李鐘聲

廣州南郊的水鄉(xiāng)瀝滘小洲村，綠樹果園，民居古樸，小橋流水，風(fēng)景如畫。國內(nèi)外數(shù)百名畫家在這里聚居。廣州美術(shù)學(xué)院原副院長、著名油畫家尹定邦的泗海畫室，也坐落其中。在這里，數(shù)年間他創(chuàng)作了數(shù)百幅描繪小洲風(fēng)光人物和表現(xiàn)大海山川美景的油畫，出版畫集《小洲村人》。

廣州美術(shù)學(xué)院原副院長尹定邦送我一本新出版的油畫作品集《小洲村人》，讀后心中涌起一股漣漪。我的思緒飄得很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)。我吃驚于這位老教授，怎么會有這般用不完的如長跑不竭的創(chuàng)作功力,年近七秩還會有那么漂亮的從設(shè)計領(lǐng)域到油畫創(chuàng)作的藝術(shù)轉(zhuǎn)身。

尹教授是中國現(xiàn)代設(shè)計藝術(shù)的開拓者和領(lǐng)軍人物。解放前，他在武漢孤兒院長大。上世紀(jì)50年代，聰慧好學(xué)的他從廣美附中和廣美設(shè)計工藝本科畢業(yè)，是黨培養(yǎng)的新中國第一代現(xiàn)代工藝設(shè)計家。20多年來，他歷任中國工業(yè)設(shè)計協(xié)會副會長、廣東工業(yè)設(shè)計協(xié)會會長、廣東美協(xié)副主席，并受聘為武漢大學(xué)等全國30多所大學(xué)的教授、博導(dǎo)。其中特別驕人的是，尹教授主編的《設(shè)計學(xué)概論》等，作為教育部藝術(shù)教育的重點教材，10多年來重印了30多次，在全國千多所美術(shù)院校中，培養(yǎng)了大批設(shè)計人才，被學(xué)界譽(yù)為“設(shè)計藝術(shù)泰斗”。

從玩嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范的設(shè)計到玩色彩誘人的油畫，尹教授出手引人注目。從桃李滿門的設(shè)計課堂到隱居田園水鄉(xiāng)，尹定邦矢心追求青年時代創(chuàng)作的夢，開始了人生藝術(shù)的新航程。

古老水鄉(xiāng)小洲有一間泗海畫室，是尹定邦田園風(fēng)景油畫的耕耘和收獲的新天地。你看，連著窗外一望無際的果林，綠樹掩影的小橋、流水、扁舟，尹教授油畫架前展現(xiàn)的是那熟悉的美的景物：滿樹的荔枝、龍眼，碩大的楊桃；小河彎彎，古木粗壯；石板巷，青磚屋……千年古村落的斑駁老灰調(diào)，悠悠白云與幽幽綠水強(qiáng)烈的對比色，正好給予了以質(zhì)感和豐富性為特色的油畫以用武之地。集子中雖然也有許多描繪奔騰大海壯美山川的作品，如新疆的胡楊，內(nèi)蒙草原的駱駝、奔馬，朝暉中的漁港，雨霧中的元陽梯田等等，但他仍將這本集子定名為《小洲村人》。這一方面流露出畫家晚年定居小洲的喜悅，另方面也反映了他對這些作品的重視和喜愛。他吃小洲人的糧食菜蔬，畫小洲水鄉(xiāng)的畫。小洲人也對畫家的畫愛不釋手。小洲水鄉(xiāng)的波光云影，融進(jìn)了畫家的血脈里。

尹定邦作品以其構(gòu)圖的完整和優(yōu)雅大度的光影效果，給人以充實豐盈的藝術(shù)享受。作為從西方藝術(shù)中舶來的油畫，其審美視角審美標(biāo)準(zhǔn)都是十分復(fù)雜和多樣化的。梅伊尼科夫、科羅廖夫、列德涅夫等現(xiàn)實主義大師，都有意無意地給尹定邦以或多或少的影響。忠于描寫對象的原貌，寫實本領(lǐng)和典型化能力強(qiáng)，構(gòu)成了尹定邦油畫的強(qiáng)烈現(xiàn)實表現(xiàn)意識。他的一幅《白樺林》：長在北方平原陽光下挺拔的樹干，一棵接一棵地伸向遠(yuǎn)方，密密扎扎中透發(fā)出畫筆下的層次感和畫家的透視表現(xiàn)力。他內(nèi)蒙古旅行回來后的巨幅新作《草原上九十九匹馬》，朝陽下的河灘氣象萬千，歡快的馬群神態(tài)各異：或昂首，或低回，或顧盼，或舉蹄，或揚(yáng)鬃……在無數(shù)的碎石襯托下，表現(xiàn)了畫家對草原生命的禮贊，對水草日漸稀薄的大自然的憂慮和思考。

尹定邦的油畫，不論寫景、狀物還是描人，在構(gòu)圖、表現(xiàn)手法和用色上，都大膽而又頗具匠心地進(jìn)行過許多有益的嘗試。他畫過許多大海題材的作品，對海水、波濤、浪花的表現(xiàn)變幻無窮。他對海灘、礁巖……都有自己獨(dú)到的感悟。他畫筆下的海浪是多姿多彩的：漲潮的海波，裂岸的驚濤；曙光下的海，夕照下的海，云層下的海，漁船浮動的海，形態(tài)各異，千波萬詭，變幻無窮，相映成趣。畫家通過光與色的變化，追求獨(dú)特的視角效果和富有個性的表現(xiàn)力。對設(shè)計藝術(shù)理解得出神入化的尹定邦，對色彩的研究比許多人深。光學(xué)、色度學(xué)、化學(xué)與審美心理學(xué)的融合，使他的油畫色揮灑得有獨(dú)特的深度和高度。這都來源于畫家把握色彩的先天條件。上世記七八十年代，在設(shè)計上他就己經(jīng)完成了色彩的調(diào)撥和轉(zhuǎn)換，當(dāng)然這其中從設(shè)計色彩理論轉(zhuǎn)到油畫色彩技巧的掌握，有一個過程。但自青少年起即經(jīng)過8年“學(xué)院派”嚴(yán)謹(jǐn)訓(xùn)練的尹定邦，對色彩的把握有過人之處。陽光在水波和浪花間的細(xì)微反射變化，光學(xué)上的色暈效應(yīng)，景物折射中“光”與“芒”的關(guān)系，等等，畫家都有自身深刻而到位的認(rèn)識。

今天，藝術(shù)審美的多樣性，對油畫家的創(chuàng)作提出了更高的要求。尹定邦在追求作品的個性風(fēng)格與滿足受眾（讀者）的需要上，尋找著新的平衡，作著新的嘗試。他將耕耘了幾十年熟透于心的設(shè)計色調(diào)和線性構(gòu)成，融化在油畫的筆觸中，即興而理智，毫無生硬感。

這幾年，尹定邦的創(chuàng)作多在行走中完成。一部世界油畫史告訴我們，油畫家對大自然有天生的依戀之情。西方的梵高依戀阿爾，塞尚定居在圣維克多山下，高更穩(wěn)居在塔希提島。他們的作品都表現(xiàn)了鐘愛大自然的情懷。尹定邦晚年不僅以美麗的水鄉(xiāng)小洲作為創(chuàng)作基地，而且，他不顧年事己高，越來越鐘情于寫生和行走。每年，他都會騰出許多時間，背上畫夾，帶著一群學(xué)子，行走在大自然的山水間。浩瀚的沙漠，連綿的森林，野花盛開的草原，驚濤拍岸的海邊……都留下他的足跡和身影。風(fēng)景油畫成了尹定邦創(chuàng)作的重要題材。這些經(jīng)過藝術(shù)家眼睛過濾后定格的景物，無論是形式構(gòu)成還是色彩運(yùn)用，都給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊力。他的作品，對物象觀察細(xì)致入微，“入于眼而發(fā)于心”。景物的質(zhì)感通過色彩的濃淡變化，恰到好處地傳達(dá)出畫家的認(rèn)識和感受。畫家能根據(jù)不同的景物要求，運(yùn)用柔和明快的主觀色，去表達(dá)藝術(shù)的訴求。透過作品畫面，能感受到畫家的氣韻、筆致和情感的流變。因此，每一幅作品，都是畫家無聲的深情的訴說。

對于老當(dāng)益壯的尹教授來說，油畫創(chuàng)作是他藝術(shù)常青樹上勃發(fā)的新枝。在他孤兒的倔強(qiáng)勤奮個性和過人的藝術(shù)感悟能力澆灌下，在他心愛的小洲水鄉(xiāng)，一定能長成又一棵參天大樹，就像他那碩果累累的設(shè)計之林。