薄荷 賞析

蓮紅綴雨

薄荷 賞析

LOTUS FLOWER

裊裊水芝紅，脈脈蒹葭浦。

淅淅西風(fēng)淡淡煙，幾點(diǎn)疏疏雨。

傳說(shuō)雨與荷是一對(duì)相愛(ài)的戀人。有一天，荷病死了，留下了雨。雨傷心極了，每天以淚洗面，一直哭到自己的身體逐步化為煙云。最后，荷變成了一株荷花，而雨只留下了淚珠，所以每次下雨的時(shí)候荷花最美。微雨里，帶著一絲風(fēng)，一顆顆水珠在荷葉上起舞，秀如粉顏的荷瓣格外新麗芬芳，在雨中搖曳生姿。那雀躍的神態(tài)，正是一對(duì)久別重逢的戀人；正是雨與荷融合的妙處。

荷花攝影作品是一個(gè)表現(xiàn)難度很高的題材，很多攝影愛(ài)好者拍攝的照片，盡管形象逼真，色彩艷麗，但卻失于直白，一覽無(wú)余，成了品種介紹。其原因主要是缺少意境而有形無(wú)神，作品少了藝術(shù)的感染力。荷花攝影不應(yīng)是對(duì)荷花生長(zhǎng)過(guò)程和輪回的一種簡(jiǎn)單記錄，而該是展現(xiàn)荷花風(fēng)姿和意韻的一種特殊的藝術(shù)表現(xiàn)。從新生的契機(jī)、成長(zhǎng)的喜悅、綻放的璀璨、花落的凋零、殘荷的凄涼、乃至落葉歸根后的寧?kù)o，每個(gè)景象往往能夠引起人們的遐思，觸動(dòng)潛藏墨移的感嘆情愫。如同演員、歌唱家應(yīng)形成自己獨(dú)特的風(fēng)格一樣，攝影者賡熙偉拍攝的這幅《蓮紅綴雨》與眾不同，拍出了自己的創(chuàng)意和風(fēng)格。

盛夏八月是荷的天下。大雨初霽的荷塘里荷花正在盛放之中，飄飄蕩蕩的荷葉鋪滿了整個(gè)湖面，荷葉上殘留的雨珠在晨光中晶瑩剔透，微風(fēng)過(guò)后荷花的清香撲面而來(lái)，“接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅?！薄吧徏t綴雨”的迷人畫(huà)面觸動(dòng)了攝影人的敏感神經(jīng)，出水芙蓉的獨(dú)特品質(zhì)引發(fā)了攝影家的創(chuàng)作激情。為把荷花拍出“綴雨”的效果，在拍攝內(nèi)容上，作者把荷花和盛滿水珠的荷葉通過(guò)二次曝光合拍成一幅畫(huà)面。在創(chuàng)作前，作者首先根據(jù)觀察到的滿塘荷花，從宏觀到微觀，從普遍到典型，捕捉拍攝主體，構(gòu)思拍攝內(nèi)容，在利用取景器分別找到之前設(shè)定的拍攝主體之后，想象畫(huà)面布局。正式拍攝時(shí)，為使畫(huà)面主體——荷花曝光準(zhǔn)確，輪廓清晰，選擇先對(duì)荷花曝光一次，再根據(jù)畫(huà)面構(gòu)圖，對(duì)相對(duì)次要、深色調(diào)的景致——盛滿水珠的荷葉進(jìn)行第二次曝光。

拍攝荷花不僅依賴(lài)于拍攝者的攝影技術(shù)，而且更需要具備一定的藝術(shù)修養(yǎng)。一花一世界，一葉一菩提。作者在創(chuàng)作中，融入了一定的藝術(shù)表現(xiàn)手法，于是賦予了出水芙蓉清凈高潔的意境。把握好荷花、荷葉的造型、色彩，選擇好潔凈的雨露作為陪體，以及取舍拍攝內(nèi)容等，都彰顯了攝影者賡熙偉的藝術(shù)造詣。一幅《蓮紅綴雨》就這樣誕生了，神奇的二次曝光效果和明麗的色彩使其有別于千篇一律的荷花作品。荷花花瓣具有透明感，紋理清晰，水珠顆顆分明，形態(tài)各異，視覺(jué)沖擊力、藝術(shù)感染力強(qiáng)，給人耳目一新的感覺(jué)。

見(jiàn)景生情，能夠感受到美，這是創(chuàng)作的源泉和前提；以情造景，只有把攝影者的情感融入其中，才能在作品中體現(xiàn)出生生不息的生命真諦。所以荷花攝影不只是表現(xiàn)荷花艷麗的外型，更須賦予其豐富的內(nèi)涵，才能使作品達(dá)到詩(shī)情畫(huà)意、雅俗共賞的境界。

賡熙偉中國(guó)女?dāng)z影家協(xié)會(huì)理事河北省女?dāng)z影家協(xié)會(huì)副主席秦皇島市女?dāng)z影家協(xié)會(huì)主席

攝影感言

無(wú)法抗拒的光影魅力，吸引我追光逐影不知疲倦……

《蓮紅綴雨》賡熙偉/攝