Tristin Hopper

在羅賓·薩瑟的家里，連日常生活用品也是用樂高積木做成的。墻上懸掛的畫是樂高積木疊成的，還有一張實(shí)物大小的樂高安樂椅。只要有充裕的時間，你想得到的東西他都能用樂高積木疊出來。

薩瑟現(xiàn)年46歲，他的工作就是玩樂高積木。不管是和房間一樣大小的獅身人面像、實(shí)際尺寸的恐龍，還是福特T型車生產(chǎn)線的比例模型，在加拿大，只要有人想做樂高模型都會來找他。全世界只有11位“樂高認(rèn)證專家”，他們用的積木都是直接來自位于丹麥的樂高總部。薩瑟說，就連運(yùn)送積木的包裝箱都像積木一樣組合在一起。

他是現(xiàn)代版本小飛俠

在他自稱“積木大師”之前，薩瑟不過是個普通的“成年樂高粉絲”。當(dāng)時他是程序設(shè)計(jì)師，工作余暇定期與同好聚會，滿足自己對于海盜和古堡等主題的狂熱。

薩瑟對于這款丹麥品牌積木的喜愛始于童年，青春期時熱情稍微冷卻，即便如此，薩瑟每星期至少還是會把那些小塑膠塊翻出來玩一次。當(dāng)他在社交、家庭或?qū)W習(xí)上遇到了難題，這些小積木能助他暫時擺脫現(xiàn)實(shí)的壓力。

薩瑟說：“樂高是受到規(guī)范的創(chuàng)意，它鼓勵你去探索，但不會變成脫韁野馬?！?/p>

把薩瑟領(lǐng)向樂高世界的是城堡，他夢想有一天能疊出一座城堡，作為畢生的代表作。這座城堡會有兩層樓高，訪客可以沿樂高徹成的臺階拾級而上，參觀塔樓。鮮有人能把樂高模型的完成度推到這么高的層次，不過薩瑟對這些積木深具信心：“這是有可能的?！?/p>

從專業(yè)角度看，薩瑟的工作其實(shí)很單純。大部分時間他是樂高的“孤狼”，在地下室的工作室里完成顧客交付給他的任務(wù)。薩瑟的客戶主要是博物館和科學(xué)教育中心，而他也接受私人委托——從游輪模型到要在商展中陳設(shè)的微縮建筑模型都有。

薩瑟通常利用草圖來檢視自己的創(chuàng)作，偶爾也會動用樂高CAD，這可是專為制作樂高專案而設(shè)計(jì)的電腦程序。對于比較復(fù)雜的任務(wù)，比如為重返校園活動制作3米高的樂高背包，薩瑟會從當(dāng)?shù)氐臉犯呙灾姓抑?。樂高熱燒遍機(jī)關(guān)學(xué)校的社團(tuán)、網(wǎng)絡(luò)論壇以及地區(qū)協(xié)會；他技藝精湛，在樂高迷里儼然是個明星。

薩瑟常被視為現(xiàn)代版的小飛俠彼德·潘，他能將兒時的玩意兒玩成職業(yè)，時時與童趣相伴。薩瑟說，身為樂高大師面對的危險是：他們對于積木的熱愛可能會因工作要求嚴(yán)苛而消退。成年人的焦慮已經(jīng)讓薩瑟的“樂高人生”變了色：他常常夜半醒來，躺在床上盤算某件棘手的個案中各項(xiàng)復(fù)雜的因素。而隨著交件期限逼近，有時也會逼得他一周在工作室里待上90小時，且持續(xù)數(shù)周之久。

樂高藝術(shù)獲得贊賞

以堆疊樂高為業(yè)顯然也有職業(yè)傷害：薩瑟的拇指和食指結(jié)出厚厚的繭，他還有“樂高背”——長期彎腰導(dǎo)致下背部肌肉受傷。

與一般的雕塑家不同，薩瑟的作品需要不斷重制。他可能會飛去某個地方，制作一件作品為展覽揭開序幕。在一群小朋友的協(xié)助下，他“一磚一瓦”地建造巨大的模型，但拆除作品也同樣讓人大呼過癮。“疊成一件作品得花上3天，然而只要給一群孩子一小時，就能摧毀殆盡。”他說。

樂高已不再只是小孩的園地。雖說這種藝術(shù)形式也許只受到科學(xué)教育中心和兒童博物館的歡迎，但它也開始進(jìn)入成年人的主流世界。住在紐約的納森·薩瓦雅也是一名成功的樂高大師，他已經(jīng)開始在現(xiàn)代美術(shù)館中展出樂高創(chuàng)作。

對薩瑟來說，即使他的創(chuàng)作已得到各方好評，他主要的展出對象仍是10歲以下的兒童。他樂于持續(xù)制作城堡和恐龍：就像他常掛在嘴邊的一句話：“長大成人沒什么了不起?！?/p>

注：請上網(wǎng)觀賞羅賓·薩瑟的樂高作品秀：