⊙李春蘭［內(nèi)蒙古農(nóng)業(yè)大學(xué)外語(yǔ)學(xué)院， 呼和浩特 010020］

一、引 言

《老人與海》是海明威優(yōu)秀的代表作之一，也是奠定海明威世界性文學(xué)地位的經(jīng)典之作，1954年海明威獲得的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，這部作品可以說(shuō)是功不可沒(méi)。較之于《老人與?！罚R克·吐溫的長(zhǎng)篇小說(shuō)《鍍金時(shí)代》的流傳范圍就比較有限了。盡管這部小說(shuō)的名字得以成為一個(gè)時(shí)代——南北戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束直至20世紀(jì)初期美國(guó)資本主義快速發(fā)展時(shí)期的代名詞，但是，不知是由于作品自身的局限性，還是人們的“選擇性遺忘”，時(shí)至今日，有關(guān)這部作品的研究文獻(xiàn)仍然十分有限。

盡管海明威和馬克·吐溫在寫作風(fēng)格等方面存在較大的差異，但是他們二人之間仍然有許多相似之處，比如二人均是美國(guó)資本主義快速上升時(shí)期的偉大作家、二人均從事過(guò)新聞行業(yè)等，這些相似之處也是促成筆者將兩人的代表作進(jìn)行對(duì)比賞析的重要原因。通過(guò)閱讀原著和翻閱大量研究文獻(xiàn)，筆者擬對(duì)《老人與?！泛汀跺兘饡r(shí)代》兩部小說(shuō)在結(jié)構(gòu)、人物、主題、風(fēng)格、語(yǔ)言等方面進(jìn)行詳細(xì)的分析，以期為后來(lái)的研究者提供新的角度。

二、作者簡(jiǎn)介及寫作背景

歐內(nèi)斯特·米勒爾·海明威（Ernest Miller Hemingway），“新聞體”小說(shuō)的創(chuàng)始人，也是20世紀(jì)享譽(yù)世界文壇的最偉大作家之一。代表作品有《永別了，武器》《喪鐘為誰(shuí)而鳴》《老人與?！返?。1954年，海明威獲得第五十四屆諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。因他對(duì)“美國(guó)人民的感情和態(tài)度產(chǎn)生過(guò)重大的影響”而被譽(yù)為美利堅(jiān)民族的精神豐碑。

海明威一生放蕩不羈，性格偏激。他喜歡飲酒，偏好狩獵、捕魚、拳擊等刺激性運(yùn)動(dòng)。他的作品以歌頌人的勇敢、堅(jiān)強(qiáng)為主題，強(qiáng)調(diào)人的戰(zhàn)斗精神。因其感情生活坎坷多舛，故而在作品中時(shí)時(shí)表現(xiàn)出對(duì)女性的兩極化態(tài)度。在他六十二歲之時(shí)，這位號(hào)稱“文壇硬漢”的老人用一把獵槍結(jié)束了自己的生命，為世人留下一個(gè)永久的謎題。

《老人與?！穼懹?851年，小說(shuō)以真人真事為藍(lán)本，海明威本人也承認(rèn)這部作品是自己“這一輩子所能寫得最好的一部作品”。“二戰(zhàn)”結(jié)束后，海明威移居古巴，一次出海遇險(xiǎn)被當(dāng)?shù)匾晃焕先舜罹龋浜蠖顺蔀楹糜?。不久，老人捕獲了一條大馬林魚，歸程中被鯊魚襲擊，最后馬林魚只剩下一副骨架。當(dāng)時(shí)這件事給海明威帶來(lái)了很大震撼，但是他并沒(méi)有急于動(dòng)筆寫作。時(shí)隔五年后，他才開始籌劃寫作。僅僅八周時(shí)間，這部巨著便橫空出世。

馬克·吐溫（Mark Twain），19世紀(jì)后期美國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的杰出代表。馬克·吐溫的作品以諷刺和幽默著稱，但同時(shí)又具有深刻的思想性，發(fā)人深省。這個(gè)特點(diǎn)是由他獨(dú)特機(jī)智的個(gè)性和對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的深刻洞察所決定的?！跺兘饡r(shí)代》是馬克·吐溫和查理·華納合作完成的，它也是馬克·吐溫的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)?！跺兘饡r(shí)代》在文學(xué)史上的地位并不高，而且較之于馬克·吐溫的一些其他作品，甚至可以說(shuō)是很“粗糙”。這部小說(shuō)發(fā)表于1873年，當(dāng)時(shí)美國(guó)資本主義正處于迅速上升的“黃金時(shí)代”，但是伴隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，人們的道德水準(zhǔn)卻迅速下滑。在這種繁華的外表之下，到處充滿著貪污、腐化、墮落和自私的丑惡行為。馬克·吐溫覺(jué)察到了這一社會(huì)現(xiàn)象，并創(chuàng)造了“鍍金時(shí)代”這樣一個(gè)高度概括的詞匯來(lái)戳破資本家們所描述的社會(huì)圖景。從此“鍍金時(shí)代”成為描述美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束直至20世紀(jì)初期這一歷史時(shí)期的代名詞。

三、對(duì)比解讀

1.作品內(nèi)容及主題賞析《老人與?！分v述的是圣地亞哥的一位風(fēng)燭殘年的漁夫，他連續(xù)捕魚八十四天一無(wú)所獲，到了第八十五天的時(shí)候，他終于捕獲了一條罕見的大馬林魚。為了徹底制服這條大馬林魚，老人在沒(méi)有食物、沒(méi)有淡水、沒(méi)有武器的情況下，孤軍奮戰(zhàn)，經(jīng)過(guò)兩天兩夜的激戰(zhàn)，他終于殺死馬林魚，并將它的尸體拖在船后。然而，馬林魚的血卻引來(lái)了大量的鯊魚，它們?cè)噲D搶奪老漁夫的戰(zhàn)利品。無(wú)奈之下，老人又與這群鯊魚展開了新一輪的搏斗。最終，當(dāng)老人殺死這些鯊魚、取得勝利的時(shí)候，馬林魚的尸體也被吞噬一空，只剩一副巨大的魚骨。老人將這副魚骨拖回家，以證明自己是一個(gè)頂天立地的大丈夫。

《老人與?！返墓适聵O其簡(jiǎn)單，但就其所表達(dá)的主題來(lái)看，卻具有永恒的意義。這部小說(shuō)強(qiáng)調(diào)人們?cè)诿鎸?duì)不可預(yù)知的自然環(huán)境時(shí)要勇往直前。即使無(wú)法征服大自然，只要勇敢地戰(zhàn)斗過(guò)了，也會(huì)取得精神上的勝利和愉悅。正如作品中所言：“人并不是生來(lái)要給打敗的，你盡可以把他消滅掉，可就是打不敗他?！痹谖覀兊奈幕Z(yǔ)境中，這樣的人生態(tài)度或許有一種阿Q式的自欺欺人，但是對(duì)于那些獨(dú)立進(jìn)取、征服開拓的西方人而言，這樣的人生態(tài)度何嘗不是一種信仰和底氣呢？

《鍍金時(shí)代》講述的是兩個(gè)不同的家庭不斷幻想一夜暴富從而不斷進(jìn)行投機(jī)和掠奪的故事。郝金斯老爺是馬克·吐溫所創(chuàng)造的中西部代表人物，他為了能夠迅速發(fā)財(cái)，花錢購(gòu)置了大量土地。同時(shí)，他聽從朋友伯瑞亞·塞勒斯的勸告遷往密蘇里從事投機(jī)生意，結(jié)果生意失敗。失敗后的郝金斯老爺一病不起，在自己所精心編織的發(fā)財(cái)夢(mèng)中撒手西歸，而他的子女也被迫外出掙錢養(yǎng)家。與西部的小人物一樣，來(lái)自東部的中產(chǎn)階級(jí)同樣打算在這個(gè)所謂的“黃金時(shí)代”大撈一筆。菲利普、亨利和塞勒斯上校就是他們中的一員。他們每個(gè)人都打著自己的如意算盤，想借助修建鐵路一夜致富。為此，他們賄賂、欺騙，無(wú)所不用其極。郝金斯的養(yǎng)女蘿莉被塞爾比上校欺騙，身心受到極大傷害；兩人再次相遇重歸于好后，塞爾比又棄蘿莉而去，致使蘿莉槍殺了他。但是通過(guò)賄賂陪審團(tuán)，蘿莉最終被認(rèn)定精神分裂并無(wú)罪釋放。小說(shuō)的結(jié)尾，蘿莉憂郁而死。郝金斯老爺?shù)拇髢鹤尤A盛頓賣掉了父親所置的土地，塞勒斯上校仍然幻想著成為最高院的法官，而菲利普在鐵路計(jì)劃失敗后選擇了開礦，成功后與女友露絲終成眷屬。

《鍍金時(shí)代》運(yùn)用現(xiàn)實(shí)主義的手法，對(duì)當(dāng)時(shí)美國(guó)社會(huì)所流行的投機(jī)和掠奪行為進(jìn)行了有力的諷刺和鞭撻。他成功刻畫了西部的投機(jī)者、東部的企業(yè)家和政府官吏等形象，將當(dāng)時(shí)美國(guó)社會(huì)中的貪污腐敗、投機(jī)取巧、賄賂掠奪、貧富懸殊等社會(huì)現(xiàn)象描述得入木三分。書中所述的這一時(shí)期是美國(guó)資本主義經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展的時(shí)期，這個(gè)外表繁華、內(nèi)里骯臟的“黃金時(shí)代”，也是一個(gè)物欲橫流、人性異化的時(shí)代。人與人之間原本單純的交往，變成了赤裸裸的金錢關(guān)系，人人都在利己主義的泥淖中摸爬滾打。因此，書中除了對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)上的眾生相進(jìn)行諷刺以外，還在一定程度上揭露了資本主義的罪惡，控訴了資本主義制度對(duì)人的戕害。

2.結(jié)構(gòu)解讀《老人與海》采用的是單線敘述的方式；而《鍍金時(shí)代》則是雙線并進(jìn)的方式。《老人與?！肥且徊慷唐≌f(shuō)，終其篇目，它只有一個(gè)線索，那就是老漁夫在海上和馬林魚、鯊魚搏斗的故事；而《鍍金時(shí)代》則不然，它有兩條十分明顯的線索，即東西部?jī)蓚€(gè)不同階層的一群人物追尋一夜暴富的夢(mèng)想。由于《鍍金時(shí)代》是馬克·吐溫和查理·華納合作完成的，馬克·吐溫主要塑造了以郝金斯老爺為代表的西部人物，查理·華納則塑造的是以塞勒斯上校為代表的東部中產(chǎn)階級(jí)形象。因此，這部小說(shuō)在情節(jié)和結(jié)構(gòu)上存在明顯的“裂痕”。即便作者通過(guò)蘿莉?qū)|西部人物機(jī)械地聯(lián)系在一起，但這仍然難以掩飾作品情節(jié)方面“關(guān)聯(lián)性”的欠缺。

其次，《老人與?！吩诮Y(jié)構(gòu)上采用了典型的回環(huán)結(jié)構(gòu)。老人在第八十五天的時(shí)候出海捕魚，經(jīng)歷兩天的海上激戰(zhàn)，他又獨(dú)自駕船回到了自己居住的小茅棚中，而年幼的曼諾林在“家里”等候著他的歸來(lái)。老人的離去和回歸均選擇在黎明時(shí)分，地點(diǎn)始終是海邊的小茅棚，離去和回歸都只有曼諾林為自己守候。整個(gè)故事的結(jié)構(gòu)仿佛是一個(gè)圓圈，從起點(diǎn)到終點(diǎn)完美契合，而從起點(diǎn)延伸出去的軌跡，我們卻根本無(wú)法獲知。具體到小說(shuō)中來(lái)看，年幼的曼諾林可以說(shuō)是一個(gè)旁觀者，因?yàn)樗豢吹搅死蠞O夫的離去和歸來(lái)，而對(duì)于過(guò)程中究竟發(fā)生了什么卻是無(wú)法知曉。盡管漁船破損，老人受傷，但是真實(shí)的過(guò)程并無(wú)法在曼諾林的腦海中還原。

相對(duì)而言，《鍍金時(shí)代》在結(jié)構(gòu)上漏洞就比較明顯。雙線并進(jìn)的寫作方法使兩條線索缺乏交叉和連貫，讓人感到整個(gè)小說(shuō)明顯地?cái)嗔褳閮刹糠?，這是小說(shuō)結(jié)構(gòu)方面最大的敗筆。其次，蘿莉的第二次感情受挫直至槍殺塞爾比上校，可以說(shuō)是小說(shuō)的一個(gè)高潮，但是作者在此處的處理似乎過(guò)于草率和粗糙。高潮部分的過(guò)于簡(jiǎn)化，使得這部小說(shuō)重點(diǎn)不夠突出，結(jié)構(gòu)上也失去平衡。

3.語(yǔ)言風(fēng)格解讀《老人與海》的語(yǔ)言簡(jiǎn)潔凝練，力爭(zhēng)用最少的語(yǔ)言表達(dá)最豐富的內(nèi)涵。從英語(yǔ)語(yǔ)言的特點(diǎn)來(lái)看，《老人與海》的句式十分簡(jiǎn)單，幾乎全部為陳述句和簡(jiǎn)單的并列句（這種并列句一般用and連接），而很少有其他復(fù)雜的句式。例如下面這段文字：

He started to climb again and at the top he fell and lay for some time with the mast across his shoulder.He tried to get up.But it was too difficult and he sat there with the mast on his shoulder and looked at the road.A cat passed on the fair side going about its business and the old man watched it.Then he just watched the road.

這樣的句式特點(diǎn)也使得《老人與?！返钠占胺秶蟠髷U(kuò)展，甚至一些初高中階段的學(xué)生在閱讀《老人與?！返脑鴷r(shí)，也不會(huì)存在多大的困難。

較之于《老人與?！罚跺兘饡r(shí)代》的語(yǔ)言就顯得比較復(fù)雜了。一方面，《鍍金時(shí)代》的詞匯量巨大，另一方面，文中運(yùn)用了大量的形容詞和副詞，以及一些抽象性的名詞。在句式上，《鍍金時(shí)代》的復(fù)雜性更為明顯，這主要表現(xiàn)為復(fù)句的大量運(yùn)用。就語(yǔ)言而言，《鍍金時(shí)代》的文學(xué)性要相對(duì)明顯，而《老人與?！吩诤?jiǎn)潔的基礎(chǔ)上也產(chǎn)生了很多經(jīng)典性話語(yǔ)?？梢哉f(shuō)，在語(yǔ)言上二者是各有千秋。

4.藝術(shù)手法解讀《老人與?！凡捎昧讼笳鳌⒁r托、反復(fù)、對(duì)比等多種表現(xiàn)手法。小說(shuō)中的環(huán)境描寫，無(wú)論從色彩還是景物的選取上，無(wú)不與老人當(dāng)時(shí)的心情相契合，這顯然就是以環(huán)境來(lái)襯托表現(xiàn)老人的心情?！八魍Ｃ?，發(fā)覺(jué)他此刻是多么孤單。但是他可以看見漆黑的海水深處的彩虹七色、面前伸展著的釣索和那平靜的海面上微妙的波動(dòng)。由于貿(mào)易風(fēng)的吹刮，這時(shí)云塊正在積聚起來(lái)，他朝前望去，見到一群野鴨在水面上飛……于是他發(fā)覺(jué)，一個(gè)人在海上是永遠(yuǎn)不會(huì)感到孤單的。”其實(shí)，這段文字很值得玩味。一開始老人感到自己很孤單，但是看了這些景物之后，又說(shuō)“永遠(yuǎn)不會(huì)感到孤單”，一段話中出現(xiàn)前后矛盾的兩句話，實(shí)在讓人費(fèi)解并引人深思。其實(shí)，最后一句話只是老人的自我安慰。老人心中備感孤獨(dú)，但是作者卻以老人的口吻說(shuō)“一個(gè)人在海上是永遠(yuǎn)不會(huì)感到孤單的”。

另外，作品中還運(yùn)用了反復(fù)的寫作手法，具體體現(xiàn)在作為百獸之王的“獅子”的意象在作品中多次出現(xiàn)，用來(lái)象征老人的不屈精神。老人和鯊魚的搏斗進(jìn)行了五次之多，并不是作者才窮，而是利用這種反復(fù)更能體現(xiàn)出老人的戰(zhàn)斗精神。

作者用馬林魚和鯊魚的兇悍殘忍與老人的瘦弱作對(duì)比，不僅把對(duì)比手法運(yùn)用得恰到好處，而且更能體現(xiàn)出這篇小說(shuō)所要表達(dá)的主題：不屈不撓的精神是取得勝利的前提和保障。

諷刺、反語(yǔ)等手法的運(yùn)用是《鍍金時(shí)代》語(yǔ)言風(fēng)格的最大特點(diǎn)。這種手法，在小說(shuō)的卷首語(yǔ)中就體現(xiàn)得十分明顯。作者在描寫亨利和參議員的交往時(shí)這樣寫道：“參議員慷慨好客，喜歡在家里招待朋友。亨利口若懸河，談笑風(fēng)生，參議員聽來(lái)覺(jué)得十分有趣。可見連最虔誠(chéng)的人，最忙碌的政治家，也要抽空來(lái)松松心兒?！焙嗬尿\(chéng)，是對(duì)金錢和利益的虔誠(chéng)；參議員的忙碌，不是為大眾忙碌，而是為自己忙碌?！疤煜挛跷?，皆為利趨；天下攘攘，皆為利往”，這樣的“虔誠(chéng)”和“忙碌”，正是當(dāng)時(shí)美國(guó)社會(huì)的真實(shí)縮影。筆鋒含而不露，發(fā)人深思，具有強(qiáng)烈的諷刺力量。

四、結(jié) 語(yǔ)

綜上所述，《老人與?！放c《鍍金時(shí)代》盡管在很多方面存在差異，但是二者都是世界文學(xué)的經(jīng)典之作。通過(guò)對(duì)兩部作品進(jìn)行對(duì)比研究，我們對(duì)二人的寫作風(fēng)格和寫作手法等有一個(gè)比較全面的了解，這也便于我們進(jìn)一步理解小說(shuō)的主題。

[1]馬克·吐溫.鍍金時(shí)代[M].上海：上海譯文出版社，1979.

[2]海明威.老人與海[M].上海：上海譯文出版社，2001.