聲器放置離樂器僅幾英寸處，而Steve Albini等錄音師卻認為應該將二者距離拉大到2英尺 ～ 3英尺。之所以產生這么大分歧，其原因在于對傳聲器以及指向性的選擇。指向性傳聲器會在近距離拾音時對某一特定區(qū)域的聲音產生不自然地提升，同時，由于近講效應會造成低頻段過度增強，例如當使用心形指向性傳聲器對吉他進行近距離拾音時音質效果不會理想。目前，大部分近距離拾音時通常都應選擇全指向的傳聲器，這不僅僅因為全指向性傳聲器所產生的較輕的近講效應可以使得傳聲器的擺放位置更為自由，同時，其更寬的頻域范圍還可以提供更完整的吉他原聲。與心形指向性傳聲器相比，在同一位置處全指向傳聲器會拾取到更多的環(huán)境聲。通常，若拾音距離較近，使用全指向性傳聲器和心形指向性傳聲器時拾取到的聲音區(qū)別沒有想象中那么明顯。另外，也可以將一塊吸聲物質（如吸聲棉）放置于傳聲器后面來改善音質。如果想得到最單純的聲音，使用一些專業(yè)的設備可以得到更好的效果。

在錄音環(huán)境方面，應盡量避免小房間內拾音，因為小房間容易使吉他聲音的中低頻段產生共振問題，從而導致傳聲器拾取到的頻率響應產生較大的變化，甚至于導致聲相位的偏移。同樣，也不能使用過大的房間，這會產生可聞回聲。盡管一部分早期房間反射聲可對錄音產生有利的潤色，但過長的混響時間會在后期混錄音樂時限制處理的靈活性。

小結

盡管隨著技術的發(fā)展，很多在錄制階段產生的缺陷和失誤可以通過后期縮混來彌補，但想得到最佳的錄制效果，不能僅僅依靠后期調整，還需要處理好影響最終拾音效果的傳聲器擺放、演奏者位置以及房間聲學條件等許多其他因素。只有通過大量的實踐，才能更好地完成拾音工作，為后期縮混錄時提供良好的聲音素材，從而再現出滿意的吉他音樂。

［1］朱偉. 錄音技術. 北京：中國廣播電視出版社，2003

［2］Case, Alex(2010) Recording Electric Guitar-Convention of the AES.

［3］Close-miking an acoustic guitar; DPA Microphone.

（編輯 潘 浪）

Pickup Method for the Single Guitar Microphone

XUN Yu-chen, CHEN Cheng, CHEN Jing
(Information Engineering School, Communication University of China, Beijing 100024, China)

The paper analyzed the structure of Guitar，introduced how to choose microphone according to the acoustic structure and acoustic radiation, determine the location of pickup. The impact of room factors on the pickup tone.

guitar; pickup; microphone; directivity; tonal discolouration; effect of recent stresses

10.3969/j.issn.1674-8239.2011.03.006

荀雨辰，中國傳媒大學信息工程學院碩士研究生，研究課題：聽耳訓練模型的現狀以及新功能的開發(fā)研究。

陳 ，中國傳媒大學信息工程學院碩士研究生，研究課題：基于HRTFs的多聲道環(huán)繞聲重放系統(tǒng)環(huán)繞揚聲器的擺位。

陳靜，中國傳媒大學信息工程學院碩士研究生，研究課題：聲音的相位失真。