朱 振

唐詩(shī)宋詞的抒情方式，除直抒胸臆和借景抒情外，還有一種易被忽略的抒情手段——設(shè)置時(shí)間符號(hào)，把人、景、物置于放在流動(dòng)的時(shí)空中，以時(shí)間的推進(jìn)、跳躍、倒置、錯(cuò)位等方式關(guān)聯(lián)畫面，構(gòu)筑意境，從而強(qiáng)化某種要著力表現(xiàn)的情緒。下文將就時(shí)間的抒情表意功能進(jìn)行淺略的詮釋，以期拋磚引玉，就教大方。

一、古詩(shī)詞時(shí)間符號(hào)的概念

古詩(shī)詞的時(shí)間符號(hào)指直接或較明確地表示時(shí)間流動(dòng)的概念詞和呈現(xiàn)或暗示、隱喻時(shí)間的畫面、場(chǎng)景、意象、細(xì)節(jié)等。時(shí)間既是詩(shī)歌表現(xiàn)的主題，又是一種抒情表意的手法，這里之所以稱“符號(hào)”，意在表明本文側(cè)重從手法角度闡述。

二、時(shí)間符號(hào)強(qiáng)化抒情的方式和效果

1.時(shí)間順延推進(jìn)

以感受物理時(shí)間的長(zhǎng)或慢強(qiáng)化某種意識(shí)或情緒的強(qiáng)烈；以物理時(shí)間的短、快或暫時(shí)被遺忘，暗示抒情主人公在某一時(shí)段（常以日、夜為單位）為某種情緒所縈繞，從而突出這種情緒的強(qiáng)烈集中。如李清照 《聲聲慢》：

守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！

人處于某種消極情緒中，意識(shí)時(shí)間感強(qiáng)烈。為表現(xiàn)這種情緒，作者常常拉長(zhǎng)物理時(shí)間來(lái)表現(xiàn)。南渡后的李清照，國(guó)破夫亡，年老無(wú)子，孤獨(dú)痛苦。白天，她處在這種情緒的煎熬中感到時(shí)間的漫長(zhǎng)難捱，連捱到天黑都感覺(jué)困難；夜晚，這種情緒更為強(qiáng)烈，漫漫長(zhǎng)夜，我們無(wú)法推測(cè)作者何時(shí)睡去。又如張九齡 《望月懷遠(yuǎn)》：

海上生明月，天涯共此時(shí)。情人怨遙夜，竟夕起相思。

滅燭憐光滿，披衣覺(jué)露滋。不堪盈手贈(zèng)，還寢夢(mèng)佳期。

章燮《唐詩(shī)三百首注疏》：“細(xì)按‘還寢’二字，當(dāng)作已曉時(shí)解。天已曉，不宜寢矣，乃曰‘還寢’者，則知望月懷人，達(dá)旦不寐也?！币詴r(shí)間不知不覺(jué)的流動(dòng)強(qiáng)化思念情緒的集中和強(qiáng)烈。

2.時(shí)間的跳躍組合

古詩(shī)詞體制短小，無(wú)法客觀再現(xiàn)生活全貌，作者只能截取時(shí)空流中若干片段或瞬間來(lái)組合畫面，構(gòu)筑意境。時(shí)空跳躍組合使古詩(shī)詞容量更大，且不同時(shí)空的意象、場(chǎng)景間產(chǎn)生映襯、對(duì)比、闡發(fā)等關(guān)系，從而使抒情生成聚斂效應(yīng)而增強(qiáng)感情或內(nèi)涵的呈現(xiàn)。需要說(shuō)明的是，在同一作品中時(shí)間和空間是不可割裂的，只是不同的作品側(cè)重會(huì)有所不同。我們要善于馳騁聯(lián)想和想象，盡可能地將文本中跳躍的、凝縮的抒情元件還原為生活時(shí)空原貌，去品味詩(shī)中豐富的意蘊(yùn)、深沉的情意。

①連續(xù)式跳躍

如晏幾道《鷓鴣天》：

彩袖殷勤捧玉鐘，當(dāng)年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)。

從別后，憶相逢，幾回魂夢(mèng)與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢(mèng)中。

“當(dāng)年”“別后”“今宵”三個(gè)時(shí)間符號(hào)是連續(xù)推進(jìn)的，更是跳躍的，跳躍中包含著相當(dāng)長(zhǎng)的歲月積淀，包含著蓄積已久的感情，有了前兩個(gè)時(shí)期的蓄勢(shì)鋪墊，最后重逢時(shí)那種驚喜疑夢(mèng)的情狀才有了有力的依托和強(qiáng)化。

②映襯式跳躍

如周邦彥《蘇幕遮》：

故鄉(xiāng)遙，何日去？家住吳門，久作長(zhǎng)安旅。五月漁郎相憶否。小楫輕舟，夢(mèng)入芙蓉浦。

“五月漁郎相憶否”，宕開一筆，問(wèn)故鄉(xiāng)的漁郎是否也在想念他，讓自己翹首思鄉(xiāng)的形象與遙遠(yuǎn)時(shí)空中兒時(shí)伙伴思念他的形象跨越時(shí)空并置在一起，兩個(gè)形象互相生發(fā)、互相映襯，讓人體味他和故鄉(xiāng)和自己的過(guò)去時(shí)光那份割舍不滅的情意，時(shí)間的跳躍使短短的詞句蘊(yùn)含了更豐富的詩(shī)意，甚至自己讓人想起那過(guò)去的時(shí)光，兒時(shí)的伙伴。

③對(duì)比式跳躍

如王勃《滕王閣詩(shī)》：

滕王高閣臨江諸，佩玉鳴鸞罷歌舞。畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨。

閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋。閣中帝子今何在？檻外長(zhǎng)江空自流。

以時(shí)間為構(gòu)思全篇的背景，形成今昔對(duì)比，以昔日的佩玉鳴鸞，襯今日的歌沉舞歇；撫今追昔中，抒發(fā)好景不長(zhǎng)、年華易逝、物是人非，人生有盡、宇宙永恒的感慨。

④虛實(shí)結(jié)合式跳躍

如蘇軾《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》：

十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳，無(wú)處話凄涼。縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無(wú)言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

上闋寫實(shí)境，實(shí)寫眼前自己流落江湖、頹唐失意；下闋寫夢(mèng)境，虛寫夢(mèng)中還鄉(xiāng)與亡妻重逢之痛切。作者以生死十年作為悼亡的時(shí)間，從現(xiàn)實(shí)的時(shí)空跳入虛擬的時(shí)空，現(xiàn)實(shí)中不能實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)想，在虛擬中獲得實(shí)現(xiàn)。結(jié)想成夢(mèng)的心理活動(dòng)，使現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻成為有機(jī)的統(tǒng)一體，詞人心中的意蘊(yùn)表達(dá)得淋漓盡致。

⑤循環(huán)往復(fù)式跳躍

如馮延巳《鵲踏枝》：

誰(shuí)道閑情拋棄久，每到春來(lái)，惆悵還依舊。日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦。河畔青蕪堤上柳，為問(wèn)新愁，何事年年有。獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后。

“每到”“依舊”“日日”“新愁”， 強(qiáng)調(diào)了閑愁的連續(xù)性，“年年”從發(fā)生的頻率上強(qiáng)調(diào)了愁苦的持久性和循環(huán)性。

三、時(shí)間符號(hào)的傳達(dá)形式：

1.明示性傳達(dá)

詩(shī)人對(duì)時(shí)間符號(hào)的表達(dá)方式是多樣的，總的來(lái)說(shuō)有兩大類，一是明示性的，一是暗示性的。明示性傳達(dá)主要借助時(shí)間概念詞（名詞、副詞）傳達(dá)，如韋應(yīng)物《寄李儋元錫》“去年花里逢君別，今日花開又一年”、馮延巳 《鵲踏枝》“誰(shuí)道閑情拋棄久，每到春來(lái)，惆悵還依舊”、晏幾道《鷓鴣天》“當(dāng)年拚卻醉顏紅……從別后，憶相逢……今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢(mèng)中”等都直接使用了明確的時(shí)間詞。

2.暗示性傳達(dá)

概念性語(yǔ)詞的數(shù)量畢竟是有限的，而且詩(shī)貴形象，概念詞的表現(xiàn)力也是有限的，作品中大量存在的時(shí)間傳達(dá)方式是暗示性傳達(dá)，如借助場(chǎng)景轉(zhuǎn)換、景物變化或常見(jiàn)物事、意象暗示或心理感知暗示等。李璟《浣溪沙》“小樓吹徹玉笙寒”，“寒”指“吹笙既久，致笙寒凝水，每不應(yīng)律。”這是以吹笙物事暗示時(shí)間；陳子昂《春夜別友人二首（其一）》“明月隱高樹，長(zhǎng)河沒(méi)曉天”，寫景物變化暗示時(shí)間推移；馮延巳《鵲踏枝》“獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后”借描畫寂靜的夜晚的生活畫面暗示“獨(dú)立”之久。另外借助常見(jiàn)意象暗示時(shí)間也是詩(shī)人們常用的手段，如“江月”常表現(xiàn)時(shí)間的永恒，“缺月”“新月”常暗示時(shí)間的推轉(zhuǎn)，“更”“漏”等計(jì)時(shí)工具常暗示夜深人不寐，“川流”“落葉”等自然物象常暗示時(shí)間或季節(jié)的變換，表達(dá)時(shí)間的不可逆性和生命的短暫。

綜上可知，時(shí)間既是古詩(shī)詞常見(jiàn)的表現(xiàn)主題，又是借以構(gòu)建詩(shī)歌意境的手段，甚至可以說(shuō)時(shí)間符號(hào)本身就是一種表情達(dá)意的方式，唐詩(shī)宋詞中作者經(jīng)意或不經(jīng)意的設(shè)置或留下的時(shí)間符號(hào)往往對(duì)應(yīng)著作者某種著力表現(xiàn)的情感狀態(tài)，因此，關(guān)注時(shí)間符號(hào)的抒情功能，我們就找到了一把走進(jìn)詩(shī)人豐富而敏感的內(nèi)心世界的鑰匙，就能感受到那流淌在時(shí)間村落里的詩(shī)意。