朱靖江

如果用一個(gè)詞來概括2010年的世界電影，或許“變革”二字最恰如其分。這是一個(gè)從電影產(chǎn)業(yè)到前沿科技、從好萊塢制片商到全球每一位電影人都在圖新求變的年代，也是有著百年傳承的電影藝術(shù)探索未來方向的年代。也正是在這個(gè)意義上，對(duì)電影藝術(shù)品質(zhì)的堅(jiān)守成為了一場(chǎng)艱苦而高貴的戰(zhàn)爭(zhēng)。

走進(jìn)3D時(shí)代

在這一年的電影史冊(cè)當(dāng)中，3D電影的蓬勃發(fā)展無疑是一件劃時(shí)代的大事。它不僅確立了一套嶄新的游戲規(guī)則，更一躍登上了電影藝術(shù)與大眾娛樂的至尊寶座。而這一切，總要追溯到美國(guó)導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆和他全力打造的3D電影巨作《阿凡達(dá)》。先進(jìn)的攝制工藝、5億美元的投資規(guī)模、數(shù)百人的制作團(tuán)隊(duì)以及詹姆斯·卡梅隆本人的巨大號(hào)召力，造就了《阿凡達(dá)》的空前成功，也讓3D電影贏得一個(gè)輝煌的起點(diǎn)。

如果說《阿凡達(dá)》締造的27億美金票房神話拉開了2010年的電影大幕，這一年當(dāng)中風(fēng)起云涌的3D狂潮才是連卡梅隆也始料未及的“立體電影大躍進(jìn)”。人人都希望從3D聚寶盆中攫取第一桶金，好萊塢也掀起了一場(chǎng)暴風(fēng)驟雨般的3D電影拍攝與改造運(yùn)動(dòng)。在前期便運(yùn)用3D攝影技術(shù)的陣營(yíng)，包括青春歌舞片《舞出我人生》，惡作劇電影《蠢蛋搞怪秀》，美女、槍戰(zhàn)和僵尸融為一體的驚悚動(dòng)作片《生化危機(jī)4》，以及在虛幻的電子世界中奮戰(zhàn)求生的科幻電影《創(chuàng)：戰(zhàn)紀(jì)》。它們都被譽(yù)為《阿凡達(dá)》旗幟之下的“真3D電影”，大有名門正派的顯赫身份。

與此同時(shí)，美國(guó)電影鬼才蒂姆·波頓執(zhí)導(dǎo)的《愛麗絲夢(mèng)游奇境》、根據(jù)希臘神話改編的電影《諸神之戰(zhàn)》，尖叫聲不斷的科幻恐怖片《食人魚3D》和用東方神秘主義做噱頭的奇幻電影《最后的風(fēng)之子》，也都宣稱自己是新鮮出爐的3D大片。雖然頂著3D的光環(huán)，但后面這幾部影片的立體特效都是將普通電影底版進(jìn)行后期轉(zhuǎn)制的產(chǎn)物，與《阿凡達(dá)》等“真3D”電影相比，“后期轉(zhuǎn)制”陣營(yíng)的3D電影在視聽感受上有著明顯的差距。也正因如此，好萊塢業(yè)界對(duì)于3D電影的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)和發(fā)展方向產(chǎn)生了激烈的爭(zhēng)論。但是無論如何，形形色色的3D電影，無疑將繼續(xù)占領(lǐng)全球電影市場(chǎng)的中央舞臺(tái)。

由于3D技術(shù)與電腦動(dòng)畫之間存在著天然的聯(lián)系，較之真人演繹的電影更易達(dá)成逼真的立體效果，因此，與亂象紛呈的真人3D電影相比，動(dòng)畫片領(lǐng)域的3D創(chuàng)作在2010年已經(jīng)漸入佳境。無論是以北歐維京文化為背景的《馴龍高手》，還是皮克斯公司的《玩具總動(dòng)員》第三集，抑或是夢(mèng)工廠制造的《怪物史萊克4》、迪士尼出品的《魔發(fā)奇緣》以及華納兄弟推出的《貓頭鷹王國(guó)：守衛(wèi)者傳奇》……它們都有一個(gè)共同的基礎(chǔ)：一切以三維坐標(biāo)作為藝術(shù)構(gòu)思的出發(fā)點(diǎn)，一切都圍繞著電影觀眾的空間感受進(jìn)行創(chuàng)作。

在2010年，夢(mèng)工廠和皮克斯甚至都宣稱，他們將不再拍攝2D動(dòng)畫電影，讓3D與動(dòng)畫從此成為密不可分的共同體。

在這場(chǎng)新世紀(jì)影像技術(shù)變革的風(fēng)潮里，動(dòng)畫電影，率先進(jìn)入了嶄新的3D時(shí)代?；蛟S再過十年、二十年，從小看3D卡通片長(zhǎng)大的孩子們會(huì)難以想象：他們的前人曾經(jīng)經(jīng)歷過毫無立體感與交互性的二維電影時(shí)代，曾經(jīng)在一幅單薄的幕布前歡笑與哭泣。

史詩(shī)崩盤 巨星蒙塵

在2010年，篤信高投資、高回報(bào)大片策略的美國(guó)電影巨頭米高梅公司險(xiǎn)些以破產(chǎn)的下場(chǎng)出局，原本被投資人寄予厚望的多部高成本史詩(shī)電影也都票房慘淡。據(jù)統(tǒng)計(jì)，投資高達(dá)兩億美元的《羅賓漢》，在北美市場(chǎng)僅獲得一億美元左右的票房收入，另一部?jī)蓛|美元預(yù)算的魔幻史詩(shī)片《波斯王子：時(shí)之刃》的本土票房?jī)H為9000萬美元，和同樣花費(fèi)了1.5億美元、僅回收6200萬美元的影片《狼人》的票房敗績(jī)不相上下。

雖然在本年度投資過億的大制作影片中，也不乏《鋼鐵俠2》和《盜夢(mèng)空間》這樣的票房成功之作，但十年來風(fēng)行影壇的史詩(shī)大片和魔幻電影卻在2010年走入低谷。這意味著電影觀眾對(duì)于冷兵器時(shí)代的戰(zhàn)爭(zhēng)與華而不實(shí)的魔法故事不再滿懷期待，而電影巨制的投資風(fēng)險(xiǎn)也在日漸增加。

在好萊塢，躋身于“兩千萬俱樂部”的電影明星，通常意味著他們的號(hào)召力足以支撐一部票房過億的賣座大片，但是在2010年，很多原本不可一世的好萊塢明星紛紛跌下了他們的鍍金寶座，某些昔日的天皇巨星甚至淪為過氣的象征。由湯姆·克魯斯與卡梅隆·迪亞茨領(lǐng)銜主演的驚險(xiǎn)動(dòng)作電影《危情諜戰(zhàn)》雖然工藝精良、情節(jié)流暢，卻并沒有吸引住美國(guó)觀眾的眼球，在北美僅獲得7600萬美元的票房，若非海外市場(chǎng)的強(qiáng)力支撐，湯姆·克魯斯的金字招牌恐怕就此蒙塵。

近年，口碑直線下跌的性格巨星尼古拉斯·凱奇在2010年參與了《魔法師的學(xué)徒》《海扁王》和《女巫季節(jié)》三部電影的拍攝?！赌Х◣煹膶W(xué)徒》票房慘敗，《海扁王》雖然口碑不錯(cuò)，好評(píng)的焦點(diǎn)卻都落在新人的身上，而《女巫季節(jié)》索性一推再推，直到年終也沒能進(jìn)入院線。同樣身為好萊塢巨星的羅素·克勞在2010年主演的兩部影片更是票房雙失利。無論是野心勃勃的史詩(shī)電影《羅賓漢》，還是在《三日危情》里幫助妻子越獄的教授，都沒能挽回克勞的電影票房敗象。

凱奇、羅素俱老矣，在好萊塢紅得發(fā)紫的約翰尼·德普和安吉麗娜·朱莉又如何呢？?jī)晌怀?jí)巨星聯(lián)袂上演的《游客》在歲末登場(chǎng)，本打算名利雙收，沒想到這部根據(jù)法國(guó)電影《逃之夭夭》改編的華麗大片，雖然有德普與朱莉的激情對(duì)手戲，卻無法燒出一個(gè)紅紅火火的票房數(shù)字。如日中天的一線電影明星同樣折戟沉沙，足以令好萊塢制片人感到困惑難堪。

與巨星和大片的票房低潮相比，中低成本電影是好萊塢保持市場(chǎng)活力的強(qiáng)心劑。說到2010年在好萊塢電影市場(chǎng)以小搏大的典范之作，便不能不提及《暮光之城3：月蝕》驚人的票房戰(zhàn)斗力。這部以狼人、吸血鬼和純情少女之間的三角戀為主題的續(xù)集電影，投資規(guī)模為6700萬美元，在好萊塢算不上大制作，但是僅在北美影院便獲得了3億美金的票房，如果算上海外收益，《暮光之城3：月蝕》更斬獲了近7億美元的全球票房總收入，堪稱全年最耀眼的票房大贏家。

從《暮光之城3：月蝕》獲得的高額票房，我們可以感受到新一代電影觀眾對(duì)于影片的期待，他們并不期待一部電影能否講述一個(gè)邏輯清晰、寓意深刻的故事，而是更為主觀地投入到電影設(shè)定的情境當(dāng)中，讓自己與影片中的主人公在情感上融為一體。女孩們向往的純潔愛情、男孩們渴望的優(yōu)雅和力量，以及由吸血鬼與狼人所象征的野性和激情，都是這部影片的誘人之處。更為重要的是，新一代的電影觀眾將選擇和追捧那些與他們同時(shí)代的電影新星。面對(duì)如潮水般涌入電影院的“85后”“90后”觀眾，越來越多的電影公司已經(jīng)悄然啟動(dòng)了世代更替的明星換血工程。

不知不覺中，好萊塢正在經(jīng)歷十年來最徹底的一輪明星洗牌，冉冉升起的新星逐漸取代了昨日偶像的地位，在他們當(dāng)中，有憑借《變形金剛》走紅銀幕，更以《華爾街2：金錢永不眠》在2010榮登福布斯“吸金王”榜首的希亞·拉博夫，也有因?yàn)椤赌汗庵恰废盗卸蔀槿蛏倥枷竦牧_伯特·帕丁森，還有通過《成長(zhǎng)教育》起步、在2010年的好萊塢大紅大紫的英國(guó)女演員凱瑞·穆里根，以及同樣借著《暮光之城》中的純愛角色名滿世界的美國(guó)少女演員克里斯丁·斯圖爾特。除此之外，在《哈利·波特》系列電影中擔(dān)綱主演的三位英國(guó)年輕演員：丹尼爾·雷德克里夫、艾瑪·沃森和羅伯特·格林特，依然占據(jù)著2010年最受歡迎的演員位置。

這些年輕的面孔，或許他們還需要經(jīng)歷更多考驗(yàn)與時(shí)光的淬煉，或許很多人只能是曇花一現(xiàn)，但電影仍將繼續(xù)與青春為伴。

藝術(shù)有成 靈光無限

2010年的美國(guó)電影人除了在3D熱潮中沖浪，在商業(yè)市場(chǎng)上淘金，也涌現(xiàn)出不少在藝術(shù)形式與思想內(nèi)容上都很出色的電影佳作。很多富于人文理想的導(dǎo)演將內(nèi)心的激情與大眾的品味巧妙地融合在一起，制作出既叫好、又叫座的影片，成為本年度好萊塢電影的代表之作。

其中，由英國(guó)導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭執(zhí)導(dǎo)的《盜夢(mèng)空間》當(dāng)之無愧地位居榜首。諾蘭用這部探索人類精神世界的影片，描述了?？菔癄€的愛情以及思想被竊取或植入的現(xiàn)實(shí)可能，其中最引人入勝的，莫過于對(duì)人類夢(mèng)境的超自然表現(xiàn)，這或許正是《盜夢(mèng)空間》在當(dāng)代電影史上一份獨(dú)特的藝術(shù)貢獻(xiàn)。

在2010年，另一位闖入好萊塢的英國(guó)導(dǎo)演蓋·里奇也為電影觀眾奉獻(xiàn)了一部精彩的影片《大偵探福爾摩斯》?？亢趲碗娪捌鸺业纳w·里奇摒棄了原著作者柯南道爾賦予福爾摩斯的紳士風(fēng)范，將他改造成一個(gè)藍(lán)領(lǐng)出身的市井惡漢。無論毀譽(yù)如何，蓋·里奇和他的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)為這部《大偵探福爾摩斯》打下了“英國(guó)制造”的鮮明印跡，它活潑、有趣而不乏想象力，像一塊有咬頭的牛肉干，雖然口味葷腥，卻經(jīng)得起咀嚼和消化，洋溢著硬朗的英倫氣息。

美國(guó)電影的中堅(jiān)力量如大衛(wèi)·芬奇、科恩兄弟等導(dǎo)演，繼續(xù)保持著一流的創(chuàng)作水準(zhǔn)。在2010年，大衛(wèi)·芬奇拍攝了人物傳記影片《社交網(wǎng)絡(luò)》，講述了當(dāng)代互聯(lián)網(wǎng)傳奇人物馬克·扎克伯格的創(chuàng)業(yè)故事。主人公扎克伯格雖然人格并不完善，卻擁有創(chuàng)業(yè)的智慧與勇氣，成為當(dāng)代“美國(guó)夢(mèng)”的完美詮釋者。正因如此，《社交網(wǎng)絡(luò)》一經(jīng)上映，便贏得如潮的好評(píng)，被譽(yù)為美國(guó)電影的年度代表作之一。

經(jīng)常與大衛(wèi)·芬奇同臺(tái)競(jìng)技的名導(dǎo)演科恩兄弟，在2010年翻拍了一部經(jīng)典西部片《大地驚雷》，再度成為奧斯卡最有力的競(jìng)爭(zhēng)者。這部影片講述了一名14歲少女在一個(gè)老警長(zhǎng)的陪伴下緝拿殺父兇手的故事，是科恩兄弟在《老無所依》之后，再度演繹滄桑、粗獷的西部電影。同樣在美國(guó)電影界名利雙收的佳作，還有新生代導(dǎo)演達(dá)倫·阿羅諾夫斯基執(zhí)導(dǎo)的影片《黑天鵝》。這部由著名女影星娜塔莉·波特曼主演的電影，細(xì)膩地呈現(xiàn)了一名芭蕾舞女演員的內(nèi)心世界，曾經(jīng)以《摔角手》贏得威尼斯金獅獎(jiǎng)的阿羅諾夫斯基在控制節(jié)奏與制造驚悚懸念方面的才華，也令人想起前輩電影大師羅曼·波蘭斯基的風(fēng)范。

除了這幾部聲名顯赫的電影作品，本年度蜚聲美國(guó)影評(píng)界的佳作還包括丹尼·鮑爾執(zhí)導(dǎo)的改編自真人故事的山難自救影片《127》小時(shí)；榮獲圣丹斯大獎(jiǎng)、講述一名小女孩尋父旅程的獨(dú)立電影《冬天的骨頭》；表現(xiàn)女性同性戀家庭問題的親情影片《孩子們都很好》以及由索菲亞·科波拉執(zhí)導(dǎo)，在昆汀·塔倫蒂諾的“關(guān)照”下捧獲威尼斯金獅獎(jiǎng)的影片《在某處》——這部影片講述一名花花公子式的男演員因?yàn)?1歲女兒的意外出現(xiàn)，人生發(fā)生了重要的轉(zhuǎn)折。與前一年相比，2010年的美國(guó)影壇佳片不斷，不少以小搏大、兼顧大眾品味與文化追求的電影作品頗受觀眾的歡迎。

在2010年，英國(guó)電影人的成就也令人矚目。除了一批旅美的導(dǎo)演和演員在好萊塢開拓出一片樂土，留守英倫三島的也不乏亮眼之作，由湯姆·霍伯執(zhí)導(dǎo)的《國(guó)王的演講》，無疑是2010年最富代表性的英國(guó)電影。這部影片講述了二戰(zhàn)前繼位的英國(guó)國(guó)王喬治六世臨危受命，在醫(yī)師治療下改善口吃的宿疾，得以向國(guó)民發(fā)表戰(zhàn)時(shí)講演的故事。正如每一部講述英國(guó)王室故事的電影都能引發(fā)影迷的熱情追捧，《國(guó)王的演講》同樣在海內(nèi)外備受稱贊，它不但贏得了多倫多國(guó)際電影節(jié)的最高榮譽(yù)觀眾選擇大獎(jiǎng)，還成為進(jìn)軍奧斯卡的英國(guó)電影急先鋒。

在2010年初亮相于柏林國(guó)際電影節(jié)的《影子寫手》，雖然是由著名波蘭導(dǎo)演羅曼·波蘭斯基執(zhí)導(dǎo)，但也算是一部英倫氣質(zhì)濃郁的影片。這部電影講述了一位代人捉刀的作家應(yīng)邀為英國(guó)前首相亞當(dāng)·朗撰寫回憶錄，最終陷入陰謀陷阱無法自拔的故事。《影子寫手》是一部帶有波蘭斯基鮮明烙印的作品，懸疑色彩、陰郁氣質(zhì)以及令人心跳的劇情轉(zhuǎn)折，都顯現(xiàn)著這位電影大師的藝術(shù)功力?！队白訉懯帧芬矠椴ㄌm斯基贏得了第60屆柏林電影節(jié)的最佳導(dǎo)演銀熊獎(jiǎng)。

與熱衷于現(xiàn)實(shí)主義題材的英國(guó)電影人不同，法國(guó)電影人更注重將反思的精神灌注于歷史的記憶里。由法國(guó)導(dǎo)演夏維爾·畢沃思執(zhí)導(dǎo)的《人與神》，是本年度法國(guó)電影的代表作。該片再現(xiàn)了上世紀(jì)90年代一起發(fā)生于阿爾及利亞修道院中的劫持、殺害人質(zhì)事件，但本片的主創(chuàng)人員并沒有強(qiáng)調(diào)慘烈的屠殺現(xiàn)場(chǎng)，導(dǎo)演用沉穩(wěn)的鏡頭語(yǔ)言，展現(xiàn)了修道院中和緩、平靜的宗教生活，更襯托出修士們?cè)谛叛龅闹蜗绿谷幻鎸?duì)死亡的心靈歷程。《人與神》在2010年第63屆戛納國(guó)際電影節(jié)上榮獲了評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)，更成為本年度風(fēng)靡法國(guó)的賣座大片。

2010年，美國(guó)電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院將終身成就獎(jiǎng)?lì)C給了法國(guó)導(dǎo)演讓·呂克·戈達(dá)爾，表彰這位新浪潮大師在半個(gè)世紀(jì)以來為電影藝術(shù)做出的卓越貢獻(xiàn)。已經(jīng)80高齡的戈達(dá)爾在2010年拍攝了一部名為《電影社會(huì)主義》的作品，記敘一群游客在環(huán)游地中海的豪華游輪上的言行與思考。戈達(dá)爾在《電影社會(huì)主義》中，繼續(xù)保持著一種頑童的心態(tài)，毫不在意電影的既定法則。雖然這部影片依然晦澀難懂，但富于實(shí)驗(yàn)性的對(duì)白、攝影和蒙太奇藝術(shù)，證明了戈達(dá)爾的創(chuàng)作靈感始終沒有枯竭，難怪美國(guó)人奉上的終身成就獎(jiǎng)完全被老人家所無視。

與英、法等傳統(tǒng)歐洲電影大國(guó)相比，東歐電影近幾年展現(xiàn)出強(qiáng)勁的發(fā)展態(tài)勢(shì)，特別是羅馬尼亞電影人在國(guó)際電影節(jié)上屢獲殊榮。2010年，一部名為《想吹就吹，吹得響亮》的羅馬尼亞電影再獲柏林評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)。這部以少年犯越獄為主題的影片，繼承了羅馬尼亞新浪潮的策略，采用手持?jǐn)z影、自然光效和非職業(yè)演員增加影片的真實(shí)感覺，它所反映的東歐社會(huì)問題也得到了歐洲電影界的共鳴。除此之外，嘲諷官僚主義和政治丑聞的保加利亞電影《倫敦任務(wù)》、講述玩具小布熊歷險(xiǎn)回到主人身邊的捷克動(dòng)畫片《玩具熊回家路》同樣是風(fēng)格鮮明的東歐電影，它們與獲得第60屆柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)的土耳其藝術(shù)影片《蜂蜜》一道，成為2010年不可忽略的歐洲電影年度代表作。

本年度最受全球矚目的亞洲電影，莫過于泰國(guó)影片《能召回前世的布米叔叔》。這部充滿神秘主義氣息和靈異色彩的電影，講述了一名重病男子尋找前世生活的故事。古老的輪回觀念構(gòu)成這部影片的核心思想，洋溢其間對(duì)生命的反思，也讓這部影片富于現(xiàn)實(shí)意義。第63屆戛納國(guó)際電影節(jié)，將金棕櫚頒獎(jiǎng)給了《能召回前世的布米叔叔》，這也是泰國(guó)電影第一次獲得了這一國(guó)際影壇的至高榮譽(yù)。

在2010年，韓國(guó)電影同樣取得了不錯(cuò)的成績(jī)。著名導(dǎo)演李滄東執(zhí)導(dǎo)的影片《詩(shī)》捧獲了戛納電影節(jié)最佳劇本獎(jiǎng)?！对?shī)》講述一名熱愛詩(shī)歌的韓國(guó)婦女的悲劇故事，一貫擅長(zhǎng)表現(xiàn)女性心理的李滄東在這部影片中，再度刻畫了一位不甘屈服于庸碌生活的韓國(guó)女性，更將一種破碎的詩(shī)意呈現(xiàn)在電影銀幕上。如果說《詩(shī)》代表了2010年韓國(guó)電影的藝術(shù)探索，那么由李正范執(zhí)導(dǎo)、著名影星元彬主演的影片《大叔》則展示了韓國(guó)電影的商業(yè)潛力。這部以退休特工拯救鄰家少女為主題的影片視覺語(yǔ)言犀利兇猛，《大叔》在本土的觀影人數(shù)突破了600萬人次的關(guān)口，堪稱是2010年度最賣座的韓國(guó)國(guó)產(chǎn)電影。

日本在2010年也繼續(xù)保持了多元而旺盛的電影創(chuàng)作勢(shì)頭。贏得本年度本土票房冠軍的影片，是由宮崎駿編劇、米林宏昌執(zhí)導(dǎo)的動(dòng)畫片《借東西的小人阿莉埃蒂》。這部講述男孩阿翔與“迷你”少女阿莉埃蒂之間純真愛情的卡通電影，為我們描繪出一幅既浪漫又感傷的美麗畫卷。

百億票房凸顯中國(guó)式躍進(jìn)

2010年，中國(guó)電影繼續(xù)迅猛發(fā)展，突破101.72億人民幣票房大關(guān)。在這一年當(dāng)中，共有17部國(guó)產(chǎn)電影票房上億，其中馮小剛執(zhí)導(dǎo)的《唐山大地震》和姜文執(zhí)導(dǎo)的《讓子彈飛》更以超過6億元人民幣的成績(jī)創(chuàng)造了國(guó)產(chǎn)片的票房新紀(jì)錄。在2010年，中國(guó)電影多元類型的創(chuàng)作方式、多方合作的制片方式以及多種檔期的放映方式逐漸走向成熟。

在這一年當(dāng)中，古裝電影依然是中國(guó)電影的重要類型，也是票房的有力保障?！犊鬃印肥?010年初先聲奪人的古裝合拍大片，在女導(dǎo)演胡玫的執(zhí)導(dǎo)之下，這部描述孔子周游列國(guó)、教化弟子的影片，是將中國(guó)傳統(tǒng)文明以電影形式進(jìn)行呈現(xiàn)的一種嘗試。由成龍和王力宏聯(lián)合主演的《大兵小將》，以戰(zhàn)國(guó)時(shí)代梁國(guó)與衛(wèi)國(guó)兩位戰(zhàn)爭(zhēng)幸存者之間的患難經(jīng)歷為線索，展現(xiàn)人性的真實(shí)面貌。香港著名導(dǎo)演徐克執(zhí)導(dǎo)《狄仁杰之通天帝國(guó)》，以武則天當(dāng)政的盛唐時(shí)期為背景，講述狄仁杰斷案的傳奇故事。到了2010年歲末，中國(guó)著名導(dǎo)演陳凱歌執(zhí)導(dǎo)的《趙氏孤兒》，將今年的古裝電影推向高潮。這部改編自春秋時(shí)代悲劇經(jīng)典的影片，被陳凱歌賦予了當(dāng)代社會(huì)的人文價(jià)值，這部頗具爭(zhēng)議性的影片，同樣引發(fā)反思——中國(guó)傳統(tǒng)文化的精髓應(yīng)當(dāng)怎樣呈現(xiàn)在銀幕之上？

此外，以《杜拉拉升職記》為代表的都市麗人職場(chǎng)片，以《葉問2》為代表的民族主義功夫片，以《山楂樹之戀》《非誠(chéng)勿擾2》代表的愛情片，以《大笑江湖》為代表的戲仿片以及以《功夫夢(mèng)》和《諜海風(fēng)云》為代表的中美合拍片，都是2010年的中國(guó)電影市場(chǎng)上的“主力”。

在這個(gè)飛速擴(kuò)張的舞臺(tái)上，粉墨登場(chǎng)的不止是正劇里的生旦凈丑，還有入場(chǎng)投機(jī)的游資與倉(cāng)促上陣的草臺(tái)班子，都希望從這場(chǎng)電影盛宴中分一杯羹。大批制作粗糙、品質(zhì)低劣的“山寨”電影也應(yīng)運(yùn)而生，冀望于群雄并起的年代里搶占先機(jī)。正是在這波魚龍混雜的浪潮里，中國(guó)電影的生存危機(jī)也如烈日下的陰影一般顯現(xiàn)出來。

在2010年，電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展同時(shí)的盲目無序化和非專業(yè)性更加令人錯(cuò)愕。電影從十年前準(zhǔn)入標(biāo)準(zhǔn)最為嚴(yán)苛的行業(yè)一變而為幾乎沒有任何專業(yè)要求的視聽商品制造業(yè)。如果說曾經(jīng)壁壘森嚴(yán)的電影制片廠體制限制了電影藝術(shù)的自由發(fā)展，但它至少維持了一套行之有效的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)和業(yè)務(wù)體系，但是在全面放開電影制作資質(zhì)的當(dāng)代，舊有體制的徹底崩潰也意味著電影生產(chǎn)的無章可循和低水平重復(fù)。如果說上世紀(jì)的中國(guó)還出現(xiàn)了氣勢(shì)雄渾的“第五代”電影和反思現(xiàn)實(shí)的“第六代”電影，那么當(dāng)代中國(guó)電影毫無美學(xué)思想與藝術(shù)追求的窘?jīng)r顯然是嚴(yán)重的倒退。2010年多部“雷”倒觀眾的國(guó)產(chǎn)電影，便是電影制作理念和能力崩盤的實(shí)證。

與電影產(chǎn)業(yè)的快速擴(kuò)張相比，中國(guó)電影從業(yè)人員的匱乏顯得觸目驚心。迄今為止，國(guó)內(nèi)正規(guī)的電影高校依然只有北京電影學(xué)院一家，而這所學(xué)院的職業(yè)教學(xué)成果也并不令人滿意，一大批缺乏基本訓(xùn)練和專業(yè)水準(zhǔn)的主創(chuàng)人員輕松上崗，以無知無畏的心態(tài)駕馭電影的生產(chǎn)，再以病毒式的營(yíng)銷宣傳和緋聞炒作實(shí)現(xiàn)利潤(rùn)回收。然而與通過免費(fèi)收看吸引大量觀眾的“選秀”類電視節(jié)目不同，終端狹窄的電影院系統(tǒng)必須選擇有盈利價(jià)值的影片上線，而相對(duì)高昂的電影票價(jià)實(shí)際上也提升了電影觀眾的消費(fèi)理性，很多人不會(huì)輕易為一部不靠譜的電影買票進(jìn)場(chǎng)，而是盡量選擇有一定聲譽(yù)保證的電影產(chǎn)品，這也是本年度山寨電影雖然泛濫，卻大規(guī)模血本無歸的原因所在。

即便是由專業(yè)電影團(tuán)隊(duì)運(yùn)作的影片項(xiàng)目，在制作與發(fā)行環(huán)節(jié)同樣面臨多重病患。無論是廣為輿論詬病的植入廣告，還是新近由《大笑江湖》和《趙氏孤兒》的“偷票房”事件所顯現(xiàn)的片商惡性競(jìng)爭(zhēng)，都是中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)在立法滯后、監(jiān)管無力的現(xiàn)實(shí)背景下必然出現(xiàn)的亂局。長(zhǎng)期以來，中國(guó)的電影監(jiān)管部門更強(qiáng)調(diào)對(duì)影片意識(shí)形態(tài)方面的審查，并沒有在電影的市場(chǎng)化運(yùn)行和商業(yè)規(guī)范方面積累足夠的經(jīng)驗(yàn)。面對(duì)中國(guó)電影規(guī)模的爆炸式擴(kuò)張，電影局的職能轉(zhuǎn)變勢(shì)在必行，尤其是以電影分級(jí)制度逐漸融匯審查制度，以電影法規(guī)取代行政命令，讓這個(gè)已經(jīng)擁有百億規(guī)模的新興文化產(chǎn)業(yè)獲得市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制之下的實(shí)體產(chǎn)業(yè)地位，已經(jīng)是政商兩界無可回避的大勢(shì)所趨?！?/p>