螢火蟲

元代畫家一直備受收藏界關(guān)注，繼“山水合璧——黃公望與《富春山居圖》特展”在臺北“故宮博物院”舉行后，元代王蒙的《稚川移居圖》上周再次拍出4億多元的價(jià)格，這進(jìn)一步引發(fā)了市場對于元代畫家作品價(jià)值的關(guān)注。雖然從有關(guān)網(wǎng)站上可以了解拍賣價(jià)格，但僅僅以此就來確定它們的市場價(jià)格，則有可能被極大誤導(dǎo)。

價(jià)格或是“浮云”

如今在有關(guān)網(wǎng)站上，只要輸入畫家的名字，就可以立即查到有關(guān)他們作品的價(jià)格，在提供給投資者便利的同時(shí)，更有可能誤導(dǎo)投資者。就拿黃公望作品的價(jià)格來看，目前拍賣市場上的最高價(jià)是在2010年廣州嘉德拍賣會(huì)上，黃公望在1347年創(chuàng)作的《溪山圖》立軸，這幅作品估價(jià)380萬至480萬元，成交價(jià)為985.6萬元。這幅作品畫面山巒起伏，山與水多用干枯的淡墨輕松畫出，長長的披麻皴使山體顯得疏朗靈秀。

2010年北京萬一拍賣會(huì)上，黃公望《秋山招隱圖》立軸拍出了750.4萬元，成為黃公望作品拍賣的第二高價(jià)。

雖然看上去價(jià)格不低，但仔細(xì)想想，中國書畫在2010年已經(jīng)進(jìn)入了億元時(shí)代，而作為中國繪畫大家的黃公望作品居然還沒有超過億元，這似乎有點(diǎn)說不過去。其實(shí)，這種現(xiàn)象不僅存在于黃公望的身上。像以“元四家”為代表的元代著名畫家作品，在目前拍賣市場上，成交價(jià)達(dá)到億元級別的，也只有王蒙《秋山蕭寺圖》立軸，應(yīng)該說，只有這幅作品代表了目前“元四家”的真正的價(jià)格，至于其他的價(jià)格或者只是“浮云”。

真跡難現(xiàn)拍場

之所以目前拍賣市場上標(biāo)明元代畫家的作品難拍出高價(jià)，很重要的一個(gè)原因是其真?zhèn)坞y以辨別。

目前，絕大部分的“元四家”真跡被存在于各大博物館中，而能夠在拍賣市場上流通的絕對是寥若晨星。絕大多數(shù)的拍品都是以“傳”、“款”形式出現(xiàn)的。至于拍賣行能夠直接以畫家名字署名的，已經(jīng)算是經(jīng)過了很縝密的考證，或者是來自于名家的珍藏。像前面提到的黃公望《溪山圖》立軸最早為明末清初大收藏家張則之收藏，后歸廣東黃詠雩收藏。著名畫家、鑒藏家吳子玉于1962年暮春為該圖恭箋“元黃公望溪山圖軸”。這已經(jīng)算是非常詳實(shí)的流傳了，但也不能讓市場放心。

機(jī)遇風(fēng)險(xiǎn)同在

值得注意的是，那些曾經(jīng)著錄的“元四家”畫作的升值情況還是非?？捎^的，像曾經(jīng)由書畫鑒藏家張珩、王季遷遞藏的倪瓚《霜林湍石》立軸，在2010年北京翰海的拍賣市場上的成交價(jià)是4368萬元，而其2008年香港長風(fēng)拍賣會(huì)上的成交價(jià)是1892萬港元。但同樣被專家認(rèn)為是元代倪瓚“神品”的《霜柯竹石圖》立軸在2007年，估價(jià)500萬至700萬元，當(dāng)時(shí)沒有成交，即使到2010年中國古代書畫拍賣市場最火爆時(shí)，該作品再次拿出來，估價(jià)為1000萬至1500萬元，仍難逃流拍的命運(yùn)。

對于元代畫家的畫作，投資者要擺正心態(tài)。對于真跡，只要有實(shí)力，再高的價(jià)格也是買下；對于明顯可以看出來的明清時(shí)期的仿品，只要價(jià)格低，也不妨作為一種收藏。最需要警惕的是近年來在市場上出現(xiàn)的一些用印刷品通過添墨之后偽造的畫作，由于印制精良，即使一般的拍賣行也很難分辨，一旦添墨之后，更難辨別。對此，當(dāng)投資者看到一幅非常“精湛”的元代繪畫時(shí)，首先要查查是否在博物館中有“雙胞胎”，隨后再?zèng)Q定自己投資的策略。