⊙楊 玉［昆明理工大學(xué)外國(guó)語(yǔ)言文化學(xué)院， 昆明 650050］

⊙徐 憶［玉溪師范學(xué)院外國(guó)語(yǔ)學(xué)院， 云南 玉溪 653100］

一、引言 蘭斯頓·休斯（1902—1967）在美國(guó)文壇，尤其在黑人文學(xué)方面是位舉足輕重的人物。他創(chuàng)作領(lǐng)域廣泛，涉獵小說、戲劇、散文、傳記等多種文體，還把西班牙文和法文的詩(shī)歌翻譯成英文，甚至編輯過其他黑人作家的文選，但他主要以詩(shī)人著稱，出版了十七本詩(shī)集，被譽(yù)為“哈萊姆桂冠詩(shī)人”。他的詩(shī)最富黑人種族特色，熱情奔放、格調(diào)新穎、通俗易懂、音樂感強(qiáng)，適宜于大眾街頭朗誦。他使詩(shī)歌走出象牙塔，與讀者打成一片，有力地促進(jìn)了黑人詩(shī)歌向縱深發(fā)展。除詩(shī)歌外，休斯于1934年出版了他的短篇小說集《白人的行徑》，該短篇小說集是上世紀(jì)二三十年代的美國(guó)社會(huì)黑人現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)寫照。在小說集里，休斯用簡(jiǎn)練而幽默的語(yǔ)言描繪了美國(guó)最底層社會(huì)的真實(shí)生活場(chǎng)景，探討了美國(guó)黑人文學(xué)里極有意義的主題，揭示了人類深層的心理活動(dòng)，但短篇小說《早秋》卻一反常態(tài)，絲毫看不到他慣有的創(chuàng)作思想和幽默詼諧的寫作風(fēng)格。本文旨在從白描、對(duì)比的寫作角度探討蘭斯頓·休斯在《早秋》中所表現(xiàn)的與其以往作品迥然不同的藝術(shù)特色，再現(xiàn)主人公平靜表層下潛伏的感情波瀾。

二、白描 白描也叫素描，原指中國(guó)繪畫的傳統(tǒng)技法之一，大致相近于西洋畫法上的速寫或素描。其特征是用簡(jiǎn)練的墨線勾畫人物和各種景象特征，突出其神韻。不著顏色或略施淡墨以形象本身簡(jiǎn)潔的特征表露來喚起讀者聯(lián)想，得以豐富形象。這種繪畫手法運(yùn)用到文章的撰寫上，就是用非濃麗的形容詞和非繁復(fù)的修辭語(yǔ)，并不精雕細(xì)琢、大加渲染，而是抓住描寫對(duì)象的特征，用準(zhǔn)確有力的筆觸，簡(jiǎn)練的語(yǔ)言，寥寥數(shù)筆就寫出活生生的形象來表現(xiàn)自己對(duì)事物的感受。

《早秋》故事不足一千字，情節(jié)頗為簡(jiǎn)單，乍讀似乎平淡無奇，然而細(xì)加咀嚼，便不難體會(huì)到其中的韻味，從而體察主人公貌似平靜的外表下那澎湃的心潮和不可言狀的思緒。在故事的開端，作者以簡(jiǎn)潔平實(shí)的筆墨敘述了瑪麗和比爾年輕時(shí)相愛的簡(jiǎn)短歷史，他們?cè)谝黄鸲冗^了無數(shù)個(gè)纏綿的夜晚，但突然有一天，由于雞毛蒜皮的小事，他們分道揚(yáng)鑣了?，斃麤_動(dòng)之下嫁給了一位自以為自己很愛的男人，而多年以后，與比爾不期而遇，會(huì)發(fā)生什么呢？作者用簡(jiǎn)潔明了的語(yǔ)言結(jié)構(gòu)，清晰直白的敘述，成功地展現(xiàn)了文中人物在相遇的一瞬間極其復(fù)雜的心理活動(dòng)。

從喊出“比爾”名字，到抬頭期待比爾的吻，寥寥數(shù)語(yǔ)把瑪麗初見比爾時(shí)的歡喜與熱情體現(xiàn)得淋漓盡致，而比爾的冷淡態(tài)度，他的“禮貌性微笑”、言不由衷的“你看起來很……好”都使得瑪麗的開心與欣喜漸漸冷卻，“她明白了”物是人非、情過境遷了。接下來瑪麗的內(nèi)心獨(dú)白更是赤裸裸地表達(dá)了她的心境“，她發(fā)現(xiàn)自己拼命朝著過去狂奔。在俄亥俄州時(shí)候，她的年齡就比他大。現(xiàn)在她不再年輕了，而比爾卻年輕依舊”。他是那么自信，對(duì)話中簡(jiǎn)短的回復(fù)都表現(xiàn)了他對(duì)邂逅過去戀人的平靜與對(duì)昔日情感的冷漠。

為了更好地烘托人物性格，作者還在對(duì)話中穿插了五處場(chǎng)景描寫。在兩個(gè)人尷尬地發(fā)現(xiàn)無話可說而陷入短暫沉默時(shí)，作者插入第一個(gè)場(chǎng)景描寫，“從公園里進(jìn)出的好多人從他們身邊經(jīng)過，那些他們不認(rèn)識(shí)的陌生人。已接近黃昏，日薄西山，涼氣逼人”?！澳吧恕焙汀皼鰵狻逼鋵?shí)暗含女主人公的心境，昔日的戀人仿佛陌生人般疏遠(yuǎn)與客套，久別重逢的熱切在比爾漠然的態(tài)度下驟然冷卻。乍看“涼氣逼人”是描寫天氣，實(shí)則一語(yǔ)雙關(guān)，暗示瑪麗對(duì)比爾冷淡的態(tài)度感到心寒，而“接近黃昏”也暗示著兩個(gè)人情感的終結(jié)。

第二個(gè)場(chǎng)景描寫是在比爾委婉地暗示瑪麗“看起來很老”之后“，廣場(chǎng)上，葉子慢慢從樹上飄落下來。無風(fēng)自落。正值秋日的黃昏”。沒有刮風(fēng)，樹葉卻從樹上悄然飄下，暗含瑪麗心情一步步下跌的沉重，同時(shí)落葉的蕭瑟，也表現(xiàn)出生命力的消逝，與瑪麗隨著歲月流逝不斷老去相對(duì)應(yīng)，曾經(jīng)的愛戀也隨落葉煙飛云散，逝去不再。此情此景，瑪麗的心境得以栩栩如生地再現(xiàn)，那般孤寂落寞，兩人昔日的愛戀也如秋天的落葉般無力地消逝在無情的歲月中。

第三個(gè)場(chǎng)景描寫是在比爾和瑪麗談?wù)摷彝栴}之后，比爾對(duì)于家庭相當(dāng)自豪，“你應(yīng)該看看我的孩子”，而對(duì)和瑪麗家庭的聚會(huì)一帶而過，很客套地敷衍瑪麗的邀請(qǐng)。在那時(shí)“，突然間整個(gè)第五大道華燈齊放，在藍(lán)色的暮靄中串成朦朧而又璀璨的鏈子”。燈光之所以朦朧，其實(shí)是瑪麗開始淚眼 了，往日親密的戀人，而今客套的敷衍，久別重逢的喜悅與傷感，再加上比爾對(duì)家庭的滿意與自豪，瑪麗不禁流淚，或許也在為自己年少時(shí)的沖動(dòng)與魯莽嫁人而懊惱，也或許在感慨歲月的無情與情感逝去后的無奈。

瑪麗等候的公共汽車來了，久別后的短暫相逢，即將再次分開。不舍、難過卻在比爾干脆的一聲“再見”中無言結(jié)束，該說什么呢？瑪麗矛盾復(fù)雜的心情在第四個(gè)場(chǎng)景中不言而喻“，大道上的燈光模糊了，閃閃爍爍”，如果說開始只是淚眼朦朧，現(xiàn)在的瑪麗應(yīng)該是淚流滿面了?；蛟S這輩子將不會(huì)再見到比爾了，懷舊的傷感、離別的無奈與現(xiàn)實(shí)的冷漠，讓這個(gè)沖動(dòng)嫁了一個(gè)認(rèn)為自己愛的人，卻又一直疲于奔命的女人再也無法承受見到昔日戀人后的反差，禁不住哭了出來，在無言中和比爾告別。

最后，男女主人公分開了，瑪麗無言地上了公共汽車“，突然，她大聲尖叫了一聲再見”，在車子發(fā)動(dòng)時(shí)，她的感情徹底爆發(fā)，車上的她和車下的他，距離那么近，卻又是那么遙不可及。這時(shí)，穿插了第五個(gè)場(chǎng)景“：車外的人走入他們兩人中間；那些穿馬路的人，那些他們不認(rèn)識(shí)的人?？臻g和人流”。穿梭于廣場(chǎng)上的人熙熙攘攘，空間距離是如此接近，但是他們心理上依舊是“People they didn’t know（陌生人）”，這也將男女主人公的關(guān)系回歸原位，短暫的相逢最終還是陌生人，往昔的愛戀早已隨著時(shí)光的流逝而消逝。茫茫人海中相戀、分手、重逢、再見，這就是現(xiàn)實(shí)生活，普普通通的兩個(gè)人、普普通通的情感歸宿。

三、對(duì)比 除了白描，文章還運(yùn)用了對(duì)比的寫作技巧，從而把兩個(gè)多年未見的戀人在見面后反應(yīng)的強(qiáng)烈反差表現(xiàn)得淋漓盡致。

“Bill Walker”，瑪麗在多年分開后見到比爾可以毫不猶豫地叫出他的全名，而比爾卻沒有認(rèn)出她來。原因之一是兩人外表的改變，在瑪麗眼中，“比爾依然年輕”，而她自己“完全不年輕了”；比爾眼中的瑪麗卻如陌生人，他開始時(shí)“沒認(rèn)出她來。對(duì)他而言，她看起來太老了”，因此，后來他差點(diǎn)忍不住說“你看起來很……”，他本想說“老”，可話到嘴邊又咽了回去，說了個(gè)言不由衷的“健康”。短短的幾句話，讀者透過比爾的眼睛，看到了一個(gè)人老珠黃、疲于奔命的中年婦女形象。

除了外表上的顯著差異，男女主人公的現(xiàn)狀也反差明顯，瑪麗只是財(cái)務(wù)室的小職員，而比爾是紐約市中心繁華地區(qū)一家頗有名氣的律師事務(wù)所的律師，他結(jié)了婚，有兩個(gè)孩子，而瑪麗卻對(duì)自己的家庭和丈夫的工作等情況含糊其辭，用“我們有三個(gè)孩子”草草搪塞了比爾對(duì)她的詢問。

的確，時(shí)過境遷，逝去的愛將不再回來。兩個(gè)人對(duì)待昔日情感和戀人的態(tài)度也由此凸顯。瑪麗能一眼認(rèn)出比爾，說明她平時(shí)還經(jīng)常想起比爾，多年來，對(duì)他一直念念不忘，她“一直在想比爾過得怎么樣”，在文章最后提到，瑪麗甚至把自己最小的孩子取名“比爾”。她見到比爾的興奮與激動(dòng)溢于言表，“她不經(jīng)意地?fù)P起臉，似乎在等待他的親吻”，然而，比爾見到瑪麗，無任何驚喜，只是“伸出手來”，還“禮貌的微笑”，甚至后來還“微微地皺了皺眉頭”。當(dāng)瑪麗邀請(qǐng)他做客時(shí)，他的回答是“當(dāng)然，你和你丈夫一定要和我家人吃飯。隨時(shí)都可以，露茜和我會(huì)很高興”?！半S時(shí)都可以”其實(shí)就是一種無言的拒絕，很不誠(chéng)心的敷衍。

總之，休斯用普通的兩個(gè)人的普通生活再現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)生活中的人情關(guān)系，強(qiáng)烈的對(duì)比烘托了比爾的冷漠和現(xiàn)實(shí)的無情?，旣惖恼Z(yǔ)言充滿懷念、回憶和關(guān)切，還包含著舊情延續(xù)的期盼。但比爾一直保持不冷不熱的客套態(tài)度，對(duì)瑪麗外表的變化和現(xiàn)實(shí)狀態(tài)表現(xiàn)出憐憫與漠然，正是他的態(tài)度，讓瑪麗在臨別時(shí)，本“想說點(diǎn)什么”，可是只說了“什么時(shí)候……”就沒有了下文，直到上車才想起“忘了告訴他她的地址，也忘了問他的地址”。

四、結(jié)語(yǔ) 《早秋》一文短小精悍，用簡(jiǎn)單直白的詞語(yǔ)詮釋了現(xiàn)實(shí)生活中的人情關(guān)系，通過兩個(gè)昔日戀人見面后的對(duì)話描寫刻畫了癡情懷舊的女主人公和冷淡客套的男主人公形象，特別通過場(chǎng)景描寫營(yíng)造了凄美傷感的畫面與意境。語(yǔ)言簡(jiǎn)單，卻主題深刻，逝去的愛再也找不回來，將隨著落葉的飄逝而散去，也將隨著公共汽車的遠(yuǎn)離而劃上最終的句號(hào)。

[1]Wilfred L.Guerin et al.A Handbook of Critical Approaches to Literature[M].北京：外語(yǔ)與教學(xué)研究出版社，2004.

[2]白鳳欣.蘭斯頓·休斯短篇小說《早秋》之?dāng)⑹率址ㄌ轿鯷J]，外語(yǔ)與外語(yǔ)教學(xué).2007，（06）：43-45.

[3]虞建華.大學(xué)英語(yǔ)誦讀文選[C].上海：上海外語(yǔ)教育出版社.1999：323-325.