■葉鶯

羅伯-格里耶在工作中

阿蘭?羅伯-格里耶是法國(guó)最反叛、也最具爭(zhēng)議的作家之一，被稱(chēng)為“新小說(shuō)”派的領(lǐng)軍作家、理論奠基人，同時(shí)也是電影編劇和導(dǎo)演，一個(gè)被歸類(lèi)于“新浪潮”而又始終堅(jiān)定持反對(duì)意見(jiàn)的人物。

最近，他的兩部電影文學(xué)作品《桃色與黑色劇?骰子》和《桃色與黑色劇?玩火》首次由上海譯文出版社引進(jìn)，并正式登陸中國(guó)圖書(shū)市場(chǎng)。本套書(shū)分兩本，以“桃色與黑色”兩大元素串聯(lián)起了7部他自編自導(dǎo)的電影，著名法國(guó)文學(xué)專(zhuān)家余中先翻譯、臺(tái)灣藝術(shù)大師聶永真操刀設(shè)計(jì)封面。

阿蘭?羅伯-格里耶是誰(shuí)？《世界報(bào)》稱(chēng)他是“上世紀(jì)后半葉最偉大的作家之一——可能也是在法國(guó)之外最知名，卻最不得法國(guó)人喜愛(ài)的作家”。

他在1953年發(fā)表成名作《橡皮》，1955年以《窺視者》獲得批評(píng)家獎(jiǎng)，主要理論著作有《為了一種新小說(shuō)》。2003年當(dāng)選法蘭西文學(xué)院院士，成為法國(guó)歷史上第三十八位在世的不朽者。關(guān)于寫(xiě)作，他曾經(jīng)這樣說(shuō)過(guò)“二十世紀(jì)是不穩(wěn)定的，浮動(dòng)的，不可捉摸的，外部世界與人的內(nèi)心都像是迷宮。我不理解這個(gè)視界，所以我寫(xiě)作?！?/p>

然而，更為中國(guó)人所熟悉的可能是他在電影方面的成就：1961年所著劇本《去年在馬里安巴》由阿倫?雷奈搬上銀幕，獲得威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)。他從1963年起專(zhuān)門(mén)從事電影創(chuàng)作，共執(zhí)導(dǎo)10部影片。首執(zhí)導(dǎo)筒的《不朽的女人》獲得路易?德呂克獎(jiǎng)。1968年編劇執(zhí)導(dǎo)的《撒謊的男人》獲得柏林電影節(jié)最佳編劇獎(jiǎng)。2005年獲得伊斯坦布爾國(guó)際電影節(jié)終身成就獎(jiǎng)。對(duì)于法國(guó)新浪潮電影運(yùn)動(dòng)左岸派大師這個(gè)封號(hào)，他曾經(jīng)回應(yīng)道：“我非常不贊成說(shuō)我屬于‘新浪潮’，我從來(lái)就屬于并且仍然屬于法國(guó)新浪潮的一切做法的激烈反對(duì)派?！?/p>

此次上海譯文出版社推出的《桃色與黑色劇?骰子》和《桃色與黑色劇?玩火》，收錄了6部他自編自導(dǎo)的電影《歐洲快車(chē)》、《撒謊的男人》、《伊甸園及其后》、《快感的逐漸滑動(dòng)》、《玩火游戲》、《美麗的女俘》和一部電視電影《N拿起了骰子》的相關(guān)文本，包括其構(gòu)思、劇本大綱、對(duì)白串聯(lián)以及電影小說(shuō)提綱等。羅伯-格里耶在書(shū)中講述了一部電影如何從一個(gè)簡(jiǎn)單的構(gòu)想逐漸成形的過(guò)程，其中，“桃色”與“黑色”兩種色調(diào)一直貫穿所有劇本始終。所有內(nèi)容均為首次出版。

在此之外，這兩本書(shū)收錄的電影劇本在羅伯-格里耶看來(lái)具有十分廣泛的意義。在他看來(lái)，劇本包括電影構(gòu)思、劇本大綱、對(duì)白串聯(lián)以及電影小說(shuō)提綱等，展現(xiàn)了“在眼前、在耳朵里、在大腦中的銀幕上想象的進(jìn)程”。通過(guò)這一系列文本，格里耶把讀者引向電影寫(xiě)作的第三種形式，即電影本身和電影小說(shuō)之后的第三種形式：一門(mén)貫穿于制定大綱到拍攝的整個(gè)過(guò)程間的電影課程。

這些文本既具有獨(dú)家性，又具有一定的私密性——它們伴隨電影拍攝過(guò)程而生，是導(dǎo)演非常個(gè)人的拍攝手冊(cè)和電影筆記。這些文本被存放于當(dāng)代出版記憶學(xué)會(huì)的檔案資料館中，首次被整理并集結(jié)成書(shū)發(fā)表，是非常珍貴的一手資料。讀者可以看到在被整理的檔案資料上寫(xiě)滿(mǎn)了導(dǎo)演的即興批注，書(shū)中所發(fā)表的文本也隨之具有對(duì)白劇本和草稿隨機(jī)組合的特性。