盧世偉

當(dāng)袁慧琴披一件淺啡色疊層披肩式開(kāi)衫，大波浪九分褲地站在了記者面前，很難將眼前的這位潮女跟京劇舞臺(tái)上那位總是白發(fā)蒼蒼老氣橫秋的著名老旦演員聯(lián)系在一起。

但袁慧琴讓人驚詫的地方并不僅于她的外表。從事一個(gè)古老的扮老的行當(dāng)，她卻總在做著一些讓“老”變得流行的事情。4月27-29日，由她主演的新編清裝戲《曙色紫禁城》將在長(zhǎng)安大戲院隆重上演，這一次，她不僅扮演了一個(gè)另類(lèi)的慈禧，還首次嘗試用包括流行音樂(lè)在內(nèi)的新元素，讓京劇和慈禧一同鮮活起來(lái)。

老旦離流行其實(shí)不遠(yuǎn)

老旦，戲曲行當(dāng)之一，扮演老年婦女的角色，我們所熟悉的《紅燈記》中的李奶奶和《楊門(mén)女將》中的佘太君等，都屬于老旦角色。其實(shí)，相對(duì)于京劇中的其它行當(dāng)，老旦算是最早介入到流行音樂(lè)中的行當(dāng)之一。目前仍在KTV里高居點(diǎn)歌榜前列的陳升劉佳慧的代表作《北京一夜》中，實(shí)際上劉佳慧就是同時(shí)運(yùn)用了青衣與老旦的兩種唱腔交替出現(xiàn)在歌曲當(dāng)中，只是相對(duì)于青衣花旦花臉這些行當(dāng)，當(dāng)下的年輕人顯然對(duì)于老旦這個(gè)行當(dāng)十分陌生，甚至全無(wú)了解，而將其自動(dòng)忽略，在唱到“我已等待了千年，為何良人不回來(lái)”時(shí)，想當(dāng)然也學(xué)著用青衣的小嗓唱法。

其實(shí)，相對(duì)于青衣花旦小生這些要用小嗓（俗稱(chēng)假嗓子）演唱的行當(dāng)，老旦是用真聲本嗓演唱，且大多唱段都是鏗鏘有力，也不像其它行當(dāng)唱得那么慢，應(yīng)該更容易被喜歡流行的聽(tīng)眾接受才對(duì)，但事實(shí)上，年輕人中能說(shuō)出老旦名稱(chēng)的都十分稀少。對(duì)此，袁慧琴并不感到奇怪。作為國(guó)家一級(jí)京劇演員，最著名的老旦演員，她說(shuō)，在京劇中，老旦本身就屬于一個(gè)偏行。但是，“我在京劇研究生班的班主任曾經(jīng)跟我這么說(shuō)過(guò)，慧琴，因?yàn)槟愕某霈F(xiàn)，徹底顛覆了老旦行當(dāng)?shù)膶徝??！?/p>

用流行方法唱京劇慈禧

袁慧琴是怎樣顛覆老旦行當(dāng)審美的？其中一個(gè)很關(guān)鍵的手段，就是她懂得用當(dāng)下流行的眼光重新審視并設(shè)計(jì)她所扮演的老旦角色的形象，無(wú)論是造型還是唱腔。袁慧琴曾出演過(guò)一部戲曲電視連續(xù)劇《契丹英后》，其中由她扮演的蕭太后，堪稱(chēng)史上扮相最年輕的老旦。不僅如此，為了讓這個(gè)角色更加立體化起來(lái)，體現(xiàn)契丹族的那種金戈鐵馬的豪邁，她在自己的唱腔和音樂(lè)設(shè)計(jì)中便融入一些西部民歌的東西。

而此次三度出演為她量身定做的《曙色紫禁城》，她要扮演歷史上那個(gè)著名的驕橫暴戾的慈禧，她不僅找到了話劇《天下第一樓》的編劇何冀平主筆劇本，還請(qǐng)來(lái)了香港著名的話劇導(dǎo)演毛俊輝親自執(zhí)導(dǎo)， “因?yàn)樗趪?guó)外學(xué)過(guò)多年的音樂(lè)劇，做過(guò)音樂(lè)總監(jiān)，他能站在一個(gè)國(guó)際的眼光上，來(lái)做我這出劇，一定能帶進(jìn)來(lái)很多新鮮的東西?！绷硪环矫?，由于話劇導(dǎo)演對(duì)于人物內(nèi)心活動(dòng)的刻畫(huà)要求特別嚴(yán)格，于是，一向予人以頑固守舊暴戾的慈禧，讓袁慧琴第一次演出了一些“老小孩”的感覺(jué)，還第一次在戲中還原成了一個(gè)也有初戀情愫（慈禧與榮祿曾青梅竹馬）的活女人。

不僅從形象與性格上讓慈禧更靠近習(xí)慣從影視作品中認(rèn)知人物的青年觀眾，在唱腔上，袁慧琴也再次跳出傳統(tǒng)戲曲西皮二黃的固定框架，“之前我們?cè)趧?chuàng)作這個(gè)劇的音樂(lè)時(shí)，也聽(tīng)了很多清宮的音樂(lè)，因?yàn)槭潜憩F(xiàn)清朝的戲嘛，一定要有京味兒，在我的幾段很有代表性的唱段里，就把京韻大鼓的東西融進(jìn)來(lái)了。在最后一段‘無(wú)可奈何花落去那一段唱里，其實(shí)我就已經(jīng)運(yùn)用到了一些流行歌曲的演唱方式。”

老旦袁慧琴的流行事

事實(shí)上這已經(jīng)不是袁慧琴摻和音樂(lè)界的事情了。她曾和中國(guó)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)合作過(guò)京劇交響樂(lè)《楊門(mén)女將》，同時(shí)還與歌唱家廖昌永、張建一合作參加中國(guó)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)十周年的紀(jì)念專(zhuān)場(chǎng)演出。2006年，她把鋼琴伴唱的《紅燈記》帶到了美國(guó)洛杉磯。2008年央視元宵晚會(huì)上，她放歌一曲韓紅的代表作《天路》，技驚四座，這段視頻至今仍是網(wǎng)絡(luò)上的熱點(diǎn)片段，很多人評(píng)價(jià)，一點(diǎn)不亞于原唱韓紅。

袁慧琴這樣告訴記者，對(duì)于流行音樂(lè)，她也一直保持積極關(guān)注的態(tài)度，去拉斯維加斯演出時(shí)，還專(zhuān)門(mén)去看了一場(chǎng)Cellion Dion的個(gè)人演唱會(huì)，很受震撼。她說(shuō)她現(xiàn)在喜歡的流行音樂(lè)，是那種“不是全原生態(tài)，但又不是很完全地通過(guò)那種很?chē)?yán)謹(jǐn)?shù)难b飾把它修飾出來(lái)的這種東西，有原生態(tài)的歲月，唱法上又是比較通俗的?！?/p>

如今的流行音樂(lè)界，由于中國(guó)風(fēng)的盛行，出現(xiàn)了很多在演唱中借鑒或者直接插入京劇的作品，而在京劇行業(yè)，也有越來(lái)越多的藝術(shù)家開(kāi)始在作品中直接或間接地引入流行音樂(lè)的元素，袁慧琴承認(rèn)，這是讓京劇更接近年輕觀眾的最有效方法之一：“因?yàn)樗麜?huì)有一種似曾相識(shí)的感覺(jué)，這就能讓他認(rèn)真地坐下來(lái)來(lái)欣賞?！?/p>

最時(shí)尚的老旦

袁慧琴?gòu)?3歲就開(kāi)始進(jìn)入京劇班學(xué)習(xí)表演老旦，一直演到現(xiàn)在45歲。如今45歲仍是一個(gè)還可以稱(chēng)為中青年的年齡，那總演老旦，做為一個(gè)女人，生活中會(huì)受到影響嗎？袁慧琴哈哈大笑，“那你看我現(xiàn)在像是受了影響的樣子嗎？”袁慧琴還說(shuō)起一次有趣的經(jīng)歷，“有一天在飛機(jī)上，有一對(duì)夫婦認(rèn)出我來(lái)了，問(wèn)我是袁慧琴嗎，我說(shuō)是啊，他們就很驚喜，哎呀，完全不一樣了，變年輕了，可能他們看了我的舞臺(tái)形象，他們以為我就是五十多歲六十多歲的樣子?！?/p>

與很多戲曲演員生活中總愛(ài)穿中式服裝等相對(duì)保守的打扮不同，袁慧琴平時(shí)在穿衣打扮上就比較休閑時(shí)尚，總是那么朝氣蓬勃的樣子。有人稱(chēng)她是中國(guó)最時(shí)尚的老旦演員，袁慧琴說(shuō)：“我只是經(jīng)常會(huì)跳出來(lái)，站在圈外面來(lái)看這個(gè)圈里面，那么這樣子我就會(huì)稍稍站在一個(gè)高度，一個(gè)看得比較清楚的地方，看待我現(xiàn)在做的這個(gè)作品， 怎樣能讓現(xiàn)代觀眾的審美能夠接受?！钡矍俑胱?xiě)?yīng)京劇年輕起來(lái)，“很多年輕人可能是把我們當(dāng)格格巫在看待，覺(jué)得我們是與世隔絕的，以為我們是遠(yuǎn)離這個(gè)時(shí)代的這樣的一群人，其實(shí)完全不是這樣的。所以我真誠(chéng)的希望年輕人能走進(jìn)劇場(chǎng)，來(lái)看我們的演出。”