趙旭光

現(xiàn)在，還有多少讀者能讀完一本長篇報告文學(xué)？這是個問題。當(dāng)我拿到張安陽的新著《朝著太陽走：曙光締造者李進巔的風(fēng)雨人生》時，丹東市作家協(xié)會主席于曉威告訴我，這本書你能讀下去。讀一位熟悉的作家朋友寫我們城市著名企業(yè)家的作品，也許他了解我的閱讀期待。

“文化大革命是對我人生的一場磨難，而且是一場非常必要的磨難，它讓我經(jīng)歷坎坷，接受‘洗禮’。可以說，沒有這場磨難就沒有我后半生的創(chuàng)業(yè)?！被厥桩?dāng)年，該書的主人公李進巔說。而作者安陽恰恰舉重若輕，把“文化大革命”的這一歷史拐點——主人公從權(quán)利的巔峰跌到人生低谷的分水嶺，作為開篇之章，出人意外，又在意料之中。然后，作者蕩開筆觸，把時空拉到了上世紀(jì)初“闖關(guān)東”的悲壯一幕，追溯主人公李進巔的家庭出身和性格成因。1927年，李進巔的父親“闖關(guān)東”漂泊到大連，兩年后輾轉(zhuǎn)來到安東（丹東），在沙河鎮(zhèn)碼頭附近停了下來，開始放木排、打短工、賣咸菜、做勞工……逃荒東北近二十年后，才有了自己的家?？梢哉f，李進巔一家，正是闖關(guān)東的先人在丹東生活的縮影。而在接下來的歲月里，移民的后代李進巔經(jīng)歷并見證著這個移民城市的苦難和榮光，參與并推動了這個移民城市的經(jīng)濟建設(shè)和社會發(fā)展。

中國報告文學(xué)學(xué)會副會長趙瑜在《一杯燒開水里盛放的歷史》中說，歷史就像一杯開水一樣，我們端起來才發(fā)現(xiàn)，每一杯開水里雖然煮滿了平淡的日常生活，卻也經(jīng)過了唐詩宋詞的潤澤，經(jīng)歷了戰(zhàn)爭和災(zāi)難的煙塵。所有的平靜都得益于歷史的坎坷。李進巔麾下的“曙光”，為什么能在激烈的市場競爭中近乎白手起家？為什么能多次瀕臨險境而柳暗花明？特別是作為民企，它為什么能在重重困境中爭取到國家限額，實現(xiàn)股票上市？為什么能重組黃海客車演繹出“蛇吞象”的驚天大戲？《朝著太陽走：曙光締造者李進巔的風(fēng)雨人生》，把主人公放置在一個民族、一個國家，乃至國際的大背景下，通過對一些重大的政治、經(jīng)濟事件和人物的介紹，極大地拓展了主人公的命運感和時代感，客觀細致地反映了時代的變革與社會的變遷。

毫無疑問，一篇優(yōu)秀的報告文學(xué)是對真實的理性延伸，是對真實的理性透視與鑒別。通覽全書，作者構(gòu)思精巧，剪裁精致，筆調(diào)跌宕起伏，大氣冷峻，議論精當(dāng)，抒情節(jié)制，以思辨的穿透力，宏觀把握時代的脈搏，微觀撫摸人性的堅忍。人物既有典型性，又有史料性，情節(jié)還原或逼近了歷史本身。

文學(xué)與新聞二元對立是報告文學(xué)的劣勢，二者的有機統(tǒng)一又可能是報告文學(xué)的優(yōu)勢所在。這種報告文學(xué)敘事理論上難解的癥結(jié)，在安陽的筆下，既有一名詩人和作家的修為與底蘊，又有做過報社總編的敏銳和歷練，這些雜糅互濟的養(yǎng)分，使得他在操持報告文學(xué)這種題材時，很好地拿捏了新聞和文學(xué)之間和諧相生的火候和分寸。就像一位技藝高超的大廚，為食客端出了一道適合大眾口味的美食——新聞事件是食材，文學(xué)手段是各式各樣的調(diào)味品。一般說來，在食材相同的基礎(chǔ)上，調(diào)味品和火候才是決定一道菜品味和品位的關(guān)鍵。文學(xué)色彩過濃，勢必沖淡信息量并趨于失真；而文學(xué)色彩過淡，枯燥的說教式敘述，必然味同嚼蠟。

“李進巔獨自坐在地下室里，沒有了忙碌，也沒有了喧囂，屋子里靜得掉根針都能聽得到。地下室不是完全埋在地下，在房間靠近天棚處，有細長的兩扇小窗。無事可做，李進巔就望著小窗出神，順著從小窗照射進來的斜長陽光，想自己的心事……”

“李進巔掛斷了電話，站在闊大的院子里，舉目遠望，斜陽掛在天邊，被一層層似濃似淡的云彩遮掩著。有幾束陽光從云縫里噴薄而出，光亮無比，周邊的云彩，一片血紅……”

這樣的細節(jié)描述，讓人如臨其境。而生活中真實的“小窗”和“陽光”，經(jīng)過作者不動聲色的藝術(shù)再現(xiàn)，便具有了積極的象征意義——李進巔的前途是光明的，盡管那時他已經(jīng)從市委宣傳部長的高位跌落，盡管那時他事業(yè)受挫，但對不懈進取的他來說，陽光總在風(fēng)雨后，前途依然是光明的。

“一天中午，正在干活的大姐，聽說又有一個個子不高的年輕干部在殯儀館旁邊的山上服毒自殺了。大姐嚇得瘋了般往媽媽家里跑。

李進巔正在和母親‘瞅’午飯，大姐‘砰’地一聲推開門，看見李進巔一下子撲過去，抱住弟弟嗚嗚地大哭起來。心里正難受的母親，也抱住李進巔哭起來。站在母親和姐姐的懷里，李進巔再也控制不住自己的情緒，放聲大哭?！?/p>

安陽的筆觸不流于其他報告文學(xué)的平面化，以主體情感介入，使作品貼近生活，貼近心靈，以溫暖的人性之火，照耀人世的荒誕，讀起來扣人心弦，達到了作家與主人公和讀者之間心靈的溝通，情感的共鳴。像這樣的細節(jié)描寫，在《朝著太陽走：曙光締造者李進巔的風(fēng)雨人生》一書中，還有很多，尤其是在《苦樂童年》、《對命運說不》、《是金子總會發(fā)光》等章節(jié)里，作家以樸素而真誠的情感，站在歷史理性和人文關(guān)懷相結(jié)合的交集上，屏息靜氣地開掘生活細節(jié)，使作品既具備現(xiàn)實的質(zhì)感，又有獨特豐富的人生感悟。

法國批評家布瓦洛在《詩的藝術(shù)》中，就諷刺過那些粗糙怠慢的作家——我寧愛一條小溪流過細軟的沙上，徐徐地蜿蜒流過那開花的草場，而不愛泛濫的洪流像驟雨一般翻滾，在泥濘的地面上夾著砂石而奔騰。在藝術(shù)表達多元化的今天，報告文學(xué)《朝著太陽走：曙光締造者李進巔的風(fēng)雨人生》在“不經(jīng)意”間從容抵達了俯瞰歷史的高度，觸及了人性的深度，顯現(xiàn)了人物對社會與時代的把握，以及對生活與人生的獨特感受和理解。也許，這正是《朝著太陽走：曙光締造者李進巔的風(fēng)雨人生》所具有的藝術(shù)魅力。

在偽紀(jì)實文學(xué)、俗報告文學(xué)泛濫的當(dāng)下，《朝著太陽走：曙光締造者李進巔的風(fēng)雨人生》是新世紀(jì)以來丹東乃至遼寧報告文學(xué)的重要收獲，是近年來丹東文學(xué)的重要成果。人們更應(yīng)該看到的是，《朝著太陽走：曙光締造者李進巔的風(fēng)雨人生》不僅是一位移民后代的奮斗史，還是一個城市的經(jīng)濟社會發(fā)展史和中國毛澤東、鄧小平時代政治、經(jīng)濟生態(tài)的微縮；同時，它還是一本很好的青年勵志讀物。