何立波

在新中國(guó)的領(lǐng)導(dǎo)人中，周恩來(lái)堪稱(chēng)一位電影工作者的知音。他是延安第一個(gè)電影放映員，是人民電影事業(yè)的開(kāi)拓者。他也是新中國(guó)電影事業(yè)的卓越領(lǐng)導(dǎo)人，在建國(guó)后的幾十年間，各種“左”的思潮嚴(yán)重影響了我國(guó)的文藝事業(yè)，也影響了我國(guó)電影業(yè)的發(fā)展。每當(dāng)這個(gè)時(shí)候，周恩來(lái)總是站出來(lái)，以其真知灼見(jiàn)為把握電影的正確航向而竭盡心力。周恩來(lái)尊重、愛(ài)護(hù)演員，樂(lè)于做演員的知心朋友，受到電影演員的尊重和愛(ài)戴。

周恩來(lái)是人民電影事業(yè)的開(kāi)拓者

周恩來(lái)在學(xué)生時(shí)代積極參加文藝演出，在法國(guó)勤工儉學(xué)時(shí)接觸到歐洲電影，他在蘇聯(lián)又看到十月革命后新興的紅色電影。電影的迷人魅力和強(qiáng)烈感染力，給他留下了深刻的印象。周恩來(lái)在長(zhǎng)達(dá)半個(gè)多世紀(jì)以上的革命生涯中，始終關(guān)心著中國(guó)電影事業(yè)的發(fā)展。這種關(guān)心可以追溯到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期和解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期。

在抗戰(zhàn)初期，武漢一度成為抗戰(zhàn)的中心。當(dāng)時(shí)正值國(guó)共兩黨合作抗戰(zhàn)，周恩來(lái)作為共產(chǎn)黨的代表出任國(guó)民革命軍軍事委員會(huì)政治部副部長(zhǎng)，分工負(fù)責(zé)抗戰(zhàn)宣傳工作的第三廳。當(dāng)時(shí)，中國(guó)電影制片廠（簡(jiǎn)稱(chēng)“中制”）劃歸第三廳領(lǐng)導(dǎo)。周恩來(lái)對(duì)“中制”的工作十分關(guān)心，積極支持“中制”拍攝了《熱血忠魂》、《保衛(wèi)我們的土地》、《八百壯士》等故事影片，還派攝影師上前線拍攝了《抗戰(zhàn)特輯》等紀(jì)錄影片。一次，彭德懷從前線來(lái)武漢，周恩來(lái)陪同他并與葉劍英等八路軍將領(lǐng)一起興致勃勃地參觀了“中制”，與“中制”職工親切合影。后來(lái)影響很大的中華全國(guó)電影界抗敵協(xié)會(huì)，也是在周恩來(lái)的支持下成立的。不久，抗戰(zhàn)的中心轉(zhuǎn)移到了重慶。1939年1月，中共中央為適應(yīng)抗戰(zhàn)相持階段到來(lái)后的新形勢(shì)，在重慶成立了以周恩來(lái)為書(shū)記的中共中央南方局。周恩來(lái)依然關(guān)注、支持遷渝的“中制”以及“中電”（中國(guó)電影制片廠）的電影創(chuàng)作。不久，這兩個(gè)制片廠在重慶就拍攝了《保家鄉(xiāng)》、《好丈夫》、《東亞之光》、《塞上風(fēng)云》、《孤島天堂》、《白云故鄉(xiāng)》等優(yōu)秀的抗日影片。周恩來(lái)尤其重視與電影工作者的情感聯(lián)系。1940年中秋節(jié)，他邀請(qǐng)史東山、尹伯休、田漢夫婦等影界名人相聚。于伶、司徒慧敏、張瑞芳、張穎、錢(qián)筱璋等著名電影人，每每憶及當(dāng)年周恩來(lái)在重慶對(duì)他們的關(guān)心與交往時(shí)，便禁不住熱淚盈眶。在國(guó)民黨掀起的反共高潮到來(lái)之際，周恩來(lái)特別擔(dān)憂電影工作者的安危。在他極為細(xì)致的安排下，電影界人士安全轉(zhuǎn)移香港，香港淪陷后，周恩來(lái)又設(shè)法將他們轉(zhuǎn)回內(nèi)地。

周恩來(lái)不僅關(guān)心國(guó)統(tǒng)區(qū)的電影發(fā)展，而且還是人民電影事業(yè)的開(kāi)拓者。在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)初期，無(wú)論是在國(guó)統(tǒng)區(qū)的太原、武漢還是重慶，周恩來(lái)在為貫徹黨的抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線政策進(jìn)行艱苦卓絕斗爭(zhēng)的同時(shí)，都一直關(guān)心著人民電影事業(yè)的創(chuàng)建。中國(guó)共產(chǎn)黨在革命根據(jù)地建立的第一個(gè)專(zhuān)業(yè)電影拍攝機(jī)構(gòu)是延安電影團(tuán)，周恩來(lái)則是籌建延安電影團(tuán)第一人，為籌建延安電影團(tuán)做了許多組織上和物質(zhì)上的準(zhǔn)備。幾位人民電影事業(yè)開(kāi)創(chuàng)時(shí)期的電影工作者，都是經(jīng)周恩來(lái)親自談話后想方設(shè)法將其送到延安去的。電影團(tuán)最初的攝影機(jī)和一些器材，也都是周恩來(lái)派人送到延安的。延安電影團(tuán)的創(chuàng)建，浸透了周恩來(lái)的寶貴心血。

1937年淞滬抗戰(zhàn)爆發(fā)后，大批進(jìn)步電影從業(yè)人員紛紛離開(kāi)中國(guó)電影業(yè)重鎮(zhèn)上海，到內(nèi)地從事抗戰(zhàn)救亡工作。上海明星電影公司的著名電影人袁牧之、陳波兒、錢(qián)筱璋商量結(jié)伴同行，一起前往延安。袁牧之等人離開(kāi)上海前往南京，找到八路軍駐南京辦事處負(fù)責(zé)人葉劍英，說(shuō)明來(lái)意，葉劍英介紹他們?nèi)ノ錆h找周恩來(lái)。但暫時(shí)條件還不具備，建議先去參與陽(yáng)翰笙編劇、中國(guó)電影制片廠拍攝的影片《八百壯士》，促成這部宣傳抗日的影片早日完成。1938年春，周恩來(lái)約見(jiàn)了袁牧之，派他去香港購(gòu)買(mǎi)電影器材。在廖承志的幫助下，袁牧之從香港購(gòu)買(mǎi)到一臺(tái)16毫米電影攝影機(jī)及近萬(wàn)英尺的16毫米膠片后，返回武漢。

1938年8月中旬的一天，在周恩來(lái)的精心安排下，袁牧之和上海電通影片公司攝影師吳印咸帶著這些電影器材離開(kāi)武漢奔赴延安。在袁牧之、吳印咸來(lái)到延安后不久，延安電影團(tuán)宣告成立，在異常困難的條件下邁出了開(kāi)拓黨的電影事業(yè)的第一步。袁牧之等人開(kāi)始按計(jì)劃積極為中國(guó)共產(chǎn)黨的第一部紀(jì)錄電影、也是電影團(tuán)的第一部影片做準(zhǔn)備工作。周恩來(lái)為該影片取名《延安與八路軍》。影片的主題是“天下人心歸延安”，分四個(gè)部分反映了抗戰(zhàn)爆發(fā)后全國(guó)各地青年沖破險(xiǎn)阻奔赴延安、延安的政治經(jīng)濟(jì)和文化面貌、八路軍的戰(zhàn)斗生活和抵達(dá)延安的青年學(xué)習(xí)及開(kāi)赴各地工作的情景等。紀(jì)錄片《延安和八路軍》的拍攝，開(kāi)創(chuàng)了人民電影事業(yè)。

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后，延安電影團(tuán)進(jìn)軍長(zhǎng)春，接收遠(yuǎn)東最大的電影制片廠——“滿洲映畫(huà)”（簡(jiǎn)稱(chēng)“滿映”），在此基礎(chǔ)上成立了東北電影制片廠，后發(fā)展成為長(zhǎng)春電影制片廠。1946年，解放區(qū)著名演員陳波兒去上海，秘密購(gòu)買(mǎi)了一批電影器材，包括一臺(tái)35毫米攝影機(jī)、二萬(wàn)米電影膠片和燈光器材等。周恩來(lái)在南京決定讓電影工作者程默跟隨他，乘坐美國(guó)特使馬歇爾的專(zhuān)機(jī)，押運(yùn)這批來(lái)之不易的器材飛回延安。有了這些設(shè)備，解放區(qū)成立了延安電影制片廠，開(kāi)始嘗試拍攝第一部故事片《邊區(qū)勞動(dòng)英雄》。平津戰(zhàn)役勝利后，解放區(qū)成立了北平電影制片廠。

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束以后，周恩來(lái)明確指示要在國(guó)統(tǒng)區(qū)上海建立一個(gè)民營(yíng)的電影據(jù)點(diǎn)，攝制進(jìn)步影片，揭露國(guó)民黨反動(dòng)派的政治腐敗與黑暗統(tǒng)治，喚起人民群眾認(rèn)清國(guó)民黨的陰謀，預(yù)示光明的未來(lái)。當(dāng)時(shí)，中國(guó)共產(chǎn)黨在國(guó)統(tǒng)區(qū)建民營(yíng)公司一無(wú)資金，二無(wú)設(shè)備，但憑著黨的領(lǐng)導(dǎo)與影響，在陽(yáng)翰笙、司徒慧敏等電影人的具體組織下，以原有的聯(lián)華公司為基礎(chǔ)，將許多愛(ài)國(guó)企業(yè)家團(tuán)結(jié)在周?chē)瑫r(shí)吸引了一大批第一流的電影創(chuàng)作人才，短短幾年便拍攝出了《萬(wàn)家燈火》、《一江春水向東流》、《新閨怨》、《關(guān)不住的春光》等一批影響極大的進(jìn)步影片。

關(guān)心具體影片的制作

1949年開(kāi)國(guó)大典前夕，周恩來(lái)要求電影工作者一定要用電影真實(shí)地記載下這一盛大節(jié)日。此后，每逢重大的國(guó)內(nèi)活動(dòng)或國(guó)際會(huì)議，周恩來(lái)都對(duì)新聞紀(jì)錄電影的工作格外關(guān)注，親自過(guò)問(wèn)。1953年，在北京成立了中央新聞紀(jì)錄電影制片廠（簡(jiǎn)稱(chēng)“新影”），專(zhuān)門(mén)擔(dān)負(fù)紀(jì)錄片的攝制。新影攝影師王永宏跟隨周恩來(lái)拍電影，深深體會(huì)到周總理關(guān)心攝影記者。周總理與外國(guó)的國(guó)家元首或政府首腦握手時(shí)，總是握得時(shí)間較長(zhǎng)，并很有力，給記者充分拍攝的時(shí)間，使記者們能較好地完成拍攝任務(wù)。

建國(guó)初期，人民的電影業(yè)尚處于起步階段。根據(jù)周恩來(lái)的建議，電影業(yè)得到國(guó)家有關(guān)部門(mén)的重視，把對(duì)文化經(jīng)費(fèi)的投入向電影業(yè)傾斜。1950年，在國(guó)家財(cái)政還相當(dāng)困難的情況下，文化部根據(jù)周恩來(lái)的指示精神，在南京舉辦1800余人的電影培訓(xùn)班，不久就在全國(guó)各省、市、自治區(qū)建立了600多個(gè)放映單位。當(dāng)時(shí)，我國(guó)的電影市場(chǎng)還被大量的美國(guó)電影所占領(lǐng)。在周恩來(lái)的指示下，政務(wù)院頒布了《電影業(yè)登記暫行辦法》、《國(guó)產(chǎn)影片輸出暫行辦法》、《國(guó)外影片輸入暫行辦法》，并加大了放映國(guó)產(chǎn)影片的力度。1951年3月，國(guó)產(chǎn)新片展覽月在全國(guó)21個(gè)大城市舉行。映出了《白毛女》、《鋼鐵戰(zhàn)士》、《新兒女英雄傳》、《勝利重逢》等26部國(guó)產(chǎn)影片。周恩來(lái)欣然為“新片展覽月”題字：“新中國(guó)人民藝術(shù)的光彩”。

在周恩來(lái)的倡導(dǎo)下，文化部于1959年舉辦了建國(guó)十周年獻(xiàn)禮影片活動(dòng)。全國(guó)觀眾喜愛(ài)的《林則徐》、《聶耳》、《萬(wàn)水千山》、《永不消失的電波》等優(yōu)秀影片，都誕生在這個(gè)時(shí)期。在《林則徐》拍攝期間，周恩來(lái)對(duì)負(fù)責(zé)拍攝的上海電影制片廠廠長(zhǎng)袁文殊說(shuō)：“在廣州看到了剛發(fā)現(xiàn)的鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期三元里群眾抗英的詩(shī)歌，表現(xiàn)很有氣魄，充分反映了當(dāng)時(shí)中國(guó)人民反抗英帝國(guó)主義侵略的英雄氣概。對(duì)拍攝《林則徐》這部影片有很大參考價(jià)值……”周恩來(lái)把抄來(lái)的《三元里》史詩(shī)托人帶到上海，交給鄭君里，叮囑要好好研究。后來(lái)，電影《林則徐》里面群眾抗英的場(chǎng)面和一些細(xì)節(jié)，就是從《三元里》這首史詩(shī)所提供的詩(shī)的形象，演化為電影藝術(shù)的形象。

1962年6月17日，周恩來(lái)到長(zhǎng)春電影制片廠視察。在觀看了《甲午風(fēng)云》的樣片以后，周恩來(lái)建議：“電影音樂(lè)不要喧賓奪主，應(yīng)該突出影片的人物形象和語(yǔ)言”。1963年初，周恩來(lái)特意邀請(qǐng)夏衍、田漢、曹禺等老專(zhuān)家看戲，一起研究把他曾經(jīng)七次觀看的話劇《霓虹燈下的哨兵》搬上銀幕，他對(duì)具體的臺(tái)詞也研究得很細(xì)，在劇組人員座談會(huì)上談到春妮給指導(dǎo)員的信中一段話“你和我兩小無(wú)猜”時(shí)，周恩來(lái)有意特別地問(wèn)飾演春妮的陶玉玲“春妮是什么文化水平呀”，陶玉玲回答說(shuō)“小學(xué)”。周恩來(lái)用商量的口吻問(wèn)大家，“這個(gè)詞太文氣了，是不是可以改一改?。俊睋?jù)陶玉玲后來(lái)回憶，他們剛演《霓虹燈下的哨兵》時(shí)，扮演女特務(wù)曲曼麗的演員穿了一身很考究的裙服。周總理說(shuō)：“上海解放初期，這樣的人不會(huì)穿這樣的服裝的，最好改穿工裝褲，要樸素些?！睂?dǎo)演采納了周總理的意見(jiàn)后，讓那位演員改穿工裝褲。不料，周總理再一次觀看后，馬上又提出來(lái)：“曲曼麗的褲子過(guò)短，一看上去就像個(gè)阿飛。這樣不好，不要一出場(chǎng)就讓觀眾看出是個(gè)壞人，應(yīng)該隨著劇情的變化和發(fā)展，矛盾的逐步加深，再揭露出她的本來(lái)面目，不然就難以讓觀眾看出她隱藏著的偽裝?！敝芸偫淼囊庖?jiàn)既中肯又準(zhǔn)確，人們無(wú)不從心底敬佩他知識(shí)的淵博。

早在60年代初，周恩來(lái)就富有遠(yuǎn)見(jiàn)地關(guān)心新聞電影與電視的發(fā)展問(wèn)題，希望新影同電視臺(tái)早日合并。1964年2月，周恩來(lái)訪問(wèn)亞非十四國(guó)回國(guó)時(shí)，在飛機(jī)上找新影攝影師莊唯、舒世俊和北京電視臺(tái)的攝像師談話。他說(shuō)：下飛機(jī)我還有事，所以在飛機(jī)上抽空和你們談?wù)勲娪啊㈦娨暫喜?wèn)題。1993年，新影整建制并入中央電視臺(tái)。

周恩來(lái)非常重視中外電影交流，他在繁忙的外事活動(dòng)中特別愿意與外國(guó)著名電影藝術(shù)家交往。1954年7月18日，周恩來(lái)在日內(nèi)瓦會(huì)見(jiàn)了著名喜劇大師卓別林，熱烈祝賀他榮獲“國(guó)際和平獎(jiǎng)金”：“我們從你拍的電影和創(chuàng)造的眾多角色上，都深深感受到了呼吁人類(lèi)友愛(ài)、世界和平的呼聲?！弊縿e林聽(tīng)后非常激動(dòng)。周恩來(lái)接著說(shuō)：“從你演的無(wú)聲片到最近拍的新片《殺人的喜劇》和《舞臺(tái)生涯》，我們都看過(guò)了，非常贊賞！發(fā)人深思，回味無(wú)窮！”

周恩來(lái)在宴請(qǐng)卓別林之后，立即通知國(guó)內(nèi)讓文化部電影局速派人到日內(nèi)瓦與卓別林洽談卓氏影片在中國(guó)發(fā)行的問(wèn)題。周恩來(lái)以后多次指示有關(guān)部門(mén)要將國(guó)外的影片引進(jìn)到國(guó)內(nèi)來(lái)，同時(shí)把中國(guó)的優(yōu)秀影片輸出到國(guó)外去。

電影工作要“兩條腿走路”

周恩來(lái)關(guān)于文化藝術(shù)工作兩條腿走路問(wèn)題的談話，是1959年5月3日在中南海紫光閣召集部分全國(guó)人大、政協(xié)委員和北京市部分文藝工作者座談時(shí)講的?？墒谴偈怪芏鱽?lái)最早對(duì)這些問(wèn)題進(jìn)行思考的，還是先從電影界引起的。在“大躍進(jìn)”中，電影界出現(xiàn)的情況比較嚴(yán)重。1958年3月，文化部召開(kāi)電影躍進(jìn)會(huì)，就在當(dāng)時(shí)文化部提出“放衛(wèi)星”的口號(hào)下打擂臺(tái)，各制片廠紛紛提出躍進(jìn)計(jì)劃，增加數(shù)量。提出來(lái)“人人放衛(wèi)星”、“部部工農(nóng)兵，片片滿堂紅”，要兩三個(gè)月完成一部故事片。5月創(chuàng)作思想躍進(jìn)會(huì)之后，又提出向國(guó)慶獻(xiàn)禮片拍攝的任務(wù)，搞得十分緊張。

1959年4月23日上午，在全國(guó)人大、政協(xié)會(huì)議期間，周恩來(lái)因病住院進(jìn)行治療，要臥床24小時(shí)。他卻利用這天上午，通知電影界來(lái)的陳鯉庭、沈浮、鄭君里、趙丹、張瑞芳和文化部電影局局長(zhǎng)陳荒煤等幾位同志座談。周恩來(lái)說(shuō)，他通過(guò)幾次會(huì)議，發(fā)現(xiàn)我們工作中有一個(gè)問(wèn)題，總是兩條腿走不好。他認(rèn)為兩條腿走路這是個(gè)規(guī)律性的問(wèn)題，而毛主席運(yùn)用辯證方法來(lái)觀察、處理問(wèn)題是非常熟練的。周恩來(lái)指出：“不管做什么事，都要學(xué)會(huì)兩條腿走路，都要設(shè)想一下對(duì)立面，否則就容易片面。尤其是藝術(shù)問(wèn)題上，是精神產(chǎn)物，有一個(gè)指頭的錯(cuò)誤就容易引起意見(jiàn)。一張畫(huà)有幾筆畫(huà)壞了就很突出。而作品有幾分之一的敗筆就會(huì)看不下去?！囆g(shù)創(chuàng)作是為大多數(shù)人看的，就更要照顧到廣大群眾?！敝芏鱽?lái)還強(qiáng)調(diào)了對(duì)藝術(shù)上的要求，要求：第一，“藝術(shù)創(chuàng)作萬(wàn)一失敗了，也是成功之母”。第二，對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的要求，要細(xì)致，不要粗暴，也不要求全。第三，領(lǐng)導(dǎo)要與群眾相結(jié)合。

周恩來(lái)在談到國(guó)慶獻(xiàn)禮影片的時(shí)候，反復(fù)強(qiáng)調(diào)“既要鼓足千勁，又要心情舒暢，不能搞得過(guò)分緊張。過(guò)分緊張，就會(huì)疲勞，疲勞之后就會(huì)泄勁，要一張一弛?！彼鞔_指出，“藝術(shù)不能和工農(nóng)業(yè)一樣的要求多快好省，要量力而行，不能勉強(qiáng)。是粗制濫造好，還是精細(xì)一些好？……寧愿好的影片不惜工本，明知不好的可以不拍，寧可上了馬下馬”。他對(duì)上海電影制片廠的同志說(shuō)：“你們獻(xiàn)禮影片的9部中有6部好的我就滿意。來(lái)個(gè)9部，4部不好，我寧可要6部好的。好的中間當(dāng)然也有上中下。這樣膠片也可以集中使用，人力不夠的情況也可以好些。人力、物力都要留有余地，要打20%的余地?！彼€具體指出，不可能設(shè)想，“演員要她哭就能哭，舍不得花膠片。做什么事情過(guò)頭了就變成了荒謬。好看的人脂粉抹得太多了就反而不好看了。這個(gè)扣子一定要解決，否則精神就不能舒暢。”

周恩來(lái)還特別囑咐陳荒煤，今后4個(gè)月不要催廠里交任務(wù)了，廠里也不能天天打電話催攝制組。必要的條件要給以支持，但影片搞不出來(lái)也別著急。國(guó)慶獻(xiàn)禮片，有的到年底交出來(lái)也行?？傊畤?guó)慶獻(xiàn)禮的任務(wù)，既要力爭(zhēng)完成，又要留有余地。此外，周恩來(lái)還對(duì)創(chuàng)作人員的政治與業(yè)務(wù)學(xué)習(xí)、勞動(dòng)、保健等等問(wèn)題提出了許多建議，這與后來(lái)5月3日關(guān)于文藝工作要兩條腿走路的談話精神是一致的。周恩來(lái)的這次談話，是真正用辯證的方法論述復(fù)雜的精神生產(chǎn)方面一些帶根本性的問(wèn)題，也是以科學(xué)的態(tài)度，從領(lǐng)導(dǎo)的角度，尊重藝術(shù)客觀規(guī)律，發(fā)揚(yáng)藝術(shù)民主的精神，和大家進(jìn)行了一次同志間的、朋友似的交心和對(duì)話，使大家體會(huì)到國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人對(duì)電影工作的無(wú)微不至的關(guān)懷和愛(ài)護(hù)，感到既親切又嚴(yán)格。

抵制“左”的思潮，堅(jiān)持電影業(yè)的正確方向

對(duì)文藝政策的把握，是周恩來(lái)對(duì)中國(guó)電影的關(guān)心和最大貢獻(xiàn)。在建國(guó)后的幾十年間，各種“左”的思潮嚴(yán)重影響了我國(guó)的文藝事業(yè)，也影響了我國(guó)電影業(yè)的發(fā)展。每當(dāng)這個(gè)時(shí)候，周恩來(lái)都及時(shí)站出來(lái)，為電影業(yè)的正確發(fā)展而竭盡心力。

建國(guó)后電影界第一次影響巨大的政治運(yùn)動(dòng)，是對(duì)電影《武訓(xùn)傳》的批判?！段溆?xùn)傳》是導(dǎo)演孫瑜于1950年底完成的故事片。影片以清末武訓(xùn)的生平事跡為主要內(nèi)容，描寫(xiě)了武訓(xùn)忍辱負(fù)重、矢志不渝“行乞興學(xué)”的奇特經(jīng)歷。這部影片中的武訓(xùn)由趙丹飾演，放映后反響極大。受“左”的思想的影響，當(dāng)時(shí)對(duì)電影《武訓(xùn)傳》的展開(kāi)了批判，一場(chǎng)新中國(guó)成立后思想文化戰(zhàn)線第一次批判運(yùn)動(dòng)迅速在全國(guó)范圍內(nèi)掀起。但這次運(yùn)動(dòng)和以后的政治運(yùn)動(dòng)相比，不同的是對(duì)這部影片的創(chuàng)作人員在政治上基本上沒(méi)有大的觸及。這主要是周恩來(lái)在自己的職權(quán)范圍內(nèi)盡可能地正確把握，予以保護(hù)的結(jié)果。

在1959年建國(guó)十周年之際，電影界曾有一次創(chuàng)作高峰，但立即又進(jìn)入嚴(yán)冬。一方面，50年代中后期“反右”、“拔白旗”“大躍進(jìn)”等政治運(yùn)動(dòng)成為電影創(chuàng)作人員心頭揮之不去的陰影；另一方面，國(guó)際上日趨激烈的“反修”斗爭(zhēng)，也對(duì)國(guó)內(nèi)“左”傾文藝思潮推波助瀾。國(guó)內(nèi)文藝界當(dāng)時(shí)大批所謂資產(chǎn)階級(jí)、修正主義的人性論、人情論和人道主義，電影界首當(dāng)其沖?！抖春崣M吹》、《無(wú)情的情人》、《一天一夜》等影片因揭露社會(huì)陰暗面或表現(xiàn)人情、人性而招致了無(wú)休止的批判。同時(shí)，由于“大躍進(jìn)”、三年自然災(zāi)害以及中蘇關(guān)系的破裂導(dǎo)致的蘇聯(lián)單方面終止援助等事件，使中國(guó)經(jīng)濟(jì)出現(xiàn)了嚴(yán)重的困難局面，也使電影生產(chǎn)受到了限制。為了扭轉(zhuǎn)頹勢(shì)，黨中央在1960年制定了“調(diào)整、鞏固、充實(shí)、提高”的方針。在這種大氣候下電影也開(kāi)始了調(diào)整，這一調(diào)整明顯地表現(xiàn)在1961年六七月間文化部在北京新僑飯店召開(kāi)的全國(guó)故事片創(chuàng)作會(huì)議上。這次會(huì)議和它之前中宣部在同一地點(diǎn)召開(kāi)的全國(guó)文藝工作座談會(huì)被稱(chēng)“新僑會(huì)議”?！靶聝S會(huì)議”是文藝界與電影界的反“左”會(huì)議，總結(jié)了“大躍進(jìn)”以來(lái)文藝工作與電影工作的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)。在“新僑會(huì)議”會(huì)議上，周恩來(lái)發(fā)表了著名的《在文藝工作座談會(huì)和故事片創(chuàng)作會(huì)議上的講話》。這一講話是指導(dǎo)中國(guó)社會(huì)主義文藝事業(yè)的重要文獻(xiàn)。講話批評(píng)了文藝工作中的“左”傾思想，倡導(dǎo)“解放思想，破除迷信，敢想敢干”，“造成一種民主空氣”，強(qiáng)調(diào)“要允許批評(píng)，允許發(fā)表不同意見(jiàn)”，為此“首先要改變干部的作風(fēng)，改變干部的作風(fēng)首先要改變領(lǐng)導(dǎo)干部的作風(fēng)”。批評(píng)了那種亂“戴帽子、抓辮子、打棍子”的做法。周恩來(lái)還深刻闡述了文藝與政治、與人民的關(guān)系。他指出：“文藝為政治服務(wù)，要通過(guò)形象思維才能把思想表現(xiàn)出來(lái)?！薄皹?biāo)語(yǔ)口號(hào)不是藝術(shù)。”他還一再?gòu)?qiáng)調(diào)：“藝術(shù)作品的好壞，要由群眾來(lái)回答，而不是由領(lǐng)導(dǎo)回答”。周恩來(lái)還闡述了物質(zhì)生產(chǎn)與精神生產(chǎn)、階級(jí)斗爭(zhēng)與統(tǒng)一戰(zhàn)線、文藝規(guī)律、遺產(chǎn)與創(chuàng)造等問(wèn)題的辯證關(guān)系。

1962年3月全國(guó)話劇、歌劇、兒童劇創(chuàng)作會(huì)議座談會(huì)在廣州召開(kāi)，周恩來(lái)又作了題為《關(guān)于知識(shí)分子問(wèn)題的報(bào)告》，進(jìn)一步發(fā)揮了“新僑會(huì)議”講話的基本精神，從根本上澄清了長(zhǎng)期以來(lái)對(duì)知識(shí)分子和中國(guó)文藝隊(duì)伍的混亂認(rèn)識(shí)。他指出：無(wú)論任何時(shí)候把知識(shí)分子歸入資產(chǎn)階級(jí)范圍，都是犯了戰(zhàn)略方針的錯(cuò)誤。這兩個(gè)重要會(huì)議與周恩來(lái)的重要講話對(duì)中國(guó)電影界產(chǎn)生了極為深遠(yuǎn)的影響。

受周恩來(lái)講話的鼓舞，在這兩次會(huì)議之后，中國(guó)電影在1962年至1964年出現(xiàn)了創(chuàng)作小高潮，拍攝出了《甲午風(fēng)云》、《停戰(zhàn)以后》、《李雙雙》、《燎原》、《東進(jìn)序曲》、《南海潮》、《冰山上的來(lái)客》、《早春二月》、《小兵張嘎》、《北國(guó)江南》、《紅日》、《野火春風(fēng)斗古城》、《農(nóng)奴》、《英雄兒女》、《阿詩(shī)瑪》、《白求恩大夫》、《天山上的紅花》等一批優(yōu)秀作品。

“文革”期間，建國(guó)后拍攝的絕大多數(shù)影片被打成封、資、修“毒草”，大批電影工作者被打成“黑幫”，被剝奪了創(chuàng)作的權(quán)利。周恩來(lái)早就對(duì)此很不滿意。1973年4月14日晚，周恩來(lái)接見(jiàn)以廖承志為團(tuán)長(zhǎng)的中日友協(xié)訪日代表團(tuán)。當(dāng)談到文藝界情況時(shí)，周恩來(lái)氣憤地說(shuō)：“為什么不允許黃宗英去深入生活？”他談到嚴(yán)鳳英的死是沒(méi)有人關(guān)心她，疼心地說(shuō)：“要關(guān)心人?。　彼麑?duì)影片《李雙雙》鳴不平，不無(wú)氣憤地說(shuō)：“《李雙雙》影片有什么問(wèn)題？是作者有問(wèn)題？是工分掛帥？為什么要批判？它錯(cuò)在哪里？把我都搞糊涂了。”周恩來(lái)質(zhì)問(wèn)在場(chǎng)的江青的親信、文化部部長(zhǎng)于會(huì)泳和另一位江青的紅人、文化部副部長(zhǎng)浩亮：“你說(shuō)，為什么要批判？”于會(huì)泳和浩亮被問(wèn)得手足無(wú)措，支支吾吾，半天說(shuō)不出話。

事實(shí)上，周恩來(lái)的這些話語(yǔ)針對(duì)的是“四人幫”的文化專(zhuān)制主義路線的。“四人幫”的干將們表面不敢反抗總理的正確意見(jiàn)，暗地里則大做文章，他們一方面開(kāi)始籌劃拍攝他們的所謂寫(xiě)走資派的電影，一方面對(duì)任何有一點(diǎn)他們看不慣內(nèi)容的影片就大開(kāi)殺戒。每當(dāng)這個(gè)時(shí)候，周恩來(lái)總是站出來(lái)，成為電影工作者精神上的有力的支持者。

關(guān)心保護(hù)電影工作者

周恩來(lái)尊重、愛(ài)護(hù)演員，樂(lè)于做演員的知心朋友。1961年6月北京新橋會(huì)議結(jié)束后，周恩來(lái)抽出一天時(shí)間陪演員們一起游香山，共進(jìn)午餐。演員們提出來(lái)和周總理合影，請(qǐng)周總理站在前排中心?？芍芏鱽?lái)執(zhí)意不肯，非常和藹地對(duì)演員們說(shuō)：“我為什么不能站在旁邊啊”。與此類(lèi)似的事情還出現(xiàn)在第二次百花獎(jiǎng)授獎(jiǎng)期間，周總理和陳毅副總理與全體獲獎(jiǎng)?wù)吆嫌傲裟顣r(shí)，大家都讓周總理坐在中間。周恩來(lái)卻說(shuō)：“我不坐在中間，應(yīng)讓年老的坐在中間。”他敏捷地走到一邊，與這次獲得最佳男演員獎(jiǎng)的張良坐在一起。

1965年盛夏，烏干達(dá)總統(tǒng)奧伯特訪華，在上海參觀工業(yè)展覽館時(shí)，中央新聞紀(jì)錄電影制片廠的女?dāng)z影師舒世俊的機(jī)器突然“卡片”了。她蹲在地上排除故障，攝影師王永宏站在她的身旁干著急。這時(shí)周恩來(lái)走過(guò)來(lái)關(guān)切地問(wèn)：“出問(wèn)題了?”王永宏趕緊回答說(shuō)：“卡片了，馬上就好?！敝芏鱽?lái)對(duì)王永宏說(shuō)：“我老早叫你們換16毫米的機(jī)器，你們就是不換，35毫米的機(jī)器太重，一個(gè)女同志扛著怎么吃得消!”這天天氣異常悶熱，賓館里也沒(méi)有空調(diào)，周恩來(lái)的襯衣被汗?jié)裢噶?。一位女服?wù)員把一條毛巾送給周恩來(lái)擦汗，他卻指著舒世俊說(shuō)：“我不要，給攝影師，她們太辛苦了!”這時(shí)，舒世俊剛把故障排除，提著機(jī)器往前跑，追趕奧伯特總統(tǒng)。女服務(wù)員按照周總理的指示，在展覽大廳小跑追趕舒世俊，給她送毛巾。

奧伯特總統(tǒng)到了廣州，廣東省負(fù)責(zé)人舉行歡迎宴會(huì)，記者席被安排在宴會(huì)廳的角落里。宴會(huì)開(kāi)始不久，周恩來(lái)端著一杯酒離開(kāi)了座位，向記者席走過(guò)來(lái)，親切地說(shuō)：“拍電影的同志，新華社的同志，搞保衛(wèi)工作的同志，你們辛苦了，來(lái)，我陪大家喝一杯?！闭f(shuō)著，他先一飲而盡，微笑地看著在座的同志一個(gè)個(gè)把酒飲完。周恩來(lái)的一席話，像一股熱呼呼的暖流傳遍大家的全身。一天的勞累，頓時(shí)被周總理這幾句熱情撫慰的話一掃而盡!

一次，周恩來(lái)前往昆明，為緬甸總理奈溫送行。返回北京時(shí)已經(jīng)是中午12點(diǎn)，有關(guān)人員向隨行的工作人員宣布：“到北京了，機(jī)場(chǎng)沒(méi)有給諸位準(zhǔn)備午飯，請(qǐng)你們各自回家吃飯?！敝芸偫怼㈥愐愀笨偫硐嘛w機(jī)后先進(jìn)餐廳，看到只給他們兩人準(zhǔn)備了餐具，周恩來(lái)便問(wèn)：“隨行的工作人員午飯?jiān)趺窗才诺?”有關(guān)同志回答：“到北京了，請(qǐng)他們都回家吃飯?！敝芏鱽?lái)聽(tīng)了很不高興地說(shuō)：“我也到家了，也可以回家吃飯?！卑才盼顼埖耐韭?tīng)了周總理的話，十分尷尬，回答說(shuō)：“我去請(qǐng)他們進(jìn)餐廳?！边@時(shí)，新影的同志在停機(jī)坪上往汽車(chē)上裝機(jī)器、器材和行李，就聽(tīng)到有人朝他們喊：“你們不要走，總理請(qǐng)你們吃飯?！?/p>

周恩來(lái)不只是照顧電影工作者，而且還對(duì)他們大加保護(hù)。有時(shí)他們?cè)谂臄z現(xiàn)場(chǎng)工作失誤、出點(diǎn)漏子，周恩來(lái)總是出面擋駕，為他們說(shuō)情。1961年7月1日是紀(jì)念建黨40周年紀(jì)念日，中央在人民大會(huì)堂開(kāi)紀(jì)念會(huì)。劉少奇在作報(bào)告時(shí)，全場(chǎng)一片寂靜，攝影師在緊張地開(kāi)機(jī)拍攝。突然，一個(gè)大功率的燈泡爆炸了，一聲巨響震驚了全場(chǎng)。這個(gè)漏子捅得實(shí)在不小，新影攝影師王永宏被嚇出了一身冷汗。負(fù)責(zé)警衛(wèi)的同志把他帶到大會(huì)堂旁邊的湖南廳，訓(xùn)斥他們事先檢查工作不仔細(xì)，出了這樣大的漏子，要他們認(rèn)真寫(xiě)出書(shū)面檢查。王永宏被訓(xùn)得抬不起頭來(lái)，無(wú)地自容。就在此時(shí)，中央警衛(wèi)師的谷師長(zhǎng)進(jìn)來(lái)了，和藹地說(shuō)：“王永宏同志不要怕，總理給你們擋駕了?？偫碚f(shuō)燈泡質(zhì)量不好爆炸了，他們就是撲上去抱著燈泡，也不能阻止爆炸，不要過(guò)份地責(zé)備他們?！蓖跤篮曷?tīng)了谷師長(zhǎng)傳達(dá)周總理的這段話，眼淚止不住地往下流。他心里想：“總理??！您真是救苦救難的觀音菩薩，您在此時(shí)此刻的幾句話，句句重千鈞，有您這幾句話，我們少受多少責(zé)難啊!”

周恩來(lái)親自樹(shù)立新中國(guó)“22位電影明星”

1959年，為慶祝新中國(guó)建國(guó)十周年，電影創(chuàng)作人員拍攝了一大批優(yōu)秀的電影作品，形成了新中國(guó)電影的第一個(gè)高峰。此后，受?chē)?guó)民經(jīng)濟(jì)三年困難時(shí)期物資短缺限制的影響，中國(guó)電影的創(chuàng)作生產(chǎn)卻出現(xiàn)了明顯的下降趨勢(shì)。1961年6月，為全面糾正1958年“大躍進(jìn)”以來(lái)的“左傾”錯(cuò)誤，文化部在北京召開(kāi)全國(guó)故事片創(chuàng)作會(huì)議，目的是貫徹中央提出的“調(diào)整、鞏固、充實(shí)、提高”的八字方針，改進(jìn)對(duì)文藝工作的領(lǐng)導(dǎo)方法，并討論電影創(chuàng)作的有關(guān)條例。因主會(huì)場(chǎng)設(shè)在北京崇文門(mén)西北角的新橋飯店，故史稱(chēng)“新僑會(huì)議”。

在1961年“新僑會(huì)議”期間，周恩來(lái)在6月22日約請(qǐng)夏衍、陳荒煤、于伶、司徒慧敏、崔嵬、田方等文化部、電影局領(lǐng)導(dǎo)和各地電影局長(zhǎng)、編劇、導(dǎo)演、演員30多人，到中南海西花廳自己的家中用餐。周總理高興地向大家說(shuō)：“歡迎大家到我家里做客！”開(kāi)飯前，大家圍繞著近期出現(xiàn)的一些好作品熱烈討論。突然，周恩來(lái)像是想起什么事似的，鄭重地說(shuō)：“現(xiàn)在我們的電影院里，都掛著蘇聯(lián)電影明星的照片。我們建國(guó)都己經(jīng)12年了，為什么不能掛我們自己電影明星的照片呢？應(yīng)該有我們自己的明星嘛！夏衍同志，你考慮考慮?！?/p>

7月1日，正逢建黨40周年。周恩來(lái)邀請(qǐng)與會(huì)代表暢游香山，共同度過(guò)這個(gè)有紀(jì)念意義的日子。在香山的漫步，每走一段路，周恩來(lái)就邀請(qǐng)一些演員同步談話。到半山腰小憩時(shí)，周恩來(lái)和大家說(shuō)笑道：“你們都是藝術(shù)家。藝術(shù)家在人民群眾中威信很高，我在重慶與張瑞芳、白楊一起坐車(chē)時(shí)，觀眾把她們圍起來(lái)簽名，把我晾在一邊。你們想想，在人民群眾中電影有何等影響？”下午，周恩來(lái)和大家在香山雙清別墅舉行座談會(huì)，再次提起評(píng)選中國(guó)自己的電影明星一事。周恩來(lái)問(wèn)大家：“蘇聯(lián)、朝鮮都有人民演員、功勛演員，我們是不是也需要？大家說(shuō)說(shuō)?！毖輪T們一聽(tīng)都笑起來(lái)，大家都知道要是評(píng)上“xx演員”，待遇馬上不一樣。朝鮮和蘇聯(lián)的功勛演員、人民演員相當(dāng)于司局級(jí)干部，有專(zhuān)車(chē)，他們?cè)L華時(shí)都是按他們國(guó)內(nèi)的標(biāo)準(zhǔn)接待的。演員們都謙讓起來(lái)，說(shuō)：“我們國(guó)家情況與他們不一樣，我們是電影工作者，是電影演員……”。周恩來(lái)點(diǎn)頭，感嘆道：“還是我們的電影演員覺(jué)悟高!”

會(huì)后，分管電影工作的文化部副部長(zhǎng)夏衍帶領(lǐng)精兵強(qiáng)將，迅速行動(dòng)起來(lái)，以中國(guó)電影發(fā)行放映公司（簡(jiǎn)稱(chēng)“中影公司”）為平臺(tái)，廣泛收集民意。評(píng)選電影明星主要在有實(shí)力的長(zhǎng)影、上影、北影和八一四大電影制片廠所屬演員范圍內(nèi)進(jìn)行。但鑒于此項(xiàng)評(píng)選還沒(méi)有“揭開(kāi)蓋頭”，在征求意見(jiàn)時(shí)，中影公司僅以印發(fā)演員照片為幌子，井沒(méi)有說(shuō)明本意。隨后，四大電影制片廠根據(jù)要求，紛紛把本單位成績(jī)突出的演員名單反饋中影公司。中影公司送交文化部，再送到周總理的辦公桌上。最后由文化部統(tǒng)一確定，發(fā)布文件通告。

1961年年底，中影公司以同樣理由，要各名單上的演員拍照。這對(duì)于演員來(lái)說(shuō)習(xí)以為常，大家均未在意。1962年初，文化部發(fā)布文件通告：上海電影制片廠的趙丹、白楊、張瑞芳、上官云珠、孫道臨、秦怡、王丹鳳，北京電影制片廠的謝添、崔嵬、陳強(qiáng)、張平、于藍(lán)、于洋、謝芳，長(zhǎng)春電影制片廠的李亞林、張圓、龐學(xué)勤、金迪，八一電影制片廠的田華、王心剛、王曉棠，上海戲劇學(xué)院實(shí)驗(yàn)話劇團(tuán)的祝希娟等22個(gè)人，被定名為“新中國(guó)優(yōu)秀電影演員”，俗稱(chēng)“22個(gè)大明星”。1962年4月，最終入選的22位演員的大幅照片，全部以“標(biāo)準(zhǔn)照”模式?jīng)_洗放大，取代蘇聯(lián)“22個(gè)大明星”的照片，在全國(guó)各大中小城市乃至鄉(xiāng)鎮(zhèn)的電影院里高高掛起。同時(shí)，全國(guó)各地的“22個(gè)大明星”的小照片和群體照片，火爆熱賣(mài)，立即掀起了一股氣勢(shì)龐大的“追星”旋風(fēng)?！?/p>