黃永利

（常州紡織服裝職業(yè)技術(shù)學(xué)院服裝系，江蘇常州 213164）

刺繡紋樣在針織服裝上的技術(shù)應(yīng)用

黃永利

（常州紡織服裝職業(yè)技術(shù)學(xué)院服裝系，江蘇常州 213164）

在現(xiàn)代服裝造型設(shè)計(jì)和裝飾設(shè)計(jì)上，復(fù)古的設(shè)計(jì)點(diǎn)越來越受到追捧，刺繡紋樣的應(yīng)用就是其中最受歡迎的一種方式。而在針織服裝上應(yīng)用和表現(xiàn)刺繡紋樣要受到針織面料的限制和技術(shù)上的影響，最終在表現(xiàn)的風(fēng)格上也會(huì)出現(xiàn)與眾不同的效果。

刺繡;圖案與紋樣;針織;風(fēng)格

刺繡紋樣作為發(fā)源于中國(guó)的古老裝飾技藝，在現(xiàn)代很多服裝產(chǎn)品中都有所應(yīng)用和表現(xiàn)，而針織服裝面料又是現(xiàn)代社會(huì)人們?cè)絹碓较矚g的一種選擇，兩者的結(jié)合勢(shì)必在產(chǎn)品研發(fā)中發(fā)揮更為突出的作用，但是由于針織面料的性能區(qū)別于其他材質(zhì)，加之刺繡紋樣又需要一定的技術(shù)支撐，如何使得兩方面恰當(dāng)結(jié)合，在表現(xiàn)技術(shù)上得到深入思考與革新是一個(gè)長(zhǎng)期且不斷發(fā)展的課題。

1 刺繡紋樣在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用與流行趨勢(shì)分析

1.1 傳統(tǒng)刺繡工藝應(yīng)用受到現(xiàn)代服裝行業(yè)重視

在現(xiàn)代服裝工業(yè)發(fā)展迅速的今天，人們?cè)谏钪型?xí)慣回憶傳統(tǒng)，用傳統(tǒng)的經(jīng)典來抵消對(duì)現(xiàn)代社會(huì)的厭倦心理，在服裝穿著上我們開始了被稱為復(fù)古的思緒，而什么最能表達(dá)傳統(tǒng)、什么最能傳遞復(fù)古情結(jié)，則是現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)人員為了迎合現(xiàn)代消費(fèi)者心理而研究的常新的課題。其中，傳統(tǒng)刺繡紋樣以其發(fā)展的歷史悠長(zhǎng)、表達(dá)中國(guó)民族服飾理念深遠(yuǎn)和表現(xiàn)工藝獨(dú)特、多樣以及它還在深層次上表達(dá)著國(guó)人一定文化價(jià)值觀而備受推崇。

刺繡紋樣是一種傳統(tǒng)元素，而要這些紋樣附著在現(xiàn)代服裝上則需要一定的工藝手段，而在刺繡紋樣形成的開始、過程和最終效果中，傳統(tǒng)工藝是復(fù)雜和要求嚴(yán)格的，在一定程度上是不符合現(xiàn)代快節(jié)奏和快餐文化的成衣表現(xiàn)［1］;從另一角度考慮，現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)和產(chǎn)品在現(xiàn)代消費(fèi)者眼里也有傳統(tǒng)和現(xiàn)代的分別，那作為傳統(tǒng)刺繡工藝和紋樣如何表現(xiàn)在這兩種截然不同的兩種風(fēng)格服裝上也是需要不斷考量。

現(xiàn)代服裝行業(yè)是處于迅速發(fā)展和不斷變化的流行趨勢(shì)，人們已經(jīng)習(xí)慣了不斷變換每一季的顏色、款式以及面料［2］，因此，現(xiàn)代的消費(fèi)者心理上有了一定的逆反和厭倦心理，而這正是傳統(tǒng)元素卷土重來的機(jī)會(huì)，但再回來的傳統(tǒng)元素——刺繡已被現(xiàn)代消費(fèi)觀念和設(shè)計(jì)理念所改變，同時(shí)具有了新的外觀和新的表現(xiàn)技法、工藝手法。但總而言之，傳統(tǒng)刺繡工藝的應(yīng)用是時(shí)代的要求，也是現(xiàn)代消費(fèi)者的需求、市場(chǎng)的需求，而現(xiàn)代服裝行業(yè)的典型特征即是迎合消費(fèi)者和市場(chǎng)，可以想象，此傳統(tǒng)元素是否能走得更遠(yuǎn)或者還能被現(xiàn)代消費(fèi)者接受多深遠(yuǎn)都是未知數(shù)，但畢竟現(xiàn)代服裝行業(yè)必須考慮如何改良和更好地改革傳統(tǒng)刺繡紋樣和工藝，推動(dòng)其傳統(tǒng)的生命力。

1.2 刺繡紋樣圖案的文化價(jià)值體現(xiàn)

刺繡紋樣從廣義上來說是中國(guó)傳統(tǒng)技藝的體現(xiàn)，這也是說明其存在的文化價(jià)值和精神領(lǐng)域的體現(xiàn)，自古以來，紋樣、圖案都有不同的表達(dá)意義，加之中國(guó)儒學(xué)文化的道德影響，使之產(chǎn)生了超越刺繡紋樣本身的技藝、觀賞性質(zhì)，具備了表達(dá)人類心理、社會(huì)地位以及文化精神的象征事物［3］。

現(xiàn)代社會(huì)的文化價(jià)值觀跟古代有了截然不同的認(rèn)識(shí)，在人們的感官和心理層面上也同時(shí)對(duì)傳統(tǒng)元素刺繡的表現(xiàn)方式和裝飾手段提出了新的要求，在設(shè)計(jì)研發(fā)上做了比較革新的手法，但標(biāo)識(shí)傳統(tǒng)、體現(xiàn)傳統(tǒng)文化是其不變的核心。

現(xiàn)代刺繡紋樣已經(jīng)不像古代那樣用具象的圖案來展示人們的地位、權(quán)利了，而更多地把內(nèi)涵融入到抽象的紋樣裝飾之上，用純裝飾手段和裝飾手法來點(diǎn)綴或者飾邊［4］，有的還配合一些特殊的現(xiàn)代裝飾元素來共同構(gòu)成服裝的局部設(shè)計(jì)點(diǎn)，例如現(xiàn)代服裝上經(jīng)常用到的鑲鉆、滾珠、縫紉線跡或者拼條等。從外觀來看是傳統(tǒng)的內(nèi)在表現(xiàn)［5］，但是元素和表現(xiàn)手法都是現(xiàn)代的消費(fèi)點(diǎn)，在文化價(jià)值上形成了古今融通，當(dāng)然這里的融通恰當(dāng)與否直接會(huì)影響產(chǎn)品的設(shè)計(jì)水平。

2 針織服裝成型過程應(yīng)用刺繡紋樣的技術(shù)方法

2.1 針織服裝成型前對(duì)織物本身的刺繡技術(shù)處理

在服裝成型前要有不同織物的材料準(zhǔn)備，而針織服裝面料在經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展后，出現(xiàn)了不同品種、不同外觀的織物效果，而在這些織物表面添加適當(dāng)?shù)拇汤C紋樣后對(duì)后續(xù)服裝的最終效果會(huì)產(chǎn)生不同的影響。

針織服裝面料的特殊套圈結(jié)構(gòu)使得其在彈性上優(yōu)于梭織面料，但刺繡紋樣的附著同時(shí)帶來了一定的難度，當(dāng)刺繡紋樣用針穿刺在彈性套圈之間，會(huì)產(chǎn)生一定的力量分割，在附著與非附著刺繡紋樣的織物表面形成一定的張力，從而會(huì)影響織物外觀的造型［6］。

在面料制作過程最后階段進(jìn)行刺繡紋樣的附加必須滿足幾個(gè)必要條件:即附加刺繡紋樣后的面料平整，無明顯的皺縮起伏，邊角無斜向出現(xiàn);其次刺繡紋樣和針織面料之間穿刺的密度差不能過大，否則紋樣的面積過小將深陷于針織面料的套圈之中，不能表現(xiàn)出其應(yīng)有的效果;另外，在面料上的刺繡紋樣是用來表現(xiàn)在服裝的局部裝飾上的，因此紋樣的位置、布局和出現(xiàn)的頻率將按照服裝所需來定。附加刺繡紋樣只要注意在針織成衣工藝設(shè)計(jì)制作之前滿足這樣幾個(gè)必須注意的方面，將會(huì)為后續(xù)的設(shè)計(jì)、工藝等工序提供方便和面料的技術(shù)支持［7］。

2.2 針織服裝成型中對(duì)半成品衣片的刺繡技術(shù)處理

在針織服裝成型過程中，也就是在服裝制作的過程中，服裝是半成品狀態(tài)，在此時(shí)進(jìn)行刺繡工藝和紋樣表現(xiàn)也是一種途徑。但是在此階段進(jìn)行裝飾性或者實(shí)用性的刺繡紋樣設(shè)計(jì)，存在一定的難度，如針織面料的縮率較大，當(dāng)面料按照紙樣的要求裁剪成一片后，大小已經(jīng)固定了，再進(jìn)行刺繡工藝后，勢(shì)必會(huì)影響衣片原有大小。針對(duì)這一問題，我們采取刺繡的紋樣大小不能超過針織面料的縮率承受范圍的方法，其指標(biāo)控制就是裁剪好的衣片不能隨刺繡紋樣的附加而變形;除此之外，我們可以用黏膠纖維面料粘附在針織面料需要附加刺繡紋樣地方的反面，然后再進(jìn)行刺繡或者直接將刺繡好的紋樣樣片覆蓋在正面，這樣針織面料在黏膠纖維襯料的作用下已經(jīng)固定，縮率減小或者消失，再進(jìn)行刺繡的話就沒有太大的影響了［8］。

在針織面料制作服裝的過程中，對(duì)半成品衣片的技術(shù)處理是有序進(jìn)行的，要在制作之前的設(shè)計(jì)中作完整的思考和分析，做到整體協(xié)調(diào)或樣衣分析之后再進(jìn)行操作。

2.3 針織服裝成型后成品的刺繡技術(shù)處理

在針織服裝制作完成后再進(jìn)行刺繡紋樣的工藝處理是另外一種表現(xiàn)方式，在針織服裝完全成型后我們可以更為清晰地認(rèn)識(shí)到服裝整體上什么部位更適合什么樣的刺繡紋樣，針織服裝的外觀上進(jìn)行拼貼、附加和鑲嵌的直觀性更為強(qiáng)烈。

然而，由于針織服裝整體廓型已經(jīng)構(gòu)成，局部的設(shè)計(jì)元素已經(jīng)到位，刺繡紋樣的附加勢(shì)必會(huì)在一定程度上影響面料的平整性和服裝的整體造型，如果刺繡紋樣被穿刺到廓型上之后，服裝的表面有可能會(huì)產(chǎn)生一定的皺縮，如果服裝的效果要給人以隨意、自然的外觀，那產(chǎn)生的皺縮沒有太大問題，相反還會(huì)增加該服裝的可欣賞性;然而要針織服裝外觀給人以高雅、平整的效果，出現(xiàn)的皺縮會(huì)影響成型后的針織服裝成品，在這種情況下，我們可以把刺繡的面積盡量縮小，讓其在針織套圈穿刺的過程中，不會(huì)牽扯到更大面積，這樣外觀也不會(huì)受到影響，然而要是需要大面積的刺繡紋樣裝飾，最好在針織服裝反面附加粘貼黏合襯的方法，這樣固定下來的套圈就不會(huì)影響刺繡紋樣的覆蓋，另外也可以把已經(jīng)刺繡好的現(xiàn)成紋樣衣片附加到針織服裝的表面，直接縫制到其中就可以了［9］。

3 針織服裝應(yīng)用刺繡紋樣的創(chuàng)新方法及未來發(fā)展

在針織服裝成型前中后不同階段進(jìn)行的刺繡工藝處理是在流程這個(gè)角度去思考的，這當(dāng)然只是應(yīng)用刺繡紋樣的一種思考方式。然而我們今天應(yīng)用刺繡紋樣更多的是想通過它來標(biāo)識(shí)自己對(duì)民族文化和民族元素的熱愛和繼承，也正是通過對(duì)刺繡紋樣的應(yīng)用，傳承和豐富當(dāng)今社會(huì)中服裝的美感、風(fēng)格，比如復(fù)古風(fēng)格、民族風(fēng)格、田園風(fēng)格、回歸風(fēng)格等等，都可以用刺繡紋樣來進(jìn)行表現(xiàn)，風(fēng)格創(chuàng)新帶動(dòng)著刺繡紋樣的創(chuàng)新［10］，刺繡紋樣的創(chuàng)新更需要技術(shù)的支撐，傳統(tǒng)的技藝和現(xiàn)代的審美結(jié)合一定會(huì)產(chǎn)生無窮的靈感，加之針織服裝在當(dāng)今社會(huì)中的重要性和接受性越來越強(qiáng)，兩者的結(jié)合也會(huì)在技術(shù)應(yīng)用的過程中發(fā)揮出更為豐富的作用，隨著針織面料的發(fā)展和豐富，隨著人們對(duì)刺繡紋樣美感的新要求，以及人們不斷豐富的設(shè)計(jì)理念，針織面料、刺繡紋樣、豐富的設(shè)計(jì)思維和創(chuàng)造理念三者結(jié)合后，刺繡這一傳統(tǒng)工藝制作手段和表現(xiàn)方式可以帶動(dòng)更狂熱的潮流。

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［5］曾紅，黃永利.《服裝史》課程在服裝設(shè)計(jì)專業(yè)設(shè)置中的教學(xué)改革策略［J］.紡織科技進(jìn)展，2009 （2）:24－26.

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TECHNOLOGY APPLICATION OF EMBROIDERY DESIGN IN KNITTING GARMENTS

HUANG Yong-li
（Changzhou Institute of Textile and Garment，Changzhou 213164，China）

Regarding the contemporary design of garment style and accessories，retro design comes to the fore day by day，thereinto，the application of embroidery is one of the most popular one.The use of embroidery design in knitting garments is restricted to the knitted fabrics and affected by technology，which may bring out diversity in style.

embroidery;design and pattern;knitting;style

J523.6

A

10.3969/j.issn.1672－500x.2011.01.013

1672－500X（2011）01－0048－03

2011－02－25

黃永利（1977－），男，江蘇常州人，服裝設(shè)計(jì)師，講師，藝術(shù)碩士。研究方向?yàn)榉b設(shè)計(jì)與工程、服裝史與民俗研究、服裝企業(yè)品牌管理。