◎華干林

春風(fēng)楊柳萬千條

◎華干林

一

文革期間的學(xué)生時(shí)代，實(shí)在沒什么書可讀。惟一留下深刻記憶的是毛澤東詩詞。在那被枯燥無味的標(biāo)語、口號(hào)充塞的年代，毛澤東那些洋溢著浪漫主義激情的詩詞，如甘霖一般滋潤著我們荒蕪的心靈。以至數(shù)十年之后，每當(dāng)吟誦當(dāng)年讀過的詩篇，都有一種油然的感動(dòng)。其中，那首《七律·送瘟神》，雖然題目感覺有些恐怖，但是，那靈動(dòng)的詩行，飄逸的意境，卻永遠(yuǎn)鐫刻在我們年輕的心中。

這首詩寫于1958年7月1日。當(dāng)時(shí)，毛主席讀了6月30日《人民日?qǐng)?bào)》，聞知江西省余江縣消滅了血吸蟲的消息，“浮想聯(lián)翩，夜不能寐。微風(fēng)拂煦，旭日臨窗。遙望南天，欣然命筆”。作七律兩首，其中在第二首中寫道：“春風(fēng)楊柳萬千條，六億神州盡舜堯。”

少年時(shí)代的閱讀多半是記憶性的，直到心里揣著這首詩來到揚(yáng)州讀大學(xué)，才真正領(lǐng)略了“春風(fēng)楊柳萬千條”的意境。

二

揚(yáng)州的風(fēng)情全在柳樹。揚(yáng)州的綠更多的來自于流蘇般的楊柳之中。那是一種淡雅中透著閑適，深沉中顯著飄逸的美。而或細(xì)雨蒙蒙，撐一把雨傘在柳中徜徉，雨絲和著柳絲編織成一道道綠色的網(wǎng)，將人的視覺緊緊定格在一重又一重的綠意中。那綠，綠得淡雅，嫩嫩的，柔柔的，絕沒有潑墨重彩的濃郁和張揚(yáng)；那綠，綠得輕靈，淺淺的，薄薄的，更沒有深山密林的澀滯和沉重。雨水涮過的柳絲，呈現(xiàn)在眼前鮮亮亮，飄柔柔，直給人以翩翩欲舞之感。

清代王士禛（漁洋山人）在康熙年間主持揚(yáng)州虹橋修契時(shí)有詩云；“北郭清溪一帶流，虹橋風(fēng)物眼中秋，綠揚(yáng)城廓是揚(yáng)州”。故而揚(yáng)州有“綠楊城郭”之雅稱。

關(guān)于揚(yáng)州柳樹的來歷，民間有一傳說。當(dāng)年隋煬帝開鑿大運(yùn)河巡游江都，水上“宮殿”有數(shù)百艘之多，這些水上宮殿需要纖夫拉動(dòng)。隋煬帝為了“賞心娛目”，指定要宮女拉纖。為了擋陽遮蔭，皇上下令沿河栽樹。栽什么樹呢？這可大有講究！因?yàn)橐粊砘实鄞叩镁o，他要趕到揚(yáng)州過中秋，時(shí)不我待，這樹必須長得快；二是栽種量大，大運(yùn)河千把里路呢，這樹栽了要容易活；三是因?yàn)樵栽诤舆吷?，這樹還要不怕水淹。選來選去，選中了柳樹，向皇上一報(bào)，皇帝說：“嗯，此樹甚好，就栽柳樹，明天舉行一個(gè)首栽儀式”。于是，第二天在洛陽舉行了一個(gè)隆重的首栽式，隋煬帝親手插下第一株柳枝，并賜此樹姓“楊”。很顯然，這個(gè)傳說是后人編排出來損毀楊廣的，因?yàn)樵缭凇对娊?jīng)》中就有“昔我往矣，楊柳依依”之描寫了。

盡管關(guān)于楊柳樹的得名與史實(shí)不符，但是，隋煬帝開鑿大運(yùn)河時(shí)，在河邊大量栽種了楊柳確是事實(shí)。白居易有《隋堤柳》為證：“隋堤柳，歲久年深盡衰朽，風(fēng)飄飄兮雨瀟瀟，三株兩株汴河口。……大業(yè)年中煬天子，種柳成行夾流水，西自黃河?xùn)|至淮，綠影一千三百里”。運(yùn)河開通之后，隋煬帝曾三次乘龍舟巡游江都（揚(yáng)州），因其過度荒淫奢靡，最終落得身死揚(yáng)州、國破家亡的結(jié)局。唐代詩人羅隱說他“忍把前朝平陳業(yè)，換取雷唐數(shù)畝田”。而楊柳樹則不幸從此在文人墨客筆下成了隋煬帝的“替罪羔羊”，很多文人將楊柳樹視為隋朝亡國的象征。如劉禹錫：“揚(yáng)子江頭煙景迷，隋家宮樹拂金堤。嵯峨猶有當(dāng)時(shí)色，半蘸波中水鳥棲”。李商隱：“萬艘龍舸綠絲間，載到揚(yáng)州盡不還”。“于今腐草無螢火，終古垂楊有暮鴉?！卑拙右渍f得更直白：“后人何以鑒前人，請(qǐng)看隋堤亡國樹?！?/p>

文人對(duì)楊柳樹的指責(zé)不過是借物言事而巳。亡國者，昏君也，與樹何干！實(shí)際情況是，楊柳樹乃是園林綠化中廣泛使用的一個(gè)樹種。濟(jì)南大明湖有一副對(duì)聯(lián)：“三面荷花四面柳，一城山色半城湖”。揚(yáng)州的楊柳樹栽種歷史長，種植面積廣，甚至有人認(rèn)為，揚(yáng)州之得名即與楊柳有關(guān)。北宋沈括的《夢(mèng)溪筆談》中就有記載：“揚(yáng)州宜楊”。楊柳樹不僅成為裝點(diǎn)揚(yáng)州城市綠化的最顯著的特色，而且形象地展現(xiàn)了這個(gè)城市的美學(xué)風(fēng)格，她的柔干長條、翠枝綠葉，正是精致?lián)P州、秀美揚(yáng)州的物化表征。

“街垂千步柳，霞映兩重城”，這是杜牧對(duì)揚(yáng)州的記憶；“暖日凝花柳，春風(fēng)散管弦”這是姚合對(duì)揚(yáng)州感受；“青青花柳樹臨水，白日綺羅人上船”這是杜荀鶴眼中揚(yáng)州的浪漫。北宋揚(yáng)州太守歐陽修曾在平山堂“手種堂前垂柳”；他的學(xué)生蘇軾在歐公逝世后來憑吊時(shí)觸景生情：“欲吊文章太守，仍歌揚(yáng)柳春風(fēng)”；清代乾隆皇帝多次下江南巡游揚(yáng)州，他也十分喜歡婀娜多姿的垂柳，所以當(dāng)?shù)毓賳T和鹽商在瘦西湖兩岸廣植柳樹，使瘦西湖“兩堤花柳全依水，一路樓臺(tái)直到山”。揚(yáng)州的二十四景中，以楊柳的意思命名的就有“玉勾下絮”、“長堤春柳”、“綠楊城郭”等。

揚(yáng)州民俗，對(duì)楊柳樹偏愛有加，揚(yáng)州民歌有成千上萬首，但是最廣為傳唱的是那首膾炙人口的《楊柳青》：

河（啊）東的哥哥去（?。┻h(yuǎn)方（呵呵一呵呵）

河（啊）西的妹妹來送郎呀（楊柳葉子青啊謔）

（七搭七哪崩啊謔 楊柳葉子松啊謔）

（松又松哪 崩又崩哪）

送送（么）有情人（謔）哥哥（楊柳葉子青啊謔）

冷（?。幔ò。┪遥ò。┎欢嘀v（呵呵一呵呵）

送一雙新鞋表心腸呀（楊柳葉子青啊謔）

（七搭七哪崩啊謔 楊柳葉子松啊謔）

（松又松哪 崩又崩哪）

送送（么）有情人（謔）哥哥（楊柳葉子青啊謔）。

清新樸實(shí)的愛情表述，與青翠柔美的“楊柳葉子”襯詞，構(gòu)成了一幅美麗動(dòng)人的情人送別圖！?楊柳已與揚(yáng)州人的日常生活，風(fēng)俗習(xí)慣緊密相連。民間傳說楊柳有辟蟲、防疫的功效，故每逢清明節(jié)，揚(yáng)州人家折取柳枝插在門上，有的將柳枝和桃花一起插在瓶里；農(nóng)村里有的選用極嫩的柳芽拌入面粉做楊柳餅；婦女則將柳葉簪發(fā)，以示青春常在。揚(yáng)州民諺中甚至有“清明不插柳，死了變黃狗”之說。

三

雖然揚(yáng)城處處栽柳，但揚(yáng)州賞柳的最佳去處當(dāng)屬瘦西湖。

進(jìn)入瘦西湖公園南大門，一條長堤展現(xiàn)在游人面前。此景名“長提春柳”。信步湖堤之上，前后是柳，左右是柳，頭頂是柳，水面是柳。近處柳絲拂拂，楚楚下垂；遠(yuǎn)處如靄如煙，若明若暗。動(dòng)若蓮步輕移，婀娜多姿；靜如少女獨(dú)處，裊裊婷婷。滿目的楊柳密疏相間，濃淡相宜，就那樣偎依在瘦西湖的周圍，暈染著、守望著一灣碧水。垂楊、桃李在堤的兩邊間隔栽種，仲春時(shí)節(jié)，楊柳抽芽，桃花綻放，湖上碧波蕩漾，畫舫往來，在春天明媚的陽光中，呈現(xiàn)出一片煙氳之氣，此乃李白筆下“煙花三月”之揚(yáng)州風(fēng)景也？

“長堤春柳”的景色，全在于垂楊柳的風(fēng)姿。

早春時(shí)，當(dāng)二月春風(fēng)的剪刀，裁出了鵝黃色的嫩芽，楊柳樹枝如一根根珍珠項(xiàng)鏈，整個(gè)長堤有如一條黃金通道；及至仲春，柳葉轉(zhuǎn)綠，桃花綻放，此番風(fēng)景，畫圖難足！夏日，柳葉長成，濃蔭覆蓋，漫步堤上，涼意頓生；秋天，楊柳完全成熟，根根枝葉，有如少女披肩秀發(fā)。輕風(fēng)吹來，柳枝飄動(dòng)，又恰似美女舞動(dòng)的裙裾。隨著深秋以及初冬的降臨，楊柳則由青轉(zhuǎn)黃，滿樹的柳葉有如智者花白的頭發(fā)，裝扮著江南那份美麗的成熟。

揚(yáng)州的柳樹葉何時(shí)完全凋零？準(zhǔn)確時(shí)間應(yīng)該在冬至之后。落葉之后的柳枝依然有流風(fēng)余韻，赤裸的枝條在寒風(fēng)中飛舞，給人一種力的抗?fàn)幐?！至于瑞雪過后，它玉樹瓊枝的風(fēng)姿，更是一種冰清玉潔之美了。

如果將瘦西湖景區(qū)比作一部宏麗的樂章，那么，“長堤春柳”便是這部樂章的引子，它悠揚(yáng)悅耳，婉轉(zhuǎn)動(dòng)人。為瘦西湖窈窕秀麗、精致婉約的美學(xué)風(fēng)格奠定了基調(diào)。

“長堤春柳”這一景點(diǎn)的美學(xué)趣味還不僅僅限于此。堤的西邊是一片崗阜，上有古木森森，給人以崇山峻嶺之感；從高崗至水濱，次遞低平下來，這種地形的過渡，不留人工痕跡，宛如天然生成。瓊花、楓樹、桂花、臘梅等花木間雜栽種，使之一年四季都洋溢著芬芳。

堤的右邊是瘦西湖水面，這水面，又不是一般湖水那樣的浩渺無垠，它實(shí)則是普通的河流，因?yàn)榻袢罩菸骱?，本是唐代揚(yáng)州由蜀岡上向長江排撈的河道，河道中間零星地散落著一些島嶼，這些島嶼上或種荷植葦，或林木參天。春天，“小荷才落尖尖角”，與隔岸桃花相映成趣；夏日，風(fēng)荷輕搖，蓮花紛芳，與遮天敝日的楊柳一同裝扮著暑天的風(fēng)景；秋冬之時(shí)，“蓮子已成荷葉老”，枯萎的荷塘與泛黃的柳葉相呼應(yīng)，呈現(xiàn)的是一種“殘缺之美”。而此時(shí)秋菊的爭奇斗艷與臘梅暗香浮動(dòng)相繼登場，化用兩句古詩：莫道人間芳菲盡，雪中臘梅始盛開。

四

正如中國的茶文化、花文化、竹文化一樣，中國的楊柳文化也是源遠(yuǎn)流長，蔚為大觀。從《詩經(jīng)》中“昔我往矣，楊柳依依”，到清人筆下的“綠楊城郭是揚(yáng)州”，楊柳在文人墨客的心中，一直是作為詩意的形象存在著。

唐代詩人劉禹錫與白居易，作為唱和詩友，創(chuàng)制了清新優(yōu)雅的“楊柳枝詞”，其中廣為流傳者略選一二。劉禹錫：“塞北梅花羌笛吹，淮南桂樹小山詞。請(qǐng)君莫奏前朝曲，聽唱新翻楊柳枝。”白居易：“一樹春風(fēng)千萬枝，嫩于金色軟于絲。永豐西角荒園里，盡日無人屬阿誰？”據(jù)說，唐宣宗即位后，聽宮中的樂師唱起了白居易這首《楊柳枝》，便問道，這是誰寫的？左右人告訴是白居易所作，并說永豐是洛陽的一個(gè)坊，坊的西南角荒苑中有垂柳一株，枝條繁茂。皇上聽了居然很有興趣，命人去折取了兩根柳枝栽在皇宮里。

或許是因?yàn)闂盍鴺淙嶂﹂L條具有婉約之美的特征，故而，在古典詩詞中，常見將楊柳與離別的情緒聯(lián)系在一起。古代柳樹多栽種在送行的大道旁，長條低垂，依依戀人，攀折一支，送與遠(yuǎn)行親友，“留”、“柳”同音啊。你聽李白的這首《春夜洛陽聞笛》：“誰家玉笛暗飛聲，散入春風(fēng)滿洛城。此夜曲中聞?wù)哿?，何人不起故園情?！痹趽P(yáng)州將離別之情寫得最悲愴的是唐末詩人鄭谷的《淮上與友人別》：“揚(yáng)子江頭楊柳春，楊花愁殺渡江人。數(shù)聲風(fēng)笛離亭晚，君向?yàn)t湘我向秦?！睏盍?，芳菲節(jié)，可恨年年贈(zèng)別離！而與楊柳有關(guān)的贈(zèng)別詩中最著名的要算王維那首《送元二使安西》了：

渭城朝雨浥輕塵，

客舍青青柳色新。

勸君更盡一杯酒，

西出陽關(guān)無故人。

王維的這首詩因?yàn)樘闪?，很快被人譜上樂曲，當(dāng)著送別曲廣為傳唱。但這首詩只有四句，而且每句字?jǐn)?shù)相同，唱起來不免有些單調(diào)，因此，樂工們常將詩句反復(fù)唱幾遍，即所謂疊唱。到了北宋，這首送別詩被人改成專供歌唱的《陽關(guān)三疊》：

長亭柳依依。渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人。長亭柳依依。傷懷，傷懷，故道送我故人，相別十里亭。情最深，情最深，情意最深。不忍分，不忍分。

渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人。擔(dān)頭行李，沙頭酒樽，攜酒在長亭。咫尺千里，未飲心已先醉，此恨有誰知。哀可憐，哀可憐，哀哀可憐。不忍離，不忍離。

渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人?？皣@商與參，寄予絲桐，對(duì)景那禁傷情。盼征旌，盼征旌，未審何日歸程。對(duì)酌此香醪，香醪有限，此恨無窮，無窮傷懷。楚天湘水隔淵星，早早托鱗鴻。情最殷，情最殷，情意最殷。奚忍分，奚忍分，從今別后，兩地相思萬種，有誰告陳。

五

盡管楊柳曾被賦予了離情別緒的悲情色調(diào)，但是楊柳作為春天的象征卻是文學(xué)意義上的主旋律。無論古代還是現(xiàn)代，人們都將楊柳與春色緊密聯(lián)系在一起。唐代賀知章，本職工作是政客，但一首《詠柳》詩卻足以使他在中國文學(xué)史上千古流芳：

碧玉妝成一樹高，

萬條垂下綠絲絳。

不知細(xì)葉誰裁出，

二月春風(fēng)似剪刀。

用絲條細(xì)帶比喻柳條，詩人借助豐富的想象，別出心裁地謳歌了迷人的春色。春風(fēng)吹拂，柳樹抽芽，正是細(xì)如剪刀的春風(fēng)，“裁”出萬條碧綠的柳條，裝扮出這綠意盎然的春天。

不僅僅賀知章，唐詩宋詞中以柳詠春的名篇佳作不勝枚舉，其中膾炙人口者有：馮延巳“春到青門柳色黃，一梢紅杏出低墻”；杜甫“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”；韓愈“春城無處不飛花，寒食東風(fēng)御柳斜”；北宋志南和尚“沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)”；陸游“紅酥手，黃滕酒，滿城春色宮墻柳”等等。

是的，楊柳無疑是春天最先派出的信使。

當(dāng)凜冽的冷風(fēng)仍在呼嘯，料峭的春寒依然襲人，冬眠的萬物尚未從睡夢(mèng)中醒來，而楊柳已經(jīng)在悄悄地給我們傳遞著春的消息。大自然將立春的日子一頒布，楊柳枝條頃刻之間便泛出了綠色。緊接著，一顆顆如翡翠珍珠般的芽苞就掛在了枝條上，在春風(fēng)的吹拂下，這些翡翠珍珠一天天的臌脹起來。俄而，驚蟄的一聲春雷，便將這些芽苞炸開，嫩綠的柳芽綻放出稚氣的笑臉，親吻著碧綠的水，湛藍(lán)的天。柳枝上黃鸝清亮的鳴叫，呼喚著萬物的復(fù)蘇。于是，金黃的迎春開了，帶雨的梨花白了，灼灼的桃花紅了。已經(jīng)記不清是那位詩人的神來之筆：“楊柳風(fēng)慢步而來/走進(jìn)眺望的眼眸/卻拂不起一縷發(fā)鬢/采下一朵朵白云/種在小河村口歸期未有，岸柳飄飛來路/長長短短,音書在燭影下濃濃淡淡/干一杯西窗滿月/指擊三更，三生石的重/比紙還輕”

就在詩人那飽蘸激情的筆墨間，浩浩蕩蕩的春風(fēng)已與千姿百態(tài)的生命音符，萬紫千紅的生命色調(diào)，匯成了一曲恢宏磅礴的春之交響！

而在這組關(guān)于春天的交響樂中，我最愛聽的依然是那首《楊柳青》！

責(zé)任編輯⊙青鳥