□龍 韜

欄目責(zé)編：曾 鳴

北京時間2011年3月11日13時46分，日本當(dāng)?shù)貢r間14時46分，日本東北部海域發(fā)生里氏9.0級地震，地震引發(fā)的海嘯影響到太平洋沿岸的大部分地區(qū)。造成了重大人員傷亡和財產(chǎn)損失。4月1日，日本內(nèi)閣會議決定將此次地震稱為“東日本大地震”。日本這次史無前例的大地震使我們聯(lián)想到2008年5月12日14點28分發(fā)生在我國四川省汶川縣映秀鎮(zhèn)的里氏8.0級大地震。這次地震，是新中國成立以來破壞性最強、波及范圍最大的一次地震。

面對同樣由地震引發(fā)的、如此巨大的突發(fā)性自然災(zāi)害的時候，中國和日本的媒體都進行了準確、及時的報道。筆者分別選取了中國中央電視臺和日本NHK電視臺對于兩國地震發(fā)生后連續(xù)3天的原始視頻資料作為分析樣本，比較分析了兩國媒體在重大突發(fā)事件報道的時效性、電視畫面的呈現(xiàn)方式、新聞內(nèi)容等方面的特點和存在的差異。這有助于兩國電視新聞媒體在突發(fā)性事件的報道上互相取長補短，促進中日兩國新聞媒體自身的進一步發(fā)展。

報道的時效性

由中日兩國電視媒體對地震這樣的重大突發(fā)性事件采取的行動來看，中日兩國的媒體都采取了及時、有效的措施，以保證地震受災(zāi)情況能夠迅速、準確地傳遞給民眾和政府有關(guān)部門。

中國中央電視臺對于2008年汶川大地震的報道，其報道及時性和信息的公開性都開創(chuàng)了中國媒體關(guān)于重大突發(fā)性事件報道的先河。并且第一次采用了“特別節(jié)目”這個緊急直播機制的方式全程對地震受災(zāi)情況、政府部門采取措施和救援情況實現(xiàn)了實時報道。

然而在反應(yīng)時間上，日本NHK電視臺提前1分13秒就對地震波即將來臨而引發(fā)強烈地震的信息進行了準確的預(yù)警，使得民眾有充分的反應(yīng)時間，并在地震發(fā)生后立刻顯示受災(zāi)地區(qū)畫面讓民眾了解受災(zāi)情況，真正實現(xiàn)了對重大突發(fā)性事件的“預(yù)報型”報道。相比較而言，中國電視媒體對于重大突發(fā)性事件的報道仍然屬于 “結(jié)果型”報道，中國中央電視臺第一條對于汶川大地震的緊急報道與地震發(fā)生時間相差了22分鐘。無法對災(zāi)難發(fā)生實現(xiàn)預(yù)警，給災(zāi)區(qū)群眾提供充分的避險時間。對于地震的早期報道，也僅僅是通過電話連線等方式進行，無法真實描述受災(zāi)情況。

當(dāng)然，這樣的結(jié)果也與國土面積、科學(xué)技術(shù)、報道經(jīng)驗等多重因素有關(guān)。由于日本是地震多發(fā)性國家，NHK作為日本唯一的公共廣播電視機構(gòu)，因此被賦予了重大的媒體責(zé)任，有義務(wù)迅速、準確地播放災(zāi)害警報、避難通知、災(zāi)難發(fā)生時的勸導(dǎo)等。根據(jù)日本《災(zāi)害對策基本法》，日本NHK是突發(fā)性事件特別是災(zāi)難報道的指定公關(guān)機關(guān)。因此，NHK向來把在重大突發(fā)性事件來臨時傳播信息作為其使命，它在日本72個場所設(shè)置了震度計和電腦系統(tǒng)，在400多個地方安裝了24小時自動監(jiān)控攝像機，從而能在災(zāi)難發(fā)生時獲取第一手圖像資料，將事發(fā)地的實況畫面真實地展示在觀眾面前。

不可否認的是，相比處于地震頻發(fā)地區(qū)的日本媒體，中國的電視媒體無論是從技術(shù)手段和反應(yīng)速度上面都需要進一步加強。這樣才能及時有效地發(fā)布災(zāi)難預(yù)警和災(zāi)情信息，充分發(fā)揮電視媒體的優(yōu)勢。

電視新聞的畫面呈現(xiàn)

從新聞報道的畫面上來看，中國中央電視臺對于汶川地震的報道采取了國際上通用的新聞畫面結(jié)構(gòu)。新聞畫面中央的主要部分為演播室或災(zāi)區(qū)情況的直播畫面，而畫面下方分別有兩個部分，第一個部分左側(cè)是新聞標題，告知觀眾直播畫面的地點和畫面中的主要人物、事件。其右側(cè)是特別節(jié)目的標題“抗震救災(zāi)，眾志成城”。而屏幕最下方的第二個部分為滾動字幕，主要顯示的內(nèi)容為：災(zāi)區(qū)受災(zāi)情況、政府部門應(yīng)對地震災(zāi)害的措施等重要信息。

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日本NHK電視臺則采取了只有在重大突發(fā)性事件發(fā)生時才使用的電視新聞畫面。電視畫面被分為不同的功能區(qū)，畫面最左邊是地震特別播報的標題《東日本大地震》，畫面的下方是滾動字幕，顯示災(zāi)區(qū)受災(zāi)情況和政府應(yīng)對措施等重要信息。畫面右側(cè)從上到下分別是當(dāng)時新聞直播的主題和用動態(tài)地圖顯示的海嘯警報提醒。畫面主要部分是演播室或災(zāi)區(qū)情況的直播畫面。

兩臺的新聞電視畫面都能夠讓觀眾直觀地了解關(guān)于地震情況的重要信息。但是，在觀看視頻資料的過程中，筆者發(fā)現(xiàn)日本NHK電視畫面所提供信息的豐富性和對于民眾的心理暗示作用更加明顯。

（1）NHK電視臺采用了日本特有的、只有在重大突發(fā)性事件報道時才使用的新聞報道畫面，這樣特殊的電視畫面使得觀眾在第一眼看到的時候就知道有（將有）重大的災(zāi)難發(fā)生，具有強烈的心理暗示和視覺沖擊，有利于民眾迅速獲得信息；而中央電視臺采用的傳統(tǒng)新聞畫面，卻沒有這種效果，觀眾在第一時間無法迅速分辨收看的是否是重大突發(fā)事件新聞。

（2）NHK電視臺在報道受災(zāi)情況的同時，更加注重對于受災(zāi)地區(qū)群眾的平安報道和生活情報的傳播。在滾動字幕中提醒民眾哪里有干凈的飲用水和食物供應(yīng)，哪些道路暢通可供撤離災(zāi)區(qū)等等。并且在直播過程中所提供的實時傷亡人數(shù)也更加地準確和具體。而中國中央電視臺的新聞報道在這方面有所缺失。

（3）在直播的過程中，特別是對災(zāi)情預(yù)報和生活信息的提供上，NHK電視臺用了日文、英文、中文、韓文和葡萄牙文等五種語言進行了重復(fù)播報，這就考慮到了受眾中可能有非日語觀眾。

新聞報道的內(nèi)容和對音樂的使用

在對各自國家災(zāi)情報道的初期階段，兩國電視媒體采取的新聞節(jié)目內(nèi)容形式大同小異。由于地震后四川災(zāi)區(qū)的通訊和交通都出現(xiàn)了不同程度的中斷，中央電視臺大部分采用的方式是演播室播報和記者、當(dāng)?shù)刎撠?zé)領(lǐng)導(dǎo)電話連線，并動用電腦制作了多幅地圖、動畫、字版、圖版等解釋性示意圖，來形象直觀地展示災(zāi)情。此外，中央電視臺還請了許多專家到直播室現(xiàn)場答疑釋惑，提醒人們在災(zāi)難來臨時，從專業(yè)角度提出哪些問題是需要民眾注意的，并且?guī)椭癖姺治霎?dāng)前形勢和國家的決策。

而日本NHK在地震報道的這一階段，除了采用上述中央電視臺的節(jié)目形式外，更加倚重于用電腦制圖。通過統(tǒng)計類的圖表、邏輯關(guān)系的模型塊、帶有故事情節(jié)的三維動畫（漫畫）等多種視覺化元素的使用，讓觀眾更快速、更有效地理解有聲語言的信息。

然而隨著新聞報道的深入，NHK和中央電視臺在新聞內(nèi)容和表現(xiàn)方式上出現(xiàn)了差異。

中央電視臺更多地使用更具有視覺沖擊力的災(zāi)區(qū)的現(xiàn)場畫面和記者現(xiàn)場視頻連線。觀眾在新聞節(jié)目中看到的是大量令人悲痛心碎和感動的特寫鏡頭，比如災(zāi)區(qū)滿目瘡痍的場景、對災(zāi)區(qū)人民接受采訪聲淚俱下的畫面以及救援人員開赴災(zāi)區(qū)進行搶險救災(zāi)的畫面等。這些令人感動的畫面將觀眾帶入地震現(xiàn)場，深深觸及觀眾的心靈。在播放災(zāi)區(qū)畫面的同時，中央電視臺還為畫面進行了配樂，比如救援部隊緊急奔赴災(zāi)區(qū)的畫面就配上了比較緊張、激烈的“進行曲”類音樂效果，而在播放災(zāi)區(qū)受災(zāi)情況的畫面時，則多配以悲傷的、具有安撫效果的輕柔音樂。把地震中最為人性、最為震撼的畫面和動人的音樂結(jié)合在一起，起到了渲染情緒、表達情感和調(diào)節(jié)節(jié)奏的作用，起到了在地震初期迅速安定人心、振奮斗志、提振民眾情緒和堅定群眾對黨和政府的信心等重要作用。

然而日本媒體卻在地震報道中表現(xiàn)得非常冷靜，形成了一種哀而不傷的報道風(fēng)格。在節(jié)目中，觀眾看到的最多的是關(guān)于受災(zāi)地區(qū)的航拍、或者采用長鏡頭遠距離拍攝的畫面。讓民眾對整體的受災(zāi)情況有很直觀的了解。與中央電視臺不同，無論是報道災(zāi)區(qū)嚴重的受災(zāi)情況，還是救援隊伍緊急奔赴災(zāi)區(qū)，在NHK的新聞中都很少出現(xiàn)特寫鏡頭。在NHK采訪受災(zāi)群眾的時候，雖然偶爾也能發(fā)現(xiàn)現(xiàn)場記者和受訪群眾聲音顫抖、哽咽，但總的來說無論是民眾和記者都表現(xiàn)得十分冷靜，殘忍的死亡、失態(tài)地哭號或者過度的淚水從沒有在NHK的報道中呈現(xiàn)過。

NHK和中央電視臺的報道還有一個重要差別，NHK電視臺的地震新聞是從來沒有使用過背景音樂的。日本共同社駐北京記者鹽則英一在接受南方周末記者采訪時曾說：“隨著報道的深入，可能電視上也會出現(xiàn)略微煽情的畫面，但是新聞節(jié)目肯定不會加背景音樂來打動人，這在日本是不能想象的?！?/p>

中日兩國電視出現(xiàn)上述的差異主要原因在于：

中央電視臺和日本NHK電視臺在各自國家的定位不同：中國中央電視臺是中國重要的新聞輿論機構(gòu)，是黨、政府和人民的重要喉舌，是中國重要的思想文化陣地，因此中央電視臺在報道地震的同時也擔(dān)負著宣傳黨和政府的決定、塑造形象、增強全民族凝聚力的重要任務(wù)。因此，利用電視畫面中的特寫鏡頭和背景音樂有利于對 “英雄人物、團隊”和“眾志成城，抗震救災(zāi)”等形象的塑造，有利于迅速提升全國人民對抗震救災(zāi)工作的信心。

中央電視臺和NHK電視臺在報道經(jīng)驗上的差距：日本由于是地震頻發(fā)國家，因此在地震報道上的經(jīng)驗非常豐富。1995年在阪神大地震的報道中，日本媒體播放的大量航拍的如災(zāi)難片一般的災(zāi)區(qū)殘酷畫面在很大程度上定格為人們的災(zāi)難記憶，而在這些令人震撼的場景面前，普通的救災(zāi)場景、基本的災(zāi)難信息反倒被忽視，這樣的媒體倫理問題事后遭到日本國民反感而被大量批評。于是日本媒體在這樣一次又一次的不斷實踐中才形成這種 “哀而不傷”的風(fēng)格。

小結(jié)

對重大突發(fā)性事件的報道是考驗每個媒體的試金石。一旦發(fā)生，所有的目光都會聚焦于此。電視媒體要想抓住受眾的心，就要做到快速、全方位、多層次報道新聞事件，讓受眾知其然也知其所以然。在輿論導(dǎo)向上正確引導(dǎo)受眾，做到信息公正、公開、透明，力求在真實、專業(yè)、權(quán)威的基礎(chǔ)上，最大限度地滿足受眾的要求。

中國中央電視臺在5.12汶川地震的抗震救災(zāi)報道中取得了很大的成效，開創(chuàng)了中國電視媒體對于重大突發(fā)性事件報道的先河，贏得了國際國內(nèi)一片贊譽。但是我們不能停留于對取得的這些成績的滿足與夸耀上，而應(yīng)該更多地借鑒日本等發(fā)達國家災(zāi)難性新聞報道的經(jīng)驗和成果，對別國的相關(guān)優(yōu)秀報道進行學(xué)習(xí)，改進不科學(xué)的報道模式，改善電視畫面呈現(xiàn)方式，體現(xiàn)人文關(guān)懷，從而促進新聞報道的發(fā)展。

1．胡正榮，段 鵬，張 磊：《傳播學(xué)總論》，北京，清華大學(xué)出版社，2008年10月第2版，第113—114頁。

2.宋曉陽：《日本巖手·宮城內(nèi)陸地震報道分析》，《電視研究》，2008 （11）。

3．桂清萍：《中日電視媒體地震新聞報道之比較——以中國5·12汶川地震與日本巖手·宮城內(nèi)陸地震的報道為例》，《中國傳媒大學(xué)第三屆全國新聞學(xué)與傳播學(xué)博士生學(xué)術(shù)研討會論文集》。

4.張 哲，鄭 李：《日本媒體怎樣報道大地震》，《南方周末》，2011年3月17日。