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        《火燒紅蓮寺》武俠電影的紅寶書

        2011-06-03 04:55:12張密珍,廖紅英
        電影 2011年12期

        《火燒紅蓮寺》組圖

        19 2 8年5月,在當時中國電影年產(chǎn)量已經(jīng)超過百部的情況下,國產(chǎn)新片的上映本為常事,尤其是在上海這座平均每天都有不止一部新片上映的城市更是如此。然而,武俠電影《火燒紅蓮寺》的上映并不如此簡單,它火爆到迫使明星公司在3年內(nèi)連拍18集,并引發(fā)中國影壇在3年內(nèi)拍了250部武俠電影。茅盾先生曾在一文中這樣寫道:“《火燒紅蓮寺》對于小市民的魔力之大,只要你一到這影片的影戲院內(nèi)就可看到。叫好、拍掌,在那些影戲院里是不禁的,從頭至尾,你是在狂熱的包圍中,而每逢影片中劍俠放飛劍互相斗爭時,看客們的狂熱就同作戰(zhàn)一般?!绻f國產(chǎn)影片有對廣大的群眾感情起作用的,那就得首推《火燒紅蓮寺》了?!?/p>

        《火燒紅蓮寺》何以至此?就像茅盾先生所說:“他們對紅姑的飛降而喝采,并不是因為那紅姑是女明星胡蝶所扮演,而是因為那紅姑是一個女劍客,”《火燒紅蓮寺》給了觀眾一個刀光劍影、行俠仗義的江湖世界。

        三年18集,影史之最

        其實,《火燒紅蓮寺》拍攝之初,明星公司不過視其為常規(guī)拍攝影片之一,并未加以特別的重視。因為對于“明星”的老板張石川來說,武俠電影和武俠小說都是低劣之作,直到有一天,他讀了平江不肖生的《江湖奇?zhèn)b傳》才改變看法。那一天,他經(jīng)過兒子房前,看見兒子的床頭、書桌散放著的都是武俠小說,本來想訓(xùn)斥兒子,卻急于上廁所,也順手拿了一本,但是他坐在馬桶上看了幾行,就給吸引住了。張石川看了看封面,是平江不肖生的《江湖奇?zhèn)b傳》。該書是1928年以前暢銷的武俠小說,被時人譽為“措辭之妙,運筆之奇,結(jié)構(gòu)之精嚴,布局之老當”的流行作品。當時上至通都大邑、下至鄉(xiāng)野村間,凡讀武俠小說者,多半或許讀過這部作品。

        職業(yè)的敏感令張石川第一時間便想到要趕忙將之改編成電影。隨即他就把鄭正秋和周劍云找來商量,并決定由鄭正秋根據(jù)書中第八十回《游郊野中途逢賊禿,入佛寺半夜會淫魔》,和第九十八回《紅蓮寺和尚述情由,瀏陽縣妖人說實話》進行改編。一個月之后,《火燒紅蓮寺》第一集就出世了。故事以武林昆侖派與崆峒派之爭為背景,以西南邊疆崇山峻嶺中之紅蓮寺為發(fā)生地,寫盡兩派武林高手之打斗曲折。

        1928年5月,《火燒紅蓮寺》上映,“不料一出之后,遠近轟動”。首先上海灘為之轟動,為了滿足觀眾需要,由原來的只放夜場加放日場,且每天放映4場,還是人滿為患,一票難求,當時的《上海電影志》是這樣刊載的:“是以連日在中央大戲院公映一來,賣座盛況,得未曾有,每日日夜戲開映前一小時,樓上樓下已無隙地”。接著南京、北平、天津、漢口、廣州等地也是觀者如潮,場面之火爆,始料未及,明星公司賺得是盆滿缽滿。

        于是,明星公司決定趁熱打鐵,拍攝續(xù)集。好在張石川是片場老手,他在拍到影片結(jié)尾火燒紅蓮寺時,故意賣了個關(guān)子,未使紅蓮寺的僧人被斬盡殺絕,而是安排逃出數(shù)人。結(jié)果,原本觀眾看來不過癮之處,卻成了影片得以續(xù)拍的救命丹。從此之后,《火燒紅蓮寺》便被一拍再拍,直至1931年拍到第18集時才因各種原因而收手。就同一題材的影片拍攝數(shù)量之多而言,《火燒紅蓮寺》恐怕是百年中國影史之最,至今亦無出其右者。

        土法威亞,沿用80年

        從第二集開始,張石川并沒有拘泥于《江湖奇?zhèn)b傳》,而是隨意改編,故事更加天馬行空——逃出紅蓮寺的知圓和尚聯(lián)合崆峒派與昆侖派展開惡斗,雙方劍仙各自施展絕技,鉆天入地無所不能,勝負難分之下又互請高人,直殺得天昏地暗、鬼神同泣……張石川平時涉獵甚廣,五湖四海三教九流無一不通,所以,他編寫脫離現(xiàn)實生活但卻引人入勝的荒誕神奇故事更是拿手好戲。

        但張石川最大的改動就是從第二集起增加了一位端莊秀麗、輕功卓絕、武藝超群的俠女——紅姑。首集《火燒紅蓮寺》中是沒有紅姑一角的,她是張石川為了增加票房而專門為胡蝶量身打造的。開始,張石川覺得胡蝶比較適合演那些大家閨秀的角色,而不宜舞刀弄棒。首集成功之后,他想還是要靠明星效應(yīng),才能讓火燒得更旺。于是,胡蝶披上戰(zhàn)袍,加盟到俠客的行列里來了。

        開始時,胡蝶感覺新奇,飛檐走壁,幾多刺激,可真正到了拍攝現(xiàn)場,方才知道要承受何等的折磨。因為《火燒紅蓮寺》是我國第一部運用了大量特技拍攝的影片,其中不乏土法上馬的,比如被武俠電影沿用至今的飛檐走壁,還有騰云駕霧,御風而行,隱身忽現(xiàn)等特技攝影,都是從《火燒紅蓮寺》開始的。要想能騰云駕霧,就得用一根鐵絲拴在演員腰上,棚頂裝只滑輪,鐵絲穿輪而過。胡蝶當年就是這樣身著戲裝、腰掛鐵絲懸在空中,在巨型電扇吹出的大風吹拂

        《火燒紅蓮寺》特技下,衣袂飄飄,襯之以名山大川的背景,超凡脫俗如神如仙。但胡蝶自己知道,每次演完戲,都大汗琳漓,衣襟濕透。

        三年時間,《火燒紅蓮寺》因胡碟的加盟而更具號召力;胡蝶也因《火燒紅蓮寺》逐漸成為一代明星。1975年,當她移居加拿大溫哥華時,在路上碰到一位六十多歲的影迷,見到她的第一句話就是:“我看過您的《火燒紅蓮寺》,那時我也只有七、八歲,但是紅姑在銀幕上徐徐飛行的輕功,我至今也還記得。”

        三年間,《火燒紅蓮寺》不僅一氣兒拍了18集,而且還在當時形成了一個獨特的影片樣式,即“火燒片”,銀幕一時“火海”一片:《火燒青龍寺》、《火燒百花臺》、《火燒劍烽寨》、《火燒九龍山》、《火燒七星樓》、《火燒平陽城》……據(jù)不完全統(tǒng)計,在1929年至1931年間上海的50多家影片公司,拍攝了250多部武俠怪片,占其全部影片出品的60%以上。《火燒紅蓮寺》帶來了中國電影史上的第一次武俠片創(chuàng)作浪潮。

        在電影的特技方面,《火燒紅蓮寺》的作用更不可小覷。當時明星公司的制作人員鉆研土法特技,由此發(fā)明了被武俠電影沿用至今的借助于鋼絲飛檐走壁的特技,以及劍俠騰云駕霧、御風而行、隱身復(fù)現(xiàn)等特技攝影,還有放飛劍、斗掌風之類的動畫特技,這些電影特技都在1920年代的武俠電影中迅速地發(fā)展起來。為了“紅姑”名符其實,她的紅色衣服是用人工于膠片上逐格填上的色彩,我國的武俠電影早在1920年代末期就有這樣的工藝技術(shù)水平,在中國電影史上不能不說是一個創(chuàng)舉。

        但為了趕時間,《火燒紅蓮寺》的后幾集,完全由張石川憑著自己的胡思亂想,隨心所欲地編故事,其他小公司就更是胡編亂造,粗制濫造?!懊餍恰必撠煱l(fā)行的周劍云曾感慨,“有的武俠片簡直不像話,制片人到旅館開一間面南的房間,把演員帶了去化妝,對光開拍,既不要搭布景,又不用租木器,所費不過三五元,一搖就是兩千尺,再雇幾個臨時演員,多拍一點外景,十天半月,一部影片已經(jīng)演完?!蔽鋫b片的過度拍攝,使它獲得了“武俠神怪片”的惡名,產(chǎn)生了不好的社會影響,不少的少年看了之后,也夢想做劍俠,于是紛紛離家出走,這與后來《少林寺》在內(nèi)地熱映后大批人去少林寺習武如出一轍。不良的影響也引起了社會輿論的抨擊。

        1931年,鑒于武俠神怪熱與中國傳統(tǒng)文化的極不相符,國民政府下屬的電影檢查委員會下令查禁包括《火燒紅蓮寺》在內(nèi)的所有宣揚怪力亂神的電影,這一波武俠神怪片熱潮戛然而止。不過,一些導(dǎo)演遂轉(zhuǎn)至香港,并于1935年在香港拍出了第19集《火燒紅蓮寺》,武俠電影的傳統(tǒng)也在香港得到傳承。當時的廣告中寫道:“賽鐵拐神杖寶貝,豪光萬丈,金羅漢搖袖祭神鷹,瑞氣千條,活僵尸毒害向藥山,散發(fā)吐霧,飛道人不敵呂宣良,斷頭噴血。”

        貢獻1:放飛劍與掌心雷

        在《火燒紅蓮寺》就已經(jīng)有了放飛劍、掌心雷及空中飛行等特技運用,只不過那時候技術(shù)還很簡陋。先讓演員擺好施法或放飛劍的Pose,后期由美工人員在膠片上一格一格畫上一道白光,畫成后再與斗法高手的手掌連接,這樣,電影放映的時候就會看到一道白光從手掌中發(fā)出。這種合成拍攝的方法成為后來很多香港武俠片或武俠劇的常用特技,無論一陽指、六脈神劍等以氣場發(fā)力的招式大抵都是如此。比如,在1994年的《天龍八部》電影里面,天山童姥和李秋水在空中的決斗。隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展,已經(jīng)不需要通過膠片的合成方式,而是直接由計算機合成,不僅更加方便,而且視覺效果也更富想象力。

        貢獻2:吊威亞

        “吊威亞”特技正是肇始于《火燒紅蓮寺》。據(jù)說,當年為了拍攝劍俠飛行,《火燒紅蓮寺》的攝影師董克毅翻了許多資料。他根據(jù)一本美國雜志上的只言片語,想出了空中飛人的拍攝法。由胡蝶飾演的紅姑正是通過這種吊鋼絲的特技,展示了騰云駕霧、御風而行、輕功卓絕的一面?!痘馃t蓮寺》中還有一個主人公騎神鳥飛過山川的鏡頭,也是用鋼絲將演員與巨鳥吊在半空,用滑輪的移動造成演員在空中飛掠的視覺效果,再與模型接景。后來,在1960年代粵語神怪劍俠片《如來神掌》也用這種方法來表現(xiàn)飛躍而過的大鳥和怪獸?,F(xiàn)在模型道具和數(shù)字特效的發(fā)展已經(jīng)可以創(chuàng)造出所有不可思議的精靈怪物了,《阿凡達》中男主角騎著巨鳥飛過層巒疊嶂便足以證明?,F(xiàn)在的武俠片或是功夫片基本都是“吊威亞”的天下。

        貢獻3:“接頂”法和“倒拍”法

        拍攝《火燒紅蓮寺》時聰明能干的攝影師董克毅還發(fā)明了“接頂”技術(shù)。所謂“接頂”,就是在只有三面墻壁而無屋頂?shù)牟季袄?,在攝影機的前上方置一玻璃片,上面精工細畫出逼真的屋頂飛檐或高聳云天的塔樓,使畫的頂與搭的景做到天衣無縫,這樣拍出來的場景就和真的一樣。運用這一方法,任何名山奇景都可輕而易舉地搬到攝影棚來。

        另外,董克毅還發(fā)明了倒拍技術(shù),這使得俠客們身輕如燕。而這些土法特技,都曾被有“技術(shù)控”之稱的徐克運用過,比如1983年的《新蜀山劍俠》和1987年的《倩女幽魂》。

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