■祝傳鵬

鏡頭的運(yùn)動(dòng)形式分析

■祝傳鵬

影視作為一種視聽(tīng)綜合藝術(shù)，以鏡頭為基本單位通過(guò)蒙太奇的方式組合成一部完整的影片來(lái)表達(dá)一定的思想和寓意。運(yùn)動(dòng)鏡頭的出現(xiàn)和發(fā)展是電影技術(shù)和影視理論發(fā)展的必然結(jié)果。首先，從技術(shù)上講，早期的攝影機(jī)體積龐大而笨重，攝影機(jī)往往采用固定機(jī)位進(jìn)行拍攝，很少有人會(huì)移動(dòng)攝影機(jī)進(jìn)行運(yùn)動(dòng)鏡頭拍攝。如今，攝影器材的小型化和輕便化使得運(yùn)動(dòng)攝像成為了可能。其次，從影視理論發(fā)展來(lái)看，早期的電影純粹是一種紀(jì)實(shí)的技術(shù)工具，直到蒙太奇的出現(xiàn)，電影才從藝術(shù)電影變成了電影藝術(shù)。蒙太奇要求電影的拍攝和組接要符合人的觀察規(guī)律和思維規(guī)律，當(dāng)我們用攝像機(jī)去拍攝一個(gè)運(yùn)動(dòng)事物或一個(gè)事物的變化過(guò)程時(shí)，攝像機(jī)仿佛代替了觀眾的眼睛在進(jìn)行觀察。而固定鏡頭對(duì)主體及其環(huán)境的描寫(xiě)和表達(dá)往往具有一定的局限性，而運(yùn)動(dòng)鏡頭產(chǎn)生的畫(huà)面形式變化和視覺(jué)效果使得鏡頭畫(huà)面不僅具有敘事的功能、也具有作用于心理的表現(xiàn)和寫(xiě)意功能，增加了鏡頭畫(huà)面的豐富性和多意性。

一般情況下我們將運(yùn)動(dòng)鏡頭分為以下基本五種：推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、移鏡頭和跟鏡頭。下面，我們來(lái)一一對(duì)基本運(yùn)動(dòng)鏡頭進(jìn)行分析。

推鏡頭

推鏡頭的畫(huà)面效果是被攝主體逐漸接近觀眾，視距由遠(yuǎn)變近，景別由大到小，主體由整體到局部。一個(gè)完整的推鏡頭包括鏡頭的起幅、推進(jìn)和落幅三部分。主要是通過(guò)兩種手段來(lái)實(shí)現(xiàn)，一是移推，即攝像機(jī)沿著拍攝方向逐漸接近被攝主體；二是變焦推，即攝像機(jī)不動(dòng)，通過(guò)改變鏡頭焦距實(shí)現(xiàn)推鏡頭效果。其作用主要表現(xiàn)在：⑴突出場(chǎng)景內(nèi)的人和物及細(xì)節(jié)部分，使觀眾接近被攝對(duì)象細(xì)致觀察。由于推鏡頭的畫(huà)面效果是主體由整體到局部，具有前進(jìn)式蒙太奇的特點(diǎn)，因此，可以通過(guò)推鏡頭將導(dǎo)演希望引起觀眾注意的人或物等細(xì)節(jié)呈現(xiàn)出來(lái)。⑵變焦快推，從視覺(jué)上突出某一對(duì)象，急速排除周圍所有事物，突出某一對(duì)象和情緒。在一些恐怖片中，常常采用這種變焦快推的方式造成觀眾視覺(jué)上和心理上的震撼和恐懼。⑶變焦緩?fù)?，在視覺(jué)上有穩(wěn)定感，易引起感情共鳴。這種方式正好與變焦快推具有相反的藝術(shù)效果。如果說(shuō)變焦快推是為了引起視覺(jué)注意和心理上的震撼的話，那變焦緩?fù)凭褪窃诓恢挥X(jué)中使得觀眾與劇中人物在情感上發(fā)生共鳴和共情，例如在一些電影或電視談話節(jié)目中，在表現(xiàn)人物感動(dòng)的情緒時(shí)，往往利用這種變焦緩?fù)频姆绞酵葡蛉宋锩娌刻貙?xiě)，眼淚緩緩流下，不知不覺(jué)也將觀眾感動(dòng)。⑷產(chǎn)生更強(qiáng)的現(xiàn)場(chǎng)感和透視感。采用移推的方式進(jìn)行的運(yùn)動(dòng)鏡頭拍攝時(shí)，由于視角保持不變，主體變大、場(chǎng)景變小，在畫(huà)面上具有透視關(guān)系的變化，產(chǎn)生縱深感、深入感和接近感，從而體現(xiàn)影視的現(xiàn)場(chǎng)感特點(diǎn)。

拉鏡頭

拉鏡頭在畫(huà)面視覺(jué)效果和實(shí)現(xiàn)方式上正好與推鏡頭相反。其作用主要表現(xiàn)在：⑴展示畫(huà)面上人或物與周圍環(huán)境的關(guān)系。拉鏡頭具有后退式蒙太奇的特點(diǎn)，景別由小到大，主體在畫(huà)面中的面積越來(lái)越小，可以看到主體處于一種什么樣的環(huán)境以及其與環(huán)境或者畫(huà)面中其他人或物之間的關(guān)系。⑵產(chǎn)生對(duì)比、反襯的畫(huà)面效果，表達(dá)某種情緒或思想。例如在表現(xiàn)一個(gè)民工只身來(lái)到大城市的孤單感覺(jué)時(shí)，可以采用俯拍拉鏡頭的方式使得人物在畫(huà)面中占據(jù)很小的面積來(lái)表達(dá)這種情緒。⑶有開(kāi)闊、遠(yuǎn)望和結(jié)束感。鏡頭的景別越小，影片節(jié)奏越快，景別越大節(jié)奏越慢。拉鏡頭景別由小到大，節(jié)奏也顯得又快到慢，因此，給人一種遠(yuǎn)望感和結(jié)束感。因此，在一些電影和電視節(jié)目中，拉鏡頭也常常是結(jié)束節(jié)目時(shí)候的常用鏡頭。例如在電影《肖申克的救贖》中，在結(jié)尾部分我們的主人公與其好朋友瑞德相遇后，鏡頭采用俯拍機(jī)位拉鏡頭，從而結(jié)束全片。

搖鏡頭

搖鏡頭是一種攝像機(jī)機(jī)位不變，視角不變，拍攝方向繞固定軸旋轉(zhuǎn)進(jìn)行連續(xù)拍攝的方式。根據(jù)搖鏡頭的方向和速度可以將搖鏡頭分為：全景搖攝、間歇搖、快搖、垂直搖和傾斜搖。其功能主要表現(xiàn)在：⑴全景搖攝：即連續(xù)水平搖。用來(lái)展示眾多人物和事物以及環(huán)境，具有環(huán)視作用。例如在電影《巴頓將軍》的開(kāi)端，就是從一只白頭鷹開(kāi)始的幾乎是360度的全景搖攝，將故事發(fā)生的地點(diǎn)和環(huán)境接待清楚。在1995年匈牙利戲劇電影學(xué)院的一堂創(chuàng)作課上，劇作家Yvette Biro的幾位學(xué)生根據(jù)法國(guó)攝影家Lucien Herve拍攝于1952年的經(jīng)典黑白照片《三個(gè)女人》展開(kāi)聯(lián)想創(chuàng)作的短片《風(fēng)》，全片6分多鐘，只采用了一個(gè)360度的搖鏡頭，講述了一個(gè)故事，讓觀眾體會(huì)到一次無(wú)法忘卻的心靈震撼。⑵間歇搖：在搖攝過(guò)程中有停頓。用來(lái)代替旁觀者的主觀視點(diǎn)，從一個(gè)注意中心轉(zhuǎn)到另一個(gè)注意中心，常常用在新聞攝像中。例如在新聞聯(lián)播中，在介紹今天到會(huì)的主要領(lǐng)導(dǎo)人時(shí)，常常采用間歇搖的方式將坐成一排的領(lǐng)導(dǎo)人一一介紹。⑶快搖。當(dāng)搖鏡頭的速度很快時(shí)，我們往往也稱為甩鏡頭。其作用一來(lái)表現(xiàn)時(shí)空的急劇變化，具有轉(zhuǎn)場(chǎng)特技的效果；二來(lái)表現(xiàn)目擊者四處觀察，迅速變化方向所產(chǎn)生的視點(diǎn)變化。例如在電影《偷自行車的人》 中，在表現(xiàn)主人公在大街上四處張望尋找丟失的自行車時(shí)，鏡頭采用了主觀鏡頭的視角，快速左右搖攝，表現(xiàn)了主人公急切的心理。⑷垂直搖：連接上下注意中心，常常用來(lái)表現(xiàn)高大的事物。例如在表現(xiàn)一座建筑物的高大或表現(xiàn)一個(gè)人物的高大等。⑸傾斜搖：以拍攝方向?yàn)檩S，繞其連續(xù)或來(lái)回轉(zhuǎn)動(dòng)。這種搖攝方式常常借助斯坦尼康影像穩(wěn)定器等設(shè)備進(jìn)行拍攝，在現(xiàn)代MV和大型演唱會(huì)上被廣泛使用，使得畫(huà)面顯得特別有動(dòng)感和活力。⑹普通的搖攝，常常用來(lái)展示人與物、人與人的空間關(guān)系和邏輯關(guān)系。例如，畫(huà)面中一人中彈倒下，通過(guò)搖鏡頭觀眾看到另一個(gè)人正拿著一把槍。一個(gè)搖鏡頭創(chuàng)造了懸念后又將懸念進(jìn)行了解釋，具有很強(qiáng)的表現(xiàn)意義。

移鏡頭

移鏡頭是焦距不變，攝像機(jī)沿一個(gè)方向逐步展開(kāi)事物、景物的全部情景和細(xì)節(jié)，從而引起運(yùn)動(dòng)的視覺(jué)感受，具有很強(qiáng)的流動(dòng)感。一般使用軌道來(lái)實(shí)現(xiàn)移鏡頭的拍攝效果。一般分為水平方向上的橫移、垂直方向上的升降移以及Z軸上的移鏡頭三種。移鏡頭在拓展空間、擴(kuò)大視野，尤其在介紹較大場(chǎng)面、大縱深、多層次的復(fù)雜場(chǎng)景方面具有氣勢(shì)恢宏的造型效果。

跟鏡頭

跟鏡頭是攝像機(jī)跟蹤運(yùn)動(dòng)的被攝主體一起運(yùn)動(dòng)而拍攝的鏡頭。具有主體構(gòu)圖位置相對(duì)穩(wěn)定、景別大小相對(duì)固定的畫(huà)面特點(diǎn)。早期通過(guò)肩抗攝像機(jī)實(shí)現(xiàn)，如今一般影視中常常采用斯坦尼康甚至結(jié)合大型搖臂跟攝，保證畫(huà)面的平穩(wěn)。其主要作用表現(xiàn)在：⑴通過(guò)對(duì)主體的跟蹤拍攝，可以表現(xiàn)真實(shí)、客觀的紀(jì)實(shí)效果。常常用在新聞?wù){(diào)查和采訪中。⑵通過(guò)跟蹤拍攝，創(chuàng)造觀眾與主體同一的主觀視角。例如在動(dòng)畫(huà)電影《恐龍》中，一只大鳥(niǎo)銜著一枚恐龍蛋穿過(guò)河流、森林和峽谷飛向大海，讓觀眾通過(guò)鳥(niǎo)的視角觀察到了震撼的自然畫(huà)面。

總之，對(duì)運(yùn)動(dòng)鏡頭進(jìn)行分類本身不是目的，而僅僅便于我們掌握其特點(diǎn)和用法。在實(shí)際拍攝過(guò)程中，往往是多種運(yùn)動(dòng)鏡頭相結(jié)合的綜合運(yùn)動(dòng)。雖然現(xiàn)在有了軌道、搖臂和斯坦尼康等影像設(shè)備，但作為攝像師依然要練好攝像基本功，并提高藝術(shù)修養(yǎng)才能拍攝出高水平的影視畫(huà)面。

[1]李杰，王駿，編著.影視畫(huà)面分析學(xué)[M].北京：國(guó)防工業(yè)大學(xué)出版社,2008（3）.

[2]陳思善，編著.電視節(jié)目制作基礎(chǔ)[M].上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，1998（8）.

祝傳鵬，男，山東煙臺(tái)人，陜西理工學(xué)院教育科學(xué)系講師，研究方向：影視傳播與媒介教育。）