靳燕峰

1 對(duì)建筑速寫(xiě)的認(rèn)識(shí)

畫(huà)畫(huà)是我兒時(shí)的最?lèi)?ài)，因?yàn)橄矚g畫(huà)畫(huà)我選擇了學(xué)習(xí)建筑學(xué)。上了大學(xué)，聽(tīng)老師講了“音樂(lè)是流動(dòng)的建筑，建筑是凝固的音樂(lè)。”而建筑到底是什么，我在夢(mèng)中夢(mèng)到了它，是一個(gè)潔白的純凈的讓人為之安靜的“小白屋”。

畫(huà)畫(huà)、音樂(lè)、建筑三者之間的共同之處在于它們都可以歸于藝術(shù)，藝術(shù)來(lái)源于自然。畫(huà)畫(huà)歸于美術(shù)，美術(shù)源自于人們對(duì)自然的摹寫(xiě)，在摹寫(xiě)自然的過(guò)程中進(jìn)行創(chuàng)新，達(dá)到藝術(shù)的升華。音樂(lè)同樣也是從泉水叮咚聲，萬(wàn)馬奔騰聲中……尋得了其創(chuàng)作的靈感，進(jìn)而有了節(jié)奏、有了韻律。而建筑，我想可能是人們對(duì)鳥(niǎo)巢的學(xué)習(xí)，抑或是對(duì)動(dòng)物洞穴的學(xué)習(xí)，也便有了人們最初的棲身之所，也即居住是建筑的最基本的功能。

認(rèn)識(shí)到建筑是一門(mén)藝術(shù)，它來(lái)源于自然?？稍趺磸淖匀恢袑W(xué)習(xí)到可以用之于建筑的東西，或者說(shuō)如何從自然中去學(xué)習(xí)，這便需要一種手法，或者說(shuō)建筑師需要具備的最基本的基本功也就是要會(huì)畫(huà)畫(huà)，會(huì)摹寫(xiě)自然，自然中的人與物(見(jiàn)圖1)。這便需要借助速寫(xiě)——這個(gè)最基本的藝術(shù)手段。

學(xué)習(xí)速寫(xiě)，可以說(shuō)對(duì)自然或事物的摹寫(xiě)是隨時(shí)隨地的，也即那美麗的一幅景象或是動(dòng)人的一個(gè)場(chǎng)面都可以觸發(fā)一個(gè)愛(ài)好畫(huà)畫(huà)者的心弦，順手拿來(lái)紙和筆將其記錄下來(lái)，即成為一幅速寫(xiě)，不必追求太多的構(gòu)圖、手法，而在于要在迅速的筆與紙的觸動(dòng)過(guò)程中，抓住那瞬間即逝的靈感(見(jiàn)圖2)，畫(huà)師或建筑師便會(huì)萌生出一個(gè)全新的想法，這便有了創(chuàng)作，也可以說(shuō)建筑的創(chuàng)作過(guò)程從根本上來(lái)說(shuō)就是在畫(huà)建筑速寫(xiě)。

2 學(xué)習(xí)建筑速寫(xiě)的方法

對(duì)建筑的速寫(xiě)，就是在面對(duì)一個(gè)建筑時(shí)，用自己的方法將其記錄下來(lái)，建筑并不是孤立存在的，它的周邊還有景物或人。一幅完整的建筑速寫(xiě)不會(huì)只是孤零零的建筑，勢(shì)必會(huì)有與之相協(xié)調(diào)的環(huán)境、景物，這便是建筑速寫(xiě)的內(nèi)容。也就是只畫(huà)好建筑，不去畫(huà)環(huán)境或者場(chǎng)所，這幅速寫(xiě)便是不完整的。

我們可以看看一些大師們的建筑速寫(xiě)，無(wú)一不具有其獨(dú)特的風(fēng)格，而共同之處在于他們的建筑速寫(xiě)除了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)赜涗浗ㄖ脑煨屯?，更認(rèn)真地把環(huán)境景物真實(shí)地表達(dá)了出來(lái)。建筑師建筑速寫(xiě)水平的高低，對(duì)其設(shè)計(jì)或創(chuàng)作水平的影響是不言而喻的。不具備很好的建筑速寫(xiě)基本功的建筑師是很難去捕捉到創(chuàng)作的靈感，也就很難去創(chuàng)造出新的建筑作品。

畫(huà)建筑速寫(xiě)可以用鉛筆、鋼筆、炭筆、毛筆等工具，而我較習(xí)慣于用鋼筆。對(duì)于建筑專(zhuān)業(yè)人員或鋼筆徒手畫(huà)愛(ài)好者，若能經(jīng)常用它練習(xí)寫(xiě)生，無(wú)疑對(duì)訓(xùn)練眼的敏銳和手的準(zhǔn)確是十分有益的，同時(shí)也有助于提高人們對(duì)建筑物(其他物體)及其周?chē)h(huán)境的觀察、分析和表現(xiàn)的能力[1](見(jiàn)圖 3)。

臨摹是一種很好的學(xué)習(xí)建筑速寫(xiě)的方法。齊白石大師一生都在不停地堅(jiān)持每天臨摹別人的一幅畫(huà)作，而且從不間斷。即使昨天落了，今天也補(bǔ)上。大師之風(fēng)范足以成為我們對(duì)藝術(shù)追求的動(dòng)力。我在學(xué)習(xí)建筑速寫(xiě)的過(guò)程中，難以堅(jiān)持不懈，但對(duì)它的追求卻是認(rèn)真的，永不放棄。

3 建筑速寫(xiě)是建筑師的看家本領(lǐng)

我們知道，建筑師設(shè)計(jì)工作的過(guò)程中要有一個(gè)構(gòu)思的過(guò)程，而構(gòu)思的過(guò)程是一個(gè)對(duì)建筑師來(lái)說(shuō)最艱難的過(guò)程，然而更重要的是把構(gòu)思的過(guò)程記錄下來(lái)，也就是構(gòu)思草圖。構(gòu)思草圖的訓(xùn)練也是與建筑速寫(xiě)密不可分的，也可以說(shuō)構(gòu)思草圖便是一幅虛擬的建筑速寫(xiě)，也就是說(shuō)建筑師創(chuàng)作建筑的過(guò)程是一個(gè)從無(wú)到有，由抽象到具體的過(guò)程。如同畫(huà)一幅速寫(xiě)，從觀察對(duì)象開(kāi)始，到構(gòu)思畫(huà)面構(gòu)圖，到落筆于紙上，同樣是一個(gè)從無(wú)到有，由抽象到具體的過(guò)程。當(dāng)一幅草圖完整地呈現(xiàn)出來(lái)的時(shí)候，一個(gè)活生生的建筑便躍然于紙上了。

下一步便是對(duì)構(gòu)思草圖的完善、細(xì)部的推敲，這便需要對(duì)大量的細(xì)部設(shè)計(jì)的積累。而細(xì)部設(shè)計(jì)的過(guò)程同樣是離不開(kāi)速寫(xiě)的(見(jiàn)圖 4)。也就是說(shuō)建筑速寫(xiě)還是一個(gè)收集積累設(shè)計(jì)資料的快速便捷的方式。通過(guò)對(duì)建筑細(xì)部的描繪或抄寫(xiě)，在建筑師的大腦中形成一定的印象，以便在創(chuàng)作的過(guò)程中信手拈來(lái)，運(yùn)用自如。記得有一位大師曾說(shuō)過(guò)“善運(yùn)不亞善創(chuàng)”，運(yùn)用已有的設(shè)計(jì)手法和設(shè)計(jì)符號(hào)等以便完善到自己的設(shè)計(jì)作品中，同樣需要積累和儲(chǔ)備大量資料。這些也離不開(kāi)建筑速寫(xiě)。由此可見(jiàn)建筑速寫(xiě)對(duì)建筑創(chuàng)作的重要性，也就是說(shuō)在進(jìn)行建筑設(shè)計(jì)的過(guò)程中不能放棄對(duì)建筑速寫(xiě)的練習(xí)。建筑速寫(xiě)是建筑師必須具備的看家本領(lǐng)。畫(huà)不好建筑速寫(xiě)也就很難畫(huà)出好的構(gòu)思草圖，就更難設(shè)計(jì)出滿意的建筑作品(見(jiàn)圖5)。

優(yōu)秀的建筑作品是技術(shù)、藝術(shù)和科學(xué)的綜合體現(xiàn)。建筑設(shè)計(jì)的過(guò)程，離不開(kāi)繪畫(huà)技法的變現(xiàn)，也不可能脫離藝術(shù)思維的軌跡而進(jìn)行。不論是設(shè)計(jì)草案的構(gòu)思，還是建筑畫(huà)的表現(xiàn)，在設(shè)計(jì)的每個(gè)階段都要通過(guò)繪畫(huà)以及相應(yīng)的手段來(lái)表達(dá)，以圖面形式展現(xiàn)。而設(shè)計(jì)的整個(gè)過(guò)程，則需要豐富的專(zhuān)業(yè)知識(shí)和藝術(shù)修養(yǎng)，需要形式美、技術(shù)美、空間認(rèn)識(shí)和造型規(guī)律等諸多因素的相互浸透，互相補(bǔ)充;因此，速寫(xiě)對(duì)于建筑學(xué)科有著不可取代的基礎(chǔ)作用[2]。

所以，在建筑創(chuàng)作的征程中，要持之以恒地學(xué)習(xí)建筑速寫(xiě)。建筑速寫(xiě)將會(huì)與建筑創(chuàng)作的過(guò)程密不可分。我們應(yīng)為此付出更多的心血，爭(zhēng)取用自己嫻熟的設(shè)計(jì)手法努力創(chuàng)造出具有本土文化氣息的優(yōu)秀作品。

[1] 趙喜倫.國(guó)外建筑鋼筆徒手畫(huà)精選[M].北京:中國(guó)建材工業(yè)出版社，2004:1.

[2] 周魯濰.中國(guó)東部建筑素描[M].濟(jì)南:山東科學(xué)技術(shù)出版社，1999:8.

[3] 王永平.淺談提高建筑制圖教學(xué)效果的方法[J].山西建筑，2009，35(36):226-227.