劉炎迅

有兩個經(jīng)典的文學開頭都被挪用過來用以形容她。

一個是：“追捧，或者厭惡？這是個問題?！绷硪粋€是：“這是最美好的文字，這是最糟糕的創(chuàng)作；這是智慧的呈現(xiàn)，這是愚昧的噱頭；這是信仰之人，這是懷疑惡徒?！?/p>

這些話，流傳于網(wǎng)絡，被“雪黑”或者“雪蜜”各自表述。這里的“雪”，是作家殘雪。

殘雪幾乎是當下最富爭議的中國作家。

很多人覺得，殘雪是一個特別自我的人，在她的字典里，沒有“謙虛”二字。首先，在她眼里，當今文壇，鮮有作家能入其法眼。其次，她自己是最與眾不同、最牛掰的。如果不熟悉殘雪的作品，大多數(shù)人們一定會認定這是個人格缺陷患者，對她鄙夷、嘲弄或者置之不理。但看一看她那些閃爍的句子，就總會想一想，這個人到底是一種怎樣的存在？

文學對于她，是一種巫術(shù)。她把自己當做圖騰。

對于最新的長篇小說《呂芳詩小姐》，她直言不諱：“這本書是我空前的高峰，我非常滿意。我是第一個在“兩岸”來來往往的作家，別人都做不到這一點?！?/p>

城堡

《呂芳詩小姐》寫了一個性工作者與地毯商人的故事。但這絕不像聽起來那樣爛俗。文本內(nèi)部如夢如幻，情節(jié)看似延展但旋即戛然而止。小說中，鬧市區(qū)里的公寓樓取名“公墓”，顯得怪誕連連、意象復雜。

“靈感來自于哪里？您想講個怎么樣的故事？”當被這樣問及，殘雪說：“不客氣地說，你這個問題的提問方式太老舊了。像我這樣的實驗小說從來不會從書本或生活中去產(chǎn)生一個靈感，然后根據(jù)靈感講一個故事。那是現(xiàn)實主義才那樣搞?！?/p>

書中她不斷提到新疆，那是主人公曾老六“療傷的地方”，也是呂芳詩小姐眼中的“溫柔之鄉(xiāng)”。而在殘雪眼中，“新疆”是“一種理念之鄉(xiāng)吧。淫浸在世俗中的心靈常會有超脫和升華的沖動?！?/p>

用個濫俗的對比，這確實很像卡夫卡。她總樂于營造一個象征主義的城堡。

“我的‘城堡不是建在山坡上，他就夾雜在世俗里頭，這大概是殘雪超越前輩之處吧。”她自己這樣評價自己。這樣說話時，鄧小華就從殘雪身上分裂出來，跳到一邊，毫不顧忌地評述另一個自己。她多次向中國同行申明，“純文學當然是西方的好，哲學也一樣，比我們高幾個檔次。”但談及自己的作品，她卻十分驕傲，“我不像西方人那樣需要一個彼岸。而是此岸與彼岸都在一個靈魂之中，我就是自然，比西方人更有張力?！?/p>

其實，新書延續(xù)了殘雪一以貫之的魔幻風格。但是，她堅持說“描述的手法可說是獨一無二。至今我還沒看到哪個西方作家像我這樣寫這種作品，國內(nèi)更沒有。這部作品有大徹大悟，上了一個新臺階的景象。”

而且對于這本低調(diào)出版的長篇，她并不擔心市場壓力，“你到網(wǎng)上查一下就知道，殘雪的作品總是賣得出去的?！?/p>

與此同時，殘雪成名作《五香街》再版。一些評論家擔心，現(xiàn)在的社會變化很多。很多年輕人對殘雪并不熟悉，他們更愿意看輕松有趣的故事。

而殘雪對此很有信心，她說：“告訴你一個消息，《五香街》不久前在瑞典文化界又獲得了極高的評價。他們是看的耶魯大學的英文版，稱該長篇為‘偉大的小說。有一個出版社現(xiàn)在正在籌備出瑞典文版，已和我聯(lián)系，我很高興?！?/p>

殘雪的作品一直在小圈子內(nèi)流傳?！胺劢z”們樂于對于每部作品的深層意象做精神分析。西方和日本對于這個充滿神秘氣息的中國作家也青睞有加。甚至有大學將殘雪的小說作為創(chuàng)作課的教材。但作品注定無法進入大眾視野。即使偶爾被關注，也總是被誤讀。那些深奧的實驗小說有時甚至會被當做通俗幽默映射現(xiàn)實的作品?！白x者嘛，隨他們?nèi)プx。但我心底里希望出現(xiàn)高層次的讀者。這樣的讀者，將我這類文學不看作寫別人，而看作寫自己。希望讀者讀出自審與自嘲，從中獲得高級精神享受?！?/p>

尋找同謀

殘雪并不擅長使用網(wǎng)絡，博客也是幾個月前新開的。至今只寫了7篇，其中最新的兩篇是推薦自己的新作。她用了下面的兩個句子：

一個是：“精彩對話！今年出版第一集，明年出版第二集。注意購買?！?/p>

一個是：“《呂芳詩小姐》即將上市，是殘雪最精彩的長篇，超越所有的前輩！”

自信爆棚，簡潔得甚至有些暴戾。這樣的態(tài)度，讓“雪蜜”們癡迷，“她就是文學界的王菲，只做自己，不迎奉任何人?！庇腥嗽诰W(wǎng)上留言說，殘雪的做派，像極了那些故作冷酷的搖滾歌手，“越臭著張臉，越讓你著迷?！?/p>

而對于“雪黑”來說，“這都什么玩意兒?！边@些追著罵殘雪、損殘雪的人，常被“雪蜜”們嘲笑和調(diào)侃：“不喜歡你可以不看，何必還執(zhí)著于此呢？”

有人覺得，唐伯虎那句詩儼然為殘雪定做的：“世人笑我太瘋癲，我笑他人看不穿?！?/p>

但即便是最資深的“雪蜜”，也會承認，殘雪的書看不懂。

“看不懂”是殘雪的最大特點，這一點，她自己毫不諱言。她說看她的小說，“必須努力”，“用大力氣開動腦筋，否則根本進不去?！?/p>

“我的寫作是發(fā)出信息和邀請，希望找到同謀者，一起來創(chuàng)作?！钡袝r她也會對讀者失望，“我的作品每一篇都有嚴謹對稱的深層結(jié)構(gòu)，可惜國內(nèi)能讀到這個水平的讀者不太多。”

殘雪的精英意識很濃，她覺得讀者應該被引導。外國開畫展就有作者拿根棍子站在旁邊引導觀眾。

“作者作為自己的讀者，有某種優(yōu)勢，這在國外純文學界已經(jīng)是常識?！睔堁┱f。

所以她會去寫文學評論，寫卡夫卡、博爾赫斯和但丁。她覺得自己與這些大師相通。

53歲時，殘雪寫了一本30萬字的自傳，取名《趨光運動》，她說，“文學的創(chuàng)作過程就是一場趨光運動，我不過是延續(xù)了幼兒時期的本能?！?/p>

寫自傳的目的，也是另一種引導讀者。她坦言自傳是淺顯直白的，看不懂她小說的人，可以看看她的自傳。這已經(jīng)算作一種引讀者入門的“恩澤”。

如今，殘雪住在北京金榜園的家里，幾乎不出門。這里的“出門”，是說“不想過多與外界打交道”，聽到有人說她“自閉”，她對《中國新聞周刊》說：“不出門并不等于自我封閉，那些人的觀念還停留在小農(nóng)經(jīng)濟時代?！?/p>

大多數(shù)時候，她悶在家里寫作、看書，也會出去跑步。除了寫作，每天殘雪會用4個小時讀黑格爾，“還要搞英語，短期計劃是不斷發(fā)表小說與評論，七八年之后要寫一本藝術(shù)哲學?！?/p>

跑步讓她身體強健，這有助于她寫作?！懊刻煸缟先ヅ懿剑缓缶褡詈玫臅r候，坐在桌子面前，就自動地來寫，寫一個多小時，沒有痛苦，暫時我還靈感充沛。”殘雪說，“只是每天要寫之前有點惶惑，擔心寫不出來，一寫出來就快樂了?！?/p>

對于中國的作家同行們，殘雪就像個幽靈，永遠站在一旁冷嘲熱諷?！皣鴥?nèi)文人都在退化，拿不出東西?！彼f。比如曾經(jīng)的先鋒作家格非，在今年出版了極為寫實的長篇《春盡江南》。這樣的轉(zhuǎn)型被殘雪斥責為“江郎才盡”?！俺送ㄋ准幽７轮袊鴤鹘y(tǒng)，他還有什么出路？憤青們就喜歡看這類糟糕的東西。我國的文化水平由于這些作家的引導在日益下降。”而對于上海作協(xié)主席王安憶，殘雪也十分刻薄，“她近年的作品水準下降得不像話，大概做官做上了癮吧。”客觀地講，王安憶是十分勤奮的作家，對做官的事也不大上心。但是在一團和氣的中國文學界，殘雪這樣直率凌厲的批評本身就值得傾聽。更何況她的矛頭并不只針對國內(nèi)作家，連旅居海外的諾獎得主高行健在她看來也是“小兒科，觀念陳舊”。

這與殘雪的文學起點有關。從一開始，她就選擇了一條與其他作家注定無法重合的跑道。而且歷經(jīng)長途跋涉，她越發(fā)認定自己的選擇幾乎是唯一正確的。

“自動寫作”

1966年，殘雪還被稱為鄧小華。她小學畢業(yè)后，悶在家里看父親的哲學書，哪也不想去。在學校里，她不合群，父親又是右派。她受夠了同學們的嘲諷和歧視。

后來，她在街道一家工廠干了十年，跟一幫老婆婆做車工鉗工。1978年結(jié)婚生子，父親的右派帽子也摘掉了，但家里的日子依然沒有太多好轉(zhuǎn)。鄧小華生了孩子，又去了中學做代課老師，教英文。一年后，她覺得應該更獨立一些，于是開始當裁縫，一直干到1990年。

這期間，裁縫鄧小華已經(jīng)在1983年開始寫日后聲名大噪的《黃泥街》，用了殘雪這個名字，她解釋這個筆名：“有獨立個性，拒絕融化，也可以說是踩得很臟的雪?！?/p>

1985年《黃泥街》完成，最初的想法與最終的成稿差別很大。她發(fā)覺了自己巫師般的異能。

有一天，“我發(fā)現(xiàn)我寫下的句子自己無法預料，也不能理解了，我不知道她是什么，也不知道是什么在控制我手中的筆。然而無端地覺得，那才是我真正要寫的東西。”

這樣的“自動寫作”是一種天賦。1980年代的文學熱潮中，熱衷打包推薦作家的評論者們面對殘雪只能無奈。她的作品如此孤傲，無法歸類。甚至有時只能單列一欄被描述為“真正意義上的現(xiàn)代派”。

有讀者忍不住說，“殘雪與其說在寫作，不如說在施展巫術(shù)?！?/p>

她承認，自動寫作就是一種原始沖動，跑完步回來，坐在桌邊就寫，既不構(gòu)思也不修改，“用祖先留給我的豐富的潛意識寶藏來搞‘巫術(shù)?！庇谑牵切艋玫膱鼍熬妥匀涣魈食鰜?。殘雪拒不承認這是做夢般的囈語，“我的夢幻色彩決不是來自于做夢。我是理性高壓之下的自由發(fā)揮。因為我們習慣了表面現(xiàn)象世界，所以對這種藝術(shù)自由中的本質(zhì)世界就會感到像夢幻一樣把握不了，更無法深入。”她說。

但注定有人不屑地說她是“亂寫”。

這讓殘雪不能接受，她一如既往毫不掩飾自己的不快：“我給你一張紙，一支筆，你來亂寫，看寫出來的是什么東西?！?/p>

她說，“自動寫作”是“有邏輯有結(jié)構(gòu)的。不被理性控制，又被理性控制，那里面的東西很神秘，用強力的理性來控制自己在那種無意識的狀態(tài)，白日夢?！?/p>

對她來說，寫作就是一種情緒，“長篇就是大點兒的情緒，短篇就小一點”。

在殘雪的敘事中，有幾個關鍵詞不能繞開：“表層”和“深層”，“內(nèi)部”和“外部”，以及“靈魂”。

她說，“我的寫作是靈魂里面鬧革命?！?/p>

她寫作，從不構(gòu)思，寫長篇時，每天也會寫短篇，寫到一定的時候，突然感到很有激情，或者身體特別好之時，就有了寫長篇的沖動。

“人的潛意識，或者叫做靈魂，是有結(jié)構(gòu)的，我只要真正做到自動寫作，寫出來那些不能理解的東西它里面就一定有結(jié)構(gòu)?！睔堁τ谧约嚎偨Y(jié)的這些思想十分自信，“潛意識寫作是難度最高的寫作。只有那些內(nèi)心極為豐富又有很深的哲學底蘊的藝術(shù)家可以從事這種寫作。30多年里頭，我一直在頂級藝術(shù)的哲學氛圍里游來游去?！彼f。

對于殘雪來說，所有外部“題材”都只是工具。就像新長篇《呂芳詩小姐》里，看似在寫性工作者，寫表面，其實是在闡釋內(nèi)部。

而對于“靈魂”這類一般人感覺不到的東西，就像對空氣中的濕度，殘雪會比一般人敏感很多倍，她怕濕，很早就從濕潤的南方搬來北京定居，如今家里還放著抽濕機。她有風濕。

殘雪現(xiàn)在不再太和世俗世界較真，最后退到只有她和丈夫兩個人的世界。

“我原本是很世俗的，不是還做衣服嘛?！彼f，“我是一個愛世俗愛到狂熱的人，但世俗又令我憎恨自己，所以我必須通過升華到另一個世界來實現(xiàn)我的世俗之愛?！?/p>

“所有真正的藝術(shù)家都是我這樣的吧?！彼f。