■吳凡

舞蹈音樂(lè)是舞蹈作品重要的組成部分，舞蹈音樂(lè)結(jié)構(gòu)的各個(gè)方面影響著舞蹈表演，舞蹈表演與它存在著一致性和呼應(yīng)性，二者相互配合共同完成舞蹈作品的內(nèi)容與形象。

舞蹈是一門(mén)獨(dú)特的風(fēng)格藝術(shù)。舞蹈借助音樂(lè)表達(dá)情感，同時(shí)又通過(guò)音樂(lè)結(jié)構(gòu)主題與構(gòu)思，進(jìn)而運(yùn)用舞蹈語(yǔ)言進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作。舞蹈音樂(lè)與舞蹈結(jié)構(gòu)是舞蹈創(chuàng)作中不可分割的重要組成部分，它們共同完成舞蹈創(chuàng)作的全過(guò)程。依據(jù)，決定了音樂(lè)與舞蹈也就是整部舞蹈作品的完整性。

（一）舞蹈音樂(lè)段落結(jié)構(gòu)的設(shè)置主要是為了促進(jìn)樂(lè)思及形象的表達(dá)，不同的音樂(lè)段落結(jié)構(gòu)能夠從不同的角度來(lái)表達(dá)相同的主題，并使得主題的表示形式呈現(xiàn)多樣化。而舞蹈段落結(jié)構(gòu)的不同也有助于舞蹈內(nèi)容的表現(xiàn)，使其展現(xiàn)出一定的情感，從而深化舞蹈的內(nèi)涵。

（二）旋律是情感的表現(xiàn)形式，表現(xiàn)出了創(chuàng)造者的心情狀況。舞蹈音樂(lè)給舞蹈創(chuàng)作所帶來(lái)的動(dòng)力效果主要可以通過(guò)三方面來(lái)表達(dá)：首先，音樂(lè)可以作為一種基本節(jié)奏和旋律伴隨舞蹈始終，這種形式的關(guān)系是音樂(lè)烘托舞蹈表演全程，使得舞蹈能夠有良好的表現(xiàn)主題，并從始至終引領(lǐng)著舞蹈的發(fā)展變化；其次，舞蹈創(chuàng)作可以把音樂(lè)作為主要對(duì)象，通過(guò)音樂(lè)來(lái)獲取舞蹈的內(nèi)容。這種形式的關(guān)系是舞蹈以音樂(lè)為基礎(chǔ)，并以音樂(lè)的情思為舞蹈的表現(xiàn)情思，兩者在表現(xiàn)主題上是一致的；最后，舞蹈家們可以通過(guò)音樂(lè)來(lái)獲得創(chuàng)作靈感，展示音樂(lè)所激發(fā)的自我情感。音樂(lè)和舞蹈的這種關(guān)系是當(dāng)前很多舞蹈創(chuàng)作的形式，編舞者根據(jù)音樂(lè)帶來(lái)的情感啟發(fā)，創(chuàng)造符合音樂(lè)心境的舞蹈內(nèi)容，從而具有較強(qiáng)的感情基礎(chǔ)。

（三）舞蹈音樂(lè)的情感布局與舞蹈的結(jié)構(gòu)有著密切的關(guān)系。舞蹈以什么樣的段落結(jié)構(gòu)展現(xiàn)，舞蹈所要表達(dá)的內(nèi)容和情緒以何等的時(shí)間順序來(lái)安排，這些都與情感如何布局是分不開(kāi)的。通常音樂(lè)結(jié)構(gòu)稍復(fù)雜些的作品，其舞蹈內(nèi)容也相對(duì)豐富，情感上不再呈現(xiàn)單一的某一種狀態(tài)，歡快或憂(yōu)傷，抒情或激昂，在舞蹈段落與段落之間體現(xiàn)出對(duì)比或者不同的情緒。在具有一定劇情的舞蹈或者是舞劇中，其情感呈現(xiàn)出多條線索，不僅在每一個(gè)段落之間有所更替，在同一段落中也交織著各異的情感線條，尤其在交響性舞劇當(dāng)中呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的對(duì)比性。通常在舞蹈音樂(lè)的創(chuàng)作中，會(huì)運(yùn)用多種方法幫助表現(xiàn)情感內(nèi)容，如旋律的走向、和聲的色彩、節(jié)拍的切割、音色的搭配、調(diào)性的轉(zhuǎn)換等。

（四）此外，舞蹈音樂(lè)也要運(yùn)用現(xiàn)代作曲的技巧，開(kāi)放思維，結(jié)合傳統(tǒng)的音樂(lè)創(chuàng)作規(guī)律，創(chuàng)作體現(xiàn)時(shí)代氣息的舞蹈新曲。舞蹈結(jié)構(gòu)也必須和音樂(lè)相互統(tǒng)一，緊緊圍繞舞蹈音樂(lè)展現(xiàn)主題；根據(jù)舞蹈音樂(lè)的曲式框架，突破傳統(tǒng)的思維架構(gòu)；根據(jù)舞蹈音樂(lè)的不同動(dòng)機(jī)，設(shè)置不同的內(nèi)容和形象表達(dá)；根據(jù)舞蹈音樂(lè)的個(gè)性特點(diǎn)，設(shè)計(jì)具有獨(dú)特個(gè)性的舞蹈結(jié)構(gòu)；讓舞蹈音樂(lè)和舞蹈結(jié)構(gòu)“，形音不離”，充分滿(mǎn)足當(dāng)今時(shí)代人們的精神文化需要。

一、舞蹈結(jié)構(gòu)

“結(jié)構(gòu)”，即篩選、提煉生活體驗(yàn)或感知，通過(guò)聯(lián)想、想象等活動(dòng)轉(zhuǎn)化為初步藝術(shù)形象的“頭腦創(chuàng)造”過(guò)程。舞蹈結(jié)構(gòu)具有內(nèi)容和形式的雙重屬性，既要思考“表現(xiàn)什么”，即內(nèi)容；又要考慮“怎樣表現(xiàn)”，即形式；既要把對(duì)客觀事物的認(rèn)識(shí)轉(zhuǎn)化為編導(dǎo)的主觀發(fā)現(xiàn)與審美判斷；又要將情節(jié)發(fā)展、舞蹈風(fēng)格、舞段安排、舞臺(tái)調(diào)度及燈光、道具等進(jìn)行安排與藝術(shù)處理。

二、舞蹈音樂(lè)結(jié)構(gòu)

1.段落結(jié)構(gòu)。常見(jiàn)的舞蹈結(jié)構(gòu)有一段式、二段式、三段式、交響式等。二段體和音樂(lè)的單二部曲式一樣，由兩個(gè)舞段構(gòu)成，常用A+B表示。運(yùn)用在舞蹈創(chuàng)作上的基本結(jié)構(gòu)是：散板(引子或前奏)→慢板(開(kāi)端)→漸快(發(fā)展)→快板(高潮)→結(jié)束。

三段體是根據(jù)情緒、節(jié)奏的變化形成的結(jié)構(gòu)樣式，常用A+B+A表示。A段是陳述段，B段是對(duì)比的中間段，反復(fù)的A段是再現(xiàn)。它將布局分成三段，一般A段與B段在情緒、節(jié)奏上形成對(duì)比，最后的A段回到開(kāi)始的A段情緒，再現(xiàn)開(kāi)場(chǎng)時(shí)的主題。

交響性舞蹈是按照交響性音樂(lè)結(jié)構(gòu)的原則創(chuàng)作的舞蹈作品，在舞蹈表演的結(jié)構(gòu)中也體現(xiàn)呈示部、展開(kāi)部和再現(xiàn)部等結(jié)構(gòu)布局，這類(lèi)舞劇作品使得舞蹈主題展開(kāi)更具邏輯性、結(jié)構(gòu)更加完整。

2.旋律結(jié)構(gòu)。旋律作為具有樂(lè)音高度的流動(dòng)的時(shí)間形態(tài)，是根據(jù)曲作者的樂(lè)思與情感變化，以樂(lè)音的起伏、音程的跳動(dòng)發(fā)展音樂(lè)線條的方式，給予舞蹈編導(dǎo)們廣闊的聯(lián)想空間。

在卡琳娜-伐娜編舞法中，將舞蹈旋律的創(chuàng)作歸納為以下幾個(gè)方面：（1）演繹式：讓音樂(lè)流暢起來(lái)，使編舞者翩翩起舞；（2）對(duì)抗式：不顧舞語(yǔ)的存在，創(chuàng)造對(duì)抗的形象化語(yǔ)言，使合成后的音樂(lè)與舞蹈產(chǎn)生對(duì)比；（3）對(duì)話(huà)式：給舞蹈留出一個(gè)位置，讓舞蹈單獨(dú)充分表現(xiàn)，音樂(lè)只充當(dāng)陪襯角色；（4）無(wú)視式：不顧舞蹈的獨(dú)立性，讓其獨(dú)自運(yùn)轉(zhuǎn)，與音樂(lè)平行存在；（5）變化式：通過(guò)一種舞語(yǔ)來(lái)代替原本音樂(lè)的舞語(yǔ)，最終獲得某種特別的效果。

三、舞蹈音樂(lè)結(jié)構(gòu)與舞蹈表演

音樂(lè)的結(jié)構(gòu)成為音樂(lè)與舞蹈共同的劃分音樂(lè)時(shí)間單位，其結(jié)構(gòu)安排與舞蹈的結(jié)構(gòu)相互照應(yīng)。它的段落結(jié)構(gòu)配合舞蹈表演，使舞蹈作品結(jié)構(gòu)清晰，段落明了；旋律結(jié)構(gòu)與舞蹈表演共同塑造舞蹈所表現(xiàn)的內(nèi)容，人物形象的刻畫(huà)；情感布局以宏觀和微觀不同的角度將舞蹈作品的感情發(fā)展層次表現(xiàn)出來(lái)，促使舞蹈作品情緒的發(fā)展跌宕起伏，扣人心懸。因此舞蹈音樂(lè)既反映自身的結(jié)構(gòu)亦是整部舞蹈結(jié)構(gòu)劃分和表現(xiàn)作品內(nèi)容的

[1]隆蔭培,徐爾充.舞蹈藝術(shù)概論[M]．上海：上海音樂(lè)出版，2007.

[2]卡琳娜·伐娜.舞蹈創(chuàng)編法[M]．上海：上海音樂(lè)出版社，2008.