謝艷杰

（南京師范大學(xué) 文學(xué)院，江蘇 南京 210097）

南宋初期，由于民族矛盾空前尖銳，許多詞人都在進(jìn)行著愛國豪放詞的創(chuàng)作，但在愛國豪放詞創(chuàng)作形成巨大聲勢并持續(xù)掀起高潮時，傳統(tǒng)的婉約詞并未滯留不進(jìn)。相反，它仍在不斷地發(fā)展、擴(kuò)大和創(chuàng)新，在維持婉約詞特質(zhì)和豐富婉約詞局面的同時，更是深化了婉約詞的藝術(shù)表現(xiàn)技巧，使婉約詞得到了前所未有的發(fā)展，而在詞的這一發(fā)展階段，程垓扮演著不可或缺的角色。

程垓，字正伯，號書舟，眉山人（今屬四川）人，南宋初期一位比較重要的詞人。明楊慎《詞品》卷之三稱程垓為“東坡之中表也”，［1］后明毛晉《書舟詞跋》沿用起說“正伯與子瞻，中表兄弟也”，［2］《四庫全書》亦從之“程垓與蘇軾為中表”，［3］但從《全宋詞》的排列的順序以及名家對其詩詞的研究考證中證實（如梁啟超《跋程正伯〈書舟詞〉》），［4］這一說法實誤，著有《書舟詞》，存詞150多首。

《書舟詞》詞作內(nèi)容比較狹窄，除極少詞作為家國興亡之嘆外，其詞多寫惜別傷離、懷鄉(xiāng)嗟老、羈旅行役等內(nèi)容，但由于詞人對生活充滿情感，審美體驗也比較豐富細(xì)膩，所以《書舟詞》別具特色，有著很強的感染力和穿透力。其詞“凄婉綿麗”，受歷代名家的好評。綜觀《書舟詞》，無論是從思想內(nèi)容，還是藝術(shù)風(fēng)格上看，都與其精心構(gòu)撰的意象密不可分，以下就從《書舟詞》的思想內(nèi)容和藝術(shù)風(fēng)格兩方面來略論其與四季的不解情緣。

一、《書舟詞》思想內(nèi)容與四季的不解情緣

“在中國藝術(shù)中，沒有孤立的空間意象，任何藝術(shù)意象都是在時間中展開的，以時間的生命之流融匯意象，是中國藝術(shù)不刊之法則，詩、書、畫、園林、篆刻、建筑藝術(shù)等都是常常在于表現(xiàn)一個時空合一的內(nèi)涵，時間給藝術(shù)形象空間展開序列灌注了生命。”［5］《書舟詞》就是在時間的流程中完成的。筆者按照春、夏、秋、冬的順序選取了《書舟詞》中比較具有代表性的作品來分析《書舟詞》思想內(nèi)容與四季的不解情緣。

（一）細(xì)膩多變的春日之情。春意象在宋詞中出現(xiàn)約八千次，居四時意象之首。同樣，在《書舟詞》里，春天也是詞人吟詠最多的一個季節(jié)。歷代文人譜寫春日之情的并不乏之，但多是單一為之。若詠春，則一貫詠之；若嘆春，則一貫衰之。很少有像程垓這樣，能使《書舟詞》的許多不同內(nèi)容和情思都與春天結(jié)下情緣。春天，萬物復(fù)蘇，生機勃勃，這是“自然物候中最美好、最宜人、最有價值的季節(jié)?！痹谠~人的筆下，明媚的春光也是如此的美好。如《菩薩蠻》：

和風(fēng)暖日西郊路。游人又踏青山去。何處碧云衫。映溪才兩三。疏松分翠黛。故作羞春態(tài)。回首杏煙消。月明歸渡橋。

本詞寫游人在一個春陽暖照，春風(fēng)拂人的天氣里出游，碧云連天，細(xì)水長流。偶爾會見到幾棵稀松的松樹，等到月明人歸時，還有許多不舍在心中。

美好的事物往往是短暫的——“春光易逝”，而這易逝的美景又使作者的惜春傷老之情溢于詞中，我們來看其《八聲甘州》：

問東君、既解遣花開，不合放花飛。念春風(fēng)枝上，一份花減，一半春歸。忍見千紅萬翠，容易漲桃溪。花自隨流水，無計追隨。不忍憑高南望，論舊時行處，芳意菲菲。嘆年來春減，花與故人非?？偸埂⒘簣@賦在，奈長卿，老去亦何為。空搔首，亂云堆里，立盡斜暉。

春之流逝，時光如梭，詞人用“花與故人皆非”把心中的惜春哀老之情表達(dá)的淋漓盡致。

李漁在《窺詞管見》中說：“說景既是說情，非借物遣懷，即將人喻物，有全篇不露秋毫情意而句句是情，字字是情者。”［6］春天的景物，總會或多或少地觸動人們的情思，勾起人們心中的回憶。如其詞《四代好》：

翠幕東風(fēng)早。蘭窗夢，又被鶯聲驚覺。起來空對，平階弱絮，滿庭芳草。厭厭未忺懷抱。記柳外、人家曾到。憑畫欄、那更春好人好，酒好人好。春好尚恐闌珊，花好又怕，飄零難保。直饒酒好澠，未抵意中人好。相逢盡拼醉倒。況人與、才情未老。又豈關(guān)、春去春來，花酬花惱。

詞寫對意中人的思念。全詞以意中人為焦點，用烘云托月的表現(xiàn)手法，極寫春好、花好、酒好，不如意中人好。構(gòu)思精巧，筆致靈活，恰似“淡語皆有味，淺語皆有致”。

此外，詞人曾到臨安尋求仕宦之路，也曾多次到過離家二百多公里的成都。所以《書舟詞》里也不乏羈旅在外的游子對家鄉(xiāng)的濃濃相思之情的此類詞作。如《水龍吟》：

夜來風(fēng)雨匆匆，故園定是花無幾。愁多怨極，等閑孤負(fù)，一年芳意。柳困桃慵，杏青梅小，對人容易。算好春長在，好花長見，原只是、人憔悴。回首池南舊事，恨星星、不堪重記。如今但有，看花老眼，傷時清淚。不怕逢花瘦，只愁怕、老來風(fēng)味。待繁紅亂處，留云借月，也須拚醉。

此詞抒發(fā)了作者傷春嘆老、感傷時事、思念故鄉(xiāng)的情懷。

除了以上所述的贊春、惜春等詞作內(nèi)容外，還有一些其它與春天相關(guān)的詞作，在此筆者不一一列舉。但從以上詞作能感受到——細(xì)膩多變的春日之情與《書舟詞》的思想內(nèi)容是緊密相連的。

（二）“魂牽夢繞”的夏日閨情?！稌墼~》中對夏意象的著墨并不太多，但在少量的篇章里，依然留下了絢麗的一筆?！白匀唤缬兴臍夂?，氣候的變化決定這種那種植物的出現(xiàn)，精神也有它的氣候，它的變化決定這種那種藝術(shù)的出現(xiàn)?！背疼虻木駳夂蛴型匀唤缵呁囊幻妫谝恍┳髌分幸渤尸F(xiàn)出與季節(jié)特征相反的情感取向。

夏季總會給人一種很閑散、慵懶的感覺。對于那些多情多思的女主人公來說，恰有無盡的閨情需要傾訴。茲舉兩例：

竹粉翻新籜，荷花拭靚妝。斷云侵晚度橫塘。小扇斜釵依約、傍牙床。蘸蜜分紅荔，傾筒瀉碧香。醉時風(fēng)雨醒時涼。明月多情依舊、過西廂。（《望秦川》）

愁無語。黃昏庭院黃梅雨。黃梅雨。新愁一寸，舊愁千縷。杜鵑叫斷空山苦。相思欲計人何許。一重云斷，一重山阻。（《憶秦娥》）

那種淡淡的憂傷，無盡的思念之情，以及“新愁一寸，舊愁千縷”的感傷，皆發(fā)生在夏季的黃昏，它們和夏季的荷花和梅雨融為一體，那種想入夢魂中，但又不能如愿的悲嘆，令人感傷。似乎一切都是虛幻的，有的只是一次次的失望和悲傷。

（三）“欲斷而不能”的秋日愁情。王立先生曾說：“秋與春、夏、冬不同，秋以其在四季遞擅中的特定位置，為人們展示了一個自然界由生機勃勃，一片繁盛向蕭索凋敝，滿目蒼涼演變的連續(xù)過程。如果說，春令人驚喜，夏使人亢奮，冬讓人期待，那么秋，則給人以悲慨?！鼻锾烊菀资谷烁袀?，因為有孤寂的景物，有對雁而傷的愁情，也有夏夜獨自對月的凄涼。所以宋人吳文英說：“何處合成愁，離人心上秋?！鼻锾鞄Ыo人類的是無法排解的“悲”。如《念奴嬌》：

風(fēng)秋雨，正黃昏、供斷一窗愁絕。帶減衣寬誰念我，難忍重城離別。轉(zhuǎn)枕褰帷，挑燈整被，總是相思切。知他別後，負(fù)人多少風(fēng)月。不是怨極愁濃，只愁重見了，相思難說。料得新來魂夢里，不管飛來蝴蝶。排悶人間，寄愁天上，終有歸時節(jié)。如今無奈，亂云依舊千疊。

陳廷悼在《白雨齋詞話》中說：“心中有淚，故筆下無一字不嗚咽。”［7］此詞正是此類佳作。主要寫秋夜相思懷人之情。這種秋日愁情不只是體現(xiàn)在秋日懷人，還有許多思鄉(xiāng)之作，如《滿庭芳》：

南月驚烏，西風(fēng)破雁，又是秋滿平湖。采蓮人盡，寒色戰(zhàn)菇蒲。舊信江南好景，一萬里、輕覓莼鱸。誰知道，吳儂未識，蜀客已情孤。憑高，增悵望，湘云盡處，都是平蕪。問故鄉(xiāng)何日，重見吾廬?？v有荷紉芰制，終不似、菊短籬疏。歸情遠(yuǎn)，三更雨夢，依舊繞庭梧。

本詞觸景生情，字里行間都表現(xiàn)著濃郁的思鄉(xiāng)之情和羈旅之愁。

（四）凄婉動人的冬日憂情。在《書舟詞》中，對冬天的描寫很少，但卻有著獨特的意蘊。如《酷相思》

月掛霜林寒欲墜。正門外、催人起。奈離別、如今真?zhèn)€是。欲住也、留無計。欲去也、來無計。馬上離魂衣上淚。各自個、供憔悴。問江路梅花開也未。春到也、須頻寄。人到也、須頻寄。

此詞通篇僅有首句寫景，通過離別時的環(huán)境和節(jié)令，其余均以刻畫心理活動，表達(dá)雙方依依不舍的惜別之情。從詞作中可看出心靈的冬季遠(yuǎn)遠(yuǎn)寒冷于自然界的冬天。此篇情意真摯，確實是一篇難得的佳作。故許昂霄在其《詞綜偶評》中給以極高的評價：“人人之所欲言，卻是人人所不能言，此之謂本色，無筆力者，未許妄邯鄲。”

從《書舟詞》的思想內(nèi)容來看，四季意象起著很重要的位置。許多內(nèi)容因為有它們的裝飾和點染，顯得別具特色，更具魅力；細(xì)膩多變的感情也因有他們作為寄托物，顯得含蓄又有盡致。由此可見，《書舟詞》的思想內(nèi)容與四季有著不解情緣。

二、四季意象對《書舟詞》藝術(shù)特色形成的影響

作為婉約派的詞人，《書舟詞》在言情體物上，多委婉曲折。清馮煦的《蒿庵論詞》“論程垓詞”條云：“程正伯凄婉綿麗，與草窗所錄《絕妙好詞》家法相近，故是正鋒?！保?］此說是對其藝術(shù)特色的評論，而凄婉綿麗特色的形成與四季意象也有著密切的聯(lián)系。

“季節(jié)是文學(xué)描寫環(huán)境背景之一”。［9］春去秋來，酷暑寒冬，“中國的地理環(huán)境決定了它具有春秋短而夏冬長的特點?！保?0］自然界的回變異都曾被詩人涉諸筆端。初唐詩人盧照鄰在《釋疾文·悲夫》中就具體闡明了四季變化給人帶來的深刻影響，他說：“春也萬物熙熙焉，感其生而悼其死；夏也百草棒棒焉，見其盛而知其闌；秋也嚴(yán)霜降兮，殷憂者為之不樂；冬也陰氣積兮，愁顏者為之鮮歡?！比~槽先生在《季節(jié)感受：生命流程的記錄》中也曾有類似的論述：“感時抒懷向來是詩歌表現(xiàn)的重要內(nèi)容之一，從‘昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏’至‘感時花濺淚，恨別鳥驚心?！療o一不體現(xiàn)著詩人們時序變化的敏銳感受?！边@些都說明四季的多情，而四季的多情皆為《書舟詞》風(fēng)格的形成做出了貢獻(xiàn)。

再者，從詞語的使用上看，詞中反映作者悲涼凄苦色彩的有“愁、恨、淚、殘、憔悴”等詞語；描寫環(huán)境的詞語如：子規(guī)、斷雁、斜陽、黃昏、暮云、衰草、落紅等；描寫心緒的詞語如：凄涼、離腸、愁腸、斷腸等，這些特定的詞語，皆圍繞在四季這個大的意象范圍內(nèi)，來回旋轉(zhuǎn)，往復(fù)揣摩，最后再回到寬闊的意境里。而這一切都為《書舟詞》形成凄苦哀痛、纏綿悱惻的感情奠定了基調(diào)。

另外，在語言的使用上，詞人長以清麗的詞藻承載內(nèi)蘊高潔的意象，如春天的碧云、桃花、綠野、明溪；夏天的梅雨、雨荷、翠荷；秋天的疏枝疏影；冬天的梅花、霜月、梅影、雪花。這一類意象皆具有清幽潔凈之美，能潔凈人的心胸，蕩滌塵俗，以追求精神上的愉悅。伴著含有四季色彩詞藻的大量使用，形成了《書舟詞》清麗的語言風(fēng)格。

總而言之，《書舟詞》藝術(shù)風(fēng)格的形成不是偶然的，是在諸多因素的交織中，完成其藝術(shù)特色的獨特構(gòu)造，在這個過程中，四季意象和其息息相關(guān)，密不可分。

結(jié)語

總之，在不停流走的時間里，詞人的心懷也在不斷的發(fā)生變化。四季充塞在程垓《書舟詞》整個創(chuàng)作過程中。環(huán)境的變遷，人生的遭遇——當(dāng)其決定用詞作來表達(dá)內(nèi)心的情感時，無論是思想內(nèi)容方面繼承了傳統(tǒng)的婉約詞的本質(zhì)，還是在藝術(shù)特色上的新突破，《書舟詞》皆與四季結(jié)下了不解情緣，而這一切又都為程垓及其《書舟詞》在詞史占有一席之地做出了貢獻(xiàn)。

［1］唐圭璋.詞話叢編［M］.北京：中華書局，2005：473.

［2］毛晉.汲古閣書跋［M］.上海：上海古籍出版社，2005：89.

［3］四庫全書.詞曲類［M］.上海：上海古籍出版社，1987：1487-195.

［4］梁啟超.飲冰室合集（文集38—45）.跋程正伯書舟詞［M］.北京：中華書局出版社，1989.

［5］朱良志.中國藝術(shù)的生命精神.69頁.轉(zhuǎn)引許興寶.春江花月夜一宋詞主體意象的文化淦解［M］.北京：中國文聯(lián)出版社，2000：9.

［6］李漁.窺詞管見［M］.北京：中國社會科學(xué)出版社，2009.

［7］陳廷焯.白雨齋詞話［M］.上海：上海古籍出版社，1984.

［8］馮煦.蒿庵論詞［M］.北京：人民文學(xué)出版社，1998.

［9］王立，李志.中國現(xiàn)代文學(xué)中的生命意識與季節(jié)——從悲秋主題的繼承和變異談起［J］.太原師范學(xué)院學(xué)報，2003，（3）：89.

［10］松浦友久.轉(zhuǎn)引梁德林.傷春悲秋差異論［J］.廣西師范學(xué)院學(xué)報，1994，（2）：47.