史冬妮，寇 佳，宮昆鵬

(1.海軍北海工程設(shè)計(jì)院，山東青島266041;2.解放軍后勤工程學(xué)院，重慶401311)

住宅與人的生活直接相關(guān)，設(shè)計(jì)住宅也是在設(shè)計(jì)生活，要滿足人們生理心理的各種需求。一系列的住宅展集中體現(xiàn)了各時期最先進(jìn)的設(shè)計(jì)思潮，反映了建筑師對人們理想生活模式的理解。

1 1927年德國斯圖加特住宅展

一戰(zhàn)后隨著工業(yè)和科學(xué)技術(shù)的迅速發(fā)展，社會生活在飛速變化，人們的生產(chǎn)和生活需求也日趨復(fù)雜。建筑材料和結(jié)構(gòu)也已經(jīng)和先前的有了很大變化。而講求形式崇尚虛華的復(fù)古主義和浪漫主義已經(jīng)不能滿足社會的發(fā)展需求。1924年以后經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇，使得戰(zhàn)后初期在住宅方面的一系列探索得以繼續(xù)發(fā)展。1927年德意志制造聯(lián)盟在斯圖加特舉辦住宅展。由密斯主持，包括密斯、格羅皮烏斯、柯布西耶、貝倫斯在內(nèi)的5個國家的16個設(shè)計(jì)師滿懷通過建筑改變社會生活的熱情設(shè)計(jì)了21棟63套住宅(圖1)，探索中低收入階層居住的城市模式。在這些建筑中，古典主義那繁冗的裝飾全部被摘除，所有房子都是平頂?shù)模瑤缀醵际切┓胶凶踊蛴煞胶凶拥钠绰?lián)組合，室內(nèi)外大多為簡單的白色粉刷。造價低廉，功能合理，新材料新技術(shù)的運(yùn)用使得建筑在開窗開間方面有了很大的自由性。每戶都有良好的衛(wèi)生條件。

圖1 總平面

其中密斯設(shè)計(jì)的板式住宅是一大亮點(diǎn)(圖2)?！敖?jīng)濟(jì)上的原因要求今天的住房建設(shè)合理化、標(biāo)準(zhǔn)化。但是另一方面不斷變化的居住需求，要求自由的平面。在將來是必須要對這兩方面進(jìn)行思考的，框架結(jié)構(gòu)在這里是最適合這些要求的一個結(jié)構(gòu)體系。它使合理的建造和自由的空間都成為可能。唯一需要限制的只是廚房和衛(wèi)生間必須固定下來。而其他的居住面積，將可以通過一些活動的割墻來分隔。因此我相信，通過這種途徑，可以滿足每一種居住的需求?！?引自《關(guān)于我的方塊》)。密斯的這棟房子從平面看完全是一個矩形，其體形也基本上是一個方盒子。其立面沒有什么特別的裝飾，主要通過韻律對比來表現(xiàn)密斯的美學(xué)原則。整個北立面(圖3)的活躍元素就是樓梯間的窗和其下的護(hù)窗欄桿，頂層向里收進(jìn)，形成一個屋頂花園。原意是讓二層以上的住戶可以通過這個屋頂花園與自然親密接觸。不過在使用中，很難確定哪個住戶在哪個時間使用這個屋頂，所以事實(shí)上很少有人在屋頂出現(xiàn)。南立面上的90 cm的陽臺，密斯并沒有打算讓人在這個陽臺上活動，其目的是讓起居室成為一個可以開敞的空間，讓住戶在這里可以作體操和自由呼吸。有一套住宅是按照密斯的流動空間來分割的，除了廚房、廁所外，整個單元內(nèi)沒有任何其他的門，臥室起居室僅通過一個之字形的活動隔墻來分割。盡管只有60多平方米，看起來卻很大，但并不適用一個有小孩的家庭[2]。

圖2 密斯設(shè)計(jì)的板式住宅

圖3 北立面

盡管這次住宅展離現(xiàn)在已經(jīng)很久遠(yuǎn)了，但其中的一些設(shè)計(jì)原則已經(jīng)成為今天理所當(dāng)然的設(shè)計(jì)原則:講求每個居住單元都應(yīng)有良好的采光和通風(fēng)，有新鮮的空氣，住戶有一開敞的空間可以接觸到自然。住宅平面從功能出發(fā)，追求一種合理性，減少住宅內(nèi)部無用空間，例如減少走道、功能分區(qū)，起居室放在朝陽的一面。密斯的一梯兩戶形式在中國重復(fù)了無數(shù)次:樓梯設(shè)在兩個單元中間，為二樓以上住戶的主要交通聯(lián)系，廚房衛(wèi)生間設(shè)于入口兩側(cè)，起居室聯(lián)系起各臥室。這些都是現(xiàn)在為很多住戶熟悉的住宅形式，具有最少的交通、面積合理的布局、良好的衛(wèi)生條件[2]。

2 1957年Interbau國際住宅展

1927年的住宅展雖然在住宅方面有了很大的創(chuàng)新，也符合當(dāng)時社會發(fā)展的需要，但是由于歷史局限性，個人與社會的主觀客觀局限性使它仍存在不少缺點(diǎn)。隨著社會飛速發(fā)展其弊端也漸漸暴露出來。例如反對形式主義時過分強(qiáng)調(diào)功能和技術(shù)而對建筑的藝術(shù)形式?jīng)]有多少重視;反對復(fù)古主義折衷主義時否定歷史，似乎現(xiàn)代主義就要切斷歷史;反對設(shè)計(jì)脫離實(shí)際時過分強(qiáng)調(diào)建筑的客觀性與時代的普遍性，似乎建筑只有共性沒有個性[1]。設(shè)計(jì)手法比較生硬，形式也相對雷同。伴隨著社會的發(fā)展變化人們需求的提高，建筑師也對現(xiàn)代主義建筑進(jìn)行了不斷的充實(shí)與提高。

1957年西德結(jié)合西柏林漢莎區(qū)的改建舉行了一個稱為Interbau的國際住宅展覽會。該展覽充分體現(xiàn)了戰(zhàn)后對理性主義進(jìn)行充實(shí)與提高的傾向。在規(guī)劃上，不象過去那樣以行列式的排列來保證朝向陽光與通風(fēng)，而是把房屋自由地布局于綠化之中(圖4)。所展出的住宅是由當(dāng)時國際上對大量性住宅感興趣的建筑師設(shè)計(jì)的。根據(jù)當(dāng)時人們的不同需要以及工業(yè)技術(shù)的支持，設(shè)計(jì)的住宅樣式包括有高層、多層與低層:有聯(lián)立式塔式、庭院式，還有鋸齒形的排列式。此外，戶式布局中，有分層分戶的，還有躍層的?？偠灾≌O(shè)計(jì)的花色品種比30年前魏森霍夫住宅展要豐富的多。同時注重環(huán)境配套。

圖4 西德1957年國際住宅展覽會

圖5 格羅皮烏斯為國際住宅展設(shè)計(jì)的公寓

格羅皮烏斯為Interbau國際住宅展覽會設(shè)計(jì)的公寓呈弧形(圖5)。為了施工方便，這個弧形是由一段一段的折線組成。同樣重視功能和技術(shù)經(jīng)濟(jì)的的合理性，但他在外形處理上比1927年的住宅單調(diào)的立面要豐富的多了。如把各層陽臺錯開使立面有些變化，兩個盡端也不是平均主義的處理，有些住宅有前窗，有些住宅有邊陽臺等，公寓造型簡潔而又活潑。因?yàn)樯鐣男枨筮@次住宅展重視大量性住宅，主要是集體公寓以容納更多的人的生活。這次的住宅展在繼承“理性主義”講求功能與技術(shù)結(jié)合的同時注重結(jié)合環(huán)境和服務(wù)對象的興趣。在這些理念的指導(dǎo)下，這些住宅的豐富的樣式、整體規(guī)劃的自由布局對今天的住宅設(shè)計(jì)來說仍有著深遠(yuǎn)的影響。

3 1987年IBA國際建筑展覽

20世紀(jì)60年代以后西方國家在完成經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇和城市重建工作后，開始反思和重新評價過去的精神建設(shè)。隨著信息時代的飛速發(fā)展，地球上已經(jīng)越來越少純粹的文化。不同民族各具特色的物質(zhì)紛呈，人們仿佛生活在“世界性村落”里。大凡由于文化層次不同，而滿足大多數(shù)人的某個標(biāo)準(zhǔn)并不存在，反而要求以多樣化以適應(yīng)這一差異性。建筑師發(fā)現(xiàn)機(jī)械和技術(shù)不再是建筑發(fā)展的唯一有效動力，建筑要滿足不同層次人的需要。因此他們轉(zhuǎn)向了人文主義轉(zhuǎn)向了歷史、鄉(xiāng)土風(fēng)格以及一些個性鮮明的思想上[3]。

歷史也有些巧合，在又一個30年過去以后，1987年舉行了西柏林國際建筑展覽會。這是紀(jì)念柏林建城750周年的活動的組成部分，是一次大規(guī)模的實(shí)地實(shí)物展覽，這些建筑物分布在西柏林的9個區(qū)中，其有97項(xiàng)。它們之中，后現(xiàn)代建筑師的作品或有明顯的后現(xiàn)代特色的建筑作品在展覽中特別引人矚目。許多作品的造型、色彩、細(xì)部設(shè)計(jì)都顯得豐富而活躍，但并不離奇怪誕，時間已進(jìn)入到“后現(xiàn)代”。它們既表現(xiàn)著物質(zhì)財(cái)富的豐足，也表現(xiàn)著精神文化的光彩[5]。

圖6 羅伯特·克利爾等:羅齊斯特公寓群軸測圖

多層公共(社會)住宅在展覽會中占據(jù)了最多的地盤，許多知名建筑師都拿出了頗有新意的方案，使這種被認(rèn)為沒有多少藝術(shù)性的建筑類型驟添異彩，令人看到建筑藝術(shù)與市民生活多么親密的聯(lián)系，看到普通人的居住建筑在城市環(huán)境中，舉足輕重的地位和影響。很多國際知名的建筑師象磯崎新、格拉西、羅西海達(dá)克、赫茲伯格、克里埃和霍萊因等為1987年西柏林國際大展貢獻(xiàn)了豐富多彩的社會住宅設(shè)計(jì)。羅伯特·克利爾負(fù)責(zé)的羅齊特拉斯公寓群是其中最典型的一例(圖6)。有9位建筑師吸收了該地區(qū)住宅型制——方形平面和矮胖體量，并將其應(yīng)用到檐線等高、街道背景與窗戶比例都相近似的幾座新住宅上。住宅群體的一端是羅西的手筆，帶有嚴(yán)肅的塔樓;另一端是克利爾的雙塔，中央連接處是一道向外彎曲的白粉墻及微笑的希臘勇士頭像。整個規(guī)劃與當(dāng)?shù)匾?guī)整的道路網(wǎng)絡(luò)相適應(yīng)，也是規(guī)整的布局，并在后方形成一個庭園，看上去雅俗共賞深受喜愛。就如斯圖加特住宅展是現(xiàn)代主義建筑的集體亮相，這次展覽可說是后現(xiàn)代建筑實(shí)物空前集中和大出風(fēng)頭的一次盛典。只是這次展覽之后，后現(xiàn)代主義建筑的聲勢就日見低落了(圖7、圖8)。

圖7 羅伯特·克利爾設(shè)計(jì)的雙樓

圖8 克里埃和霍萊因設(shè)計(jì)的住宅

社會仍在高速前進(jìn)，各種思潮不斷涌現(xiàn)衰落。在現(xiàn)今國際化與多元化的社會交融進(jìn)程中，住宅的建設(shè)與發(fā)展，正趨向于多層面、多目標(biāo)、多方案的需求趨勢。面對飛速變化的世界，紛繁熱鬧的理論也鋪天蓋地地向我們涌來，我們應(yīng)當(dāng)考慮何去何從，在變化的世界中建筑設(shè)計(jì)究竟應(yīng)該堅(jiān)持什么。當(dāng)我們已不再對那些應(yīng)用新技術(shù)新材料的建筑感到新奇甚至感到厭倦的時候在設(shè)計(jì)中我們需要一個支點(diǎn)，作為建筑設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)，這個支點(diǎn)當(dāng)然不是各時期主導(dǎo)的建筑思潮，而是各時期人們的需求。建筑說到底還是人來使用，要為人服務(wù)的。通過一系列的住宅展，人們看出各時期人們的要求在變化，相應(yīng)的思潮也在變化。每一時期對比上一時期在人性化方面的理解都要前進(jìn)一步，在建筑形式變化的背后以人為本的觀念在不斷加強(qiáng)。

[1]同濟(jì)大學(xué)，清華大學(xué)，南京工業(yè)大學(xué)，等.西方近現(xiàn)代建筑史[M].北京:中國建筑工業(yè)出版社，1979

[2]胡紹學(xué).住區(qū)4:住宅細(xì)部處理[M].中國建筑工業(yè)出版社，2004

[3]劉先覺.現(xiàn)代建筑理論[M].北京:中國建筑工業(yè)出版社，1999

[4]查理斯·詹克斯.晚期現(xiàn)代建筑及其他[M].北京:中國建筑工業(yè)出版社，1989