楊萬(wàn)毅 何靜翔

(1,2.昌吉學(xué)院初等教育學(xué)院 新疆 昌吉 831100)

文學(xué)作品之所以給我們以美的感受，最重要的原因，在于其所刻畫(huà)的具體生動(dòng)的藝術(shù)形象，以及其所蘊(yùn)含的豐富深刻的情感。而細(xì)節(jié)描寫(xiě)是文學(xué)作品實(shí)現(xiàn)形象性和情感性的重要手段，是文學(xué)作品中對(duì)人物動(dòng)作、語(yǔ)言、神態(tài)、心理、外貌以及自然環(huán)境、場(chǎng)面氣氛等方面細(xì)小環(huán)節(jié)的描寫(xiě)，是刻畫(huà)人物性格，揭示人物內(nèi)心世界，表現(xiàn)人物細(xì)微復(fù)雜感情，點(diǎn)化人物關(guān)系，暗示人物身份、處境等等最重要、最生動(dòng)、最有表現(xiàn)力的手法。細(xì)節(jié)描寫(xiě)是敘事文學(xué)的基本構(gòu)成單位，也是它的靈魂。沒(méi)有細(xì)節(jié)描寫(xiě)，就沒(méi)有生動(dòng)豐滿、富有個(gè)性的人物形象，就沒(méi)有細(xì)膩的情感和心理活動(dòng)，也就沒(méi)有文學(xué)藝術(shù)。

我們發(fā)現(xiàn)，“詞之內(nèi)容，不外言情寫(xiě)景?！盵1]在長(zhǎng)于抒情、短于敘事的宋詞中，細(xì)節(jié)描寫(xiě)是同樣倍受詞家們的青睞的。它既是展現(xiàn)環(huán)境的主要利器，又是抒發(fā)情感的重要依托。不管是描寫(xiě)景物、人物，還是描寫(xiě)情節(jié)、場(chǎng)景，都細(xì)致精到，自然真實(shí)。李煜《搗練子令》中：“深院靜，小庭空，斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)。無(wú)奈夜長(zhǎng)人不寐，數(shù)聲和月到簾櫳?！盵2]前兩句“深院靜，小庭空”，表現(xiàn)空虛冷漠的環(huán)境；詞的核心句“斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)”這一細(xì)節(jié)描寫(xiě)則是通過(guò)長(zhǎng)夜難寐的主人公聽(tīng)覺(jué)寫(xiě)來(lái)。時(shí)斷時(shí)續(xù)的搗衣聲伴著幽幽的月光，來(lái)到主人公的身邊，使她憂思濃濃，難以入睡。細(xì)節(jié)中透露出離情，含蓄而清新。

自唐宋以來(lái)，“婉約派是詞的主流?！盵3]在婉約詞中，最常見(jiàn)的是廣闊的環(huán)境展示或景物描寫(xiě)，與局部細(xì)小的場(chǎng)景描寫(xiě)的結(jié)合，景中含情，情景交融。李清照的《永遇樂(lè)》就很具有代表性：“落日熔金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無(wú)風(fēng)雨？來(lái)相召、香車寶馬，謝他酒朋詩(shī)侶。中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，撚金雪柳，簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚。如今憔悴，風(fēng)鬟霜霧鬢，怕見(jiàn)夜間出去。不如向簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)?！盵4]“落日熔金，暮云合璧，人在何處？”金色的落日與云靄環(huán)圍著的璧玉般的明月遙互相應(yīng)，這可謂是良辰美景，佳節(jié)至樂(lè)了。但主人公卻完全沒(méi)有快樂(lè)的感覺(jué)，甚至不知道身在何處?！叭玖鵁煗?，吹梅笛怨，春意知幾許？”三句寫(xiě)楊柳濃濃，春天來(lái)臨，卻笛聲哀怨，毫無(wú)春天的暖意。“來(lái)相召、香車寶馬，謝他酒朋詩(shī)侶”則是場(chǎng)面描寫(xiě)。邀請(qǐng)她玩樂(lè)的“香車寶馬”都被一一謝絕。為什么？因?yàn)楣枢l(xiāng)淪陷，孤身漂泊，再加上“如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢”，便毫無(wú)享受的興致了。這些細(xì)膩的描寫(xiě)都有著重要的作用。

在婉約詞的細(xì)節(jié)描寫(xiě)中，最令人關(guān)注的是人物動(dòng)作、語(yǔ)言、神態(tài)、心理、外貌等方面的細(xì)節(jié)描寫(xiě)。這些描寫(xiě)各有其表達(dá)作用，也各具藝術(shù)魅力，歸納起來(lái)主要有四點(diǎn)。

一、展示處境，敘寫(xiě)故事情節(jié)

北宋時(shí)期主要的邊患是遼和西夏。由于朝廷的退避忍讓，北方少數(shù)民族不斷南侵，襲擾不斷。時(shí)任陜西經(jīng)略副使的范仲淹，參與了抵抗西夏戰(zhàn)斗，他的《漁家傲》對(duì)這個(gè)時(shí)期的社會(huì)現(xiàn)實(shí)就有著生動(dòng)的寫(xiě)照：“塞下秋來(lái)風(fēng)景異，衡陽(yáng)雁去無(wú)留意。四面邊聲連角起。千嶂里，長(zhǎng)煙落日孤城閉。 濁酒一杯家萬(wàn)里，燕然未勒歸無(wú)計(jì)。羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。”[5]

上片寫(xiě)邊地風(fēng)景和聲音，下片則在場(chǎng)景描寫(xiě)中展示生活細(xì)節(jié)：離家萬(wàn)里的將士們思?xì)w無(wú)計(jì)，寒夜沉沉難以入睡。“羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白發(fā)征夫淚?！边@一細(xì)節(jié)，為我們展現(xiàn)了戍邊將士身處異域的獨(dú)特環(huán)境和思鄉(xiāng)思親的濃烈情感，也讓讀者感受到發(fā)生在將士們身上的一個(gè)個(gè)悲慘的故事。

柳永的《雨霖鈴·寒蟬凄切》中，“多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？”[6]則讓我們感受到了詞人漂流不定的處境以及身世經(jīng)歷。

婉約詞派的女詞人李清照是細(xì)節(jié)描寫(xiě)的高手，她的詞以女性特有的細(xì)膩感受和體悟，描摹出主人公生活的細(xì)枝末節(jié)，展示生活處境，也在不知不覺(jué)間告訴了我們一個(gè)蘊(yùn)涵著濃郁情感的故事。《如夢(mèng)令》：“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。”[7]這首小令構(gòu)思精細(xì)而巧妙：先設(shè)置一個(gè)“雨疏風(fēng)驟”的條件，為“借酒消愁”和風(fēng)雨后海棠花殘凋設(shè)伏。而“濃睡不消殘酒”和后面的對(duì)話細(xì)節(jié)，真切地展示出主人公所處的環(huán)境和發(fā)生的故事：寢室，窗簾低垂，女主人酒后“濃睡”尚未起身，天色已明，侍女進(jìn)來(lái)卷起窗簾，于是便有關(guān)于花園里海棠花命運(yùn)的對(duì)話。問(wèn)答中委婉地表達(dá)了作者憐花惜花的心情，也流露出內(nèi)心的苦悶。前面提到《永遇樂(lè)》的末尾，也是一處經(jīng)典的細(xì)節(jié)描寫(xiě)：“如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見(jiàn)夜間出去。不如向簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)?！比缃袢死狭耍^發(fā)斑白，面容憔悴，便懶得打扮，也就“怕見(jiàn)夜間出去”，只好隔著門簾兒，“聽(tīng)人笑語(yǔ)”。此處這看似非常平淡的細(xì)節(jié)，卻是一個(gè)辛酸人生的尾聲。細(xì)節(jié)中也透露出作者不幸的命運(yùn)和無(wú)限的憂傷。

辛棄疾《青玉案·元夕》的下片也有一個(gè)經(jīng)典的細(xì)節(jié)描寫(xiě)：“蛾兒雪柳黃金縷，笑語(yǔ)盈盈暗香去。眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在,燈火闌珊處?！盵8]在元宵節(jié)觀燈的人群中，有乘著“寶馬雕車”、服飾華貴的貴族，也有頭戴“蛾兒”、“雪柳”飾物的普通平民，他們一邊觀燈，一邊盈盈笑語(yǔ)，來(lái)來(lái)往往，熱鬧異常，但他們都不是作者所要尋找人?！氨娎飳にО俣取保驮谧詈笈既换仡^的瞬間，卻發(fā)現(xiàn)“那人”站在燈火冷落的地方。我們且不去探討“那人”有什么象征意義，但可以肯定的是，這些細(xì)節(jié)描寫(xiě)，為我們展現(xiàn)了南宋時(shí)期，元宵節(jié)鬧花燈的熱鬧場(chǎng)面，也為我們講述了市井氣息濃郁的生活故事。

由此可見(jiàn)，簡(jiǎn)短精練的詞也一樣能完成繪景敘事的任務(wù)。

二、刻畫(huà)舉止，塑造豐滿形象

細(xì)節(jié)描寫(xiě)是把細(xì)小的事情，如一個(gè)動(dòng)作、一種表情、一個(gè)特點(diǎn)用特寫(xiě)鏡頭放大，通過(guò)準(zhǔn)確、生動(dòng)、細(xì)致的描繪，使讀者“如見(jiàn)其人”“如睹其物”，從而得到鮮明的印象和深刻的感受，使一個(gè)豐滿的形象躍然紙上。宋代婉約派詞人創(chuàng)作時(shí)，是不惜辭藻著力于通過(guò)細(xì)節(jié)描寫(xiě)來(lái)塑造豐滿的人物形象的。高爾基曾這樣表述，“藝術(shù)的作品不是敘述，而是用形象、圖畫(huà)來(lái)描寫(xiě)現(xiàn)實(shí)。”[9]“在詩(shī)篇中，在詩(shī)句中，占首要地位的必須是形象?！盵10]

溫庭筠《南歌子》：“手里金鸚鵡，胸前繡鳳凰。偷眼暗形相，不如從嫁與，作鴛鴦?！盵11]一個(gè)待嫁的女子，帶著心愛(ài)的金鸚鵡，穿起了繡著鳳凰的彩衣，暗中左顧右盼，偷偷打量著一個(gè)男子，心里想著：就嫁給他，作一生的鴛鴦吧。這首富有民歌氣息的詞，描摹的細(xì)節(jié)，有衣著打扮，有動(dòng)作神態(tài)，甚至還有對(duì)思春心切的少女的心理活動(dòng)的描寫(xiě)。這個(gè)少女的形象真切生動(dòng)，活靈活現(xiàn)，極富典型性，是充滿生命活力的民間生活的再現(xiàn)。

歐陽(yáng)修《蝶戀花》：“越女采蓮秋水畔。窄袖輕羅，暗露雙金釧。照影摘花花似面。芳心只共絲爭(zhēng)亂?！盵12]把一個(gè)采蓮越女獨(dú)特的衣著、暗露的首飾、如花的面容描寫(xiě)得細(xì)致入微。他的《南歌子》：“鳳髻金泥帶，龍紋玉掌梳。走來(lái)窗下笑相扶。愛(ài)道畫(huà)眉深淺入時(shí)無(wú)。弄筆偎人久，描花試手初。等閑妨了繡功夫。笑問(wèn)‘雙鴛鴦字怎生書(shū)？’?！盵13]寫(xiě)一位新嫁娘在精心梳妝打扮之后，來(lái)到窗前夫婿的身邊，笑著依偎在丈夫懷里，詢問(wèn)自己的眉毛畫(huà)得是否入時(shí)，為丈夫描花作畫(huà)，還嬌癡地笑著詢問(wèn)“鴛鴦”二字怎么寫(xiě)。全詞由“走來(lái)窗下笑相扶”、“弄筆偎人久”、“描花試手初”、“笑問(wèn)雙鴛鴦字、怎生書(shū)”等一連串的行為舉止的細(xì)節(jié)描寫(xiě)構(gòu)成，活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)了一個(gè)嬌憨的新婚少婦的現(xiàn)象。

晏幾道《臨江仙》(夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖)中寫(xiě)道：“記得小蘋(píng)初見(jiàn)，兩重心字羅衣，琵琶弦上說(shuō)相思?！盵14]突出對(duì)人物衣著、動(dòng)作的細(xì)節(jié)描寫(xiě)。他的《思遠(yuǎn)人》(紅葉黃花秋意晚)中：“淚彈不盡臨窗滴，就硯旋研墨。漸寫(xiě)到別來(lái)，此情深處，紅箋為無(wú)色?！盵15]則是情態(tài)、動(dòng)作的細(xì)節(jié)描寫(xiě)。龍榆生評(píng)價(jià)晏幾道的詞說(shuō)，“多抒離合悲歡之感，而技術(shù)特高?！盵16]由此可見(jiàn)一斑。

李清照《點(diǎn)絳唇》：“蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見(jiàn)客入來(lái)，襪鏟金釵溜，和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅?！盵17]詞人借助一連串生動(dòng)的細(xì)節(jié)，惟妙惟肖地表現(xiàn)了少女春情萌動(dòng)的羞澀與大膽。特別是末句“倚門回首，卻把青梅嗅”這一細(xì)節(jié)，表現(xiàn)少女“倚門”渴望回看來(lái)人，卻又故意借嗅青梅來(lái)掩飾，既寫(xiě)出了她大膽好奇心理，又反映出其聰明機(jī)智的品格。

細(xì)節(jié)是生活海洋的浪花。不管是小說(shuō)，還是詩(shī)詞，它的作用就在于使客觀事物的特征形象地再現(xiàn)出來(lái)，供讀者把玩品味。北宋時(shí)期的婉約詞和其他藝術(shù)的創(chuàng)作一樣，“在享有極度閑暇和優(yōu)越條件之下，把追求細(xì)節(jié)的逼真寫(xiě)實(shí)，發(fā)展到了頂峰?！盵18]正是這些卓越的詞人的精雕細(xì)繪，所以才有了可與后世小說(shuō)相媲美的精彩的文學(xué)典型形象。

三、描摹心理，抒發(fā)細(xì)膩情感

文學(xué)向來(lái)是人們抒發(fā)情感的重要途徑，也是人們進(jìn)行情感交流的重要工具，詩(shī)詞創(chuàng)作的目的，也總是著眼于情和義的，總是要表達(dá)作者的情感，打動(dòng)讀者，感染讀者的。因此，情感性成為文學(xué)作品區(qū)別于其他藝術(shù)的重要的美學(xué)特征。對(duì)此，鐘嶸在《詩(shī)品》中說(shuō)：“若乃春風(fēng)春鳥(niǎo)，秋月秋蟬，夏云暑雨，冬月祁寒，斯四候之感諸詩(shī)者也。嘉會(huì)寄詩(shī)以親，離群托詩(shī)以怨。至於楚臣去境，漢妾辭宮；或骨橫朔野，或魂逐飛蓬；或負(fù)戈外戍，殺氣雄邊；塞客衣單，孀閨淚盡；或士有解佩出朝，一去忘返；女有揚(yáng)蛾入寵，再盼傾國(guó)。凡斯種種，感蕩心靈，非陳詩(shī)何以展其義；非長(zhǎng)歌何以騁其情？故曰：‘《詩(shī)》可以群，可以怨?！垢F賤易安，幽居靡悶，莫尚於詩(shī)矣?！盵19]作為文學(xué)四大樣式之一的詩(shī)詞，以情感作為主要表現(xiàn)對(duì)象，并以情感表現(xiàn)作為其價(jià)值的判斷尺度，情感性是它的最基本特征。我們縱觀宋代詞壇三百余年的歷史，發(fā)現(xiàn)無(wú)論是豪放派還是婉約派的詞作中，無(wú)一不是灌注著詞人的心境和情感的，尤其婉約派的詞作。詞家用細(xì)膩的筆觸，描寫(xiě)人物心理活動(dòng)和欲望，進(jìn)而展示其情感，是慣常用到的手法，也是他們極力追求的。清代的陳廷焯在《白雨齋詞話·自序》中就總結(jié)提出:“夫人心不能無(wú)所感，有感不能無(wú)所寄，寄托不厚，感人不深；厚而不郁，感其所感，不能感其所不能感。”[20]可見(jiàn)詞作當(dāng)是以所寄托的深厚情感來(lái)感染人的。

范仲淹《御街行》(紛紛墜葉飄香徹)下片：“愁腸已斷無(wú)由醉。酒未到，先成淚。殘燈明滅枕頭敧，諳盡孤眠滋味。都來(lái)此事，眉間心上，無(wú)計(jì)相回避。”[21]用“酒未到，先成淚”、“殘燈明滅枕頭敧”、“眉間心上，無(wú)計(jì)相回避”等細(xì)節(jié)，把主人公思念心上人的愁苦心理和細(xì)膩情感，表現(xiàn)得淋漓盡致。

歐陽(yáng)修《玉樓春》：“尊前擬把歸期說(shuō)。未語(yǔ)春容先慘咽?！盵22]表現(xiàn)出親人分別之際的傷感。晏殊《蝶戀花》(檻菊愁煙蘭泣露)：“昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)，獨(dú)上高樓，望盡天涯路。”[23]是思婦盼歸心情的寫(xiě)照。柳永《雨霖鈴》(寒蟬凄切)：“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝咽?！盵24]描繪出與情人分別的痛苦心境。李清照《武陵春》(風(fēng)住塵香花已盡)里，“風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流?！盵25]如此典型的生活細(xì)節(jié)，更是體現(xiàn)出心灰意懶的心理和濃重的哀愁之感。

可以說(shuō)，此類蘊(yùn)含深摯情感的優(yōu)美句子，在宋代婉約派的詞中是不勝枚舉的。

四、渲染氛圍，升華悠長(zhǎng)旨趣

借助于細(xì)節(jié)描寫(xiě)來(lái)渲染氛圍、抒發(fā)感情，以升華作品的旨趣，在宋代的婉約詞中也比比皆是。

李清照的《醉花陰》：“薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！盵26]更多的是細(xì)致的場(chǎng)景描寫(xiě)：“薄霧”繚繞，“濃云”慘淡，“瑞腦”飄香和越睡越?jīng)龅摹坝裾砑啓弧保@一飽含情感的場(chǎng)景，把主人公的孤單思人的憂苦表達(dá)得淋漓盡致，作品的情趣和意境得到提升。

溫庭筠《夢(mèng)江南》：“梳洗罷，獨(dú)依望江樓。過(guò)盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋(píng)洲?！盵27]思婦早上梳洗之后，獨(dú)自在望江樓上憑欄凝望，一個(gè)個(gè)帆船由遠(yuǎn)至近，又從眼前漂過(guò)，卻沒(méi)有一個(gè)是丈夫的歸船。但她仍然凝望不去，目送著一直到看不見(jiàn)，眼里只留下“斜暉脈脈水悠悠”，憂思悠長(zhǎng)，旨趣深遠(yuǎn)，耐人回味。

柳永《雨霖鈴·寒蟬凄切》：“都門帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)，執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎?！盵28]這一細(xì)節(jié)描寫(xiě)中見(jiàn)真情，寓深旨，耐人尋味，催人淚下。因此有學(xué)者認(rèn)為，“自柳永多作慢詞，恢張?jiān)~體，疆域日廣，其所容納之資料，遂亦日見(jiàn)豐富。”[29]蘇軾《江城子》(十年生死兩茫茫)：“小軒窗，正梳妝，相顧無(wú)言，惟有淚千行?！盵30]寫(xiě)自己與死去十年的妻子夢(mèng)中相逢情景，更是作者濃郁的懷念情緒的流露。李清照《聲聲慢》也有多個(gè)細(xì)節(jié)：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。”“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴”，[31]這些細(xì)節(jié)把詞人國(guó)破家亡、孤獨(dú)寂寞的心情表現(xiàn)得細(xì)膩而充分。王國(guó)維說(shuō)：“大家之作，其言情也必沁人心脾，其寫(xiě)景也必豁人耳目，其辭脫口而出無(wú)矯揉妝束之態(tài)。以所見(jiàn)者真，所知者深也。詩(shī)詞皆然。持此以衡古今之作者，可無(wú)大誤矣?！盵32]這個(gè)評(píng)論是非常精當(dāng)?shù)摹?/p>

總之，作為經(jīng)典的詩(shī)歌，每一處細(xì)節(jié)描寫(xiě)都不會(huì)只具有單一的表達(dá)效果。正如梁榮基所述，“情景雜糅之作，所見(jiàn)者景，所動(dòng)者情，以有所見(jiàn)方有所思，以有所思遂似更有所見(jiàn)。”[33]由以上詞作的實(shí)例我們可以深切地感受到，由于細(xì)節(jié)描寫(xiě)是對(duì)生活中典型細(xì)節(jié)的記錄，所以它具有涵義的豐富性、表達(dá)的曖昧性。清代的陳廷焯概述的最形象，“凡交情之冷淡，身世之飄零，皆可于一草一木發(fā)之，而發(fā)之又必若隱若現(xiàn)，欲露不露，反復(fù)纏綿，終不許一語(yǔ)道破?！盵34]這就如同電影中的特寫(xiě)鏡頭或者長(zhǎng)鏡頭一樣。這些對(duì)生活細(xì)節(jié)的真實(shí)細(xì)膩的記錄，在一定程度上避免了詞人主觀刻意性，為讀者留下了豐富的想象空間，讓讀者在想象中去體會(huì)其意義，拓展其魅力，提升其價(jià)值。

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