對于由現(xiàn)實(shí)而生的影像，脫離現(xiàn)實(shí)是意味著精神上的升華還是反映了靈魂從現(xiàn)實(shí)出走的落魄?對于晦澀深奧的立意，詮釋作品是要忠于作者的原創(chuàng)意圖還是可以任憑內(nèi)心的自由暢想?對于影像藝術(shù)家的光鮮頭銜，畫廊會將目光鎖定在名家身上還是寄希望于努力成長中的新銳?

或許是距離產(chǎn)生美，身在北京，一直慕名上海的全攝影畫廊。運(yùn)營了五年的全攝影畫廊在北京798藝術(shù)區(qū)也曾開過一個分部，據(jù)說因運(yùn)營成本太大而放棄，轉(zhuǎn)而專心經(jīng)營上海的畫廊?；蛟S這也是為什么全攝影畫廊能成為上海數(shù)一數(shù)二的攝影畫廊的原因之一。

黃云鶴一手創(chuàng)建了“全攝影畫廊”，但他并非畫廊的展覽策展人。這更讓我好生心奇一個喜歡藝術(shù)懂藝術(shù)又擁有自己畫廊的人，竟然自己不做策展人。

“我想專業(yè)的人做專業(yè)的事，全攝影畫廊現(xiàn)在的展覽經(jīng)常會有專門的策展人?我的工作是把畫廊經(jīng)營好。電話的另一端，黃云鶴柔聲細(xì)語，與“大上?！苯o人的快節(jié)奏壓迫感大相徑庭?；蛟S這便是久在畫廊，受藝術(shù)熏陶所致。聽聽，“黃云鶴”這名字念起來便有了閑云野鶴之情致。

影像與闡釋

采訪中黃云鶴提到本次“寧靜是空間”戴樂攝影展，策展人莫妮卡與很多藝術(shù)家都是好朋友，這會不會影響策展人評論的獨(dú)立性和公證性?一個策展人或評論家如果要寫一篇關(guān)于某位藝術(shù)家的作品，單是從作品的角度來寫，從形而上的學(xué)術(shù)化角度來寫，就無法很深刻地，很全面地看待藝術(shù)家的作品，可能會變得片面。莫妮卡更多地從解決人的角度來談其作品。黃去鶴也比較贊同這個觀點(diǎn)，他認(rèn)為一個評論家與藝術(shù)家關(guān)系要密切，特別是影像藝術(shù)家，只看其作品遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，作品與藝術(shù)家之間有很重要的關(guān)系，什么樣的人就會有什么作品。 “如果是評選參賽，評論家或策展人這樣來寫可能會不合適。但對于藝術(shù)展覽，策展人如果對藝術(shù)家比較了解，能更生動，或能投入更多的情感、從內(nèi)心出發(fā)去表達(dá)，能讓更多人了解藝術(shù)家和他的作品?！?/p>

感受莫妮卡的評論文章更具策展人個人風(fēng)格，可以讓我們在理解作品的同時，也更強(qiáng)烈的意識到評論家的情感情緒。而對于畫廊，黃云鶴介紹說還要考慮整體的定位，無法做到像評論家那樣自由，全攝影畫廊會全方位地介紹藝術(shù)作品，推廣多樣性的藝術(shù)作品，所以會與不同的策展人合作。

經(jīng)常去感受

看戴樂的這些作品，讓我看到了時間在那一刻駐足，或許只是為了讓觀者深情地呼吸一次。這種無實(shí)意的停留，配上無實(shí)際內(nèi)容的所指，將我們引向空靈，這或許只是我個人的觀感。而策展人莫妮卡在策展文章中這樣說到”這種對他的作品的感覺你要么有，要么沒有，但這是學(xué)不來，教不會的?！半y道藝術(shù)是無法用文字或語言來表述的嗎?至少黃云鶴也是這么認(rèn)為，“莫妮卡的話，表達(dá)了她對戴樂作品的喜愛。她的評論是為了引導(dǎo)大家來看作品，而不是讓大家通過她的理解來理解作品。對圖片的理解最直接的還是從視覺感受來，如果能用語言或文字來完美表述的話，那可能就不用圖片了。”

如此解釋造成兩個極端，一種是看得懂，另一種就是看不懂。或許從寫文章或辦展覽的角度來看，這不是一個評論家或畫廊的責(zé)任，但難道我們就這樣讓那些看不懂的人永遠(yuǎn)看不懂嗎?黃云鶴“狡詐”地道出了自己的經(jīng)驗(yàn)——多花時間去畫廊，經(jīng)常去感受。

建立自己的評判標(biāo)準(zhǔn)

評判影像作品，黃云鶴認(rèn)為應(yīng)該從以下角度來衡量一是作品的獨(dú)特性，二是思想性。

攝影，一般被分為攝影術(shù)與攝影藝術(shù)，區(qū)別在于攝影術(shù)更多地是指一種功能性和一種技術(shù)性。功能性就是說可以拍天文，可以拍微生物，紀(jì)錄生活種種，可以去作為

種說明圖解。技術(shù)性是說它可以拍得很美，可以拍得很清晰，可以拍得精度非常高。攝影藝術(shù)更重要的功能是用來表達(dá)藝術(shù)家的思想。我們判斷這一要素時，要看作者用來表達(dá)的這種思想是有意思的還是沒有意思的，是有意義的還是沒有意義的，這一意義是大還是小。

關(guān)于獨(dú)特性，從作品的技術(shù)角度來講，要看作品中拍攝對象，技術(shù)手段、制作工藝是否獨(dú)特。

以上評判標(biāo)準(zhǔn)來評判一件藝術(shù)品會比較方便，但賞析作品時，你看到的作品可能是獨(dú)特的，也可能是很有思想的，卻因經(jīng)歷、經(jīng)驗(yàn)的關(guān)系，我們或許就是不喜歡，所以我們分析～幅作品可以從理性的角度，也可以從感性的角度，更好的是綜合地來理解。

藝術(shù)貴在堅(jiān)持

全攝影致力于挖掘攝影新銳，所推廣的藝術(shù)家大多都不是攝影名家?！巴诰蛲茝V藝術(shù)家是一個長期的過程，我們會與藝術(shù)家長期保持聯(lián)系，但不會輕易地推出某一位藝術(shù)家。因?yàn)橐晃凰囆g(shù)家可能某一組作品挺好，但過了幾年感覺沒意思可能就不做攝影了，這對畫廊來說就是一個比較大的損失。也有藝術(shù)家?guī)啄旰蟊愀淖兞孙L(fēng)格，新的風(fēng)格并非我們認(rèn)同的?！辈贿^，黃云鶴也說，畫廊也會通過做小型展覽或群展來推出新的藝術(shù)家，特別是青年藝術(shù)家，因?yàn)樗麄円残枰獧C(jī)會和信心。所以，在這里，我也提醒考慮專門從事攝影藝術(shù)的攝影人，如果有志于成為職業(yè)藝術(shù)家，讓自己的作品進(jìn)入藝術(shù)市場，首先要明白這里荊棘滿叢，而一旦決定了就要堅(jiān)持，以努力走出迷失。傳道解惑

《數(shù)碼攝影》：“戴樂攝影展”全攝影畫廊打算如何策展?您期望策展工作能達(dá)到什么效果?

黃云鶴：“戴樂攝影展”的策展人是莫妮卡·德瑪黛，一位意大利人，與很多藝術(shù)家都是好朋友，上世紀(jì)80年代就來到了中國。她出過一本《藝術(shù)各自為戰(zhàn)的運(yùn)動》，書中收集了她20多年來所寫的評論，包括對一些國內(nèi)現(xiàn)在已經(jīng)很重要的藝術(shù)家的評論。戴樂的作品已經(jīng)多次在全畫廊進(jìn)行過展覽，本次展覽的是他冰島攝影作品展的延續(xù)，我們也希望能長期關(guān)注這些好的藝術(shù)家。

《數(shù)碼攝影》：戴樂是用專業(yè)相機(jī)還是用小數(shù)碼來拍攝的?

黃云鶴：他是用專業(yè)的中畫幅和大畫幅相機(jī)拍攝的。

《數(shù)碼攝影》：是以一種專業(yè)的經(jīng)驗(yàn)和技巧及技術(shù)來進(jìn)行創(chuàng)作的?

黃云鶴：他是學(xué)工科的專業(yè)背景，屬于比較嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娜?。他的作品都是自?gt;中洗和手工放大，做得也非常好。

《數(shù)碼攝影》：關(guān)于這次展覽評論文章中這樣寫道：“我們看到的安靜的空間不需要依靠任何其它外物，只憑借它們本身美麗的存在就能夠充滿意義。”是否是說，對于攝影來說形式同樣可以脫離內(nèi)容而生成自身的意義?對于由現(xiàn)實(shí)而生的影像來說，這意味著什么?攝影藝術(shù)是否可以脫離對現(xiàn)實(shí)的描述而獨(dú)立存在?

黃云鶴：大部分的作品包括藝術(shù)作品都是對現(xiàn)實(shí)的間接反映。很多藝術(shù)家也會通過嫁接的手法把很多場景合并，也會去造景。但這些還是離不開現(xiàn)實(shí)的，影像還是需要有內(nèi)容的。內(nèi)容有可能是具象的，也有可能是抽象的，還可能是虛無的。

藝術(shù)家戴樂住在法國南部，他的太太是冰島人。他們成長和生活的地方都是非常安靜的，這對于青年人來說可能會比較無聊，但對于他們來說，卻比較享受這種生活。戴樂經(jīng)常會拍一些空間，沒有人或物體，他喜歡這種比較簡潔的場景。

《數(shù)碼攝影》：有哪些因素影響著收藏家對藝術(shù)品的收藏?

黃云鶴：一件影像作品。是要你在作品前獲得共鳴。攝影與畫作不一樣。對于畫作你可以看他的筆觸，看他的造型，看他的色彩，看他的布局。而對于攝影，很多時候是能引起你的共鳴，引起你的回憶。

很多時候收藏家不僅看作品本身，也會關(guān)注這個藝術(shù)家的藝術(shù)經(jīng)歷，看這個藝術(shù)家的發(fā)展方向。專業(yè)的收藏家還會去考慮更多問題，如作品的風(fēng)格，特殊的制作工藝等。對收藏家來說，有的時候喜歡一幅作品，是代表一種品味，也有可能是作品有意思，好玩。

對于影響收藏的因素，除了上述原因外，價格是一個影響收藏的因素，有些作品可能很不錯，但價格高了收藏者便不會買了。還有版數(shù)，這是個信譽(yù)的問題，好多收藏家更多地會通過畫廊來購買，因?yàn)楫嬂葘λ囆g(shù)家的版數(shù)有監(jiān)督作用。最后看作品的制作工藝怎樣，能否達(dá)到收藏級別。

《數(shù)碼攝影》：成立五年來全攝影畫廊目前都代理了哪些重要藝術(shù)家的作品?市場推廣情況如何?哪幾位藝術(shù)家的作品比較受市場青睞?受青睞的原因是什么?

黃云鶴：全攝影畫廊是一家中國當(dāng)代攝影藝術(shù)展示和代理機(jī)構(gòu)，致力于發(fā)掘和培養(yǎng)有潛質(zhì)的攝影藝術(shù)新銳。目前畫廊代理的中國藝術(shù)家有顧錚，郭鵬、矯健、羅永進(jìn)，楊泳梁，朱浩、周晴、憷楚、田野、劉月，馬康等。在關(guān)注中國攝影的同時，畫廊也推薦一些國外的優(yōu)秀攝影作品，如ChristopherTaylor.Jean de Pomereu和Vi rgilio Ferreira等。